如何看待國內大量引進韓國綜藝？

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近兩年，在國內傳統綜藝節目越來越不被觀眾接受的大背景下，各大衛視（甚至央視）開始大批量的引進韓國綜藝，從《爸爸去哪兒》到《我是歌手》到《running man》，《花樣爺爺》等等，這樣大肆的引進韓國綜藝，是國內製作人的創意枯竭？觀眾的收視需求？收視率的爭奪？亦或是一種跟風？這樣的過度消費，是否也會終究引起大眾的審美疲勞呢？

k前陣子看了個新聞，講的是「中韓電視綜藝節目研討會
」韓編劇談綜藝節目：不內定冠軍不策劃事故無廣告植入 : KpopStarz Chinese
就新聞的內容來看，裡面談到了放送事故、編劇職位以及廣告等內容。但我相信他們應該不只是談了這些，因為這三點都不是根本，也不具體。

先說結論：
買來了框架，學到了皮毛，卻沒有什麼血肉。如果不在接下來的節目里做出真正有核心競爭力的的東西，現在的這些節目也就火一陣子，花樣玩遍了新鮮勁過去了就沒了。

就目前來看，韓國目前高水平的綜藝可以概括為：

人+局

這個"局"，包括自然風景人文地理（e.g. 叢林，二一），包括特定的情節情境（e.g. Running Man，show me the money）。當然，還包括其他的"人"。

而我們大陸的現狀是，用我們自己的「人」，加上買來的「局」。不是所有的「局」哦，是那一個綜藝的特定的局。

1.局如何？
韓國的綜藝節目是不斷的推陳出新的，老的節目形式一直用到現在的也就《running man》，《二一》等，很多當年很火的節目比如《家族誕生》，SBS《強心臟》之流的，都慢慢消亡了。而即便是這些老的節目，它們能survive也是因為自身一直在變革在不斷的改進。

所以買來一堆節目也就這麼著吧。當然現在咱們是不停地買，韓國出了新的好的咱就買，那這樣看來確實咱的節目形式也一直保持著先進的水平呢。

當然還有一點，咱們國家的」人傻錢多速來「真不是蓋的，再怎麼爛的節目也都有不少人看的。所以這麼發展下去也就跟電影一樣（參見中國電影爛片賣座的現狀還會造成什麼後果？ - 夜寐星城的回答）
反觀韓國現在的綜藝，其新陳代謝的速度簡直讓人咂舌。新出的很多綜藝其形式簡直讓人叫絕（參見MBC《My Little Television》《蒙面歌王》,JTBC《我獨自戀愛中》《犯罪現場》等等等等不勝枚舉），

而其收視率決定淘汰的機制也著實殘酷。韓國自己每月都在優勝劣汰自己的綜藝，舊的」局「不停地被淘汰，新的」局「不停的出來。今天看Ya Man TV 20集特輯，裡面Haha說道，」我們現在終於做到了第20期了！可不要小看啊！這幾年新出的綜藝能做到20期就是很不錯的綜藝了。「

韓國何以做到可以想出這麼多好的創意的綜藝節目？
韓國的電視台的綜藝的節目製作組裡面有一個很重要的職位叫做「作家」，聽著怪怪的對不對？是的，因為我們國內的節目組裡面就沒有對應概念，所以只能以諺文對應的漢字來這麼翻譯。「作家」的作用相當於策劃，或是編劇，但其分工的細緻與專業化卻又不是這兩個名詞所能cover的。往往一個節目裡面就有非常多的作家。他們不僅參與事前的情節策劃，在整個拍攝過程中也一直跟在攝像機旁隨時提供點子或是修改方案。他們決定著整個節目的走勢。

前段時間東方衛視聯合一堆資本方搞了個聲勢浩大的《女神的新衣》，節目裡面各種大手筆，大舞台。我聽說裡面有Nana，於是去看了兩集。恩，就看了兩集，就看不下去了，有Nana我也看不下去了。為什麼？與其說是失控，倒不如說是根本就沒想著要控。從頭至尾像沒頭的蒼蠅一樣，一會拍下這個一會拍下那個，整個給人的感覺亂糟糟的，果不其然最後又變成了撕逼。除了Nana走秀時放了Afterschool的一首歌挺好聽外，整個節目簡直找不到讓人看著舒服的連續幀段落。

