在小說中聰明的人物是如何塑造的？
經常看到小說中有「料事如神」的聰明人物，一個笨的作者能否塑造一個聰明的人物呢？
謝邀。
塑造聰明人物的方法：
1 大規模短化思考時間，製造"思維敏捷「能力。
比如：金庸寫黃蓉的娘看兩遍《九陰真經》就背下來了，諸如此類。
2 編織複雜的計謀方略。
比如：見於大多數推理小說及漫畫，後者如《火鳳燎原》。
（此舉的好處：現實中大多數複雜計謀都不具備可行性，但因為作者可以隨意編造安排人物命運，所以……）
3 賦予作者極其廣博的知識。
比如：名偵探柯南。謝爾頓庫珀。
4 弱化對手，製造巨大差距。
比如：中國戲曲評書里大量弱智臉譜反派。
這個問題，其實要分成兩塊看，第一塊是怎麼讓一個人看起來聰明，第二塊是怎麼讓這個聰明人被人喜歡。
————第一個問題————
——怎樣讓一個人看起來聰明——
對資料的掌握確實是聰明的一個因素，將對手刻畫成笨蛋也是一種方法，短化思維時間可以概括到掌握資料里（一種是固定時間內掌握的量，一種是固定量掌握的時間，都是對速度的刻畫），但這些其實都是表面現象，如果只用這種方法刻畫聰明人，大部分讀者都會覺得讀之無味，然後轉頭奚落作者的水平。
儘管這些浮於表面的刻畫技巧，也是不可或缺的，但我相信大家來關注這個問題，其實重點都是落在張公子提到的第二個點，即：
複雜的計謀
//脫帽
下面由半專業人士來為大家講解這個問題的解決方法。
我認為一個人的聰明與否，最直接的體現在兩個方面：
易學難精的部分，叫做分析；難學易精的部分，叫做布局。
——關於分析——
分析之所以容易學，並不是因為其概念簡單，而是因為這是一個人大腦的基本能力。分析能力的上限由智商決定，因此「笨」作者不可能刻畫出一個分析能力極強的人物，但「笨作者」本身，有轉變為一個聰明作者的可能，依託於大量的取材，和方法的總結，以及大量的練筆，就可以間接地提升一個作者的水平。
分析能力本身有兩個屬性，一個叫做精度，一個叫做速度。
——精度：
精度取決於細節。
需要分析或者說推理的事情往往是殘缺的，推理人是否能從殘缺的事件中捕捉到全部的信息，會決定推理出事件全貌的準確性，但這一點並不需要極高的智商，腦子一般的人花費大量的時間，或者藉助高端的工具，也可以獲取全部的信息，因此精度，實際上並不是表現分析能力的關鍵因素。
——速度：
速度取決於智商。
如果說精度建立在資料的基礎之上，那麼智商則是建立在對工具的綜合利用能力之上，判斷出整個事件的全貌，只藉助資料是非常愚蠢的，如果能聯繫上對方的動機以及心理要素，那麼會大大地縮短推理整個事件所需要的時間，並使推理結果「合理」，這之後，聰明的人物會使用「布局」的方法來驗證自己的推理結果，而不是僅僅依靠線索。
速度是決定一個人推理能力的上限，精度是推理能力的下限，精度是基礎，速度是分析果樹上開出的精美果實。
——關於布局——
分析與布局的區別在於：分析是選擇題，布局是判斷題
分析是從眾多可能當中找到最有可能的選項，而布局是將對方引至判斷的境地。
布局通常有兩個目的，一個是切斷自己與事件的聯繫，另一個是驗證事件的真實性。
所以布局的關鍵要素只有一個詞：盲點。只有利用盲點，才可以調查潛意識下對方的想法。
舉個例題：
——切斷聯繫
A的線索丟在犯罪現場，A有作案動機。（取自白夜行）
警察就肯定會根據資料推理出A是嫌疑人。
