古龍和王家衛的江湖有相似之處嗎？

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或者說是風格

請讓我焚香沐浴來回答這個問題。謝謝題主，有幸看到這個問題，這個答案寫給自己，算是完成自己給這兩個男人寫一段的夙願。

古龍的作品難拍，這是影視圈的共識。這麼多年來，我看過所有的武俠作品，能拍出古龍神韻的，也就王家衛的《東邪西毒》（借了金庸的名字，但是故事和金庸沒有半毛錢的關係），《一代宗師》，以及《綉春刀》和徐克的《新龍門客棧》、《東方不敗》。

王家衛對古龍的仰慕由來已久，他曾在多個場合公開表露對古龍的愛慕。他傲嬌地公開承認《東邪西毒》是在模仿古龍:「他是一個流氓，有才氣的流氓。所以我拍的時候會想，要是古龍去寫這場戲他會怎麼去寫。我喜歡反差，就試著用古龍的口吻來講金庸的故事」。在接受鳳凰網採訪的時候，王家衛也承認:「對我來說，《一代宗師》是我第一次拍武俠片，我們從看武俠小說來說，金庸和古龍算是兩大宗師，我自己個人更偏好古龍，因為我認為他更純粹一點，他對人看得很透，像一個詩人一樣」。

1、致敬與模仿。

王家衛深受古龍影響，並在電影中一再採用古龍的橋段、情節、對白來向古龍致高山仰止的敬。

《一代宗師》里，丁連山熬制蛇羹這橋段就是出自《陸小鳳傳奇繡花大盜》，書中蛇王最拿手的就是熬燉蛇羹，陸小鳳帶著馬子去見蛇王時就吃過一碗。而丁連山給葉問點煙一段則出自《小李飛刀》天機老人與上官金虹的長亭之戰。金樓大叔所說的武行四大忌（和尚、道士、女人、小孩）同樣在古龍多部小說中都有提及，比如《七種武器之長生劍》提到的江湖最難惹三種人（乞丐和尚女人）；《東邪西毒》更是一部原汁原味的古龍風格電影，台詞、情節和風格上的借鑒致敬數不勝數，如不斷出現的旁白「初十日，立秋，晴，涼風至，宜出行會友，忌新船下水」、「十五日，晴，有風，地官降下，定人間善惡，有血光，忌遠行，宜誦經解災」就是典型的古龍式開篇風格。另外，歐陽鋒帶著洪七去看死者的傷口，通過傷口判斷殺手的劍法、速度、力道、方位、用劍習慣，以及「死人會說話」的經典對白，皆照搬古龍。盲劍客只喝白水規律飲食、慕容嫣的精神分裂瘋瘋癲癲以及整體碎片化敘事風格，無處不在的古龍影子。

另摘錄幾段王家衛台詞，大家感受一下:

「看來你年紀有四十齣頭了，這四十多年來，總有些事你不願再提，有些人你不願再見，因為他們曾對不起你。或者你也想過把他們殺了，不過你不敢，或者不值。這樣，我有個朋友，他武功很好……」

「黃藥師：能不能請你喝碗酒？
盲劍客：我今天只想喝水。
黃藥師：我們以前好象見過？
盲劍客：何止見過，你曾經是我最好的朋友，但現在已經不是。
盲劍客：你知道喝酒跟喝水的分別嗎？酒，越喝越暖，水會越喝越寒。
黃藥師：我們還會再見嗎？
盲劍客：不會！」

「盲劍客：我根本不應該來。
刀客：現在後悔太晚了。
盲劍客：留下只手行嗎？
刀客：不行！要留，留下你的命。
盲劍客：你誤會我的意思了。我說我不該來，因為你不是我的對手，我說留只手，你卻要把命送給我。」

「我以前聽人說過如果刀快的話，血從傷口噴出來的時候像風聲一樣，很好聽，想不到第一次聽到的是我自己流出來的血。」

是不是滿滿的古龍風？是不是在古龍每一部作品都能看到類似的台詞？

2、大寫意。

如果說金庸是一絲不苟的工筆細描，那古龍就是隨心所欲的潑墨大寫意。古龍不會跟你費勁巴拉交代人物身世武功故事來龍去脈招式繁複傳承，古龍精於氣勢、氛圍和意境的營造，精於心理和感受的刻畫，其他的一律交給讀者的想像，寫意化蒙太奇化，講他的古龍哲學。所以古龍的主角都是橫空出世沒人知道他的身世武功，古龍的高手決鬥是一招間的纖毫之爭見生死，智慧心情體力站位以及天地萬物都可能是影響勝負的決定性因素，而不會像其他武俠小說家的你來我往一招一式三百回合還不分勝負。古龍的武功都是天上地下獨一無二隻要出手例不虛發的小李飛刀傅紅雪一斬陸小鳳的手指。

同樣，看王家衛的電影，亦是如此。王家衛的所有電影，不管文戲、武戲還是科幻，都是「不是風動不是幡動而是心動」的王式唱法。王家衛同樣專精於意境氣氛的營造，刻意淡化故事性邏輯性，給所有的作品都打上王式標籤，布自己的道。甚至王家衛都不願浪費篇幅交代來龍去脈邏輯關係上下承接，有必要的情況下直接用字幕代替上下承接。

你若要看一招一式的武功、少年天才走上人生巔峰，那你要看的是金庸，不是古龍。同樣，你要看一個精彩有邏輯的故事，你要看的是卡梅隆斯皮爾伯格而不是王家衛。

3、人在江湖，身不由己。

這是古龍的傳世名言，也是一把領悟古龍作品精髓的鑰匙。古龍作品中，每一個人都對江湖充滿疲憊厭倦，但是被身世、命運、名聲、情感所困身不由己隨波逐流。傅紅雪從生下來那一刻是就為了一份本不存在的仇恨而存在，蕭十一郎孤狼一樣存在卻被江湖一步步推到無盡的黑暗漩渦，謝曉峰不管躲在到哪裡哪怕成為沒用的阿吉也逃不開「神劍山莊三少爺、天下第一劍」的推波助瀾，遺失了孔雀翎的高立和秋鳳梧必須有一人死，英雄無淚中淚痕劍的詛咒以及小高、蕭淚血和卓東來三人的命運交織，還有各種青樓女子無名殺手......每一個人都是樹欲靜而風不止，無力也無意掌控自己的人生和命運，無可奈何隨波逐流。

