練習書法一定從楷書開始嗎？

12-13

如題，請分軟筆硬筆。

可以從隸書開始，如果你不是那麼著急，推薦這條路子，當然這條路子後面肯定還要走楷書的，至少魏碑不能少，但是走出來就自然氣質不凡了，隸書的結體和用筆要領肯定會對後期風格形成大有裨益，舉個例子，掏出一張人民幣，「中國人民銀行」幾個字就是典型的隸書＋魏碑風格，何等清雅端莊！
楷書開始當然也可，但是我個人建議也一定要參以魏碑，久浸於唐楷很容易墮入館閣。同時隋碑也不能忽略，蘇孝慈，龍藏寺，董美人等等都是承魏啟唐的好法寶，尤其如果學歐楷，魏碑隋碑會給你驚喜的。
最後介紹一個歐陽中石先生推薦的入門4個帖子:
多寶塔;九成宮;元倪墓誌;石夫人墓誌。
網上也能搜到歐陽中石先生批作業的視頻，就是批的這四帖的作業，可以參考參考。

還有一些微小的建議
1.初學別碰草書，行書能不碰就別著急，不然字寫出來很容易滑俗不堪，一股子江湖氣。
2.書法尚氣韻，風格諸多，以氣質為上，從不以某個書體或某種風格為尊，無論什麼書體，寫得超凡脫俗氣韻高絕就是好，寫得傖俗膚淺偽侈迂濫就是卑。北碑南帖，各有風格，金石氣，書卷氣，都是高妙的氣韻，若加以融會，妍質形神，俱得盡善盡美。
3.帖學佳，碑學佳，然則亦有迂腐其中者:學帖有流於館閣，學碑有泥於粗拙。書法家鍾明善先生曾說過:「好的藝術都是化腐朽為神奇，而不是以腐朽為神奇」，丑的魏碑多了去了，別迷信「高古」，即使聲名殊響如二爨，丑不醜？確實有許多不妥的處理，有人就專學其丑，動輒名之「古拙率性自然天真」，謂之有源有流還理直氣壯，但是書法到這種地步已經不是那回事了，「玄學」也好，「丑書」也罷，不爭論風格可取不可取，就是否下過苦功，有所深入感悟這方面，恐怕都站不住腳吧。
4.書法一定要下苦功，沒有捷徑，因為書法學問太深，形成的審美體系也是經過無數書家無數理論建立起來的，即使天賦異稟，不了解這學問，不深入學習苦練，寫出來的東西是不能合契這個審美體系的，畢竟技術和思想不是與生俱來的。
5.要會學，還要會看。鑒賞水平決定了技術水平的上限，最起碼看看中國書法批評史。

謝謝邀請。

學書法從何種書體開始都可以，並無一定之規。

我們對某種書體的練習，並不是最終寫得和字帖一模一樣，而是在學習的過程中學會使用毛筆的方法，知道自己這一筆落下去大概會是什麼效果，也就是對控筆能力的訓練。

一般來說，篆隸楷屬於靜態字體，有利於培養控筆能力；行書和草書偏於動態，最好能在自己對毛筆有所把握之後再進行學習。

出於實用性的考慮，筆者還是建議從楷書入手，而後行書。篆書隸書甚至甲骨文什麼的，和大草書一樣，受眾太少，未免會有曲高和寡之感。

（如您想了解更多的書法知識，請關注本人主頁或微博：董敬民寫字的地方）

http://weibo.cn/qr/userinfo?uid=6230753309 (二維碼自動識別)

小學語文上有一篇課文，叫小馬過河。

針對不同的人，不同的目的，學習的方法是不同的，很難說一定非要有一個標準才能成功。

但對大多數人來說，書法和寫字的主要目的還是在於溝通，寫的東西最好能讓別人看懂，包括外行，所以篆隸楷行草各體當中，楷書不得不學，也最好是初學。這倒未必是楷書為其他書體的基礎。

