寫小說有哪些技巧？

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我想寫一部小說，光構思就用了兩年（當然只是沒事的時候想想然後寫下想法），故事非常複雜，支線很多。用了大量意象，而且涉及很多關於人性和感情的討論。有點類似江南的龍族模式。我目測我無法駕馭，這種多線描寫又夾雜議論的小說怎麼寫。我擅長細節描寫，但宏觀把控不行，求大神詳解

而且，還想知道，我的故事中有很多性格迥異的人，我想使他們分別個性鮮明些，但是我給朋友看後，他們說我太刻意的刻畫一個人的特點了。我知道這大概是什麼意思，我想知道怎麼樣通過細節描寫而非語言描寫或正面描述使人物鮮明豐滿起來。

你可以參見這個回答：新手寫小說常會陷入哪些誤區？ - 唐缺的回答不是只有你一個新手遇到這種滿腦子複雜世界觀，然後完全不知如何下手的情況。

建議你從你這部構想中的鴻篇巨著中摘幾個片段出來，先嘗試著寫短篇，一個短篇講清楚一個故事，一個短篇描繪一到兩個人物。寫好了短篇，再去想長篇也不遲。

吼吼吼，我曾經有著跟你差不多的想法。架空世界？最麻煩的是自己歷史還不行，完全無從下手。光有各種場景點，但無法串成一個自己想要的波瀾壯闊且沒有（由於歷史不行而造成的）低級錯誤。然後，我就看到了《冰與火之歌》，好像一道光，瞬間擊中了我。
首先要做的是寫設定，完善豐富你的設定，越多越好。這樣在用到具體場景里的時候信手拈來，隨便埋線挖坑都容易得多。
然後學習優秀小說的框架，故事脈絡。怎樣自然的讓故事發展推動，而不是主角似乎整天沒事找事，在花園裡一轉就能遇到皇上（誤），在馬路上一走就遇到英雄救美。
然後寫提綱，據說很多網路小說寫手都不愛寫提綱，那是因為他們寫的故事都有了標準模板提綱。如果你想寫出自己的東西，那就要寫提綱。
讀者所看到的是，「在這個地方主角遇上了這件事」
而作者所看到的則是，「在這個地方我交代了這個背景，介紹了這個角色形象，挖了一個坑以後可以用」
以上是我在摸索中得出的一點理解。

開始寫作之前，要知道如下內容：
拋開語言特色、文風（這個是長期修鍊的過程，沒法臨時準備），小說的好與壞，主要取決於人物和情節兩大方面。所以，要想寫一部好小說，就要從這兩發麵入手。

先說人物：

個性鮮明、活靈活現的人物能讓小說成功一半。小說的人物一定要有個性、代表性（典型性）。說一個比較近的例子：《致我們終將逝去的青春》中女一鄭微，是一個正值青春年華在讀大學的女孩，代表了所有正值青春的人，這是她的代表性。她敢愛敢恨，勇敢堅強，霸道任性但又不失坦誠的可愛。愛玩一點不太危險的冒險。容易在現實和理想的世界裡徘徊，但表面的猶疑之下卻裹著一顆堅持的心，這是她的個性。

說一下怎麼為寫出好的小說人物做準備，最簡單的方法：角色設定、為角色建檔案庫

角色設定
主角、配角，都要確定好。給每個角色建一個檔案庫。比如：

男一
姓名：林風
年齡：25
出生地：西安
身高：178
體重：140
口頭禪：我去
愛好：游泳
出身：富二代
職業：軟體公司高管
外貌特徵：…………
性格特徵：…………
人生信條：…………
家庭體情況：父母……親人……經濟實力

主要角色的檔案庫建好，在寫小說的時候，每個人物的語言、動作、面對不同事情作出的反應，都要符合檔案庫中所寫的：他的性格、出身、思維方式。這樣小說人物的特點才能鮮明，才能讓讀者印象深刻。比如我們一想到《水滸傳》中的魯智深，腦子立馬就會浮現他的外貌、體形、仗義豪情；還有《三國演義》的張飛，諸葛亮；《西遊記》的師徒四人；《紅樓夢》的林黛玉、王熙鳳 ………………這些讓人印象深刻的小說人物都塑造的很成功。簡要來說，人物要想刻畫成功，一定要：突出最大的特點、特徵。

再說情節：

「情節，即在小說作品所提供的特定藝術描寫的環境中，由於人物之間的相互關係和人與環境間的矛盾衝突，而產生的一系列生活事件發生、發展、直至解決的整個過程。它通常由一組或若干組具體的生活事件組成，在一條基本情節線索的統領下包括許許多多的細節。」
以上是從百度找的定義，略啰嗦，簡單地說就是：事兒
你寫小說，肯定是要說事的，而情節，就是你要說的事兒。一個一個的事兒，一個一個的情節，就組成了一個大事兒，牽扯出各種人物，形成一個故事。人類天生愛看故事，故事寫得好，你的小說就成功了。
你要寫一個愛情故事，男一要追求女一，具體描寫一下這個「追求」過程，這就是情節。
情節的好壞取決於什麼？一是情節本身，也就是這件事有沒有趣。「男一追求女一」這情節滿大街都是，也就無趣；「男一深愛女一，卻佯裝痛恨女一」這就比較有意思。二是文字功底表達方式，同一件事情，要是你文筆風趣有個性，肯定讓你的情節水準大增。要是你換個角度（第一、二、三人稱或上帝視角）寫這個情節，說不定更有吸引力。
把你的主要情節串成一個大綱（主要時間，發生的先後順序），寫出大綱後，往裡面添加細節就可以了。

