繪畫中野路子如何超越學院派？

野路子指未經系統學習繪畫的人
野路子可能會有紮實的基本功嗎

超越不好說，少走彎路更重要。

因為野路子最大的問題就是繞彎路，某些科班的教學是一根直線（還是射線？）通到頭，很多技法、觀察等訓練都比較系統，便於實際操作，但野路子的就比較困難，走了很多彎路都不知道自己錯了。
當然，也會有很多人說，走彎路的經驗也是很重要的嘛，我只好呵呵了——我自己就是野路子出身繞過不少彎路後甚至通過偷學科班出身的夥計後進入「學院派」的，說起野路子的各種弊病，我了解的雖然不是全部，也是相當多了，我自學色彩的時候，都犯過科班教育中常說的「亂、粉、花、生、臟、灰」之外的其他錯誤，學素描的時候也犯過別人都沒法分類的錯誤，但這些並不是低級錯誤，而是我真的沒摸清這些基本要點，全因為我就是個野路子。

但是野路子能不能超越學院派，這還是可以肯定地回答——
能。
但要看是哪種學院派小子。（嘿嘿）

野路子也可以系統地學習繪畫，也可以訓練出紮實的基本功，只要他足夠熱愛。
為什麼這麼說，因為一旦他很熱愛，他會去努力鑽研自己不懂不明白的知識點，願意多花時間和精力去訓練，可能他還是會免不了繞一些彎路，但他一定會學而有成，或者說，後來居上。

畢竟在專業級出來之前，所有的專業級也都是「業餘出身」，都是野路子。

既然是繪畫，那麼說到辦法，我能想到的就是：

• 自動尋找系統學習的方法，比如系統地進行各項基本功訓練，像素描、色彩、速寫等基本手繪能力訓練，在一些常見的基本教材幫助下，要以「超學院派」的水平為目標，達不到就拚命努力，爭取一定要達到，多花點時間、精力去解決其中遇到的各種問題，有些問題不好解決，就找專業人士去問，比如怎麼看出內部結構、怎麼下筆去表達這些結構、怎麼觀察動態結構、怎麼用色彩表現結構的變化等等各類實際問題。
• 然後就是在基本功的訓練上，花大量的精力（而不僅是時間）去琢磨，素描、速寫、色彩分別有哪些主要技巧，怎麼樣的技巧是好看的，這些技巧分別怎麼訓練，什麼地方需要用什麼技巧去表現、表達，怎麼訓練手眼協調，怎麼學會掌握畫面的整體藝術感……這些問題都可以分別有針對性地訓練，遇到任何困難、出現任何錯誤，都可以拿著自己的練習作業去找專業人士問。還有一個途徑就是拿著大師級的作品與自己的作品做比較，努力看出兩者之間的差距，然後向著那個高要求的目標繼續訓練就是。

（我會告訴你我當年自學素描時，看著範本上很高水平的作品艷羨不已，然後參考這個感覺，畫我的寫生習作，就為了學出範本的技巧和風格，一直畫到凌晨三點嗎？）
只要不怕佔用自己吃飯、睡覺、遊戲的時間，再加上可能出現的彎路時間（學院派也會遇到彎路的，其實大家都一樣），要系統學習繪畫、訓練紮實的基本功，也沒有那麼難。
至於一些藝術理論，適當學習一些，抽空問問身邊學美術的前輩，看看他們有什麼書籍可以推薦，藝術史也可以稍微了解些，各種繪畫流派都接觸一下，對自己綜合性地學習會比較有幫助。

這其實就是一種自學式的系統學習方法。

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其實，再好的美院也有差生，再差的美院也有優生，全看自己想要成為怎樣的人，所以，不是學院派都好，也不是野路子都差，一個努力的野路子，用一、兩年時間就能放翻一個普通的學院派，如果他肯花十年時間去拼，超越一個出色的學院派還是不可能的，但是可以超越四、五年前的他。

所以，還不如不要說「超越」學院派，我們如果把自己繪畫水平的目標拉高些，能夠達到和出色的學院派「平起平坐」就可以了，超越始終是沒那麼容易的——我們野路子在進步，只要那小子也在進步，我們就永遠不可能超越他，要超越他只能等他變成睡覺的兔子，我們才能超越他——這是因為我們起點低、起步晚，這是「先天」的差距，基本可以說是跨越不了的。

繪畫，不是一種壓力，而是一種享受。

明白這個，我想，學繪畫絕不會比登天難。

（本回答專門針對純粹喜愛繪畫的愛好者，不針對憑藉公關能力營銷自推的投機分子）

就這樣。
以上。