《大魚海棠》什麼方面能吸引人去看？

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劇情？情懷？畫面？設定？音樂？配音？特效？打鬥？……或者是其他的？國產動畫電影除了個《大聖》以外就沒有到3億的，很多人吃白食看盜版慣了，《大魚》是否具備某些足以吸引觀眾去齣電影票的方面呢？或者說《大魚》具備哪些方面的優勢更能吸引觀眾去看呢？

看不慣有些答主以資深影評人自居，張嘴就喜歡人云亦云的批判。似乎不批判點什麼就顯示不出來自己水平。

———以下是電影上映很早之前的分析，可略過——

很多人拿大聖和大魚比較，2d和3d能比?

大聖歸來這樣的國產動畫，都能讓大家高潮。為什麼?國產，特效還可以，人設好看，後期口碑營銷不錯。就這幾點沒有其他了，劇情是軟肋。這樣略帶缺陷的影片都可以獲得票房，我相信大魚海棠應該不輸。

再來看大魚海棠。從三部預告片來看，製作精良，畫風棒，已經板上釘釘。劇情基本可以看出是，女主養了大魚，以鯤鵬傳說為故事背景，想像力豐富。主題曲(感謝評論，訂正為印象曲)我聽了，好聽，配樂也不會差。大魚海棠跳票好多年，前期營銷我們也看到了，輿論效應很好。唯一的缺陷可能在配音，我對預告片配音不是很滿意。

再分析下大魚海棠的跳票。有興趣地可以網上搜下大魚海棠製作團隊的經歷。一個清華美院的負責動畫，一個清華熱能動力學退學，創辦他們的彼岸天動畫公司。動畫短片國外屢獲大獎。拉投資，製作，因為新手，對公司運營，大型動畫製作，投資協議不了解，屢走彎路。這就是樓上擔心的新手經驗不足。

但一個團隊十幾年時間的摸爬滾打，還能是新手?而且，很有意思的一點是，為什麼十幾年了還能堅持拍成電影?

我關注彼岸天公司，他們之前還做過一個小動畫『燕尾蝶』也大受好評，但我的理解是為了養活公司，並不是什麼劃時代的作品。網上看過一篇約稿，說之前的投資公司有綁定協議，只給幾百萬投資而且有獨享製作方權益之類的綁定條款，要求他們把大魚海棠拍成短篇動畫，但被拒絕。後來他們通過各種途徑手段包括眾籌什麼的，才籌備好大魚海棠的資金。

我不太相信一個有決心從清華退學的人會習慣妥協。自己退學創辦的公司，自己夢想要完成的動畫會被敷衍了事。

至於新手，韓寒郭敬明的電影都能賺錢，為什麼他們不能?至於影片質量，相信十幾年他們也早已不是新手了。小看清華學生的學習能力，我就呵呵了。

總之，我看好大魚海棠，包括票房，包括口碑。

——————————7.9更新————————————

這兩天全家出去在青海敦煌遊玩，但還是忍不住想要儘早看這部影片，昨晚和我哥在西寧王府井看了。

整體來說，和我之前預測的如出一轍。

我簡單從畫風，人物，配樂和劇情這幾個角度講一下我自己的觀影感受吧。

幾部預告片中的場景基本就是影片里最美的幾個場景了。畫面的色彩，創意，構圖都美不勝收，毫不誇張地說，幾乎禎禎都可以做壁紙了。這不是天上人間，卻是海底天堂。

故事的背景是一群住在海底的特異種族，他們的天空與人類世界的海底相接，他們掌管人間的自然規律。

從天而降的鯨魚群，穿越山川。綢緞綴染湖泊成星海。划船蕩漾於湖海之上，不辨天海之際。雲端之上划船，盪過大山。沿江夜景，煙火璀璨。

衡量一部動漫的畫風，除了色彩，構圖要美，更重要的是要有更多的細節，來支撐起這樣一個完全想像出來的世界，豐滿這個世界的規律，文化。(火影和海賊就是這樣，全新世界裡的細節非常豐富)

大魚海棠里土樓的出鏡次數非常之多，土樓的建築，屋檐，樓梯，大門，門匾，對聯等刻畫的都很細膩，而且建築內部的房間，床，梳妝櫃，乃至抽屜里的小物件都很精緻。可見創作團隊還是做了不少調研。從宏觀的土樓建築，到微觀的梳子鏡子，都美好的恍若世外。

然而我記得土樓獨特的結構是為了抵禦外敵，易守難攻。可是土樓這樣獨特的建築結構卻並沒有和劇情聯繫起來，純粹作為背景了。

另一方面，我們再來講講人物設計。

說實話，椿，湫，鯤的形象設計還是很贊的。服裝
以紅色為主，簡單，寬鬆，風吹起來，椿的裙子美的不要不要的。至於其他的角色，靈婆，族人等，也各具特色。從服裝和人物的動作上看，總能讓我找到千與千尋的影子。尤其是湫下樓梯，椿子夜從土樓跑出去的動作。借鑒宮崎駿動畫，在我看來並不是什麼壞事，我們每個人從小都受到過宮崎駿動畫的深遠影響。動畫創作中的學習，值得鼓勵，更不能稱之為抄襲，這是一種進步。

我這是在旅途的車上寫的。。。旅途勞頓，先寫這麼多，下午再更。前邊都是誇，下文要批評下劇情了。咳咳。。。

——————————7.9下午更新——————————
剛才我跳到其他大魚相關問題下去看了下，批判的聲音居多。然後我就笑了。

不知道是知乎人都有這個性格，還是國人都這樣，特別自負，但凡分享觀點的舞台就變成了顯擺自己的競技場。

也是可憐，大聖和大魚兩部風格完全不同的動畫為什麼能拿來比較，因為稍微能拿的出手的動畫也就這兩部。一碗水端平，劇情上，大聖的劇情過於簡單，還不如大魚，雖然大魚劇情漏洞蠻多(後文再講)。論畫面，3d和2d動畫不好比較，但就美感而言，大魚帶給我的享受更多。

所以為什麼，大聖口碑要比大魚好很多?