這個問題的盲點就在於，A的線索是否是A親手留在現場，如果不是，那麼就不能作此推理，如果存在一個B，那就有可能是B故意陷害A，如果B再設法將A殺到並掩蓋為自殺，這樁案子基本就變為懸案。
——驗證事件
比如A做案時，正在放電影，A對警方謊稱在家看電視。
如果B和A談到當時的電影情節，B說了一個謊言，A卻予以承認，那麼B就完成了一個試探布局。
——分析與布局的進階學習——
首先一句話，事實不等於真相，基本上所有的推理都建立在這個基礎之上。
那麼我們說，最直接的方法，是從事實推理出真相。
但這種方法通常會很不靠譜，不談信息獲得的完整度，推理的過程中恐怕也會受到無數的干擾，因此通常都會進度很慢，我們知道，這通常是偵探小說里，警察在兢兢業業做的事情。
用三角函數來教你們推理。
我們假設事實是坐標系裡的A（0，0），真相是坐標系裡的B(3,4)，那麼純粹的分析方法，就是量出AB與X軸的夾角（動機），然後量出AB的長度（手法），再通過正弦函數，來計算B的坐標。
這是警察的方法。
偵探的方法是這樣。
首先確定他有做案的動機（3，0）的矢量，然後通過（0，4）的矢量布局，如果布局成功，那麼就可以證明真相是（3，4），所以成熟的推理，其實往往是由推理和布局共同組成的。
——高階：教你三句話刻畫一個聰明人——
第一句話叫做。
「我已經知道了真相，但我還不能確定。」（比別人更快的推理）
第二句話叫做。
「現在我已經知道了真相，但我需要讓別人理解我的證明過程」（布局前的準備）
第三句話叫做。
「現在真相大白了，但你們不知道的是。」（深入人性的一面）
笨作者當然可以塑造出聰明角色，因為未卜先知就是最大的「聰明」。
而作者恰好就是那個知道「之後將發生什麼」的人，他只要恰到好處地透露一點給筆下的某個角色，那麼這個角色立即就變得「料事如神」了。拋磚引玉
1.一種理論認為，作家寫不出比自己更聰明的人物，對此我不清楚對不對
2.以下說的都是技巧，但是創意優先技巧
如果有妙手偶得的絕妙創意，那麼一切技巧都可以無視
技巧的作用在於：&<1&>實在沒創意的時候，製造必要的過渡情節、填充情節；&<2&>批量製造次要情節、次要人物
技巧是問題的機械暴力解法，他保證問題有一個解，但不一定是最優解；技巧最大的問題是寫出來的東西不好看。
所以如果小說是依靠技巧撐起來，那麼小說可能還不如不寫。
3.其實不管是智力的強，還是武力的強，對於小說來說可以一種問題，就是強的寫法
我借用《風姿》里的「天位戰」這個詞來指代這個問題
我以前寫文章討論過，引用
寫強者分級，手段基本上有三個：benchmark，平勝殺擒，Aura演算
benchmark的意思用一個數值來表現強者之強，也可以認為是把一個自然
現象作為參照物來表現強者之強
舉例：龍珠的戰鬥力數值
這是最基本的表現手法，甚至是不可迴避的表現手法
benchmark其實也有很多學問，比如說衡量單位的選擇
最大路的一種單位就是巨石，這個可是居家旅行必備的試招對象
不過這還不是最重要的，最重要的單位是「人力」，即一個成年人類男性的戰鬥力
以一當百，一騎當千，萬夫不擋之勇。。。
這個衡量單位是可以直接和世界的命運掛上鉤的
再比如：小天位可以飛，強天位可以改造環境，齋天位可以修復肉體，太天位
完美體。。。這些也都屬於benchmark的範疇
benchmark還是比較好理解的，不贅述平勝殺擒是從三國里總結出來的概念，指的是武將單挑的四種結果