作家的作用（策劃情節）只是一個方面，是最直接的一個方面，除此之外，這個」局「還有很多很多門道在其中。韓國從藝人、偶像、音樂、時尚，整個流行文化產業從前端到後端是一個整體，是齊頭並進互相push來發展的，這是他們的現狀，也是從上世紀80年代就慢慢開始的積澱一路發展過來的。不恰當地比喻一下，就好比《天龍八部》裡面說的，扎紮實實學了佛法再去練72絕技。內地現在就好比大輪明王只學招式，然後強行用小無相功（錢多）去催動。

比如剪輯，比如服飾穿著，比如畫面顏色搭配。《Unpretty Rapper Star》這部綜藝自始至終沒講過時尚，卻出處透著時尚的元素。整部綜藝自始至終黑色和深紫色的暗色調，rapper們的穿著，服飾，髮型。這節目播出後Chitah多次被邀請參加時尚類活動，甚至在首爾時裝周上還被媒體採訪了。而在這個節目之前她只是個默默無聞的做hiphop音樂的地下歌手。

舉個細節做栗子。綜藝節目裡面穿插不同鏡頭或是環節之間轉換的時候常常有個很短的幾秒鐘的動畫。你們可以在看韓國的和國內的綜藝的時候留意一下（尤其是韓國Mnet出的綜藝），看看有什麼不同。
我相信很多人都有這種經歷，老闆讓你做個ppt彙報下最近的工作，有的人把文字數據內容貼上去就搞定了，有的人卻會再花時間把每一頁的排版統一一下，甚至搭配下所有slides的配色，讓整體看起來舒服點。對的，我想說的就是，在這些看似無用的地方也精心雕琢，所謂「工匠精神」，足可以將紮實與浮躁區別開來。

2.人如何？
之前看到有個類似的問題下面有人回答了一大段，說什麼「韓國的綜藝當紅偶像明星成為了收視率的保證」、「雖然各式各樣，但總結起來卻大多是同一類型，以偶像明星為核心，大同小異。」。簡直笑死，你看過綜藝沒就這麼說。別的不說，就拿國內買來版權的這幾個，哪一個是靠偶像撐著的？「藝能感」是偶像們出道前後的重要一課。綜藝節目會邀請一些高人氣的偶像，但偶像們要想成為「回頭客」，就要在節目中展現出所謂「藝能感」。簡而言之，就是要通過自己，給這個節目帶來趣味。為了做到這一點，經紀公司會專門找綜藝界的前輩給年輕的偶像們教授如何在節目中談吐（參見「清潭洞111」裡面FNC請宋恩依給AOA上課，參見「APinkNews」里Cube請董智賢給APink上課）。所以偶像們新人時期都要有所謂」個人技「。很多偶像去學各種樂器，學即興舞蹈，學即興rap，都是為了給節目帶去可看的內容。

以上是狹義的，也是最樸素直接的」人「，這些才藝是通用的，即不管你是什麼節目都可以展示一下。而那些最高水準的綜藝，往往是把嘉賓和主持人放在」局「中，讓他們再這個局的作用下充分的把才華把美好的東西展現出來。

比如前一陣子的《Show me the money》的女rapper特輯《UNpretty rapper star》，真是純靠rapper們、作家、音樂成就的一部非常成功的綜藝作品。而且這一個講女rapper的小眾中的小眾的綜藝，不僅成了大熱門，還捧出了chitah，jessy，Jimin等大勢（Chitah被首爾時裝周邀請，Jessy參加各種綜藝包括只請大勢的running man，Jimin憑藉這其中的出色表現廣受矚目被邀請參加各種綜藝，FNC還特意選她又製作了企劃組合）。但試想下，如果不是裡面那些rapper驚艷的才華，那種臨場的爆發力，現場的掌控力，包括非rapper出身的偶像Jimin卻展現了驚艷的rapper天賦，那麼這個節目有什麼可看的？每一期節目播出後，她們參與創作的歌曲都在各大音源榜上All-kill.