所以從小開始，你認字、寫字一定是從楷書開始的，而不可能是從篆書、草書之類的開始。但對成年人而言，則大有不同。有的人是不認識字的，有的人是會寫字的，有的人寫的不好，也有的人寫的還可以，基礎不同，性格不同，喜好不同，那就很難說一定非要從楷書入手不可。人和人是不同的。

從這一點上說，毛筆我還是建議篆隸入手，為什麼？因為今天的成年人，小時候沒有一直拿毛筆認字寫字的，毛筆的基礎可能真的就是零。學習毛筆，在今天也不是追求實用，也不需要非給外行人展示什麼。踏踏實實學下去，比什麼都重要。

硬筆就不然，成年人很少說有不識字，完全不會寫字的。既然能寫字，那麼就不可能是零基礎，只在於基礎的高低而已，低有低的教法，高有高的學法。給自己預設一個限制，什麼學行必先學楷，什麼學古不如學今，那完全沒有必要。你喜歡學什麼，適合學什麼，能夠學什麼，就去學吧。

至於基礎一說，宋姜夔在《續書譜》中的開篇講的非常的清楚明白：

真、行、草書之法，其源出於蟲篆、八分、飛白、章草等。圓勁古淡，則出於蟲篆；點畫波發，則出於八分；轉換、向背，則出於飛白；簡便痛快，則出於章草。然而真、草與行，各有體制。

篆書、隸書、飛白、章草都是楷行草的基礎，而楷行草本身也各有體制。想追求基礎，尋根溯源去。

但一旦學通之後，其實都是相互影響相互促進的。這一點在唐孫過庭《書譜》里寫的很透徹：

加以趁變適時，行書為要；題勒方畗，真乃居先。草不兼真，殆於專謹；真不通草，殊非翰札。 .... 故亦傍通二篆，俯貫八分，包括篇章，涵泳飛白。

要日常實用靠行書，要寫牌匾靠楷書。草書沒有楷書的底子，就缺乏嚴謹。楷書沒有草書的基礎，寫個字你都費勁，以篆隸楷行草都要兼通。

。但是行書，我個人認為不是一種書體，而是一類書體。古人說非真非草，也就是在後期書體中，不是楷書也不是草書的，都劃歸為行書，這就是一個大類了。偏向楷書的叫行楷，偏向草書的叫行草。你看古人寫的行書，通篇下來楷行草可能都有，你說他是哪一種書體？所以行書不是簡單的楷書快寫，也不是草書的慢寫。那種認為楷書寫快了就是行書，行書再寫快了變成草書的，那不是草書，那是潦草。各有體制，得慢慢學。

書法是一場馬拉松，重要的不是贏在起跑線上，而是方向正確。

謝邀。

我簡單看了一下上面的答案，很多答案還是寫的很用心很專業的。

但是看的多了，我估計對於初學的朋友，可能更加不知道該先學什麼後學什麼了。

所以我就不說什麼道理，我懂的也不多，上幾張字好了，你要是覺得還可以，就點個贊，我說的你可以信，覺得不行，批評指正我也願意聽，就醬。

上圖是在毛邊紙上寫的。

下圖是在生宣上寫的，我的淘寶店名，自己來，哈哈。

所以你們看到了，我是學楷書的。

這是軟筆，對了，還有硬筆：

還是楷書，對吧，不要誤會，這個不是臨的《靈飛經》，只是按照自己的方式寫的。

從小我的字丑得不能看也看不清，然後初中隨便買了本字帖，真的是隨便買的，我那時候又不懂，也沒有知乎可以問別人，瞎買唄。

剛好買了本楷書的，然後寫字就進步很快，當然這跟楷書是不是有必然聯繫我不知道，因為這事兒沒法重來。

說實話，我倒現在也沒有系統練過行書，但是看到好看的行草字呢，也會學一學，所以行書現在寫這樣：

硬筆字，我平時寫讀書筆記，狀態好的時候是這樣的：

而且我寫的很快！

狀態不好的時候就是鬼畫符了。

最後總結一下：

如果你不是要練成書法大師，就是想把字寫好，或者只是想修身養性而已，我覺得像我這樣從楷書開始練呀練的也差不多了，自己練高興就行了唄，雖然我的字跟大書法家比不了，但是比周圍很多人還是強不少的，我還是蠻開心的。