並且體現了武將之間的四種實力差距
從字面意義應該就能理解，不贅述，總之差距一個比一個大
平勝殺擒的意義就在於，它是用實戰來表現強者之強
它既是天位戰的手段，也是天位戰的目的
某種意義上講，一切實戰都是為了烘托幾個最強者，一切實戰都是為了烘托最終
的最強者之戰，平勝殺擒可以認為是描繪強者分級表的一種手段。
但是，這些戰鬥本身就可以寫的很有魅力，不一定要等到最終戰才出彩，所以平勝殺擒
本身也可以看作是天位戰的目的之一
平勝殺擒的最強作就是三國，三國中的天位戰幾乎沒有其他的手段，全靠平勝殺擒。
不過，這一切是以他的超多人物為基礎的，沒有那麼多垃圾人物讓他殺、讓他擒
他也沒法寫出這麼有層次的強者群
在這方面，現代的作品都達不到這種水準，因為沒有那麼多人物
比如風姿，人物少的可憐，雖然天位戰極多，但跟三國仍然沒法比
所以，現代的作品開發了第三種手段，aura演算aura就是光環，即所謂的「屬性」
玩過d2x的都知道，光環是可以疊加的，屬性也是
用各種屬性來烘託人物，調整人物在讀者心中的位置，這就是aura演算
一個國王和一個乞丐，即使兩人的benchmark相同，戰績相同，讀者還是傾向於國王
但是如果是一個紈絝子弟上台的國王和一個飽經風霜的乞丐，讀者又會傾向於乞丐
總之，aura演算是一種非常微妙的技術，所以用了「演算」這個詞
aura演算可以說是天位戰的一種高級技巧，它堪稱博大精深，名家往往可以想出一些
匪夷所思的aura。
這裡我們只討論其中的兩大類：風姿類和褻瀆類風姿類的aura是人格魅力
其中風姿偏向情感（夢想和執著），歷史的塵埃偏向理性（理念和準則）
關於人格派這裡不準備說，只是想說：風姿實在是太tmd文學了，方向把握的太准了褻瀆類的aura是視覺效果
表面上看這個東西很小兒科，誅仙里就有用視覺效果寫戰鬥的段落
A放出一道紅光，B放出一道綠光。。。=_=!
不得不說，真tmd呆死了
其實，即使是精靈耳朵和天使翅膀，也有一種惡俗的感覺
不過我要說，褻瀆在視覺效果方面非常有靈氣，招數變化得非常精彩
我認為這是褻瀆最大的優點
基本上，我要寫一個人的強大的話，我會按照上面的框架來思考
1.benchmark不太好搞，一般只有智商數值或者名校畢業之類的，但是這種屬性在aura演算里會成為反aura
2.依靠平勝殺擒來寫智斗，那是要累死的，智斗可比武鬥難寫多了。但這個寫法是真正的王道，最後總是躲不開的。
具體的技巧
* 平時多積累聰明人的故事吧
* 智斗中，誰是失敗的一方，就用誰的視角寫。這是很重要的技巧，但是實際上又偷懶嫌疑，不要用的太爽了就以為自己會寫智鬥了。
* 「我是穿越者，我跟司馬懿鬥智，我知道司馬懿很厲害，每當發現對面是司馬懿的時候，我就亞歷山大，亞歷山大，亞歷山大。最後連讀者都看不下去了的時候，我突然醒悟，司馬懿也是個人，我為什麼就不能戰勝他呢？於是我戰勝了司馬懿。」
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如果「笨」作者的笨是指比筆下人物笨，那當然可能塑造出聰明角色，不然福爾摩斯和謝耳朵的創造者豈不是應該站在人類智力頂峰了么？
人物的聰明可以通過各種細節來表現。
比如觀察力。福爾摩斯能在一瞬間注意到常人忽視的各種信息，在小說中可以通過他與華生的交流，在影視劇中可以通過鏡頭描述乃至字幕表現。