王家衛電影里，同樣處處詮釋著人在江湖身不由己。《一代宗師》宮二為了復仇推掉婚約終身不嫁，葉問亂世中飄零竟與妻兒永決，兩人的情感無法言說沒有結局只得一句「我心裡有過你」；《墮落天使》里1號殺手黎明與李嘉欣從未謀面，最後一單死於亂槍之下；《東邪西毒》歐陽鋒失去摯愛放逐天涯，黃藥師來回奔波於歐陽鋒和大嫂之間，卻傷了桃花和慕容嫣，被妻子和朋友背叛的盲劍客死於馬賊的亂刀；阿飛尋找生母而不得，死在不知去向的列車上；金城武與被黑社會追殺的林青霞一面之緣最近的時候只有0.01公分，卻沒有擦出任何火花。

4、放逐的浪子與社會邊緣人物。

他們二位作品中的人物都是無根無歸宿的浪子和社會邊緣人物。

「浪子三唱，只唱英雄。浪子無根，英雄無淚。浪子三唱，不唱悲歌。」

古龍的小說很少聚焦於身世顯赫的大俠、豪門公子以及幫派頭目。他的主角全部是自我放逐的浪子，落魄潦倒的劍客，沒有身世的遊俠，江湖邊緣人物，楚留香陸小鳳蕭十一郎小方葉開傅紅雪阿飛，無不如此。精彩的配角路人甲也多是無名殺手，麵攤老闆，風塵女子，和尚乞丐、店小二等等邊緣人物。

王家衛的電影中，角色基本全是現代都市的邊緣人物，自我放逐的浪子，異國他鄉的同志，為情所困的流浪者，妓女，黑社會，自閉症患者，精神分裂者、啞巴，失戀者，殺手，殺手經紀人，小警察、無名劍客、2046的機器人。王家衛將故事聚焦於這些城市隱形人，表現城市的冰冷和他們的孤獨、寂寞、疏離。

5、孤獨與寂寞。

他們的作品主題最相通的就是這一點，他們都不惜筆墨篇幅重度渲染人物的孤獨寂寞，作品中全是「平生最厭惡的就是寂寞，卻偏偏時常與寂寞為伍」的江湖人。為了特彆強調這種孤獨和寂寞，古龍常常把人物安排在蕭殺蒼涼的深秋嚴冬，長街，落葉，秋風，積雪。李尋歡在風雪中黯然入關，手中是林詩音的雕像，傅紅雪在深秋里蒼白的手握著漆黑的刀出現在萬馬堂，三少爺謝曉峰在秋天又無奈重拾他的劍，蕭別離死在秋天的落葉中，朱猛踏雪而來和卓東來決戰。他的小說中，連反面人物也是一樣的孤獨寂寞，與主角惺惺相惜。

他刻畫孤獨寂寞的名段有很多，隨便摘錄幾段:

《大人物》中，秦歌和田思思深夜在麵攤上遇見很多著裝華貴名車寶馬的富豪大俠名士吃面。
【田思思道："這個人一定很有地位……像他這種人，家中一定不會沒有丫頭傭人……他若想吃什麼，一定會有人替他準備的……那麼，他若沒有病，為什麼要一個人半夜叄更的到這種地方來吃東西呢？"秦歌慢慢地喝了杯酒，又慢慢地放下了酒杯，目光凝視著遠方的黑暗，過了很久，才低低地嘆息了一聲，道："你知不知道什麼叫寂寞？ ……你若經歷過很多事，忽然發覺所有的事都已成了過去；你若得到過很多東西，忽然發覺那也全是一場空一到了夜深人靜時，只剩下你一個人…… 那時你也許什麼都沒有想，只是一個人坐在那裡發怔，只覺得心裡空蕩蕩的，找不到著落，有時甚至想大叫想發瘋…… 你若有過那種感覺，才會懂得那些人為什麼要叄更半夜的，一個人跑到這破爛攤子上來喝酒了】。

【夜深人靜，從大醉中醒來，忽然發現躺在自己旁邊的是個自己連名字都不知道的人。這種滋味你有沒有嘗過？在歡呼和喝采聲中，一個人回到家裡，面對著漆黑的窗戶，只希望快點天亮。這種心情你有沒有想過？今宵花天酒地、狂歡極樂，卻連自己明日會在什麼地方都不知道，甚至連今宵酒醉何地都不知道。這種日子你有沒有過過？楊柳飛舞，曉風殘月，這種意境雖然美，卻是美得多麼凄涼，多麼令人心碎。這種歡樂，你願不願意享受？】

【他不願阿飛再想這件事，忽然抬頭笑道：你看，這棵樹上的梅花已開了。阿飛道：嗯。李尋歡道：你可知道已開了多少朵？阿飛道：十七朵。李尋歡的心沉落了下去，笑容也凍結。因為他數過梅花。他了解一個人在數梅花時，那是多麼寂寞】

王家衛幾十年如一日地解構著現代都市的孤獨寂寞和疏離。他的作品中的人物不是自言自語，就是有病態癖好。張國榮在阿飛正傳中對著鏡子妖嬈獨舞，劉德華深夜在街頭遊盪；金城武失戀後跑步發汗希望能不流淚、收集臨期的鳳梨罐頭等待女友回歸、深夜撬開別人的店當免費老闆；林青霞不是精神分裂就是墨鏡風衣；梁朝偉獨自對著毛巾肥皂說你又胖了瘦了，獨自對著聽筒說「如果我多一張船票，你會不會跟我走」，獨自對著樹洞訴說秘密；黃藥師喝了醉生夢死傷害了很多人，歐陽鋒慕容嫣假戲真做以伊代卿；李嘉欣深夜自慰痛哭，黎明留下硬幣想見一個沒見過的人，硬幣投進點唱機後關淑怡的《忘記他》傾泄而出；葉問坐在武館的椅子上出神發獃心有所系，宮二小姐側卧抽著大煙煙霧繚繞「我心裡有過你」；張國榮放肆任性不斷重新來過，張震伸長耳朵偷聽和觀察別人的故事。電影中每個人都是一座孤島，孤獨寂寞，自閉疏離，拒絕交流，無法溝通，不願表達。滿目儘是破敗蒼涼蕭瑟。這是現代都市病，人人都是患者。