如果你立志要好好參研書法，這輩子都打算奔著這條路走了，那你還是去多花點力氣，找個真正的書法高手來教你，甭管他先教你楷書還是篆書，反正他能成為大高手，總是差不了，這樣比較靠譜。

在找到那個高手老師之前，也別閑著，多看看書，多看看帖，理論知識不用老師也可以學到很多的，有了老師你還得好好看書的，所以就先設定個小目標，讀他一百本書法論著再說。

還有還有，覺得我的字還行的，趕緊關注我的公眾號呀：一隻笨蛋學書法！等著你來。

這個問題，和這篇比較類似，可以參考我的回答：

練習行楷要先寫好楷書嗎？ - 知乎

不同的字體，它的結構是不一樣的，用筆也不盡相同。楷書並不是其他書體的基礎，但我還是建議初學者先練練楷書再學其他字體。

一方面是學習楷書嚴謹的態度，以後對於臨摹其他書體非常有好處的；

另一方面，現代人多數都很浮躁，當然了，古代的人也有很多浮躁的人。練練楷書，讓心靜一下，以及培養點專註力，還是非常有好處。以前教小學生，他們的專註力一般只有10分鐘，經過一段時間的楷書臨摹，普遍能達到20分鐘以上，而臨摹行草書，也有效果，但是遠不如楷書來的快。

至於各種書體的入門，方法有多種，簡單說些，僅供參考：

1、如果以後想寫魏碑，標新立異，可以從唐楷入門：

魏碑風格多怪誕、荒野，學習魏碑要有一定的唐楷基礎，會讓自己寫出來的魏碑少一些野氣，所以唐楷一定要先練，或者結合起來練。

2、如果想學行草書，可以從《千字文》入門：

據我觀察，一些年紀偏大的書法愛好者，都想寫點行草書，老有所樂嘛，也不必去臨摹太拘謹的字帖。這種情況，可以從一些多種字體的《千字文》下手。比如智永、趙孟頫都寫過楷行草對照的版本。不必去背《草訣歌》，也不用先臨書譜，買一本三體對照的來寫。有些字，草書根本看不懂，那就別寫了，以行書代替。因為你不是搞藝術，寫的東西還是要讓人看得懂，所以，以草書為主，識別度低的字以行書代替。

之後可以繼續學習《書譜》、懷素等等……

3、以行、楷書為主，可以從田英章的楷書入門：

我建議以後想學習楷書和行楷書的初學者，可以從田英章的基本筆畫入手，偏旁部首可以學一部分，結構就別學了，出不來。

學完基本筆畫後，直接入手臨摹古人的作品，如果以後想寫點行書，我推薦趙孟頫和褚遂良的字。

練一段時間楷書可以直接去學《聖教序》，然後王羲之墨跡等~

田英章的字用來入門，是捷徑，也是個不錯的方法，但是別學太多，筆畫學完就夠了，趕緊走。別像我這邊認識的幾位朋友，讓他們學筆畫，沒想到田老師的書都買齊了。。。。。。

田老師的楷書我認真研究過一段時間，和歐陽詢的不同之處，主要有兩個方面：首先是筆畫上，在歐體的基礎上做了一定粗細對比的誇大；其次是結構上，田英章的更加「標準」，缺乏變化。

九幾年的時候，看田老師的字，驚為天人，前兩年受到一些網路觀點的影響，一度人云亦云地覺得田老師的字不好。去年到今年，又學習了一些書法相關理論，回過頭來看，田老師的字非常不錯。