1. 時間原因，大聖在前，大魚在後，大魚如果不能甩開大聖幾條街，自然有人要站出來裝逼顯擺說不過如此。顯擺可以，能不能拿出來一部可以相比的動畫?張嘴閉嘴大聖，真的能比么?也只能搬出宮崎駿系列了吧。能和宮崎駿系列比較了，你們還好意思黑么?(國產動畫你們又找不出一個畫風能比的，論畫風，我搬出個畫風相近的宮崎駿，怎麼就侮辱宮崎駿系列了，就您們這些逼格高的有資格談論宮崎駿系列?宮崎駿也被放上神壇，但凡後人有學習之意的都要一棍子打死是吧？)

2.前期營銷。大聖沒啥錢搞前期營銷，觀眾預期也低，得到的滿足感也強，評價就好，人傳人，票房就拉動起來了。大魚前期營銷太多，觀眾期望高的離譜，都天真的以為這是一部前無古人，也後無來者的傳世之作。。。咳咳。。。前無古人，我覺得還是做到了，不服舉個例子?但確實做不到宮崎駿系列的後無來者。知乎的人本來就自負，哪敢讓那些大v逮住缺陷，狂黑一番還不夠，開始扣帽子，『賣情懷』『賣國產動畫崛起噱頭』『12年之約欺詐營銷』。怎麼看也能看出來這是部誠意之作吧？滿足不了某些大v的胃口，為了顯示您的逼格更高，就這麼無腦黑，不好吧?

兩個清華學生費勁周折拍出來的電影，被你們黑成欺詐，咱內心能不要這麼陰暗么？

但凡是批判，求你們拿出點材料，橫向比縱向比，都可以。抓住一點缺陷，不帶比較地狂黑，不考慮一部作品的其他方面。真的好意思裝逼?還有人黑畫風，您拿北影學生兩分鐘的動畫短片和一個動畫電影比啊？大魚樣片12年前就有了，哥哥。

好了。吐槽完畢。還是客觀批判下大魚的劇情吧。

事實上沒太多人批判大魚的畫風，就是對劇情不太滿意。我也是如此。

劇情，一方面，要講一個完整的故事，這一點大魚算是做到了，大聖也做到了。要想在劇情上有好評，就不能有太多漏洞。這一點，大魚全新世界的塑造上就很不足了，鋪墊，細節不夠。

我始終很反感中國古代神話里，不管三七二十一，上來就人神不能相戀，沒有理由!!!就是不行。大魚中也是，上來就說椿不能養人類靈魂的魚，沒有理由，就是不能!哪怕是種族歧視也要講個道理吧?而且就一條魚，莫名其妙就各種災害，天上漏水，為啥啊?沒有解釋，沒有鋪墊夠到底兩個種族間有什麼隔閡。

另外，椿和鯤感情發展的進階不明顯。好像就是因為鯤救了椿一命自己死掉，椿想救回鯤而自願折壽。然後兩人就相愛了?一起成長的細節也不多，更多的就只是別人不讓養魚，椿非要養。。。這樣的感情感覺有點空，很難打動人。

再有，靈婆說自己是個生意人，救人非要交易，交易是為了啥也不講清楚。

最後，要吐槽一個，年輕人啊，動不動就要尋死救人。。。死了還能再活過來。。。

另一方面，一部優秀的動畫，想要流芳百世，比如宮崎駿系列，一定要有故事內核。有的是講孩子的愛心友情(金魚姬)，有的是講孩子的成長(千與千尋)，有的是講戰爭(起風了)，有的是講自然(幽靈公主)。

相反，看大魚呢，我似乎看出了兩點，1.有些錯誤無法彌補，越補窟窿越多，所以犯了錯以後乾脆不管? 2.青少年的愛情，教育我們，為了愛，就要自我犧牲，動不動玩命?

這大概就是大魚海棠劇情里致命的缺陷了。

但是!但是!。。。。

這就是眾大v裝逼無腦黑的理由?

能比得上大魚海棠的國產動畫，請您TM給我舉個例子啊，別再大聖大聖了，論劇情，真還不如大魚呢。。。

要說宮崎駿，您是在說大魚可以和宮崎駿系列相提並論了么，您要是覺得能和宮崎駿系列比一比了，就別黑了，鼓勵一下吧。

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談一點感觸。

我們吃瓜群眾都在一邊瞎逼逼，和這個那個比較。

人家兩個清華學生，一直在做著自己的事業，推動著中國動畫電影產業的進步。

對我來說，為了看完吐槽最能吸引我去看= =

周深，陳奕迅，季冠霖，還有老莊。

我沒有等它12年，我也說不出它抄襲了什麼，作為一個土鱉不懂利益相關，但是我知道北冥有魚，知道福建土樓，它的情懷我認，你們愛黑不黑，但是，在我的想像中，中國人拍出的動畫就應該是《大魚》的樣子
我是去年才看到它的預告片，除了震撼之外就是興奮，《大鬧天宮》《寶蓮燈》劇本都是我們的神話故事，但是《大魚》的劇本是全新的，創意來自《逍遙遊》卻是不同的故事。我是真心希望能看到我們自己的動畫，就這樣，有我們自己的文化與風格，有我童年時想像出的神話世界

之前是雖然反感但有空會看
現在講真一點興趣也沒有大哥誒你是劇場版你就讓我看這麼糙的東西= =沒錯就是那個主題曲mv 人物跟背景太不和諧了完全沒興趣了好歹12年用心一點好不好啊

7月8日《大魚海棠》上映以來，惡評如潮，身邊只有一位專業同仁力挺了這部動漫，在種種口誅筆伐中我決定走進電影院探個究竟。看完後，我認為種種評論有過貶的嫌疑，網文《對不起，【大魚海棠】我給不了高分》看後產生了強烈的想要寫一篇評論這篇網文，正好近日在研習《莊子今注今釋》，故事又出自《逍遙遊》，便從莊子思想入手駁《對不起，【大魚海棠】我給不了高分》。
1、首先第一個問題：作者在文中指出該故事中的中國元素被符號化沒有真正植入中國文化。
在我看來，這個故事的精神內核是典型的中國文化的代表，故事世界觀的構建明顯受到《逍遙遊》的影響：「化而為鳥，啟明為鵬，鵬之背不知其幾千里也；怒而飛，其翼若垂天之韻，是鳥也，海運則將徙與南冥。南冥者，天池也。」「海運」和故事中的「海天之門」是否對應？在雨中會飛的「鯤」和《逍遙遊》中的「鵬」是否一樣，請各位看官細細品味。
《齊物論》中申論萬物平等觀，方師東美在說：「莊子在《齊物論》里，要把真正的自由精神，變做廣大性的平等，普遍的精神平等，第一步講精神平等就是要"喪我"，也就是要喪小我，忘小我，而成就大我。」在故事中眾生平等的細節比比皆是，大和小（「天下莫大於秋毫之末」），人和物，人和他人，都呈現一種「混沌」和相互轉化的狀態，從人變為鯤，鯤從很小長到很大，椿從人到紅魚到大樹，湫從天神到風、葉，呈現的便是這樣一種浪漫的生命哲學觀念。
至於對立統一世界也是莊周的重要思想，「道通為一，其分也，成也；其成也，毀也。」在該片中呈現的「人間」和海底兩個相互分割但是又存在對應關係的世界，如人類死後靈魂被靈婆掌管，椿的媽媽掌管著人世間的「海棠花」。就和中國古代許多神話故事中的情形形成了觀照。
2、該文評論這部動漫是「好萊塢」套路。
好萊塢模式被封為經典敘事，經典之處不在於敘事技法而在於其背後對人性的挖掘即描繪人對真善美的追尋、對生命、愛的敬意。這是作為人的天性使然，在這個角度上，和中國道家哲學的觀念達到了契合，即自我的自由精神。