6、碎片化敘事與大武俠無限江湖。

古龍整個生涯晚期一直在構建一一個大武俠時代，只可惜英年早逝。從七種武器到他留下的殘缺文本中能體現古龍大武俠和無限江湖的思想。最為代表性的就是青龍會背景。青龍會有三百六十五處分壇，是幾百年江湖中最大最嚴密的組織。每一個分壇都可以寫一個故事，每一部的反派各不相同。若是將整個青龍會背景的大武俠時代構建完成，應該是何等壯觀。同時，古龍鍾愛寫各種小格局故事和系列作品，江湖人系列，小李飛刀系列，七種武器，蕭十一郎系列，陸小鳳系列，楚留香系列等等。這些巨量的璀璨的碎片合起來就是就是古龍的江湖。

古龍似乎從來都不願意建立一個完整的江湖體系。古龍的江湖中沒有邏輯沒有體系無法對比。他刻意淡化各種武功傳承身世來歷，故意碎片化故事。他的故事經常是這一個非常精彩，下一個又莫名其妙。即使是小段，也是某一段流光溢彩，另一段又生硬刻板。他寫過很多故事，質量參差不齊。

王家衛的碎片化敘事則是他獨有的標籤，他從來沒有緊湊、完整、有序地講過一個故事，而是熱衷於碎片化、蒙太奇、多線、多故事，甚至不惜某些故事有頭無尾。比如阿飛正傳里莫名其妙出現又消失的梁朝偉，春光乍泄里的莫名其妙的張震和關淑怡，重慶森林前後兩段完全沒有交集擦肩而過的人生，一代宗師里莫名奇妙的一線天。東邪西毒、春光乍泄、2046、一代宗師則是將碎片化敘事多線推進發揮到極致。

如果以古龍的大武俠無限江湖的思想眼光來看，王家衛的東邪西毒和一代宗師則再合適不過了。

7、孤島與末世情懷。

古龍和王家衛的江湖另一相同點就是他們的作品中都瀰漫著無處不在的末世的焦慮和狂歡。古龍的作品沒有正統，沒有規則，沒有官府，沒有王法，作品氣氛詭異蕭殺，江湖人為了生存你死我活，所有的故事都好像是發生在幽閉孤島上的末日狂歡，孤島之外的世界誰也不知道。故事背景設定一般都是黃沙飛揚的邊陲小鎮，破敗不堪的窮街陋巷，與世隔絕的海外孤島，蟲狼毒霾的深山泥潭。主人公們是對江湖充滿厭倦卻無可奈何地共舞，對罪惡對懷有莫大的憐憫，對各種虛妄的繁華絢麗身在其中卻心不在焉，強顏歡笑的背後是骨子裡徹骨的悲涼。

王家衛的電影更是直指香港的末世焦慮，每個人都在尋找靈魂的歸宿而終不得。《阿飛正傳》《春光乍泄》直指香港回歸前港人的末世焦慮，被世界遺棄尋找生母但是生母不願意認他的阿飛最後死在火車上，預示著港人無處安放的結局；張國榮與梁朝偉不斷分手不斷重新開始，梁朝偉最終不得的面對獨自回歸的結局。《東邪西毒》英文名為Ashes of time（時間的灰燼），與世隔絕的荒漠里處處都是末日景象，來來往往每個人的感情糾葛都似最後的狂歡。《墮落天使》黑暗中沒有光明沒有未來的殺手、妓女和神神叨叨的怪癖者，《春光乍泄》放逐天涯沒有故鄉沒有歸宿的同志，或者2046里機器人的末世逃亡冰冷的瘋狂，《一代宗師》里的民國往事，亂世下的苟且與堅硬，末世焦慮末世情懷無處不在。

這兩個驚才絕艷不按常理出牌的男人，要說的地方太多太多了。唯一可惜的是，他們的人生沒有交集。我一直在想，他們如果生活在同一時代，會擦出怎樣的火花？

謝絕一切轉載！！

9.21是古龍先生的忌日，想用自己的筆紀念一下這位我最愛的武俠作者。這篇文章是多年前寫的，最近重溫《東邪西毒》《一代宗師》之後，很想把王家衛和古龍先生相結合。他們兩個都是很浪漫的人，也是很自戀的人。王家衛作品的內心獨白深入人心，讓人咀嚼很久才能體會到真正含義。而古龍作品的人物對話則是主打意識流，三言兩語勾勒驚心動魄的場景。簡而言之，這兩位大師都喜歡——裝逼。

我一直在想當王家衛的獨白+古龍的語言和環境描寫=？

然後挑了一個不是簡短且不著名的作品《飛刀又見飛刀》中進行了仿寫，近期又重新潤色了一下~

也許讀完之後，各位朋友也能體會出二人獨特的特色~

原文：

通常人們是不喜歡刀的，因為他沒有劍浪漫，也沒有劍尊貴。不過我喜歡，因為它更迅速更猛烈。一流的刀客不會讓他的敵人死的太痛苦。

我叫李壞，很多人問過我，我的名字有什麼含義，我總是笑笑不答話，因為有些事情，本來就沒有意義。

大年初一，多拉多鎮的總鏢頭段八方死了。

段八方是接到一封信之後死的，這封信上沒有稱呼，沒有署名。

大年初一的黃昏，我參加了段八方的葬禮。靈堂昏暗，八尺長的棺材擺在中間，兩旁的蠟燭火苗像少女扭動的腰肢。其實我並不認識靈堂中躺著的這個人，只是我覺得除夕夜被殺的人，一定都有故事。聽鎮上的人說，段八方是被飛刀殺死的，一把飛刀直接射中喉嚨，沒有絲毫掙扎。看著面前身披白衣的年輕女人磕頭，我的心裡有了幾分苦楚。老張常說，愛一個女人就不該讓她為你流淚。老張可以為他的女人流盡最後一滴血，卻不會讓女人流一滴淚。後來老張的女人的確誇讚過老張的真誠與擔當，不過我那吱吱呀呀的破床太吵，沒聽清她具體說的什麼。