所有的列印體都是集大成，一般人整不出來列印體。

4、如果走隸篆路線，可以從鄧石如的字入門：

很多人總在說：要「取法乎上」、要學古人。把後人的看作是洪水猛獸，好像看都不能看一樣。

「取法乎上」，前提是要能取到法。拿隸書來說，以漢碑最佳，然而時代久遠，幾乎所有現在能見到的漢碑，都已經腐蝕不堪，大多數是宋朝的拓本，也有極少唐拓，字跡的模糊依然很明顯，初學者如果直接去臨碑，首先是看不清楚運筆規矩，增加難度，其次是容易錯誤理解寫法，一直寫錯。

所以建議先學近一點的清朝書家墨跡，然後再學古人，

清朝的隸篆也是名家輩出，但是很多都不適合初學，比如金農，用刷子刷字，有點像現在的美術字，不適合初學；還有伊秉綬，隸書裡面融合了篆書筆法，基本的蠶頭燕尾等隸書特點弱化了，也不適合初學者去臨摹。

一點淺薄看法，請方家指正。

——end——

我的知乎專欄：花落書香 - 知乎專欄

微信公眾號：hlsx16（花落書香）

歡迎書法愛好者關注。

毛筆是學藝，硬筆是學用。目標不同，學習路徑略有差異。工具不同，技巧方法也各相異。但基本原理是一致的。

毛筆字在現代社會的實用場合越來越少，所以練毛筆，不是為了應用，而是為了探求書法藝術。這就是所謂的「學藝」。

而硬筆，普遍用於日常書寫，實用性較強。所以硬筆字主要是為了應用。也不應脫離實用場景來練習硬筆字。這是所謂的「學用」。

但無論什麼目的，無論毛筆書法還是硬筆書法，都推薦從「真書」練起。所謂「真書」，是包括小篆、隸書和楷書在內的官方正式書體。但前面說過，硬筆字的練習目的是「學用」，顯然，小篆、隸書這樣的真書並不適合現代社會的實用書寫需求，只有楷書才是。所以，硬筆書法，自然應由楷書練起。

而毛筆書法，若不求高階造詣，自可由隸、楷書著手，也是一樣。但想深入求索，建議還是從小篆入手。雖然學寫小篆頗為麻煩，因小篆的字形結構，與今天的漢字相差很大，想寫就得重新識字。但一方面，小篆是最接近漢字造字源頭的正體字，對於正確理解書法中的結字變異、筆畫形態變化等現象，極有幫助。尤其當你學習行書和草書時，對於其書寫中筆畫順序與形態變化，如無對漢字構造的正確理解，就不容易準確把握，就容易寫出不合規範的字。

另一方面，小篆的筆畫，纖細均勻而富於彈性感。這對書者的控筆能力要求極高。進而學習其他書體，上手會很快。

其實，硬筆習楷的目的也是一樣的，先打好基礎，培養自如的控筆能力，進而學習漢字結體的審美，再學行、草，則事半功倍。

當然，這種學習步驟，只是一種推薦，並非原則。從個體而言，非要直接從行、草入手，也由得自己。

謝邀。

回答不分軟硬筆。軟筆你寫好了，硬筆怎麼都不會差，要是寫不好，肯定是軟筆還沒好，硬筆寫好後軟筆也會學得很快。書法原理不會因為工具改變而改變。

若說業餘角度，隨便你學什麼字體都可以，你又不是靠寫字吃飯。

若從」書法「的角度來講，我的答案是：雖然不一定必須從楷書開始，但楷書必須要學，尤其是唐楷。

從專業角度來講，你想上升到」大師「級的水平，必須學楷書，道理我不解釋了，連這個都不了解，咱還是別講專業了。從業餘角度來講，篆隸草行楷任何一種字體你學上幾年都可以讓普通人嘆為觀止，但在專業人士眼裡基本還是不夠看，但最起碼他們認可你學正書的態度。所謂」正書「，就是」篆隸楷「。篆隸放到今天又基本是專業人士才考慮學的書體了，楷書誰學了都實用。