如果說片中椿的族人居住的樓代表的是封建等級宗法制度，那麼椿就代表自我自由意志在森嚴等級制度中的一次「出走」和挑戰。而「生靈」平等和人的善念愛欲是更加因循人性的。
3、關於湫的「為愛」死：
莊子的生死觀念是：「若然者，乘雲氣，騎日月，而游乎四海之外。死生無變與己，而況利害之端乎！」有點類似日本人的「雖生猶死」的觀念。湫死而化為風、葉子。椿的奶奶死後化為「鳥」，爺爺化為「大樹」。繼續以另外一種存在方式「逍遙」與世間。「死生無變」。關於湫的「為愛犧牲」這是一種典型的中國古典敘事模式，「杜十娘」、「梁山伯和祝英台化蝶」這類故事是否受到莊子浪漫的生死觀念影響我不知道，但是在古典愛情悲劇中這是一種存在的故事模式。
4、關於椿和鯤的關係：
該網文批駁他們的愛情很「綠茶」和「愛情突兀」，首先我要說的是，一開始他們之間只是「報恩」的關係，中間是椿這個生靈和鯤這個生靈的「生靈之愛」，最後是「人與人」的初愛（亞當夏娃之愛）
而關於「人和物的關係」有著名的「莊周夢蝶」的故事：「不知周之夢為蝴蝶與，蝴蝶之夢為周與？周與蝴蝶，則必有分矣。此之謂【物化】。」在故事中椿和靈婆交易
用自己的一半壽命換取鯤復活，於是她和鯤的生命從此成為一個「整體」所謂你中有我，我中有你。而這正是莊子夢蝶的故事核心，不知道是莊子夢自己變為蝴蝶還是蝴蝶夢到自己變為莊周？
5、關於椿的「自私」，該文指出椿是「自私的英雄」為了救鯤「犧牲」族人。
椿在不知的情形下，引發洪水，而這一切都是靈婆的陰謀不是椿故意而為之，靈婆蓄意陷椿以不仁不義之中，族人於是對椿和鯤惡意滿滿，而這不正是前面所說的帶有偏見的封建等級制和自由意志之間的衝突嗎？鯤的奮力逃離難道不代表著椿的靈魂的自由意念嗎？而椿面對族人廷牧的失蹤還是選擇「以死謝罪」幻化為樹木救廷牧生命。椿對生命的尊重和愛意可見一斑？
6、「彩蛋」的交代作用
許多人說湫的「為愛死」莫名其妙顯得傻和靈婆的「陰謀」並沒有強有力，這就要說說本片的彩蛋部分，或許很多人並沒有看到電影最後的彩蛋部分。片中湫說自己的愛是「天神的愛」使得我們可以覬覦這個神秘少年的身世，」鼠婆每次看到湫都是「萬般調戲」寵愛，也暗示也他不同尋常的身世。靈婆說：「我只是一個生意人。」最後和湫交易讓「死去」的湫成為自己的接班人。可見這一切本就在靈婆的掌控中他從一開始的目標就是湫，抓住了湫的軟肋椿下手，而靈婆讓湫做了自己的接班人，自己是不是就可以解脫了？那我們不禁要問靈婆是怎麼當上靈婆的？是否他也有一段湫一樣的「愛的故事」？而鼠婆對去人間的渴望又是否令到我們思考，她在人間有過什麼刻骨銘心的故事？

總之，電影是時間的藝術，不可能面面俱到，有許多留下讓觀眾「況味」「悵然」之處也是電影的魅力所在。希望自己的文章可使大家更平靜客觀的面對這部電影，面對惡意批評，我實則坐不住，才做此文不為駁斥只為明觀眾之眼，靜觀眾之心，或許它不是日漫勵志電影，更不是為族群而戰的電影，但是它因循了中國傳統文化的一個側面，觀照了中國人心中一個幻化的浪漫世界。
最後的最後還是歡迎各位和我交流！以及關注「小高枕邊記」。

答主不覺得大魚是部優秀的作品，只是鼓勵大一些。網上黑評太多且過貶了，發現身邊的人也確實相當容易被帶跑，從而拒絕去發現並承認任何優點，這一點超可怕。所以想站在中間立場寫點東西，希望不是一味的謾罵（我的願望是！世界和平！）

首先聲明，我還是以為，蘿蔔白菜各有所好的話，那煩請愛吃蘿蔔的也尊重一下愛吃白菜的。
身邊很多同學們看完反應是，根本沒說的那麼差，還是很好看的。

來瞅瞅答豬豐富多彩的盆友圈——
1、有這樣的(≧

2、當然也有這樣噠╥﹏╥

居然還有記不清片名的！Σ⊙▃⊙川
excuse me？！

筆者剛高中畢業，來說點一己拙見！

多數影評，尤其熱評，大同小異、千篇一律，可影評的力量是無形的，甚至是可以洗腦的，中國電影觀眾還是太容易隨波逐流，即使我承認片子是有硬傷的，裡頭的幾處問題也比較明顯。
作為一個新新年輕的觀影力量，總是喜歡發表點個人見解，應該在儘可能全面地了解群眾們的觀影感受的同時有屏蔽外界言論獨立思考的自覺！特別是現在才開始真正發展的國產動畫電影。所以，晚上踩著下映的尾巴去看了片子，有些看法，希望跟朋友們分享。
看完回家近凌晨，趁著有點記憶趕緊寫完（主要還是不能缺覺）。第一次寫頭條文章，不太熟悉，發上去就好巧不巧，停電了。於是在這樣凄美的深夜，借著手機的光亮，我獨自感慨，對於國產動畫，我還是滿懷希望的。