我最愛去老張家的饅頭鋪。饅頭鋪並不一定只賣饅頭，就像老張其實並不老。如果能夠重來的話，我不願意認識老張，不是因為我曾經上過他的女人而愧疚，而是因為如果那天沒有偷吃那一籠包子，我不會中一種叫做愛情的劇毒。

我和她最接近的時候，我們之間的距離只有0.01公分，我對她一無所知，五分鐘之後，我愛上了這個穿著紅衣服的女人。她就好象是一家店，我不知能停留多久，當然，越久越好。我在老張的店裡吃過很多次包子，也見過很多的女人，能讓我這樣失魂落魄的著實不多，方可可是第一個。讓一個我曾以為我會忘了那個女人，但是身上的鞭痕不會出賣我自己。我想她。她說有一天我背叛她，他一定會親手殺了我，而且是最痛苦的那一種。雖然我很喜歡她，但一直沒跟她親口講，因為我知道，有些話一旦說出來，就會失去時效。

當你年輕時，以為自己會忠於一個人。可是老了的時候，你可能又覺得只需要忠於一個人，她是誰其實不重要。每天你都有機會和很多人擦身而過，有些人可能會變成你的女人或者是知己，所以我從來沒有放棄任何跟人磨擦的機會。如果一個人在臨死之前還能夠跟面前的人調情，那個人一定是我。一個貪婪而又好色至極的男人。

不久前，我遇上一個人，送給我一把刀，他說那叫小李飛刀，擁有之後，就成為了天下最榮耀的刀客。我很奇怪，為什麼要把這把刀給我。他說我是李家的骨血，從現在開始我要忘掉所有過去，小李飛刀的傳人不可以有骯髒的過去。一個人的記性不好，就不要背負太多的使命，因為你可能忘記你的仇人。我成為了小李飛刀之後，知道的第一件事就是月神是薛青碧的女兒，而她的使命就是殺死李家人，為她爹報仇。因為擔心她健忘，我先一步向她約戰。爭強好勝的人，連遺忘都要做最快的那一個。

八月十五日。

洛陽。深夜，月光山。

古樹下，站著一個女人，烏黑的頭髮，烏黑的眉毛，雪白的衣服，雪白的面紗。

晚風吹起，撩起她雪白的輕紗，露出纖美的腳踝與象牙雕成的胴體。

那是讓人瘋狂卻又不敢褻瀆的背影。

夜色中走過來一個人，一身黑色的行頭像夜色一樣黑，但是臉卻白的很，還帶著一股壞笑，這分明是李壞。不是李壞還能是誰？

月神道：你就是李壞？

李壞道：是的。

月神道：你很準時。

李壞道：我殺人都很準時，因為等待死亡的感覺的確不太好。

月神道：你那麼有把握殺死我？

李壞道：當然，不然的話你又為何會站在此處。

月神道：你不該來的。

李壞道：於情於理，我的確不該來的。

月神道：但你已經來了！

李壞又露出他的壞笑，此刻他不再是李家後人，而是那個臨死前還可以和月神調情的壞人。

沒有事的時候，我會望向月光山。我清楚的記得曾經有一個女人在那裡等著我，其實一次失手永不再發，只不過是她跟我開的一個玩笑。她只是不想讓我死。

首先我要說一句，古龍才是文藝青年的模仿對象，他的書，整篇的的是抒情式的詩句，像散文，王家衛，文藝的碉堡了的大牛，自然從古龍那裡學到了不少東西，最主要的就是詩意的對白。
王家衛的電影，其實是電視電影，很多細節都省略了，但是你總感覺他跟一般電影不一樣，她的來龍去脈雖然沒講，但是我們能夠猜到，新浪潮電影《名劍》就是這樣的一部電影，他其實很古龍，其畫面與風格更像王家衛，那個劍其實已經不是劍，而是心中的意念了。其實武俠電影要玩出點花樣，更多應該像古龍學習。
古龍的小說，凄苦蒼涼，正如烈酒一樣，在冬天飲來可以取暖，卻不能止渴，更容易傷身體，古龍的小說故事性都不是很強，感覺很多都很隨意，讀著讀著會累，而王家衛的電影卻相反，一開始進入要一點時間，一旦進入，就無法釋懷，裡面的人物出現都讓你覺得善意，可是古龍的不一樣，會出現很多人，大多數是惡意的，這些人物出現的都讓你想吐，還有那些壞蛋，都是一些小孩，淫蕩的婦女什麼的，讓你想不到，讓你噁心，這也是作者要的效果吧，總之，讀古龍的小說不能說是愉快，而王家衛其實是個文藝青年，從古龍哪裡學會了吟詩，還有香港式的講故事的方法。所以王的電影其實是陶醉式的傷感。
古龍小說里有江湖，人人都身不由己，王家衛的小說里確是愛情，或者人與人間的一面之緣什麼的，所謂可能遇見了，後來就不見了，城市裡的人不都這樣嗎，其實想想好痛苦的一件事情，在這一身中，好多人都成了過客，你自己淹沒在人海里，其實沒有人知道，說不定，有人仍然戀戀不忘，你也有可能對其他人戀戀不忘，但是自從分離，各自走了各自的道路。
還有《東邪西毒》，自己對自己的遺忘，歐陽峰離開了哪裡，重回白陀山，成為一方霸主，其他幾位也是如此，盲武士死了。每個人都有一段深情的過往，而古龍的小說，每個人都有一段黑歷史，有一段仇恨，有一個被別人握住的把柄。
ps 古龍小說里寫愛情是另人心醉，我推薦大家看《蕭十一郎》

未邀自答，以下是我的觀點：

武俠作家中，金庸古龍雙峰並列，但我最喜歡的卻是古龍。

喜歡的的原因有百種千種，但最根本的卻只有一種。原因正如古大俠的絕劍，落英繽紛，精妙絕倫，輝煌奪目，但劍意根本之處卻也只在一招。

「陌上花發，可緩緩醉矣；忍把浮名，換了低斟淺唱」，這是古龍掛在書房上的對聯，也是他的自況之言。尋先生，我們就從這悲喜交集之處出發，從一層層的結果中層層遞進，找出最後的結果，以及最初的根本的原因。