楷書規矩多，不好學。但還是規矩多了，你才能摸透規律，比如大家都喜歡法治，而不喜歡人治。有規矩才成方圓。說直白點，大凡不學楷書就想入手行書或草書的，就是想取巧，可是你連楷書那麼規矩的書體都掌握不了，還想在行書或草書上取巧，難道你以為自己是二王再世？要寫好一種字體，即要掌握「藝」的一面，又要掌握「技」的一面，哪怕天賦不夠，但若「技」不過關，你藝再高也沒有用，而楷書恰恰是最能訓練「技」的字體。多說一句：想掌握「技」，絕對不能慢寫！有些人怕學楷書，是因為被那些繁雜的筆法給嚇住了，但事實上，楷書的真正筆法是非常快的，不要相信那些教你慢騰騰畫橫線捻筆管的書法教材！可以參考一些名家視頻，但注意，無論名氣多大，字多好，都不可全信！舉個例子：趙孟頫，可謂超級高手，趙孟頫說「書法以用筆為上而結字亦須用工」，把用筆和結字分開來講，這就錯大了，我人輕言微，不敢妄評，轉一句董其昌評他的話： 古人作書，必不作正局，蓋以奇為正，此趙吳興所以不入晉、唐室也 。

所有書法好的大牛都有一個共同點：不管理解不理解，先把楷書練好了再說。前輩們通常會告訴你：楷書練好後，其它字體也好練。真正的道理，簡單粗暴卻又不好解釋：所謂道可道，非常道是也。如張旭對顏真卿說的：」筆法玄微,難妄傳授。非志士高人,詎可言其要妙「，事實上，《述張長史筆法十二意》無論從字上還是從文上都是極品，但這文章你懂了就是懂了，不懂就是不懂。沒有積累別人給你講得再詳細，你也聽不懂。任何藝術都是這樣，在積累不夠的情況下，別人給你講得再詳細，你只能說」噢…，原來是這樣……「，事實上，還是不懂。

有一句話，叫」你永遠叫不醒一個裝睡的人「，我本來打了很多字，但都刪了，因為我感覺，除非專門寫一門書，否則我很難說服那些不想學楷書的人。

毛筆其實篆隸楷入門都可以，推薦隸書，原因說不清，大概是因為隸書書寫性比篆書強，不會讓人習慣性生硬，結構也沒有楷書難駕馭，這個階段學會用筆再寫楷書就容易了。其實入門書體不同優勢也不同，比如篆書入門的一般筆畫就非常結實有力中鋒穩定……
【講一個悲劇故事，我的書法啟蒙老師帶我從曹全入門然後…轉到了趙孟頫的歸去來兮辭出師表……後來跟了一位老師開始確定主帖兒開始認真寫雁塔聖教序………………然後我又特別喜歡趙孟頫…導致我秀氣至今硬不起來（莫名想哭）】
硬筆我不太了解……個人覺得老老實實寫楷書入門吧。或者在好好學毛筆的過程中體會書寫規律。

楷書大概是所有書體里最難的，但是又是繞不開的，想走捷徑，想繞開是不可能的。篆書入門，隸書入門，只是妄想拖延自己面對最困難的部分的時間而已，自欺欺人。

這要看你練書法的目的了。
如果是為了參個展，出個名，唬個人，當然不需要練楷書了。
其它書體的容錯率都很高，唯獨楷書不行，一點瑕疵都會暴露無遺。
當然，不懂其它書體，也是寫不好楷書的。反過來，楷書寫好了，其它書體會變得很容易。
就這樣。