所以，你在情節上要準備的也就明了了。
1.選好故事、挑好情節。也就是：你這部小說要寫什麼事兒！
2.選好文風和表達方式。整部小說的感覺是詼諧輕鬆、還是壓抑沉重、還是跌但起伏、不溫不火，提前定好基調，否則會顯得不倫不類。根據你定的基調，選擇好表達方式。是記敘為主，還是描寫為主，還是議論為主，還是各種表達方式的有機結合，想明白。一部小說有很多情節，要根據每個情節自身的性質，選擇適合它的表達方式。

小說可以分為兩類：一是人物帶動情節發展，二是情節帶動人物發展。

人物帶動情節發展的小說，人物的特點一定要強上加強。舉個例子：小說的男一脾氣火爆、好打抱不平，遇事都管。這本小說，肯定很大一部分是男一到處找事兒，進而引出很多有趣的故事，牽扯出很多人物。而不是事兒主動來找人物。男一的「個性」就是矛盾來源。
情節帶動人物發展的小說，對人物個性的要求就沒那麼大，但對情節要求高。舉個例子：小說男一本本分分，踏踏實實，但事業沒起色，日子過的很緊。突然一天，妻子患了癌症，要想治好，醫療費要幾百萬，但靠他的工資，一輩子也賺不回來。他必須想辦法……進而產生很多故事。這就是情節帶動人物發展。事兒找人，而不是人找事兒。它的事兒「妻子患癌症」，就是矛盾激發點。

你先看看自己要寫的小說屬於哪一類，然後著重準備相關內容。

先給一個建議，然後再分析一下你的情況。

建議：出現這種問題就應該先放棄，練短篇和中篇。

對於你問題的分析：
①「擅長細節描寫。」很多上學的時候作文寫的好的人，都擅長細節描寫。這種擅長包括景物、人物外貌和動作、情感等。而寫小說主要是的表達手法除了描寫還有敘述，所以你單拎出一個擅長細節描寫這件事來說，並沒有什麼優勢。也讓我覺得你可能欠缺敘述能力，需要多練習。

②"涉及很多關於人性和感情的討論。"能說出這句話，我覺得你在語文課、歷史課里陷得太深。人性和感情的討論應該是在塑造人物和情節之後，自然發生的。如果是很早就設定好，必然會影響創作。你對小說的認識有偏差，需要多練習。

③"我的故事中有很多性格迥異的人，我想使他們分別個性鮮明些，但是我給朋友看後，他們說我太刻意的刻畫一個人的特點了。" 這個問題也是比較基礎的一個難題——到底是先有劇情還是先有人物？你先設置好人物的話，劇情要怎麼跟著人物轉？你要是先設置好劇情的話，又怎麼來體現人物性格？可能對於不同的人，有不同的答案。這在創作前，你得先知道自己是個什麼樣的人，有什麼樣的能力，才能定下來自己是這兩種創作模式哪一種。而得知的方法只有去寫，去練。

④「我想知道怎麼樣通過細節描寫而非語言描寫或正面描述使人物鮮明豐滿起來。」你這個問題，問得太新手了！【你無論使用怎樣的細節描寫，都不可能讓人物鮮明豐滿起來！你無論使用怎樣的細節描寫，都不可能讓人物鮮明豐滿起來！你無論使用怎樣的細節描寫，都不可能讓人物鮮明豐滿起來！】重要的話說三遍！
人物的鮮明豐滿取決於故事情節！可是你卡在了先有人物性格後創作故事情節這個地方，所以你根本就無法使你的人物豐滿起來。

以上。

先列好目錄和故事大綱，世界觀和人物對你來說暫時都是次要的，小說首先得講故事，確定自己知道要講什麼故事，而且能用動詞名詞的方式表達出來再寫。

可以嘗試一下POV手法，對，就像《冰與火之歌》那樣。

POV手法就是point-of-view的縮寫，非常適合劇情複雜，支線多的小說。小說中有多個主要角色，每一章節都以其中一個角色為視角展開。在單個章節里可以描寫細節，多個章節組合起來就是若干條故事線。而且也不影響支線發展。