這就是」人「。所謂巧婦難為無米之炊，如果只是金玉其表敗絮其中的人來了，節目組都不知道怎麼給你策劃，當然最大的可能是節目組一開始就不會邀請這種人。

反觀大陸，我堅信我們絕對不缺有才華的人，但這些人不一定是藝人，而同時大陸的藝人被捧得太高了，架子太大根本使喚不動，真請來了，他們有多少才華還真不好說。
看看《無限挑戰》看看《running man》，在韓國電視台，pd的話就是聖旨，你就是國民MC在石教教主如日中天的劉在石，pd和作家讓你滾泥地就得滿身爛泥，把你騙到印度在烈日下當一天洗衣工你就得洗。
最近的熱門，拿了百想大賞的《三時三餐》，從最開始的演員車勝元，到現在的演員李瑞鎮，偶像玉澤演，哪一個不是家喻戶曉的大牌。把你賣到漁村賣到農村裡，不給你吃的讓你全靠自己做，自己種田犁地播種插秧搭塑料大棚，哪一個不是老老實實地幹了？車勝元去的那個漁村」晚才島「，要坐船坐6小時之後才到。金光奎一邊拍電視劇《華政》，一邊錄這個綜藝，每每來回奔波，卻只有對其他成員的歉意。
然而車勝元、朴信惠展現了過人的手藝，他們所有人之間的交流碰撞中散發出的樸實溫暖愉快的氛圍，這些都被鏡頭捕捉下，呈現在了我們面前，然後才有這個節目破了有線台收視率的記錄。
（至少從這幾部綜藝看，他們已經到了一種返璞歸真的境界。已經超越了老一代的running man之類的綜藝，即看似無需刻意策劃情節，卻依然能製作出精品。）

所以我看到ptt韓綜版的網友說看大陸的《花樣姐姐》，愣是」把一個綜藝做成了純真人秀「，「光看到你們在這耍大牌」。這其實是台灣的網友們不太了解，真相其實就是三個字」做砸了「。

真人秀綜藝的魅力不是」真「，而是」真「和」人「。觀眾們內心是喜愛真善美的，韓國不管是偶像們的團綜，還是其他的含有真人秀成分的綜藝，無一不是以傳達出潛移默化中人與人、人與自然之間的美好而取勝。毫無主題的純靠獵奇明星們的醜態來充斥一個綜藝節目，這種鏡頭簡直髒了我屏幕。這是典型地「不曉得節目該製作什麼了那麼拍了什麼就播什麼吧」。

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以上撰寫於2015-09-03
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轉眼一年多過去了，很慚愧一直沒有來更新這個回答。去年寫的這個答案當時也是很用心的，但我最近看看（每次有人點贊或者留言我就會來翻翻），總覺得說的還不夠深入，還沒有說到根本上。
所以現在又來羅嗦幾句，不成文章，如果諸位覺得難以理解還請多多包涵。

衡量國與國之間某個行業領域的實力，不能說隨機挑一個作品或者產品來比較，也不能看那些跟市場相關的數字（銷量、票房之類）。如果只知道看這些，你會暈頭轉向，今天覺得這個微博大V說的有道理，明天覺得那個微信公眾號的文章有道理。

你應該去比較同樣的領域各自的最最頂尖的作品。

我這麼說，可能那些沒有步入社會的朋友們還不完全能理解。現代這個社會發展到這個程度，只要是比較成熟了的行業都不再是靠一小撮人單打獨鬥就能混口飯吃的了。任何東西，都是體系化的，系統化的。科技行業比如發動機、航空、高鐵、架橋、晶元是如此，文化產業也是如此。
所以那些最頂尖的作品，就好比經過無數道工序加工出來的寶石一樣，價值連城。因為任何一個環節實力不夠，這顆寶石就孕育不出來。

我曾經一直覺得，綜藝這種東西，因為其載體是電視，是小銀幕而不是大熒幕，所以內容風格上俗文化一點，下里巴人一點，是可以理解的。
不管是日韓還是歐美，大多數的綜藝都是這樣的。只不過是俗內容的比重形式移風易俗而已。
所以去親戚家串門時候看到他們在看天津衛視啊他們搞一些婆媳小三小兩口吵架然後一堆祥林嫂們或在台下或在電視機前指指點點，我也並不會唉聲嘆氣。
因為俗文化總是要有的。大多數老百姓都是俗人，我們每天的生活里也基本都是俗事，所以孕育出了這種綜藝作品並不奇怪。