【文風輕鬆幽默————

《大魚海棠》看到快結束時，心底只有一個聲音在吶喊。對，是吶喊:啊，我好累！可能因太晚，也可能因恐水。不過至今我能選擇進到影院看的片子里，也未有過累，並快樂著這等感受。
盡量摒除周圍朋友的觀影體驗，也不免明顯地感知著他們或驚喜或抱怨過的幾點。

比如，宏大的場面(只覺得自己在海里不停漂啊嗆水啊，哦呦就是沒勁兒游！希望有同感的不是我一個人)，凄美的配樂(壯烈到讓我忘了一秒前無力的台詞，架起3D眼鏡搓搓淚。這簡直救場化解尷尬利器！)。說明4月轉制3D的決定還是很有效果，著實添了彩，讓這部mv更perfect！私心，超愛金士傑老師！

再比如，椿爺爺的落地長發變成河水支流時，我激動得捶了下抱著的包。國產動畫，畫面要做美做自然，軟轉場太重要了。可惜的是，更讓我激動的轉場，再也沒出現。(也可能是我沒發現 )

還比如，所有影評都在踩的，大家多在吐槽的，劇情。身邊朋友們也道不出所以然，就覺得拖沓、尷尬。
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筆者倒認為，這得看觀眾你什麼性格。同場好多女孩，都哭出聲來，難過得全然不覺得有什麼劇情問題；而理智分析電影的，自然是把指出缺陷作為己任。

如上，一部動畫電影，能讓觀眾產生巨大分歧和思考的，今天就是成功！在你罵它12年都白費了，在你不屑它賣情懷的同時，應當慶幸，中國總算不只有灰太狼跟熊一起出沒去捉喜羊羊了。 ?

還有男生說，莫名其妙啊！裡面的愛情來得突然，事無因果，就都拿命互相交換。我估計，這時候編劇梁旋可能這麼說：愛情，需要理由嗎？

筆者倒是覺得，這位清華熱能動力的學霸，有文藝細緻的內心，欣賞，欣賞。

畢竟啊——他04年一個夢，便夢出了這樣的世界；古書上幾則神話，編織出一個故事；電影開場一副對聯出現，我趕緊翻包找眼鏡看清上面的小字；裡頭每個鏡頭和生物，我猜想他都能解釋出源自哪兒……

雖然，我還是忍不住要噴，那像是古裝劇和都市劇不合時宜地衝撞在一部玄幻動畫中的台詞（看得答主尷尬到無處躲藏）那似乎是提升格調的椿の轉述(明明富有深意的句子來回重複讓人生厭，講一遍觀眾能明白啦！也減弱了電影用畫面講故事的魅力)。最主要的是，鼠婆子是個完全能利用好的立體人物，可到中間她達成目的後，我沒想到她就這麼，不見了……這剛拎起來的人物就被丟掉，對推動劇情發展，影響甚小。
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哦，再者。我想我並不在意風格是否仿宮崎老先生，因為，開闢獨特畫風的風險不比網友們憤憤這難耐的劇情來得小。《大魚海棠》的畫風正襯這唯美的心思，不讓人覺得突兀難受，就無可厚非。

寫到這時腦海里片尾滾過(嗯！一定是天神在提醒著我什麼！電影看到中二)。天吶，我也好想飽覽古書典著，我也好想多做幾個靈感滿溢的夢，我也好想……像梁旋張春那麼厲害！如果編劇是我那當然也是比不上樑旋的啊原來天神是在提點我多讀書，好好學專業！啊一定是這樣！

最後，誰都阻止不了一位能夠退學做動畫的理工學霸的文藝心的！這種深沉，也許是平凡的我們所理解不到的深度和沉重所以，慶幸吧！這難道不比歐洲文藝小眾電影有趣大眾多了！你說，是吧？(即使我知道並不能相提並論 )

最後的最後，想起片尾長長的人員名單，想起難產（又或許是跳票？）了十二年，筆者心裡齁苦！祈求天神，別讓資金困難和製作團隊不精英化(光靠導演的熱情和堅持是不夠滴，當孤膽英雄太艱難了)還成為著我們國產動畫電影亟待解決的問題。

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——微博ID: Ranier冉（來互粉吧！）

ps：本文為速產品，以幽默和個人體驗為主，適合不愛看長篇大論的童鞋們。
思考不周到，文風不成熟。有誤見諒！

【下面整理答主更完整的觀點(≧ω≦)/

【正文以對大魚的鼓勵為主，以下是對一些缺陷的考慮】以下文風突變，做好正經起來的準備(?＞︶＜)

大魚是否功蓋於過，仍是見仁見智。也就是我說的，看觀眾是何種性格，觀影追求的目的是什麼，一個詞概括那就是價值觀，而國漫十分缺乏受眾和市場的研究，一味大肆宣傳容易被抓把柄，問題暴露了也就更容易被反感。沒有什麼專業視角，僅為個人感受，站在時下國漫所處的形勢來看，大魚比大聖更具備開創性意義。
對於到底評分多少我比較無能，電影可以評判的要素太多了，孰主孰次太難決斷。大聖情節較完整，節奏想向迪士尼靠攏，比較符合大眾口味，但成人看來還是偏幼稚。大魚想走意識流，開拓市場，卻搞丟了少兒受眾，甚至整個三觀歪斜倒塌，導演一定沒想到反饋這麼挫敗。有些撿了芝麻丟西瓜的意味，可我覺得至少這芝麻撿得有膽量，看過一本書大概講美國動畫如何形成，大概是一個極小的創意點（人事物任何，不論多大多小），團隊賦予其延伸和創造慢慢完整起來，就頭腦特工隊來看，創意點相當棒，更厲害的在於，他們站在各個年齡層次上去構建故事，思考相當完整成熟。同樣，我認為現今的大魚，撿這芝麻說明已經有這種意識，除去宣傳這個大漏洞，敗就敗在導演太自私，拿自己的想法去製造一個個強硬的結果，那就是不被人接受的情節。

它最令人惋惜之處在於，馬拉松時間般的備戰中不能夠下一個找專業編劇分擔或修改本子的決定，即使內部人員都發現劇情太差。不知是不是梁旋有點優越感，性子倔強，具體內部原因不得而知。不過後來我又想，若真成了好萊塢那樣無可挑剔的節奏和驚心動魄的情節，是否會削弱掉一些古典引人思考的美感，是否違背了一位鑽了12年「牛角尖」的創作者初心？話說回來，電影是巨制，集中兩小時去講個精彩絕倫的故事難度擺在這，道阻且艱，好在它的出現讓業界更能認識到存在的問題。