這些細節並不需要作者有同等的觀察力，只需要實現預製被觀察對象的職業、習慣即可。
又比如對未來的預判。作者這位「上帝」只需要讓筆下角色對未來的預判比其他人正確（最好有反襯），即能塑造一個「料事如神」的賽諸葛形象。
再比如知識淵博和布局，明溪已經寫得很全面了。
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蟲爹辣么蠢（萌），但韓家公子和葉神辣么聰明
參考下霹靂布袋戲吧。
反正官方認證素還真很聰明了，見仁見智，素粉如申呈山簡直喪心病狂這事我就不說了。
智者這類角色很難表現的，目前來看霹靂裡面的智者形象很少出彩的，出彩的往往附帶另一個屬性：神棍。
寂寞侯簡直就是看了劇本出來的這事大家早就知道了的。
大餅簡直人形解說機！！！！！！
好了，說太多你們要說我是黑霹靂，那就來說金光吧。
目前來看，金光四智加墨家九算還有公子開明，都是智者角色。開明兄未正式登場就放過，先來說說金光四智。
赤羽信之介，很明顯的，布局不擅長，但極為擅長攪局破局，這一點我覺得寫起來容易。因為很多時候，布局真的很難寫，因為寫著寫著就容易神棍，相反，破局很容易，只要人物思考的時間與反應及時，基本就可以描繪出智者形象。
再來說溫皇，額，他也是個很厲害的攪局者，不過作死溫屬性點都加在作死上了，更多時候是一股瞭然於胸的掌控全局感，這種形象不得不說太過於神棍，寫得不好就容易徹底變成神棍。
再者默蒼離蒼老師，目前來看，金光布局第一人，每一個局環環相扣，你以為這就是全部可後面還有，你以為這個局到這一集就全完結，沒想到下一檔還在延續。這種形象寫起來非常累，建議先打好提綱確定後期角色形象等一系列問題後再描繪！！！不然很容易崩！！！
俏人妻俏盟主不用多說，反應很快，布局也還不錯，但被其他人搶走了太多光芒反倒沒那麼出彩。我也不知道怎麼分析，因為他很多地方都是和教授捆綁在一起的，被教授一直牽著鼻子走。魔戮血戰開始自己獨立布局，但因為戲份不多，加上九算聯合算計，也是被掉打。但臨場反應與思考速度這一點，可以多學習。
九算問題太多，以後有時間單獨分析。
沒想到都兩年了，居然還有人記得。
好吧，更新九算。
在劍影魔蹤末尾登場的九算，因為蒼老師一連串抹黑墨家的行為，讓九算浮到檯面的計劃不得不終止，從而開始了漫長的洗白墨家以圖上位。
當年倖存的九算再度聯手，一出手就是抓住中原群龍無首的時機，欲星移潛入最大的反抗組織勝邪封盾，玄之玄與戮世摩羅合作出賣中原，互相利用情報，意圖奪取勝邪封盾大權，剷除戮世摩羅，洗白墨家，掌握大權。
而忘今焉則在苗疆潛伏，投下蒼狼這個閑子，等待時機。
凰後則早已打起身邊四位師兄弟的注意。
五人風格總結：
老大忘今焉：老謀深算，謀而後動；老大從不親自入場，只以閑棋一手入局，如此一來，勝則大獲全勝，敗也絲毫不損己身。可惜後來太過心急，親身入局，慘敗敵手。
老二鐵驌求衣，說實話，劇中智謀真的沒有怎麼表現，但一貫的軍人作風，見招拆招，布局不多，更多是破局，然而一力降十會……
老三欲星移，做人失敗做魚成功的師相，其布局特點便是似是而非，隱瞞一些線索，告訴你剩下的，悄悄指引你往他所期待的方向走，所有的決定都是你自己做的哦，他可從來沒讓你這麼做過。
老七玄之玄，說實話，要不是影形天生的種族優勢，老七的布局真真是簡單。為了防止他逃跑，再利用其他身份搞事，俏如來根本不需要那麼辛苦。其對人心和手下心裡的掌握程度卻也是頂尖。
