如何評價「京劇音配像」工程？

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應如何評價京劇音配像工程？只知道它是當年某常委力推的。到底是首長工程，還是功在千秋？

這個工程歷時還是比較長的，1985年提出，1994年開始成批錄製，2002年完成第一批工程，後面又做了第二期的補充到2004年。
70多個單位、3萬餘人參與其中，錄製劇目460部。僅此一點，就應該對音配像予以肯定。

配像的錄音許多都經過多種版本反覆比較，並進行補漏降噪、數字化處理，是同人同戲的最佳錄音。參加配像的主要演員大多為老藝術家各流派的優秀傳人、當代名家，來自北京、上海、天津、南京、山東、西安以及台灣、香港等地。參與傳授、指導的，幾乎都是當年演過、見過這些劇目的老藝術家。錄製的成品盡量做到原汁原味，原模原樣，同時在製作上運用了高科技的手段。京劇音配像是音和像美的結合，是忠於原作的再創作。

京劇頂峰時期的20世紀20年代到50年代中國期科技落後，不像現在隨便拿個手機都能錄像，沒能記錄眾位大師精彩表演實為憾事，當然我指的是視覺上的衝擊。李自己也曾經說過,京劇的慶幸是保留了一批老藝術家的錄音,京劇的遺憾是沒有留下老藝術家的形象,音配像就是用慶幸來彌補遺憾。

從不同角度說一下意義吧！個人淺見。

對京劇本身：20世紀60年代對京劇來說，打擊是致命的，不僅讓京劇劇目出現斷檔，後輩人才、觀眾也出現了斷檔，老一輩的京劇大師或因自然因素死亡，或因非自然因素（你懂的）喪命，京劇面臨極大危機。音配像工程是考慮到趁著還有些個老藝術家健在（如出現在音配像中的導演型藝術家張君秋、馬崇仁等），把瀕臨失傳的優秀劇目搶救、保留下來，避免一些京劇精品淪為絕唱，造成無法彌補的損失，對京劇的傳承至關重要。為京劇教學、研究提供了難得的標本和教材。（當時除了音配像，還有一個方案是青年京劇團百日集訓，請名家名師，選重頭劇目，集中輔導培養一批優秀的青年演員。）

對京劇演員：對參與了音配像的京劇演員來說，這是個為師傅甚至父親「盡孝」的機會，同時有老藝術家在旁指導，也是非常非常難得的學習機會。而對與後來的京劇演員，繼承前人有法可依。

對觀眾：京劇音配像為廣大觀眾提供了一批經典節目，能夠欣賞到老一輩藝術家的唱腔和極似的表演，是一種享受。

是首長工程，當年正是由李瑞環等中央大員推動，才有了這個工程。
個人相信這個工程會有意義，歷史會檢驗的。
退一萬步說，這個錢花了，總比現在排些亂七八糟的新編戲強，更比被三公消費了好……

已經落寞的藝術形式幾乎不可能重新火爆。就當寫個墓志銘吧

個人覺得意義還是蠻大的

首長工程和功在千秋並不矛盾，無論是對於藝術還是對於老藝術家們來說這個工程是個「德行」。不管這門藝術興衰如何，後輩能從這些資料里得到營養就是這個工程最大的「善」

非常好吧，挖掘了類似高寶賢、小王桂卿、李薇華等一批被埋沒的京劇藝人，也搶救了很多錄音；不足之處是某些配像的演員選的不是最佳~

搶救老戲

音配像很有意義，在保留錄音，重排老戲，錘鍊演員方面，都起到非常重要的作用。