故事設計得不吸引人，對於椿的行為動機我也頗有成見。我覺得吧，整個情節發展絕對是完全架空在梁旋那一瞬靈感上的，我不去謾罵，因為這絕對是梁的個人問題，這個故事只是他想像中能令觀眾動容的愛情，他並沒有站在更高的角度上去思考椿的作為。在這些處理上編劇有點太直男，沒有戲劇影視文學的底蘊就拿自己的思想生搬硬套了，導致片子三觀都被衝撞得歪斜。

不過進影院看大聖睡著好多次的姨媽饒有興趣地全程看完大魚，近七成友人不抱極高期待反而覺得好看。國產動畫的火爆可以說是很突然的，劇情是那些現下能夠面向成人觀眾的國動統一存在的問題，電影的觀眾群擴大了，各種聲音就多了起來，差評隨之湧來。即使沒有如果，我們也猜想一下，大魚的聲畫水平低劣，劇情不存在硬傷但也一定會被指出許多瑕疵。那這樣很多影評就會說，視聽感受平平，劇情俗套。看過的人更會說票錢不值，本來想掏錢進影院的人們心想，我何必用電影熒屏去感受一個電視級別的作品呢？

我還沒這麼長遠的眼光，就當下而言，大魚再爛，相信它在開拓動畫題材和受眾上對於正在或正準備製作的國漫也是有一定意義的。

作者：賈佳Jarvis
鏈接：《大魚·海棠》真的來了，你期待嗎？ - 賈佳Jarvis 的回答
來源：知乎
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最近忙的崩潰，本想借一些觀點的文章，寫寫了事。沒打算特別想捧場，因為其實越是這樣的電影，越沒有必要去評價好壞，每個人的視角不同，結果自然是不同。但是忽然發現很多上帝視角的評論「不值得票價」「劇情支離破碎」「世界觀、價值觀太多」等等。（如果不是光線故意黑自己引發關注）總是要有點其他聲音，所以作為支持者還是要站出來說兩句。為了捍衛下喜歡的事物，熬夜就熬夜吧。

談之前先接一句距離的話表達下核心觀點，了解我寫作習慣的朋友都知道，下文說來說起就是為了這句話，不想看叨叨這一句就夠了，想看這句想明白了就得。

「只要你的心是善良的,對錯都是別人的事」-《大魚海棠丿》

以下的內容遠離鯤怎麼來的，椿湫多少年，土家圍樓和歷史典籍等等等，我們從劇情外的到劇情里，從觀眾到作者的來聊聊。

劇情以外的事：

1.作於導演們和製作者們：梁璇和張春，同學、合伙人、戀人交錯的關係，導演們的經歷是刻畫劇情主線和構建世界觀和價值觀的刻刀。所以，我們看到了不完整的劇情、順暢的前半段和莫名的劇情跳躍以及不完美的閉合結局。（當然也包括製作組的問題），但是如果帶著製作人的視角去了解和感受就會有另外一種體會，當然可能有些人不太喜歡這樣的感覺，但是仔細想想，關於湫的命運和結局以及鯤和椿都應該有真實的人來對照。而且可以無限制的複製展開，他們都還好嗎？

2.宣傳部分：或許過渡的包裝吊了我們的胃口，但是我們對待國產動畫片，總是更容易」怒其不爭「。在包裝宣傳的過程中說了什麼12年、眾籌、唯美、宮崎駿，這對於營銷人來說都是管用的字眼，真沒必要開啟上帝模式。藝術家也是人，都是為了賣座、賺錢、生活。寬容一點，坐下來靜靜想想其實是不是還可以。

3.畫面、劇情和一些細節。這個部分確實看著很頭疼，但是不也是有諸多隱喻和菜單嗎？后土丿靈婆鳳祝融赤松子不都挺好嗎？比起宮崎駿說場面宏大，討論為什麼選擇海豚來作為魚、沒什麼鯤沒那啥。太多糾結想拿去做談資的執著只會讓你錯過最好的東西。忘記這些吧。（說實話這點也有點想吐槽）除了聲優，部分的台詞，可以給滿分。

比如」愛一個人攀一座山追一個夢人生不妨大膽一點「-《大魚海棠老年的椿》，恩，湫做到了，椿也做到了。他們本來就在一起。

4.世界觀和價值觀。這裡非要有人噴」湫「的悲慘男二劇情，救了椿的鯤讓她背叛了天神的愛和全世界。湫的無奈和付出像是一部瓊瑤劇。一句」你冷嗎不冷「讓那些文青大呼狗血俗套。男二不能上位有什麼奇怪嗎？這其實就是這個世界的真實，大魚海棠描述了一個簡單的愛情故事和道理。仔細想想，我們就是椿、湫還有鯤。

5.最後想說一句，都不容易，自己覺得比藏獒和大聖還是要好。好，這麼說比大頭兒子小頭爸爸、熊大熊二光頭強。比粗製濫造去拿國家動漫補貼的是不是要強？我們可以對待作品苛刻，但不要對待別人的夢想太苛刻。無論是這個作品還是事業還是感情。

」有的魚是永遠都關不住的因為他們屬於天空「-《大魚海棠獨白》

尊重別人的夢想，成就自己的夢想。

說完了。來吧，噴吧。

我不看好大魚海棠，因為BT是動畫電影新手，之前沒有過長片作品，短片雖然充滿想像力，Bobototo也很萌，但沒有證據能顯示他們能講一個好故事。我認為敘事能力對於電影來說很重要，所以我不看好大魚海棠。
我對他們和大魚海棠的印象就是，他們就像「陽春白雪」，而我是「下里巴人」，有距離。
但是，如果有時間的話，我還是會去影院觀看，畢竟是國產動畫，從製作上來看還算有誠意（如果強硬忽略之前的放鴿子事件的話），畫工精良，想像力也不俗，最重要的是，情懷，對於國產動畫的情懷，對於傳統文化的情懷，對於大學時代那個短短的flash的情懷。
還有，如果想要黑他們，啪啪啪打臉，先看完才有底氣嘛。
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預測成真了，故事真是講的稀爛，還我時間！可惜了一副好皮囊。作畫水平、動作設計和一些小細節都很棒，但是，掩蓋不了虛弱的劇情，價值觀扭曲，世界觀幼稚，愛情觀庸俗，節奏混亂，強煽情，偽「大氣」，導演的素質決定了整部片子的天花板，所以，彼岸天只要還是梁璇做導演，永遠成不了中國的宮崎駿。腦殘粉們，你們和導演一樣沒什麼見識和思想。
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最近有大魚粉在我每篇答案下面吐髒話，素質、雙商可見一斑。人蠢不蠢不需要別人來指出，自己的行為會證明一切。
很個別的這種人髒了知乎這鍋好湯。

