承太郎小時候那麼乖為啥長大突然就那麼叛逆＋不良了？

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真的是突然就叛逆了，好突然呀過渡呢？？
還有為啥他妻子也沒展開寫呢，明明二喬那部絲吉Q戲份那麼重~

荒木的前三代JOJO都內心善良到不行，承太郎長大之後的粗獷和老成感主要是因為

「站在荒野中的克里特·易斯特伍德是空條承太郎的原型」。

荒木不但著迷於西部英雄，還迷戀「不良」設定，四五六部全都有不良的影子；還有一個重要原因，就是服務於Visual Design，荒木特別喜歡校服加鏈子、仗助的髮型之類的。「叛逆」這個詞不太準確，因為承太郎沒有想過要故意違抗誰的期望。喜怒不形於色、自己寡言也討厭別人話多、同時認為對老媽和女學生們的態度無關緊要，很大程度上是荒木為了將荒野英雄的形象移植到高中生身上，為了減少違和感、將人物塑造得更鮮明有趣而採取的辦法。

荒木很清楚，少年JUMP上最吃得開的主角是二喬類型的，無論是承太郎還是茸總，除開少年氣的部分 (對遊戲和甜點的喜好等等)給人的印象都是心理年齡30歲不能更少，至於為什麼會有這麼與年齡不符的心理成熟度，荒木根本不想解釋也不在意其中的違和感，他只想把他的理想性格放在主角身上，我愛怎麼畫怎麼畫，就這樣……

這樣做的結果，就是賣魚強第三部被詬病龍傲天、成為實力裝B代名詞、小學生最想從事的職業第二名。

實際上看看《荒野大鏢客》、《黃金三鏢客》，就知道荒木想畫的其實不是熱血和基情滿載的少年漫畫，「人類讚歌」也是寫年終結語時突然想到的，荒木想畫的是一個孤獨的英雄、寡言的旅客、永遠體面挺拔的男人和荒野里強悍的意志、一瞬間的柔情。

以下來自荒木的訪談，個人渣翻，和承太郎關係不大的部分刪去了

……承太郎的原型是我敬愛的演員克林特.伊斯特伍德。指人的jojo pose基於拳銃-44マグナム，やれやれだぜ的口癖來自於「銀行強盜？有完沒完啊 (いい加減にしろ)」。

不知是不是受這些影響，作為少年漫畫主人公，承太郎稍微有點老成呢 (渋，苦、不流暢)。在少年JUMP上還是先代jojo喬瑟夫更容易受歡迎。

但是，承太郎正是我心中英雄的映射。

我心中的英雄是孤獨的。英雄不會因為自己做了正確的事，因此想要謀求回報，受到奉承。也就是，「沒有回報的正義」。

行走在正確的道路上的結果，是變得孤獨。基本上，我認為英雄無法得到夥伴 (這裡並非強調友情的「友達」，而是強調同一陣營、相互理解的「仲間」)。承太郎自己的「心」不形於色，卻一邊隱藏著內里一邊前進，正因為他是「孤高的英雄」。即使打敗敵人，也絕不會張揚喜悅。僅一句「やれやれだぜ」才是承太郎。

現在，承太郎幾乎成了"JOJO"代名詞一般的存在。以後歷代JOJO的visual design是基於承太郎，加以一些差別而構成的。

媽媽看自己鵝子當然怎麼看怎麼好啦
明明被承太郎吼:「你這個婆娘閉嘴」也會一臉開心說「はい」的荷莉太太怕不是一直活在夢裡……(話說二喬對女兒也是跟承太郎差不多的態度，明明很在意但是表面上傲嬌臉，全靠荷莉太太撒嬌，太太真可愛啊)
承承小時候目測也不像荷莉太太回想的那麼乖，打埃及九榮神的阿雷西時，被變小到七歲的模樣，沒有替身依然能暴揍一個成年替身使者到昏厥……說干就乾的個性真是從小就……
以及承太郎其實並不是很叛逆啦，畢竟是上學前沒有媽媽親臉頰就覺得不對勁的乖孩子呢www

他裝的，一直很能打很不良，詳情看那個能讓人回到小時候的替身

賀莉專用慈母濾鏡

jojo六部里有很明顯的承太郎成長線的。叛逆+不良也只是高中（可能算上小學叛逆期？）時期。第四部老老實實把頭髮剪短，也沒皺著眉了，一副從良海洋博士的扮相。第六部更是全程傻爸爸出鏡（喂閉嘴）

沒有展開寫承太郎的妻子可能是因為承太郎喜歡的類型和二喬不一樣……絲吉Q的故事線很完整，角色類型也討喜，但考慮到承太郎喜歡大和撫子那個類型的，從頭開始構建一個這個類型的角色再擴展她自己的故事線往裡面插入能讓讀者喜歡的因素就太麻煩了而且個人感覺挺沒必要的。

另外，替身是精神力的投影，所以說，如果承太郎的性格發生了改變，你可能根本看不到白金大大……承太郎本身具有的強大精神力和精細的觀察能力（達比兄弟兩話）和超強的忍耐力（戀人）關鍵時刻的爆發力和自信都是構成了白金之星這個外掛一樣替身的精神來源。換言之……正因為這樣才顯得有點龍傲天了。

承太郎變成小孩的時候很有自信能一拳打翻成年人，你猜他是怎麼知道自己能做得到的？

和單親家庭有一定關係。另外，小時候被父母管太多或者太善良被欺負，長大後越叛逆也是正常。反而從小就不聽話的，父母那他沒辦法，長大了也不會顯得特別叛逆。突然擁有了強大了的力量也是原因之一。還有就是環境氛圍的關係，某些環境下叛逆和不良被認為是比較酷的事，這個在中國比較少而已吧。

母親看自己的兒子哪裡都好嘛