但如果我們本土孕育出來的東西裡面只有這種俗事務的寫照，那就是一件很可悲的事了。我腦海里只有一個詞：

萬馬齊喑。

楊振寧還是李政道說過，作為中國人一定要自豪，我們中國人絕不輸給世界上任何一個民族。
你覺得他們這些話只是嘴上說說的場面話嗎？是僅僅指科學技術上的能力嗎？
隨便舉個例子，曾經魔岩三傑、唐朝樂隊最鼎盛的時候，語言算什麼？形式算什麼？那是真正讓別的民族的人看到了會五體投地膜拜的作品。那種膜拜的根本原因就是因為知道自己的民族一百年也誕生不出這種偉大的作品。

所以現在看看幾大省台的綜藝一個比一個火，你問我這種繁榮是不是讓你欣慰？
不，我一點都不覺得欣慰。
中超現在繁榮不？那你看看中國各年齡段的註冊球員人數是不是還是少的可憐？
我不欣慰，因為這不是中國足球的繁榮、不是綜藝的繁榮，這都是資本的繁榮。

誰告訴你流行文化裡面就不能有陽春白雪了？
我每每想到女子十二樂坊的曇花一現，她們的牆內不香牆外香，我就覺得很可惜。如果當時國內有很好的反響的話，或許王曉京就還能再堅持幾年，或許會請到更多的大師級的人去用一點心，那樣的話她們就可以一點點的自我進化，去掉那些不必要的糟粕，最後或許沒準真的能拿出劃時代的經典作品出來。

然而現實是，國內那些真正的大師們心灰意冷了。朱光潛談美的那個時代，那些真正懂得什麼是美的人，他們本應該站在金字塔尖來教導我們「美在哪裡」。
但是他們」躲進小樓成一統，管他冬夏與春秋「了。他們因為種種原因銷聲匿跡了太久，以至於我們都忘了他們的存在。
滅絕師太死前要傳位給周芷若。周芷若說，「那麼多師姐武功都比我好」。滅絕說，別看她們現在比你武功高，你能達到的高度她們練一輩子也達不到。

最近給我媽推薦《三時三餐》，邊推薦我自己又邊看了一會兒，愈發覺得真的是一部好作品。
如果有一天，我們的那些省台們也可以推出一個風格平平淡淡的，但是讓人看著很舒服的作品，同時這個作品的收視率能保持的還很高。
那時候我應該會覺得有那麼一點點欣慰的。

選擇成熟的綜藝模式進行引進，是提升收視率的重要方式，也是對國內綜藝模式改良和革新的一個過程。
好處在於韓國綜藝的模式相對成熟，並且都是被證明了可以獲得成功的，解決好版權問題之後可以大體照搬或大量借鑒，促進了國內綜藝的認知度。部分電視台甚至引進原班人馬，這也有助於提升本土製作團隊對於一檔節目的製作水平，可以為將來中國自己的綜藝節目的革新做好準備。
最關鍵的壞處就是，借鑒甚至照搬的行為是否可以引發自主改變，從而催生具有創造力的中國自己的綜藝節目。須知不論是日韓還是港澳台，成熟的綜藝節目總是要經歷陣痛才能改變，才有提升，中國的各大電視台走了一條中國特色的跳躍式借鑒發展之路，成長不可謂不迅速，下一步，就是能否在面臨這個瓶頸的時候，做出應有的改變，而不是一路借鑒，一路引進。

當年看台灣綜藝，現在台灣看我們的。
現在引進韓國的，將來韓國看我們的。
為什麼我這麼有信心？
電視台有錢，觀眾有需求，中國策劃人員又不笨。

因為電視台制度問題：
1、賺了是公家的。
2、虧了是自己的。
所以領導要擔責任。
誰會為沒有把握的事兒擔責任？誰會為沒把握的創新擔責任？引進就保險得多。
所以創新的人都被放一邊了。
好的自我創意也被直接無視了，因為你沒錢去做出來試錯。
電視台創新最大的困難點就是創新成本太高。
個體創意到團體創意，一般好點子都被預算幹掉了。

請引進smtm 就能體現出來即使引進抄創意也抄不出來別的東西

首先因為韓國綜藝也是非常出名的，海外的觀眾也很多，然後中國引進大量的韓國綜藝，一方面是想提高收視率，另一方面也是想在中國也能有新鮮感。

想起了手機以前的諾基亞索尼等等都會出現翻版「國產機」～（我用過…）
一直在山寨從未被超越可也要知道國產機也有國產機的牛逼之處啊！
能現在呢，中國也有屬於自己創造的較知名的手機了。
引進娛樂節目同理。輸在起跑線上
不代表超越不了