恕我直言，大魚海棠就是垃圾，原因很簡單：三觀不正，一句話就可以否決一切，說我粉轉黑也好，說我無腦噴也好，但是不好意思，即使我是學畫畫的，但我進電影院的一刻，我是去看電影的，我承認它的畫面經營的不錯，但這也是它唯一可以提出的一點了。
電影，無非就是正面講述或者反諷現實，而大魚海棠呢？整個電影以一種教導人的口吻告訴觀眾：只要自己想做，就可以犧牲一切去做自己想做的事，而且是對的。Excuse me？那不如我去殺十個人搶個銀行呀，我也是有一個想有錢的夢想呀？跟我扯淡呢！搞搞清楚，看動漫的三分之一都是小孩子，你就告訴他這樣的價值觀？不怕被查水表嗎？
還有那些講隱藏的劇情的，大哥，搞笑來的[em]e100[/em]？電影講不清楚的事靠你在網路上寫文補充劇情？你給我給這神展開呢？按這種套路任何一部拍的不好的電影我都可以自己腦補各種轉折最後達到合理，不好意思，事實就是，劇本沒寫好，分鏡沒做好，外加不會表達。一個一個鏡頭切換那麼生你逗我玩呢？暫且不提夢境的那回事，視頻一個最基本的，黑屏代表一個時間的完結你一個開頭用了三次，你是告訴我你講了3個故事嗎？
最後一點，粗略數數我關注大魚海棠的上映也有3.4年了，從高中被安利，到今年上映，期間女朋友表示失望了被我又強行通過畫面安利，講真作為一個跳票這麼久的電影，而且出於對國漫的喜愛，我已經做好了即使它不好看我也要去電影院支持的想法，但我沒想到居然能讓我失望至斯，講真我覺得大聖要比它好的多更不要提之前的小門神了，雖然不懂為什麼之前小門神風評很低，但是小門神有一點做的很好，每個人都在自己合理的位置發揮自己的作用，反觀大魚海棠呢？你之前跟我打海報，發通告，做宣傳的那麼多白澤，鹿神，赤松子之類都吃X去了？之前那麼賣力宣傳最後給個一兩個鏡頭就完事了？這哪裡是配角簡直是群演呀。
哦對了還有畫面，12年如果最後連畫面都不行的話，我就不知道這個片子有任何可取之處的，簡單來講，大聖和小門神是根植於中國文化的，也許不是那麼中國風的畫面，但是講的是一個原汁原味的中國風故事，中國感撲面而來，大魚海棠是什麼？只有中國風的畫面，而且恕我直言，除了小土樓，中國風的畫面還有啥？滿屏滿屏的紅色？還是所謂的衣服款式？講道理，一個講中國話的外國友人你會認為他是中國人，文化，從來不是披了外衣就叫文化的，同時，給我留下最深印象的就是那條湫的圍巾，我也是頭一次見到一條圍巾單面有色的，一白一紅，乍一看我還以為是紙片，以及過於卡通的，到底我都沒分清是海豚還是鯨魚的鯤，和近於寫實的人物站在一起時的違和感。
我期待了大魚海棠4年，你當初告訴我這是國漫良心，我信了，我等了，我失望了，我不知道國漫的良心究竟藏在那部片子里。是十冷？是大聖？是小門神？還是其他正在製作的動漫里？我不知道，但我知道至少沒在這個大魚海棠里，我所認識的國漫，從來是教人向善，從來是心懷光明，絕不會自私自利到這種地步。
最後的最後，我感謝大魚海棠的畫麵糰隊，呈現給大家如此一個美輪美奐的世界，感謝配樂給予了最大的支持，斥責編劇對編排的無知，斥責宣傳對片子的過分粉飾，就電影本身來講，大魚海棠，你就是垃圾，我期待一個真正的良心漫，至少，我在各院畢設上，看得到希望。

不是一個影評人，不需要對一部電影品頭論足，我只是一個簡簡單單坐在紅色影席中觀看他人作品的一名觀眾。這部電影飽含著國人太多的等待與期許，同時背後也懷揣著有夢人的故事。
剛開始，有些熟悉，作為一個土生土長的在大連成長的孩子，對於大海我一直有著自己的執念，在海天一線，海與天的交界處，讓我執信海是倒過來的天，海底下面一定還有另一個奇幻的世界，而這與影片中兩個平行世界的構想不盡相同。
導演所為我們構建的世界充滿著神秘感與浪漫色彩，其中每個場景畫面似乎都展現出獨有的古香古色，情節滲透出流在中國人血液中的生活方式，思考方式與價值觀，甚至民族之魂。
或許我看的是情懷，但最最純粹質樸的是，有一份愛觸及到了心底，有份信仰的力量也確確實實衝擊與震撼到了心底。
好的作品總能夠照出自己的影子，看到自己的痕迹，起碼它做到了。而這其中動物與人類的關係細節，則有點像伊索寓言，其中寓意讓人耐人尋味。
優秀的人總會有一些不盡相同的特質，同樣，一部優秀的作品與同範疇內的近乎標榜的作品也同時會具備出色的表現元素，但這其中所特有的中國化風格與國學底蘊是閃閃發光並且標新立異的。
故事架構或許單薄不夠厚重，但任何事物都需要發展的時間和空間，在日漸被日漫滋潤得越發苛刻的大眾口味下，多一些贊善，則是愛護保護國漫應該有的態度。
是非議，亦匪夷？無論褒貶評議，都說明了它的高關注度。

祝融赤松子

大概在這裡，以下信息來自於微博博主夏椿湫。很久之前的10分鐘短片里這麼多微小的細節，足見創作者的用心。大魚黑歷史太多，我雖對它抱有期望，但是要求也並不是太高，值回票價即可。如果確實精彩，那我就沒有理由不去安利了～總之，大魚要麼是被罵的一文不值，要麼變成國漫史上又一個標杆性作品，就看劇情怎樣了，其他配音，配樂，畫面上基本沒什麼大問題。

大腦是好的，希望人人都有，尤其是樓上的。跳跳魚？拉倒吧，也就15年十一月十一號屬於跳票，其他官微都是招聘一類的沒有說要上映，還有大聖時好時壞的特效是因為投資方撤資了不是嗎。大魚沒誠意？一個清華退學的學生做了十二年換別人能不能有這個毅力都不好說，何況這十二年還要養活團隊。大魚的公關能力是負分，一臉傲嬌，然後還有各種營銷公眾號因為吸引眼球來幫他招黑。還有一群不負責任的人來指責拿著腦洞當證據，請支持國漫，日本的文化起源於中國，請認真的去了解自己的文化再來說他去抄襲日本。