小學前、我娘覺得我太好動……於是、果斷放棄舞蹈。（誒……時隔多年、當我開始變胖時、我娘特別後悔）

好了說正事！！！軟筆，從基本筆畫練起。因為是從小學，所以要基本功紮實。非常有用。如果是現在開始寫，那就注意字的結構。不太推薦軟筆行書，因為作家的作品在自己的功底上寫成，光模仿沒有靈魂啊～～

我學過顏體。但怎麼都不喜歡。後來幾個月後進了一個正統的書法學校學習。歐體字。第一眼就喜歡上了。當然現在才能稍微說些它的好處。為什麼喜歡。

筆畫圓潤。方塊字。粗細變化柔和。稜角分明。很規範。學起來較容易。歐體行書也很好看。行楷。筆畫中能看出它的行筆過程。起筆、收筆。

行書。只練過趙孟頫的赤壁賦。說實話，大家風範。我真是當時白瞎了那麼多紙。現在想想，楷書學好了，行書多看字帖，研究運筆過程。才可以呀。

一共學了三四年的書法。然後自己寫字吧。我媽還是覺得不好看。但是初中以後慢慢變好了。大了的自己知道研究字的結構。怎麼慢慢練習。現在拿出來小學的作文本，要比同齡的孩子好一些。

不喜歡寫字非常火的成人練字速成班。寫出來都是一樣的。沒有特點。

不敢說自己寫的多好看。但是有了書法功底確實很有用。多年形成了自己的風格。楷書是基礎。是入門。平時多寫一寫。久了也就懂得其中規律了。

看主練的是什麼書體了，篆隸草魏碑，肯定不用從楷書開始，因為他們是楷書之前的東西。如果是行書或行楷，則務必先習楷書。行書、行楷，是楷書熟了之後自然而然形成的連筆承接，一定是楷書熟了之後寫的行書或行楷才是穩的，穩是非常重要的，是雖快而法度不失的基礎，慌慌張張的不叫行書。再者從實用角度看，楷書是繞不過去的，楷書的筆畫位置尚不熟練，寫出來的行書就是漏洞百出，而是全是漏洞了。附一張日課

不一定非要從楷書入手，方法正確，從行書或草書入手都行。，

歐、蘇、蔡諸公都再三提出：古人善為書者，必先楷法，然後進入行草。從上述蔡襄真跡可以清楚看出一位大書家的真書與行草的關係。近代各處書展好像是草書佔主流。能寫行草同時也擅長楷書的書家固然有，但是不多。有不少人本末倒置，不下功夫學楷書就先瞎塗亂抹，寫些不合草法的所謂「草書」，不合隸法的所謂「隸書」，自稱創新，成為風氣。我想起溥心畬先生的作品，常見的都是草書，傳世楷書極少，以致許多人誤以為他只寫草字。其實心畬先生的楷書結體勁媚，深得柳法。啟元白兄的楷書亦端秀遒勁，不讓前賢。他們都是按真、行、草的步驟成為大家的。本文列舉蔡書真行草諸真跡的目的，是想引導青年同志學書要走正道，要以楷書為基礎。董其昌跋蔡襄《謝賜御書詩表》云：「此書學歐陽率更化度碑及徐季海三藏和尚碑，古人無一筆無來處，不獨君謨也。」當然，學楷書不外臨習唐人所書諸碑，歐陽詢、徐浩、顏真卿、柳公權等大書家所書之碑，選擇任何一種都是值得刻苦臨摹的。但臨碑不可呆臨，必須經常揣摸墨跡（影印本即可），才能看出古人用筆的起收轉折、輕重疾徐。譬如臨寫化度寺碑，同時經常看蔡襄《謝賜御書詩表》（上海書畫出版社出版的《書法自學叢書》中載有此帖），體會一下董其昌的看法。又譬如臨寫顏真卿多寶塔感應碑到了一定程度，再經常看蔡君謨的《自書詩》《蒙惠帖》《澄心堂紙》，可以體會到蔡的行楷多從顏書而來。臨摹多寶塔碑，最好是宋拓「鑿井見泥」中「鑿」字不損本（故宮藏、文物出版社印行），因為宋拓本還保存許多近乎行書連筆牽絲的筆道，更容易看出繼承發展的關係。練習楷書使點畫間架達到鞏固的程度，然後漸入行草領域，這是學書的正道。
朱家溍，《故宮藏美》—— 從舊藏蔡襄《自書詩》卷談起