黯然之劍：身世

古大俠的第一劍，名為黯然。

因何黯然？身世使然。

所以他筆下大多數的絕頂高手，身世、師承都極其縹緲，語焉不詳。他們的開場白幾乎都是這樣：

「沒有人知道他從哪裡來，也沒有人知道他那冠絕天下的武功是怎麼練成的，他自己也從來沒有和人提過」。

最開始的時候，我一直以為這和他的獨創的武功招路描寫一樣，在有意無意之間為之，後來才知道這樣的潦草的交代，其實和自己有莫大相關。

直到有一年，一個叫熊飛的人，感覺大去之期不遠矣，登報言熊耀華是他兒子，我們才知道其中原來另有一段曲折的故事。

最後大概是古龍年長了，終於是選擇了認祖歸宗，他的父親也是老懷欣慰，可是他不知道的是，自從多年前自己不要這個兒子和這個家的時候，他的這個兒子就已註定一生漂泊了。

微醺之劍：美酒

漂泊的人生路上，古大俠悟出了這二劍，名為美酒。

開始是用酒杯喝，接著是用大碗喝，再接著是用酒瓶喝，最後竟然是用臉盆喝。

今日喝，明日喝，後日再喝，無酒不歡。

雖說喝酒也看心情，但無論哪種心情，最後還都是要喝。

開心的時候，喝；難過的時候，也喝；躊躇滿志的時候，喝；為民族爭氣的時候，也要喝。

因著這樣的情況，所以他筆下的人物，無論正邪，無論長幼，無論男女，人人都道美酒是個好東西。所謂「三杯通大道，一鬥合自然」，新瓶裝舊酒也罷，舊瓶裝新酒也罷，只要有酒，彷彿就可以助興、解憂、忘愁，活在另外一個美妙的世界裡。

只是酒，固然能讓微醺於世的他，想像更為天馬行空，但最終卻也關乎他的命途。

吟松閣事件後，不幸輸了帶有病菌的血液，得了肝炎，身體每況愈下。醫生勸他少飲酒最好戒酒，昏迷三次就無救了。勸導無用，仍是喝，但一次兩次昏迷，醫生護士都開玩笑給他頒發了「最佳勇氣獎」之後，也著實戒了半年的酒，再後面就索性徹底敞開喝了，喝醉了睡覺，醒來了再喝，到最後終於一睡不醒。

西去後，他的朋友們湊錢買了48瓶XO放在他的棺材裡，擔心會被盜墓又都打開喝了一口，據說當時已死的他竟突然口吐鮮血。

奇也怪哉！他真的如此嗜酒如命不怕死么？其實不是，或者也該說是。是與不是間，已難以分明。

這一切，和他所領悟的第三劍有關。

夢縈之劍：女人

他所領悟的第三劍，名為女人。

他人生最後一段是在病榻上，當時估計也知道自己大限將至，彌留之際感傷地說了最後一句話：我的女朋友怎麼一個都不來看我？

這真的是句很哀傷的話，很無可奈何。

但與他生命用過交集的那些女人們，豈非一樣是無可奈何？

第一任女朋友鄭月霞，與他一起隱居十一年，但古龍不甘過平淡生活，終於還是選擇離開。

第二任女朋友葉雪，也是愛得死去活來，但兩人間或許也發生了諱莫如深的事情，最後選擇放手。

而後緩過來的他，終於有生以來第一次想到了安定，娶了典雅嫻熟的太太梅寶珠，台灣文壇名宿陳定公以「古匣龍吟秋說劍，寶簾珠卷曉凝妝」一聯，鑲嵌二人名字相贈，可見兩人確實是有一段琴瑟和諧的日子。但最後，耐不住寂寞的他，又出去聲色犬馬，終於導致婚姻奔潰。

這是古龍生命中非常重要的三個女人。但是眾所周知古龍風流韻事遠遠不止於此，有人甚至誇張的說他每一本小說背後都有一個女人，這話大概確實是過了，但他的風流成性可見一斑。

說到這兒不了解他的人可能就要罵了。但是他偏偏就像金庸《天龍八部》中的段正淳，到處留情，但每一個卻又是真心真意的對待，可謂濫情而又真情。

我不知道有沒有人問過他為何不能好好地走上一條踏實的路。我想如果真有人這樣問，他自己可能也只能說無可奈何。

無可奈何，真是世間一大悲哀，或者可能是最大的一種悲哀。

慷慨之劍：情義

也就是在這種的諸多痛不欲生的時候，古大俠悟出了第四劍，名為情義。

情義自然也有很多種，換個角度轉化到人的身上有個通俗的名詞叫朋友。

他的交友十分廣泛，上至文人墨客，達官貴人，下至販夫走卒，風塵中人，不一而足。

這些人中，有泛泛之交，有酒肉熟人，有良師益友，有讀者知音，也有生死故人，雖然交情有深淺之分，但無論是那一類人，他皆以赤城相待。因為他覺得一個人沒有根的浪子，一個寂寞失意的人，唯一有的只有朋友。

也正是因著這一層，所以他的武俠小說的就出現了一個很奇怪的情況，所有的女子幾乎都是絕色美女，但大多數都不是好東西，在劇中大都是走個過場，並不那麼重要。但是朋友就不一樣了，他筆下男人間的感情反而比那男女之情更令人動容。

譬如《陸小鳳傳奇》系列中陸小鳳和西門吹雪、花滿樓之間的朋友之情自然令人感覺溫暖。但最令人震撼的還是《決戰前後》中，那場紫荊之巔的決戰。月圓之夜，紫禁之巔，他們本相約於此決戰，但是真的決戰時，西門吹雪心中有了一絲牽掛，劍法不絕，而葉孤城事敗，只求一戰，劍法決絕，要高於西門吹雪。但葉孤城卻覺得生亦何歡，死亦何懼，如今事敗能死在西門吹雪的手上是一件榮耀的事情，所以最後的剎那，他的劍偏了半寸。西門吹雪知他偏了半寸，略微猶豫了一下，但猶豫過後，還是以一劍穿心。這片刻的猶豫，他感激，而最後的決絕，他也同樣欣慰。有時候，對手間的感情甚至朋友更令人尊敬。但換個角度來講，那一刻二人的感情，又僅僅是對手，再加上知己，而沒有朋友之誼？我看未必。