為何要去比呢？而且題主有很大嫌疑在嘲諷我國國民性質，我想說不要拿國民性來說話。好現在正面回答你的問題：。
第一中國人經過幾年的正版意識培養，大家已有了初步的正版意識，喜歡自然會拿錢買票擁護，而你所擔心的盜攝現象其實也是種變相的宣傳。所以更加打響了知名度，不排除有人自來水，排隊到電影院補票去看大魚海棠
第二跟風黑，俗話說的好，沒有緋聞的名人不是名人，大魚海棠可以得到「跳票之王」（有人已經證實不實）的名號，自然說明有人關注，又強大的群眾基礎，不然不會有這麼多人黑。
第三我們說，用養兵千日，用兵一時。兵不在多而貴在精，大魚海棠一個這麼多年打磨的作品，而且就算中國風的設定是賣情懷，你要知道情懷是最好的宣傳手段，中國人重情義，相信也會有較好的票房。
第四受眾群，這個片子是面向青少年，而我們現在大多數家庭已經奔向小康，青少年的零花錢也比較充裕，相信看部片子是沒問題的
所以票房不用擔心，這是票房的問題回答。
接下來談大魚海棠為什麼吸引我們。
第一，難得的中國自己做的中國底蘊東西。我們現在大多看到的動漫基本是老外做的中國風的東西，很難觸及到中國人自己內心的東西，而中國人自己做的就很好掌握此細節，因為我們知道中國人自己的情。
第二，國人內心希望在市場上看到自己的東西，我們的熒幕被霸佔這麼久，很少有國產的經過精細打磨而出來的作品，我們只求快而忽略了品質，大魚海棠花了這麼多年，想必誠意很足。更何況在動漫這，我們在市場上能拿出幾部動畫電影，可謂少之又少，這才使這部片子有意義，畢竟物以稀為貴。
（但是畢竟以上都是猜測，希望不要打臉，就沖宣傳，設定，現有預告質量我相信大魚海棠，臨時寫的希望不要吐槽我，對咯這是我首次不是匿名答題，就當為了大魚海棠）

《大魚海棠》不可能超過宮崎駿，但打個70分還是有可能的。

70分在精英眼中看起來很低，另一些人認為《大魚海棠》都不能及格。但在我眼中，對於正在萌芽的中國動漫市場，70分很合理。

《大魚海棠》吸引我的原因，就是因為它很可能打70分，就70分，多一分不要，少一分必究。

《大魚海棠的劇情剖析》首先，大魚的基調是浪漫主義動畫電影，下面給出浪漫主義的定義：浪漫主義在反映客觀現實上側重從主觀內心世界出發，抒發對理想世界的熱烈追求，常用熱情奔放的語言、瑰麗的想像和誇張的手法來塑造形象。而作為「文藝青年」梁旋多年潛心製作的浪漫主義作品在越來越追求「快餐文化」的當今，顯然是不被眾多浮躁的觀眾所欣賞的。但部分觀眾對這種自己不了解不喜歡的藝術形式粗暴的貶低和謾罵，是我所沒有預料到的。簡單的將劇情總結為「綠茶婊與三角戀」然後進行攻擊和謾罵是我不能接受的，在此，我會對大魚海棠的劇情進行詳細剖析，一部關於責任、夢想、追求與一定意義現實諷刺的好劇情不應被如此粗暴對待。

《此劇情分析包涵大量劇透01》首先是故事背景，作為架空世界觀作品，大魚的世界裡大致可分為三個層級，依次為「天神」、「仙人」、「人」。天神級別有靈婆（掌控好人靈魂）、鼠婆（掌控壞人靈魂）、湫（掌握多種自然力量，但因暗戀椿背叛眾神下凡，疑似力量因此被削弱）；仙人級別的就是圍樓眾人了；人即為人間。但這裡需要注意的是，雖然仙人擁有仙力但並非高人間一等，「只有年幼的仙人成年禮時，才可去人間一周，然後就要返回仙界，而且時常有無法返回的，家長反覆叮囑離人類遠點，一定要回來」（伏筆1）。

整部電影與其說是兩人一魚的冒險故事，倒不如說是幕後BOSS靈婆因勢利導、精心策劃的一場大戲。

他策劃這場大戲的目的有二：

1、將鼠婆送往人間（台詞：下面有些髒東西要清理清理了）；

2、抓回背叛眾神的天神湫，並培養為自己的繼承人（最後彩蛋里湫被靈婆復活了，走的匆忙的觀眾可能沒看到）；

椿與湫被黑子們狂黑的幾個「綠茶婊」決定其實均由靈婆引導決定。

靈婆發現椿攜帶由人間之物「嗚嘟」（也就是今天的陶笛），此物為前往人間的必須品，靈婆由此心動，開始策劃全篇。

一、引導椿來靈婆宅邸，告訴椿能用半生性命換取鯤的復活，但一定要將它養大才行。同時隱瞞養魚對於仙界的影響，鯤與椿分離椿便會死亡等詳情。椿在飽含歉疚之情又同時不知養魚影響與後果的情境下，必然會選擇復活鯤。

二、讓鼠婆偷取嗚嘟，同是以解除封印為交換告訴后土長老鯤的藏身之地，引誘后土長老前往襲擊鯤，引發椿湫與部族的矛盾。

三、告訴湫椿與鯤性命相連，指引他偷走龍王面具打開海天大門讓椿與鯤一起去往人間才能保有椿的性命，同是也是鼠婆前往人間的必須條件。湫暗戀椿寧可背叛眾神，自然也不會看著椿死掉，必然會選擇答應靈婆條件

《此劇情分析包涵大量劇透02》四、因為椿的嗚嘟被鼠婆所竊，沒有人間之物，湫只能用靈婆之法化為人間風雨送春前往人間。同是靈魂也作為交換由靈婆所控，最終成為靈婆的繼承人，完成對叛神的回收。

是的，雖然幾個少年確實是赤子之心互相風險，但實際上為他們穿針引線，控制他們行動的，是幕後的靈婆與鼠婆。（伏筆2）

劇情分析完了現在分析這個電影傳遞的價值觀，也是解釋部分觀眾詬病的「綠茶婊與三角戀」問題。

依然是背景介紹：

1、海底禁止養魚，視為不祥，但誰也不知道養魚到底會發生什麼；

2、椿的父母長老反對其養魚，但爺爺奶奶卻支持椿，且爺爺奶奶村裡是作為最年長與法力最高強者，並非粗鄙之輩。這不難聯想到仙界之前應該是發聲過類似的事，而爺爺奶奶是知詳情者；

