如何看待「全部由女性演員主演的電影很少」這一現象？

12-13

沒有一棒子打死，但是細細想來的確有很多片子都是由男性演員主演的。
討論的是正規影視作品，avbalabala……不算

　　感謝 @阿丁的邀請，這確實是個問題，而且很普遍。不僅是全部由女性出演的電影極少，而且即使是女性出演的絕大部分電影，女性角色都是位於男性和男性關係的附庸邊緣，作為主敘事出現的幾率很小。女性作為「第二性」的具體表現，不僅是在政治和經濟上的不平等，也表現在文化上的不平等，而且集中體現在文學和藝術作品中，這恰恰是我們談女權時的盲點。

　　我們來看看2015年上檔的新片海報及其發布會照片，直觀地感受一下。同時深刻體會和理解什麼叫做脫離女性符號的女人不存在，文化中男人在前台，女人是作為男人的後台出現的，她無法作為僅僅是人的角色而獨立出現。（多圖慎入，具體的分析以後再補充。）

　　來一張典型反例《冰雪奇緣》，自己體會，或可以去下載觀看。

看到這個題目我想起一部影片，《八美圖》。除了「男主人」這個角色以背影出現以外，別的都是女性角色。

「男主人Marcel和七位女性一同生活於宅邸。某天早上，大女兒Suzon由外地返家，本來是開開心心的一家團圓，沒想到卻發生了命案:Marcel被人刺死在床上。七位女性認為兇手還在宅邸中、甚至有可能是自己人而陷入恐慌，就在此時，Marcel的妹妹Pierrette因接到了匿名電話說哥哥被謀殺了而趕到宅邸。眾人本想報警，但電話和汽車都被破壞，她們等於是被困於大宅內。隨著眾人爭論不休，私事醜聞一一被揭露；究竟兇手是誰?撕破臉的一家人在男主人死後還能維持情誼嗎?」 From Wikipedia

然而這八個女人的言語對白一切情節幾乎都基於「男主人」而展開，作為他的女兒、母親、妻子、情人、姐妹、僕人。

無言以對。

TED上曾有一位男性女權主義者說一部好的電影具有三點其中一點是說兩個女性角色的對話是迪士尼動畫開始改變了這一點??

建國以來，成為人生贏家的正國級有六十多個，而女性只就兩個：鄧穎超、宋慶齡。

謝邀

首先推薦兩部全部由女性角色主演的電影。《裂縫》（CRACK）和《蒙娜麗莎的微笑》（Monalisa Smile）

這兩部片子的背景都是女校，前一部略陰鬱，後者則充滿正能量，號稱女版的《死亡詩社》。而Monalisa Smile講得也正是我的學校發生的故事。

其實仔細想想，會發現，全部由女性角色主演的電影很少，而全部由男性角色主演的也不多。目前想到的都是一些軍旅題材作品，比如士兵突擊，如果我沒記錯的話，裡面只有倆女的，一個是王寶強對著她笑了一下，出場大概一秒鐘吧，然後啃著黃瓜的董潔老公就衝上去把王寶強揍了一頓；另一個是女毒販，出場五分鐘後被王寶強打死了。

而國內影視劇中以女性角色為主的，大多是後宮宮斗劇一類，一群女人圍繞一個男人展開的血雨腥風。

我覺得人類社會是講究平衡的，就好像大多數人不會一餐全吃肉，也不會全食素，搭配來最賞心悅目。既然大自然造就了男女兩性，那就是缺一不可，互相調劑。因此，單一性別的文藝作品是很難創作的，但一旦成功，也會有打破常規所帶來的不俗效果。

值得思考的是，大多全男性作品都「陽氣十足」，幾乎是把所有男性的特質都給放大了。仍然以士兵突擊為例，其中男性角色都很立體，性格各異，且除了成才以外幾乎都是完完全全的正面形象。而女性則被符號化，成為年少時情竇初開的驚鴻一瞥，或者春夢了無痕中的朦朧倩影，她們不是飽滿的人物，而是男性社會中的女性剪影。相比之下，以女性為主的作品，以甄嬛傳為例，所有的恩怨是非，無一不是由男人而起，描述的是一個後宮佳麗傾其一生圍繞男人而轉，完全犧牲了自己的生活，被迫改變自己的性格的悲劇故事。缺少了皇上，這個故事是不成立的，但士兵突擊里那些龍套女則可有可無，甚至個人認為是畫蛇添足了。

接下來便又想到了《紅樓夢》，對這本書並沒有過深的研究，不敢妄言，只是覺得紅樓之所以能為四大名著之首，也是貴在它對女性的立體詮釋，這無疑是文學史上一大突破，終於，女性不再是西遊中的妖精，聊齋里的孤魂，而成為了獨立飽滿、有自己三觀性格的奇女子們。若世人看女子都能如曹公一般，看透她們的靈魂而不是只浮於外表，那也不用有什麼女權主義了，這已達到了真正的平衡。

如何評價galgame里絕大多數是女性角色、男性角色（尤其是男一號）沒有臉也沒有配音的現象？

我上學的時候老師告訴我抓住觀眾的眼球靠兩樣東西，拳頭和枕頭，這兩樣東西如果只有女人沒有男人的話可能只有特殊題材的片了

日本韓國還是有挺多幾乎都是女性出演的影片的，但還是沒有完全女性，男性儘管打醬油但還是有的

莫名的想起了一騎當千。

我記得島國盛產這類片子

推薦《瘋狂的麥克斯4》。雖然不全是女人，但是絕對能給你想要的震撼的。

因為電影的主要觀看人群是女性，所以考慮到女性心裡想看的和部分男性喜歡看的，電影里有必要出現男性角色