因朋友在他心中如此之重，所以他便有了這樣的話：

「朋友就是朋友，絕沒有任何事能代替，絕沒有任何話能形容——就是世上所有的玫瑰，再加上世上所有的花朵，也不能，比擬友情的芬芳與美麗。絕不能！」

刻骨之劍：寂寞

只是朋友雖好，但不可能時時刻刻陪伴著自己。夜深人靜，一人獨酌的時候，他切切實實地感受到了另一道刻骨的劍意。

臨終的前幾天，古龍還輕嘆了一聲，對亦徒亦友的丁情用一種彷彿很遙遠的聲音淡淡說道：我靠一支筆，得到了一切，連不該有的，我都有了，那就是寂寞。

寂寞，寂寞是什麼？

有人說那是一個孤獨的人，獨自坐在小樓上靜聽一夜的春雨。

也有人說那是我發現當你從遠走走來時，看雲的時候很近，看我的時候很遠。

還有人說那是把酒言歡、笑語晏晏時，你一人坐在燈火闌珊處靜默獨酌不知為何笑不起來。

一個沒有根的浪子，大概會經常感覺異常的寂寞吧。

所以無論是酒，還是女人，抑或朋友，都只能慰藉古龍一時，而他心裡那道深入骨髓的寂寞，卻永遠揮之不去。於是，我們也便不奇怪為什麼當有人問丁情古龍又矮又胖又丑，為什麼還那麼吸引女人時，丁情說他永遠只給一個堅決的答案：古大俠對美女的魅力就在於他的寂寞。

這寂寞，也就自然反應到武俠世界之中。所有的大俠，李尋歡也好，傅紅雪也好，孟星魂也好，蕭十一郎也好，幾乎每個人，總是在那些夜深人靜不為人知的時候，一個人神色黯然地想著那些過往的事情，所以也便更加沉湎於美酒、美色，而後更加珍惜友情，但是在慰藉之後幾乎無一例外，都反而顯得更加的寂寞。

所以當先生看到那句「人生幾許失意，何必偏偏選中我」時（小李飛刀主題曲），只有苦笑。

人生無根蒂，飄如陌上塵，聚散隨風轉，此已非常身。這世上，大概有些人是註定沒有根的。

但一個人有沒有根，除了外在的因素影響外，其實最根本之處還在於自己。正如他曾說過每個人都有一種格局：楚留香的格局必然是冠絕天下，而普通的一個農夫即便是走了天大的運，也無非從地里挖到金銀。

如此一來，我們便可以看到寂寞源頭的誘因，這是他所悟的最後一劍，其實也是最初之劍，還是劍意中最根本的一劍。

依心之劍：率真

這最後的，最初的，同時也是最為根本的一劍，名為率真。

率真的意思，其實也即率性而為，自行我道。

年少的時候，古龍喜歡文學，當時入境未深之時，父親拋家棄子，血氣方剛的他與家人恩斷義絕，成了徹底沒有家的人。

沒有家，也使得他沒有了根，沒有人管。這段時間每天混幫派，成天打架、吃喝、胡侃，肯定一定程度上激發了自身的性情，知道自己原來也有放蕩不羈的一面。

但江湖人如同燈上的火花，水中的浮萍，那種不安穩的感覺，肯定也讓他愈加孤獨。在這樣的狀態上，古龍邂逅了一些女子。但當時的古龍只是一個略有才情的少年，再加上長的又矮又胖又不好看，大多數人都看不上，於是夢也便碎了。

在這一層慰藉破碎之後，心灰意懶的他投身了文學，希望在此園地耕耘，能有所收穫。一天天，一年年，辛勤的筆耕下，他終於是成功了。但是文學這東西如同一朋友行之所說：雖然能夠拯救靈魂，卻又經常容易把內心的家給拆散了。所以本來沒有家的古龍，只能在文學的廣闊天地中，找到一個停泊的港灣，但卻無法停留。

再後來，在成名之後，他依然好交友，好喝酒，並還是那麼多情，整天花天酒地，這種日子過慣了，於是便再也無法回頭了。所以身邊的好友勸其返回正途，最後他的答案竟是：我渴望有個家，但是真有個家了，卻又不想被束縛。

於是，依著自己行事標準離家出走的古龍，踏入了茫茫紅塵，喝著天下美酒，愛著天下美人，結交天下朋友，寫著天下奇文，品嘗著刻骨的寂寞，最後再依著自己的心意，率性而為地結束了自己傳奇而跌宕的一生。

率性而為，自行我道，行雲流水，自然奔盪。

這該是多麼美好的生活，但這又該是多麼為難的生活。因你我，皆是凡人，不比古龍，既涉世深遠，卻又不像紅塵中人。反而入世和出世，至今都是解不開參不透的難題。

然而既然活著，許多解不開的問題，還是需要一天天的參悟下去。不求如古龍般精彩，但求「與有情人，做快樂事，無論是劫是緣」，那便也就足夠了。

往意浩無邊，斯人去已遠。最後還是不免俗地以倪匡的弔唁之言作為結尾吧：人間無古龍，心中有古龍。

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很喜歡古龍的小說，王家衛的電影卻大多只能看到開頭。但這樣一看，想到王家衛電影裡面很多的慢動作確實是古龍的畫風。決定這周要回家看東邪西毒。

作品看起來瘋瘋癲癲，細細想來卻忍不住的憂鬱難解，更重要的是，我還很享受這種情緒。

逝去的武林——王家衛的古龍情結
《一代宗師》觀後感

銷魂處與英雄地

「刀的真意不在殺，在藏。」

小隱於林大隱於市，若讀過古龍，體會更深。不論是金樓，還是市井，在古龍筆下都是卧虎藏龍的地方。丁連山隱於金樓，卻是位真正的高手。但他做了「里子」，「面子請人吃一支煙，可能里子就得除掉一個人。」單只這份隱忍，已不是一般人。「-蛇羹不是冬天的菜嗎。」「-是幾十年的菜了。」王家衛啊王家衛，寫下這句台詞的一刻你儼然已是古龍風骨。「火候不到，眾口難調，火候過了，事情就焦。」火光映紅了整個後廚。這道菜，王先生你已燉了八年。不知這火候，是欠是過還是正妥；不知你的江湖夢，是醉是醒還是愛情。