可以從篆開始，也可以從隸開始。不要只囿於唐楷。

有人稱書法是一門「騎牆」的學科。書法被人們有時當成了寫字。這是個歷史問題，因為古人一直在實用和藝術兩個層面徘徊不定。

但時至今日，當我們再拿起毛筆，面臨的問題肯定和民國之前的「知識分子」不一樣！因為用毛筆寫字的那個時代已經一去不復返了，也就是寫字的實用功能已經消退了，我們現代人只能用書寫春聯等形式緬懷一下。

拿起筆，我們不再用作傳播文化知識、不再用作闡明自己的觀點、不再用作給親朋好友寫信、不再用作做筆記、不再用作考試（現在考試2B鉛筆用的更多）、不再用作財務、不再用作批改文件、不再用作書寫訴狀……總之，現代人拿起筆面對的只能是書法的藝術層面問題。

很多朋友問我關於「書法的基礎」這個問題，今天就為大家梳理一下，前方高能！

唐楷是不是書法的基礎？蘇軾說：「真如立、行如行、草如走」。

這裡我想說的是：

第一，這裡說的真書，不光指的是唐楷。

第二，東坡先生是以人的具體形態比喻三種書體的形態，就是這三種書體體現的視覺感受給人產生的印象。但很多人把這個問題與日常生活聯繫起來，於是乎便有人說：不會站，你就想走；不會走，你就想跑。所以學書法要先學唐楷云云。

如果有人這樣問我時，我一般不先做回答，我會反問唐楷是哪個朝代的書體，被問者答：唐代。我又問：王羲之是哪個朝代的書家？被問者答：東晉。我又很謹慎的問：這兩個朝代哪個在前哪個在後? 被問者思索了一番，也很謹慎的回答：晉在前，唐在後。我又問：那麼王羲之有沒有學過唐楷？被問者不屑的答：穿越劇看多了吧！一臉的不屑。

我又問：那為什麼王羲之沒學過唐楷成了書聖？一般的被問者會就此打住，會不了了之，個別好事者會說：因為王羲之的老師是鍾繇啊！這跟誰是誰的老師沒什麼關係吧?書體的衍變不是我們想像的，在隸書之後出現的是草書。而非先有楷書再有行書後有草書。就好像漢隸不是從小篆演化而來的一樣。如果你想深究這個問題，那麼你就去讀一讀《中國書法史》，還有文人書法和民間書法之間關係方面的研究不妨也看看。

那麼究竟什麼是基礎？

我們首先要知道，書法是孕育在中華民族傳統文化之上的一種文化形式，那麼文化就是書法的里，書法和其他中國傳統藝術門類一樣屬於表，是承載文化的載體。也就是說我們要想明白傳統文化和書法之間的聯繫就必須臨帖、就必須對中國傳統文化有一定的認知。

臨帖首先要解決的是技術問題，技術表現在哪裡？就在古代的經典法帖中。我們要獲取就要像古人學習，就必須臨帖。

由於碑刻（不是所有的碑刻都屬於碑）在刀刻斧鑿的過程中不免與書丹產生偏差，以及風雨侵蝕的漫漶等等原因，給我們傳達的信息已經不是很清楚，很多東西需要我們在一定程度上理解和分析，這對於初學者來說是有很大困難和障礙的，清代民國諸先賢終其一生都是在研究如何碑，但沒有說他們並沒學過帖。