3、靈婆反覆強調的是「逆天而行要付出代價的」，而八百年前的靈婆鼠婆正是和現在的椿湫一樣，逆天而行；

4、人間之海為仙界之天，人間與仙界是不平行的，椿出發時為「穀雨」（農曆三月），人間的時間正在放花燈即「中元節」（七月十五），人間時間會比仙界更靠後一些。

5、逆天而行（養魚）會導致人間和仙界逐漸接近，這就是為什麼夏日飛雪，仙界夏日時人間已經秋冬，為什麼下雨會帶海水，因為兩個世界正在接近。

說到椿的「綠茶婊」「自私」「為了心愛之人炸三峽大壩」等言論，還得先從上帝視角轉到人物視角來分析，椿的主要決策是由靈婆與鼠婆引導的，捅婁子的是湫的自作主張「偷龍王面具導致天漏」，而且在養魚前被靈婆隱瞞了養魚後果，養魚也是出於鯤捨身救己的愧疚之情，在發現天漏後隨即犧牲自己補天（這天可是湫捅漏的）換取族人平安。這從竟然能得出「綠茶婊」的結論的也是醉的不行。而且災難是湫強開海天之門發力不足導致天漏引起的，椿用自己的命換鯤的命，只需把鯤養大讓奶奶開起海天之門送到人間即可。有爺爺奶奶的支持，此事並不算十分困難，結果湫好奇推棺材中毒導致爺爺死亡奶奶招損，而後偷面具強開海天之門導致天漏，完全是任性的天神湫背全鍋啊。

《此劇情分析包涵大量劇透03》結合背景與劇情，加上爺爺奶奶的話「所有人都會反對你，只要你的心是善良的，對錯都是別人的事」「我們的生命緊密相連，我從來沒後悔過救你」「人間是個好地方」「去人間要萬萬小心」「我們從哪裡來到哪裡去，沒有人關心過這個問題，人們日復一日的去工作、日復一日的笑、抱怨、吃飯、睡覺」「愛一個人，攀一座山，追一個夢，不妨大膽一些」

我想這部片子想表達的意思已經很明顯了：

椿，代表著我們，活著每一個純真善良有夢想的人；

鯤，是我們的夢想，或者理想；

湫，是愛著我們幫助我們的人；

仙界，是我們目前所處的世界；

天規，是我們目前所處世界的禁忌；

村民，聽從天規的人，是我們身邊被規則束縛的人；

人間，是我們所嚮往的更精彩更大的新世界。

鯤死了，椿就要死，或者鯤去了人間而椿沒去成，椿也要死。等於說人如果沒有夢想，就如同死掉一半，或者夢想在更大更高的世界而我們仍深陷原境，也如同死掉一般。通俗的講就是「人如果沒有夢想，和鹹魚又有什麼區別」。

夢想（鯤，對於梁旋而言就是做一部夢中的動畫）越大，我們目前所處的世界就越裝不下它，就越需要去更大世界，但是實現夢想去往更大的世界的過程中，我們會遭遇重重困境，一個人往往難以完成，需要別人的幫助（爺爺奶奶湫，導演張春等支持他人），但關心你愛你的人（湫）對你的幫助可能最終結果並不是真的好。你在追求夢想時如果破壞了傳統觀念的禁錮（養魚，05年主動從清華大學退學意味著什麼大家相信能明白），會遭受周圍人的阻撓與非議（村民，相信別說05年從清華大學提出退學去做動畫了，哪怕時如今你從普通院校提出退學去做動畫，你家裡人也會炸開了鍋，身邊街坊鄰居也會議論紛紛指指點點），但你只要堅定信念，保持善良，終有一天你能成功實現自己的夢想（把鯤養大送往人間，製作《大魚海棠》並上映），並前往更大更精彩更廣闊的世界（人間，梁旋在《大魚》成功上映並大賣後的世界顯然比當初一個懷揣夢想的輟學文青更加廣闊精彩）。

《結束分析，歡迎轉載》同是還諷刺了下當今社會普通群眾自以為所做的決定其實是上層社會（天神）引導與控制的結果而不自知（對應伏筆2）。社會上的各種奇怪現象其實只是上層社會博弈（靈婆與鼠婆）協商的結果罷了。

因為走向理想與夢想的道路上存在著風險，父母往往不支持子女在這條路上前行，反覆嘮叨叮囑使其按自己的規劃與意願來選擇（對應伏筆1）。

整個電影的價值觀總結下來就是：

聽從自己的心意，不要被既定規則束縛，大膽一點，去追求自己的夢想，如果受到了別人的不理解和責難，就保持自己的善良，承擔責任，並堅定的走下去，「上天讓我們來到這個世上，就是為了讓我們創造奇蹟」。

也是編劇兼導演梁旋的價值觀與妾身體會，這樣的一部有情懷有深度的作品竟然被諷刺稱為「狗血韓劇套路」「綠茶婊與備胎的三角戀」我真真是醉醉的了。

我只能說從來沒有一部非禁片電影給我這麼深的不適感，從心理擴展到生理。咽不下去吐不出來，一陣陣的蛋疼…這種全新的體驗，你值得擁有。

你看到大魚的故事
也有你的故事
看到一些片段時
兩個人在影院黑暗的光影里淚流滿面
辛苦你，等了我這麼久

說劇情爛的，我真的很想問，爛在哪裡？可以詳細說說嗎？真心的問，因為大家都只說爛，不說爛在哪裡……?_?
是因為出處是逍遙遊，所以要拍出宏大的樣子？
逍遙遊想表達人應該做到逍遙，不被世間萬物約束，可是劇中3人卻被愛約束？最後秋還因愛而死，所以與逍遙遊的理念背道而馳，所以本片爛？
我試圖從覺得本片爛的人的想法出發去思考
要知道人本來就不能做到逍遙，生理上，人生存必然依賴萬物，心理上，人不可能沒有任何感情寄託，對植物的動物的人的物品的感情
所以本片在用最深的執念來反駁逍遙？
一家之言，但無可否認，它讓我重新認識逍遙遊

最後，希望太太們快點出祝融和松子的本本
☆*:.?. o(≧▽≦)o .?.:*☆

我是分界線

點贊的同學是因為最後一句話嗎……