不認為一個笨蛋可以塑造一個聰明人，就像我不認為一個屌絲可以寫好土豪。
作家可以創作出比自己聰明的人物
人的智商在一定範圍內 把最優秀的給聰明人物那塑造的人物的平均智商就高於作家本人
作家可以通過資源的傾斜塑造更聰明的人物 自己翻資料想了n久說一下想到之類
可以通過心裡暗示來塑造 就是不停的念這個人聰明
通過最終解釋權來塑造 把不可能變為可能
沒有聰明的主角。
有不少小說希望寫出個高智商角色，但結果往往不盡人意。
說實話，高智商角色的創作難度相當大。到現在為止我能看到的所謂「高智商角色」大多都是相當普通，只是相對智商不高的對手而言智商顯得更高而已。
其實智商有多種體現，先分一下類，然後再講如何創作。
1.學習能力/記憶力強。簡而言之就是接受知識非常快速，能力多樣。什麼相對論，平行宇宙，生物信息學亂七八糟的全部都信手拈來。這種角色通常起到可以完善世界觀的作用，或者是一移動圖書館，很多資料和線索都可以從那裡得到。
2.偵探類。根據線索，能夠看出別人所看不到的信息。細緻，細節，想像力，推理力是關鍵。「真相只有一個。」將看似雜亂無關的線索連成環是他們必須的能力。
3.智戰類。布局，控局的高手。他們或是隱藏在幕後的大boss，或是運籌帷幄決勝千里的軍師。當一切塵埃落定時，才發現原來一切都在計劃之中。
4.導師類。一語中的。無論是複雜的局勢還是複雜的人心，在他們眼裡都一清二楚。「我早就看透了，你們才知道嗎。」
當然實際上智慧肯定不止以上四種，但小說中常見的有這些。在創作這些角色時都要注意哪些問題呢？
1類.學習能力/記憶力強。這種人物相對來說比較好創造，但是僅僅有大量的知識還不能成為主角。除非有其他能力輔佐。當然，作為一個配角的話還是簡單愉快的。尤其是在作者自覺有完善的世界觀，並想將此世界觀交代給讀者又不知從何入手是，往往可以利用這樣一個角色。
但是，如果所有信息都是百科來的話，或者作者自己本身都不清楚的情況下，還不如不要寫出來。例子：楚軒。容易出的問題：萬能。萬能其實還好，只要有合理的解釋，比如活得久啦，超能力啦之類的。但是最怕的是看似萬能，但實際上什麼都不懂，在解釋的時候錯漏百出。這就要靠作者本人的積累了。 2.偵探類。這種類型的其實在網文中似乎不多了。如果想寫偵探的話，其實偵探本身倒無所謂，犯罪手法反而是體現智慧的地方。巧妙迷霧與手法，甚至暗號，都是亮點。當複雜的手段被破解時，人物的智慧也就顯現出來了。例子：福爾摩斯，柯南。《心理罪》。容易出的問題：基本沒有，但容易流於平淡。如果人物有性格，有故事那麼就更好了。另：此類小說中犯罪的理由其實也可以成為看點。 3.智戰類。很多人想寫，很少人寫好。在創作這樣的人物時，應當表現出這些：
a.對目標的把握。如果連目標都不清楚，怎麼能稱得上智者。
b.對局勢的把握。誰是友誰是敵，誰可以利用誰要打壓，都應當心中有數。
c.時機地把握。找到敵人的弱點，在關鍵的時刻給予關鍵的、巧妙的攻擊。在敵人勢力最強時硬碰硬的是熱血小強。
d.信息掌控。知己知彼方能百戰百勝，這話是真理。一個智者應當知道信息的重要性。所以他必須做到1.己方的信息少暴露，乃至發表假消息，製作假象。2.多掌握敵方的信息。3.能夠分析出對方想隱藏的信息。