所以存世的二王一路的書法墨跡多，刻帖等資料也保存的比較完整，相對於碑來說帖所傳達給我們的東西更直觀、清楚、全面。無疑帖是我初學者學習書法的首選。

那麼在帖學的範疇里，要先學那個？個人認為，後世的諸多書家都是從二王父子那裡傳承下來的，那麼二王行草書是學習帖學繞不開的，學二王的支流而缺失了技法的全面，比如唐楷，唐人也都學王，唐楷在用筆上強調了起收筆和折，絞轉缺失，這一點越往唐以後，愈演愈烈，最終唐楷走不下去，這種極度的強調變得越來越刻意，也就失去了書法的藝術性因素，此後的幾百年再無一位傳承唐楷的大家。

所以建議大家開始學的全面一點，但不是說其他的書體不能學，都是傳統，都可以學，只不過是你什麼時候學，怎麼學的問題。所以有時候老師教初學者學行草，主攻帖為《唐懷仁集王羲之聖教序》和孫過庭《書譜》，至於這兩本帖有什麼好處，你不妨想想，不妨翻翻那兩本帖再說。

當然，孫過庭說：「草不兼真，殆於專謹。真不通草，殊非翰札」「伯英不真，而點畫狼藉。元常不草，使轉縱橫」。要想成為一個書法家，最終都是要學的，包括篆隸等。

墨池是一個以教、學為主的書法學習交流平台、為您提供書法理念知識、書法視頻講座、書法名家作品、書法作品點評、書法作品展示、書法問答、網路公益書法培訓班、書法資料大全、優秀書法臨作等！

更多書法課程可關注公眾號：墨池

五體兼通。

軟筆書法不一定從楷書開始呀，可以從篆隸開始啊。篆隸的筆法比楷書簡單，學好篆隸就掌握了中鋒運筆，這對練習楷書有幫助。而且這個練習順序可以幫助你了解字體演變過程。有句話說「學楷不知篆隸，終落俗境」。

楷書經過無數代人的發展，變得結構有序法度謹嚴，如果真正是想學書法的話，楷書一定要先過關，如果只是想把字寫得好看的話，行書畫好也是可以的，畢竟用到楷書的機會不多

練習毛筆字我認為要從篆書開始篆書雖然實用性對於現在來說除了裝裱之外實用性不高但是相對來說篆書的用筆和結構相對簡單百分之99都是中鋒行筆結構也不難對於初學者來說想要做到用筆和結構都很好不太容易篆隸楷行的順序還是可以的硬筆實用性強寫什麼都差不多結構練練就可以了

這個涉及對筆法掌握的問題，通俗點，自我的理解，別噴，篆隸楷行草，好比川粵豫魯幾大菜，表面看紛繁雜呈各有各的妙處，但掌握對人的味覺視覺嗅覺的刺激的原理是一樣的，對食材的挑選精心處理的手法是可以相互借鑒的，先學哪樣根據個人愛好，興趣上來了，掌握一門菜系了，離核心精髓也就不遠了，至於如何精進的方式方法，論述很多，恕不贅言。我就是從行書開始的，本著實用目的去的，不論哪種書體，總要反覆錘鍊的，好比幾本精論的好書，每讀一遍便有一遍的收穫。最後，臨帖是一輩子的事，王鐸還臨一天寫一天呢。

不是哦，我起步就練的行楷。
高中的時候，突然看到同桌的字帖，不怎麼的就對這種字體著迷了。然後一發不可收拾，從高一開始，高三的時候字已經是公認的好看了。
在大學的時候練軟筆，一直不能掌握，但是硬筆越來越好了。我一直都是直接拿碑刻影印的字帖來練字，沒有模過字。先記住字的走形，然後一筆走下來，不要卡殼，卡住了，字就不流暢了。練了書法才知道什麼叫行雲流水，喵喵～
現在一直在掙扎著練軟筆，死不放棄！