馬爾克斯去世了，對哥倫比亞文壇和世界文壇意味著什麼？

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本來是想尋找關於哥倫比亞除了馬爾克斯以外的作家關注點的，發現連文學研究上都沒有的主題大概知乎更不會有了吧。
看到這個問題突然有感想答一答，本人在哥倫比亞當漢語教師一年，本身是學世界文學尚未畢業的碩士，去之前在哥倫比亞大使館申請簽證的時候大使還問我，你知道哥倫比亞獲諾貝爾獎那個作家是誰嗎？
到了哥倫比亞後，除了中心城區有一個馬爾克斯文化中心和新版哥倫比亞最大面值的錢幣用的是老爺子的頭像。對這個還處在貧窮甚至混亂中的國家，馬爾克斯的名譽好像並未給這個國家帶來什麼實質性的改變。就連馬爾克斯故鄉一個靠近北部海邊的小鎮，也並不是旅遊者到訪必經之地。
當今的哥倫比亞文壇，一點也不魔幻現實主義。坦言活在馬爾克斯巨大陰影下的當代作家們，並不想繼續他的寫作風格和題材。也有人說馬爾克斯生活的環境和年代，是哥倫比亞尚未城市化發展迅速的時候，他所寫的題材是一種類似國內的「鄉土文學」。而生活在首都波哥大和另外一座著名城市麥德林的作家們，寫的更多的是現實主義風格。
我覺得在國內，除了馬爾克斯，對哥倫比亞當代作家的翻譯引進遠遠不夠，大家目光更關注于波拉尼奧等其他拉美作家。哥國hector abad的《深谷幽城》04年被評獎，我看到的時候剛好是《北京摺疊》剛火起來的時候，可是《深谷幽城》里展示的階級分化、種族隔離的想像世界文學性更強，目前還知道有中文譯本的是Juan Gabriel Vasquez的《告密者》和《名譽》，前者講的是當時德國猶太人逃難來哥倫比亞的歷史。
總的來說，當代哥倫比亞作家暫時沒有形成什麼共同的特點，也還沒有足夠時間積澱出能夠名垂青史的當代作家，但是就我所了解的那些作品之中，大多數的主題很沉重，因為上世紀年代末的毒梟、政治腐敗、戰亂問題還深深地影響著這個國家的人民的精神心態，作品中很多殺手、毒梟戰等暴力主題。
總之黃蝴蝶的魔幻現實主義之於哥倫比亞是外界受諾貝爾影響的過於美好的想像吧。當代作家們所做的努力，就是努力去書寫哥倫比亞歷史的精神遺難，讓這個本身健忘的國家能夠不至於這麼快地忘卻了過去，因為過去歷史造成的影響還深深地留存在當今社會中人們的安全感和幸福感的缺失之中。

其實他只是生於哥倫比亞，寫作生涯基本是在墨西哥。

事實上，哥倫比亞文壇需要新鮮血液，魔幻現實主義只是其中一股，而現在距離六十年代已經很遠，馬孔多已經從那塊地圖上消失，城市現實主義正在發展。
世界文壇更需要將目光轉向魔幻現實主義以外的拉美文學，如今的哥倫比亞作家很難再做到像加西亞·馬爾克斯一樣佔領故鄉以外的市場，固然有他們自身功力的緣故，但更大的原因是海外讀者們只了解成群的黃蝴蝶（我覺得中國作者現在也有這個問題）。甚至有作家早就直言希望加西亞·馬爾克斯給哥倫比亞幫個忙，把自己早點送進博物館。這句話或許有些過分，但從新一代作家急切需要的市場發展來看，也是迫不得已。
對世界文壇而言，加西亞·馬爾克斯早已不再寫作，他的作品是不朽的，與他是否在世無關。
巨星隕落，光焰長存，照耀來路。

突然一下沒有了家父。

沒什麼影響。因為他早已影響過了。

魔幻現實主義的文學域百年孤獨