e.留後路。一口氣將所有力量投入不是智戰的風格。哪怕看似無路可退，其實仍有生機一線，柳暗花明，是很能體現智者能力的地方。做到了了以上幾點，才輪到手法與布局，要不然就成了作者給的金手指，就算一時爽了，也經不起分析。成功例子：諸葛亮。
容易出的問題：多了去了。別說做到以上那些要求，基本的戰術都很少人寫好。最長常見的有敵人NC，所謂的戰術完全成了鬧劇，有完全不合理的戰術之類的。在設計戰術是，一定考慮下可行性。成功率越高的作戰方式越容易被採納。以正和，以奇勝，處處想出奇制勝反而落了圈套。
4.導師類。這種人物偶爾出現一下可以。一不小心就成說教派，會惹人厭的。相反地，把大智若愚的感覺寫出來的話，就會會成為亮點。所以這種人作為隱士高人不錯。例子：周一仙，池寒楓。
拿一個不屬於網文的，但相當成功的智者範例簡單分析一下。
《三國演義》之諸葛亮。
魯迅評價為「其智近乎妖」，他也成了軍師的典範。如此成功的智者形象，究竟是怎麼塑造出來的呢？
1.強大的敵人。敵人不是小白，而是梟雄。曹操，孫權，司馬懿，個個都不是好惹的對象。 2.成功的作戰。凡是諸葛亮出擊之時，結果總是勝多負少。敵人往往乖乖的中了他的圈套。 3.忠心。 4.強大的大局觀。天下三分的局勢被看穿了。天下大勢如何，顯然諸葛亮心中有數。 5.廣博的知識，多才。無論軍事，政治，外交，乃至天文地理，風水星相，樣樣「略懂」，雖說是「略懂」，但是往往比別人強。 那麼，更關鍵的是這麼個形象是如何具體描寫出來的呢？
有間接描寫。其他智者是怎麼評價他的是突出諸葛亮智慧的重要步驟，例如「卧龍」的稱號，三顧茅廬的尊敬，還有司馬懿說「吾不如也」，鄧艾也說了類似於如果「諸葛亮還活著，我就該死在這了」的話。總之在他出山之前有名人總是提到他，吊起胃口，然後連死後，都還要安排：「死諸葛嚇退活司馬」的情節顯示其魄力。
還有巧妙的布局。怎麼知道巧妙？看結果。很多計策，如連環計，空城計，到現在還相當出名。然後在這些計策的實現過程中，展示諸葛亮的能力。比如赤壁一戰，先是展現了諸葛亮舌戰群儒的外交手腕和口才。然後草船借箭和借東風就展現了諸葛亮對天氣的把握。接著讓趙雲來接應，展現了什麼是未卜先知。然後布下伏兵，展現了諸葛亮對曹操心理的把握。再然後算計周瑜。結果是曹操敗退，東吳不但做了主力，還賠了城。劉備則由喪家之犬一舉獲得了名聲與根據的。最後用周瑜的：「既生瑜，何生亮」來做註腳。
此外，敵人也不是傻瓜，往往可以反應過來：「中計了！」，甚至意識到是怎麼中計了，並成功最終脫出。於是諸葛亮的智慧非但沒有被降低，反而因為敵人的強大而更突出了。
總之，智者的謹慎，變通，廣博，大局觀，在諸葛亮上都能看到，而且體現的相當好。可以說諸葛亮不愧是智者的代表。
但是網文中想寫出諸葛亮一級的人物顯然是難度非常大的。那麼實際網文創作是，如何能寫出個更成功的智者呢？
首先要有底子，這個底子在於知識與信息。心裡先有幾個精彩的構思，或者設計好幾個計謀會有助於創作出智者形象。連一個計謀都設計不出的，那還是不要寫這種人物了吧。這個過程應當多讀，多記。可以研究一些例子，而且研究時不單要知其然，還要知其所以然。要分析，各方已知的信息是什麼，各自可以推斷出來的結果是什麼？有什麼煙霧彈影響判斷，或者缺乏什麼信息才能做出判斷？如何才能獲得想要的信息？將自己帶入雙方角色中仔細考慮。
這時候可以和幾個朋友交流下，所謂一人計短，兩人計長，在商量的時候往往會有新的idea出現，也可以補充自己的不足。當然這步略過也可以，但略過就更容易出問題。