但我細細品過，才明白一代宗師的標題著實誤導了我。你還是你，仍然是那個倔強地把古龍的血和魂鑄在你每一個武俠夢裡的人。多年前的那個人也許是別人眼中流連於銷魂處的浪子，在我們心中卻是那個編織著刀光劍影快意恩仇世界的英雄。

這一次沒有酒，也沒有恩怨，有的只是一段緣分。在滿堂貼金的銷魂處，於卧虎藏龍的英雄地，娓娓道來，波瀾不興，卻足以讓我懷念起當年讀你的些許時光。

一條腰帶一口氣

「真揭不開鍋，我還有朋友，一人請我吃一頓，我都能撐個一年半載。」

對面是一張張模糊的面孔，他們說提攜我發財，幫我斷窮根。我只覺得可笑，且不說我活到現在根本沒窮過，即便是有窮根，若連根都可以斷，我豈非也與這些沒有表情的人一樣不知榮辱。寒冷的冬天又如何，朋友兩個字，已足夠溫暖。

古龍的文字里從來不缺友情，真正偉大的友情也許不必多言，也不必朝夕相處，陸小鳳與花滿樓淡如水的君子之交，與西門吹雪三言兩語的沉默之交……古龍筆下，朋友是「你走的時候，我也許不會送你，可是你若再來，無論刮多大的風，下多大的雨，我也一定會去接你」的輕生死重離別；也是李尋歡與阿飛初次相見的淡淡一句「我請你喝酒」的惺惺相惜。正如宮二先生在火車邂逅一線天的橋段，無需多言的默契，不顧安危的相依，這是江湖人才有的俠肝義膽，這是江湖人才懂的鐵膽柔情。

念念不忘，必有迴響

古龍一部《三少爺的劍》訴說著江湖人的身不由己，江湖是那個江湖，人卻是自己，以筆為劍的古龍，借謝家三少爺訴自己的宿命與無奈。「為什麼她們一個都沒有來呢？」臨終的古龍在病榻上念念不忘，念念不忘，沒有迴響。「我靠一支筆，得到了一切，連不該有的，我都有了，那就是寂寞。」道可道，非常道，尋道奉道必然會有犧牲，但總有那麼一些人，或許是身不由己的重擔，或許是偏執倔強的信念，竟使他們有勇氣面對寂寞，高處不勝寒的寂寞，奉道的寂寞，這是謝曉峰的寂寞，是西門吹雪的寂寞，是古龍的寂寞，是宮二先生的寂寞，也是每一個江湖人的寂寞。不知是這千古的寂寞，成就了一座座高山，還是這一座座高山，冰封成千古的寂寞。

世間所有的相遇，都是久別重逢

「唱膩了楊門女將，就換遊園驚夢唱唱。」如果說可以在最好的時光中相遇，這是運氣；那麼相識半輩子卻仍是你不知我我不知你，這該算是有緣還是無分。也許真的唱膩了武戲，但若你只以為我是文戲武唱，即便我是送票，君又能否聽懂我這出沒有轉身的遊園驚夢。你念念不忘的，難道只有那出葉里藏花一度的楊門女將。千迴百轉，一悲一喜，當真是戲如人生，人生如戲。你以為人不辭路虎不辭山，我是真的要回老家，那一枚紐扣的念想，是我臨行還作你記掛，君卻不知，實則這次久別，沒有重逢。

「功夫，兩個字，一橫，一豎。」可是，一橫，一豎，終究寫不成一個心字，也寫不全一個愛字。

郎心自有一雙腳，隔江隔海會歸來

「拳不能只有眼前路，沒有身後身，做人也是一樣。」可是江湖人的朝夕似乎那麼長，生死卻似乎那麼短，有時候一別，就是一世。葉問是江湖人，江湖人就會有無奈，戰亂、恩仇、生活，即使心有腳，回頭卻無岸。記憶里在雨中淚流滿面的那個人，永遠都會留一盞燈等你回家的那個人，總是沉默只因害怕話多傷人的那個人，善解人意溫婉如玉的那個人，只能在回憶中珍惜。沒有身後身，何處是家鄉。是不是從此不論去往哪裡，都是流浪。

時勢使然

「一眼看上去，這不就是個武林嗎。」滿街的武館，有過燈火輝煌，有過風光無限，卻終歸落寂。兩人沉默的背影，街中伶仃的一條狗，更是徒增了訴之不盡的凄涼。放眼武林，不也如此，任你曾牽黃擎蒼，任你曾年少輕狂，終究傷於歲月。才明白世間最強的招式，竟是悄無聲息的流年。逝去的武林，落寞的江湖，是我們來晚了，別說六十四手，一手都看不見。

真正的宗師

宮二先生是宗師，一線天是宗師，宮寶森是宗師，丁連山也是宗師。但宗師又如何，宮二信守誓言，不婚嫁，不留後，不傳藝，「所謂的大時代，不過就是一個選擇，我選擇了留在屬於我的年月。」從無敗績的六十四手自此絕傳，她終究選擇輸給了自己的倔強；一線天剛勁的八極拳，終於也大隱於白玫瑰的剪刀飛舞之中；丁連山「做鬼」二十餘年，與後輩過手的銳氣也已消磨殆盡。

「習武之人有三個階段，見自己，見天地，見眾生。」如何見眾生，唯有普渡之心方可見眾生。在前輩們還在爭論南北之時，葉問心中已有整個世界。「對我而言武術是大同的。」一葉落而知天下秋，天下若大同，一塊餅自然便是整個世界。心中若已有禪意，怎會不見眾生。看似以旁觀者講述著武林的故事的葉問，原來是真正的宗師，正如點點佛光中俯視眾生的諸神，聆聽世界，參悟世界，憑一口氣，點一盞燈，有燈就有人。