最後是寫作，加油把讀者騙過去吧。
以上的方法是嚴格的，嚴肅的創作時應該做到的。而且沒有120以上的智商，也很難辦到。
對於大多數網文寫手，如何創作出相對成功的高智商角色呢？ 一還是多讀，多積累，有想法了才能創造。 還有幾個可能的套路：
a1.用戰術說明或腦內思考的方式將布局思路說出來。這樣有幾個好處：1.有字數啊。2.順面把自己的思路理清。
a2.你說劇透了？那就讓反派來設計一個陷阱嘛。我有說是己方的智者這麼做的嗎？讓敵人設計一個「天衣無縫」的陷阱，結果被我方的智者給將計就計的破壞的，最後在「不可能！」的叫聲中升上天堂，不是爽點嗎？
a3.最後在大家口瞪目呆之時，智者再慢慢解釋自己是如何破局的，mission complete. b1.當然，還有一個辦法就是各自都在暗地裡操控，布置後手，拉攏關係什麼的。結果玩個「無間道」啊之類的，也不錯啊。換句話說，將布局放到暗處，到高潮再攤牌。只要暗線埋的巧，也可以讓人有：「原來如此！」「不愧是智者！」的感覺。比如如何認出間諜，如何利用間諜之類的。
c1.甚至失敗也可以利用。看智者如何在無比不利的情況下破局而出，也可以是亮點。當然，之後的復仇是少不了的。
d1.巧合與偶然，偶然與必然是非常有趣的命題呢。
單純的降低對手的智慧是不夠的。表現智慧還有很多方法，例如利用「突發事件」表現智者的準備周全。
還有，如果對手的智慧不高，那麼就讓隊友的智慧更低吧（人猿鄭吒淚目）。雖然以後會有人發現這個問題，只有故事爽了，大家也就無視了。
增強智者的智慧感，可以從神秘感入手，也可以從結果入手。單純將反派智慧降低是笨辦法，無奈之舉，最好不用。還不若強化反派智慧，或者反派實力。勢均力敵乃至以弱勝強的戰鬥更可以體現智者的作用。當然，如何創造有利於己而不利於敵的態勢是智者經常要考慮的問題。所以分析出對方的弱點是體現智者能力的好辦法。
可以肯定的一點是，沒有誰是全知全能的。犯錯也不要緊，及時更改也是提高的方式，多看看書評區里的意見乃至主動提問，是提高的好辦法。個人認為文中智者本身犯了錯也是完全可以接受的。但知錯不改是不行的。
總之，想要創造出一個睿智的形象並不是件容易的事情，各位有志於此的寫手們，希望我的這篇文能起到拋磚引玉的作用。如斯淺薄的文字若能給人以幫助，那就太好了。
轉自網路，轉自網路，轉自網路，重要的事情說三遍，侵刪。
莫法特
恰到好處的敏感，對信息的把握，遠超常人的視野
和任何社交網站的腦殘粉流向一樣；
一看出生 xx名校 pp牛逼專業 父母都是大文豪 從小深得xx派掌門人厚愛
二看來頭 強調時間與成果 9歲時就在自家後院創造了小型粒子對撞機 6歲時就進入黃金歌劇院表演 14歲讀懂數學分析 15歲考上北京大學 25歲獲得xx大學博士後
三看反饋 旁邊必須有人烘托 無論是媒體還是腦殘粉 參考福爾摩斯 神探伽里略 話說穿越小說最容易 直接把現當代的技術被人物拿去過去使用就好了 什麼同宿舍的人都被其學霸程度驚呆了
四看成就 曲高和寡是主旋律 強調孤獨性可以為才加分 強調協作性可以為人品加分 無論是畢加索（藝術界沒人和他一樣大家都不懂）還是梵高（當時沒有人懂）還是維特根斯坦（自學成才）還是社交網站的馬克雜可伯格…
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