「一九七二年，葉問病逝香港，一生傳燈無數。詠春因他而盛，從此傳遍世界。」

後記

關於這部電影，或許作為王家衛的腦殘粉的我無論如何評論都有失偏頗，所以我不寫影評；但胸中波瀾，終究是無法平靜，由此寫下這篇觀後感，主觀且感性，或許無關王家衛，但定然關乎古龍。

王家衛對古龍的高山仰止早已不是秘密。東邪西毒更是一部原汁原味的古龍風格電影。台詞、情節的借鑒更是數不勝數。僅一部一代宗師，我一眼看出的就有：蛇羹（《陸小鳳傳奇》蛇王部分）；武行四大忌道士和尚女人小孩（《長生劍》等多部江湖最難惹三種人，乞丐和尚女人）；功夫是纖毫之爭（《陸小鳳傳奇》繡花大盜陸小鳳與金九齡小屋之戰）；丁連山給葉問點煙（《多情劍客無情劍》天機老人與上官金虹長亭之戰）。但王家衛總是擅長武戲文唱，你若要看打十個日本人的葉問，那你要的是甄子丹，不是王家衛。正如你若要看一招一式的武功，那你要的是金庸，不是古龍。

關於電影，本想說這個公映版真的只算是個草稿，若能有幸看到所謂的4小時原片，相信展現在我們面前的必然會是一片完整的武林，130分鐘，怎能閱盡江湖。但轉念一想，縮略成一個個定格成片段的武林，不也別有一番風情么。有人的地方就有江湖，有江湖，就有故事，何必去追求細枝末節的完整，人物都已到場，用自己的眼光去看整片江湖，去見眾生，豈非更好。就像總有人糾結於古龍作品中那些未交待的故事，陸小鳳到底向皇帝提了什麼要求，阿飛究竟是不是沈浪與白飛飛的後人，風四娘的不知所蹤……但是當一塊餅在你眼中就是整個世界時，這些問題還會那麼難以解答嗎？

當年看東邪西毒的時候，感覺這就是古龍版的東邪西毒嘛

看他們的作品我都感覺好孤獨。像酒一樣。

江湖從來都是一個江湖。刀光劍影的是，兒女情長的也是。或者像武林外傳的同福客棧依然是。

我是看完了《小李飛刀》系列後看的王家衛的《東邪西毒》，看完後就在猜王家衛是不是古龍粉絲，不管是台詞還是細節（eg:死人會說話）滿滿的都是古龍的影子！看了樓上一位大神說的，發現，果然啊……

一個書都說好看很多人卻看不下去，一個電影都說好看很多人卻看不下去。

這兩個人的感覺就是2個字，瀟洒，可以拋得下一切，不像金庸需要為國為民。所以，一般看王家衛的電影，不需要考慮太多。這就是為什麼很多人看王家衛拍的《東邪西毒》看起來很有古龍的風格。

不邀自來，湊上一波。

古龍和王家衛的江湖相似之處不要太大。有的時候真的很懷疑王家衛就是古龍……呃……

古龍的小說表面上看，是寫的武俠故事，實質上寫的就是人情世故。李尋歡羈絆於兄弟情誼，三少爺的人不由己……

王家衛的電影表面上看上去，讓人覺得雲里霧裡，不知身在何處。事實上，是故事裡的人，其實就是我們自己，只是我們沒發覺。可能要多年以後，再次看這個片子的時候，才恍然大悟，當年王家衛故事所折射出的生活，不就是千千萬萬人所經歷或正經歷的事情嗎？

說到底王家衛的電影所講的也是人情！

就拿【東邪西毒】來說，電影里的哪一個人所折射出的不是現實生活？

西毒與大嫂，因驕傲而錯過，都不願放低姿態。

盲武士與桃花，因愛而流浪，致使陰陽兩隔。

東邪與慕容嫣，因一句戲言而忘情忘我，直到最後無我。

東邪與大嫂，知道她的一切，卻從不言說，想納為私有卻又有心無力。

東邪與桃花，因桃花而愛，愛她卻並非她，到頭來卻是尋找替身。

洪七與老婆，因愛而愛，陪伴是最長情的告白。

東邪西毒里的「情」字江湖

由此可見，古龍先生和王家衛先生都是性情中人！

總感覺古龍的小說有種孤獨感一種寂寞感，說不清道不明的孤獨寂寞，無論故事裡面的人喝多少酒，多麼放縱自己，而內心深處總還是有一聲嘆息。

古龍小說里的英雄都不是英雄，沒有悲壯，有的只是無底寂寞，要的也不過是普通人的生活。

而王家衛的電影也是如此，沒有完整的連貫的情節，只有破碎的凌亂的記憶，給人看不懂看不清的朦朧，看山不是山。

呃……

說到底，兩人講講的都是人情江湖……

如果有一壇醉生夢死就好了，我就會忘了我還寫過這個回答。事實是……沒有……如果

古龍多了一絲玩味。

王家衛男神

當然相似，事實上，是一脈相承。
第一，古龍先生原本就是電影界的一個前輩，可惜的是自己創業的電影事業是失敗的。但是在編劇上，古龍在當時，何止是炙手可熱，古龍狄龍楚原簡直就是當年邵氏的鐵三角。

第二，也許王家衛內心的本質是和古龍相同的，那就是浪子情懷！和古龍筆下的人物如出一轍，幾乎每部作品的主角都是浪子、寂寞而深沉。

這世上有各種不同的浪子，也許出現在不同的時代，以不同的形態，但是我想他們有個共同的特點---孤獨在人生的道路上探索，伴隨著他們的是孤獨的內心獨白。

每次看王家衛的《東邪西毒》，就覺得他在拿金庸的故事放古龍的心思，通篇就是兩個詞：酒和女人。

人在江湖，身不由己。————《古龍》，文峰筆法不如金庸，想想奇幻不如梁羽生，但是你寫的是人，活生生的人，人無好壞之分，只有男女、生死之別。——分割線——王家衛的電影的牛逼之處在於他這麼多年都在講幾乎相同的故事，背景更迭中依舊煙霧繚繞，小曲環繞，不盡的悶騷這是我自己對兩位我愛的男人的評價，他們的每一部電影，每一部小說時代在變，主角在變，但男人的性情始終如一