題主可以去讀讀這部奇幻巨著，應該會對你有所幫助。

小說的世界背景，人物設定，世界主線。挖坑。人物渲染，出場詞。練習寫配合情節的詩詞，可以使讀者感覺，媽的真好呀。
我也在為此努力，以上共勉。

太刻意應該是你宣兵奪主了。不是主角的配角性格不應該太過明顯，當然也不能寫成路人甲，豐滿程度不能高過主角吧？

小說是現在人們消遣的主要方式之一，當然受歡迎的程度似乎是在下降。早期的小說創作者大都以故事取勝，技法比較厚重古拙，可以算是作家中的氣宗，尤其是俄國的作家之流。隨著時代的發展，很多作家開始嘗試更多形式的文學創作，創新很多，技法比較炫目，可以歸到劍宗之流。我認為這些作家的代表早期是歐亨利，後來的博爾赫斯，卡爾維諾，君特格拉斯，帕慕克都比較擅長此類手法。

作為一個死理性派，看了這些人的小說後，我最大的想法是將這些創新手法進行下歸類，以便匯出本劍宗作家的劍譜，以便形成可複製的成功案例。具體分類如下：

注意有小說情節的劇透

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1、敘事主體的突然轉變
博爾赫斯的《刀疤》是此類的最佳代表，小說通過主角的嘴，講述了愛爾蘭獨立運動的英雄被一個只會夸夸其談，大講共產主義的懦夫出賣的故事，在結尾的時候，小說主人公，突然說，我就是那個懦夫，通過小說敘事主體的突然轉變瞬間將一個很常見的英雄與叛徒的故事提升了一個檔次。

卡爾維諾的《不存在的騎士》也精於此道，小說中的敘事者一直是一個與故事完全無關的修道院中的修女，但是在小說的最後,，這名修女的身份突然被揭示，她就是小說中的女騎士，在小說的結尾終於與男騎士幸福的生活在一起。
帕慕克的《我的名字叫紅》是這類手法的最高，也可以說是終極大招，小說每章都在變換敘述的第一人稱，從不同的角度按照事件順序講述同一個故事，小說的敘事者可以是說書人，金幣，畫師，小狗，甚至是死人。雖然敘事主體在不斷變化，小說始終講的還是一件事，僅僅是提供了多個視角來觀察相同的一件事，有那麼些羅生門的感覺。

老式的這種手法是一開始就將敘事者更換掉，夏目漱石的《我是貓》和彼得?梅爾的《一隻狗的生活意見》就是直接以貓狗的口吻講起故事。

另外一個變種是故事傾聽者的突然變化，畢竟有講述者就有傾聽者。歐亨利的《二十年後》中一直在默默的聽著同伴喋喋不休的講述過去生活的男主，最後突然亮明自己的身份是警察而不是同伴的老朋友，原因就是因為這個喋喋不休的同伴現在是被通緝的江洋大盜，他的老朋友不願意來逮捕他才讓男主來冒充自己。

2、花拳繡腿
花拳繡腿在小說中就是表現方式的多種多樣，塞爾維亞人米洛拉德帕維奇的《哈扎爾辭典》是比較經典的花拳繡腿的代表，小說以辭典的方式來講述哈扎爾人的歷史和編寫哈扎爾人歷史的人物的故事，而且還是從基督教，伊斯蘭教，猶太教三方分別講了三次。
此外，在小說中通過變換文體，以信件，公文，報告，新聞報道，舞台劇本，詩歌等各種方式來進行故事的敘述也很常見。君特格拉斯的《鐵皮鼓》就非常擅長此道，小說經常還穿插著舞台劇本，1944年諾曼底海灘上被上士蘭克斯用機槍掃射死的七位修女的亡靈復活時就直接用了這個方式。博爾赫斯的《布羅迪報告》則全篇用一個虛構的探險報告來進行敘事。

3、0=-1+1
查克·帕拉紐克的《搏擊俱樂部》現在算是非常有名了，小說最大的創新就是讓jack和taylor，這兩個差異非常巨大的人，一個是常見的對老闆唯唯諾諾的白領，一個是放蕩不羈敢想敢幹的自由職業者，在小說的最後發現居然只是一個人精神分裂出來的兩個人生而已。

4、螳螂捕蟬黃雀在後

像這種說法，歐亨利的小說中非常的常見，小說《黃雀在後》中有3個人，分布是小偷比爾，老千騙子傑夫，股票詐騙犯里克斯，三個人各自主張自己的行業是最有本事的。後來，傑夫靠他的賭博出老千騙走了小偷比爾偷來的五千塊錢，而這五千塊錢最終還是被裡克斯用不值錢的股票給套走了，環環相扣，一個比一個無恥。

5、畫中畫，事中事

這類小說較多，卡爾維諾的《寒冬夜行人》其實也算，男主的閱讀探險經歷和他讀的每本書的開頭交替出現，共同推進故事情節的前進。馮內古特的《五號屠場》也類似，小說中不斷把小說主人公創作的科幻作品進行展示，說出作者的想法。當然，比較有名的是博爾赫斯的《小徑分叉的花園》，小說的表象是一樁謀殺案，但是主要則是通過死者在被謀殺前講一本關於平行宇宙的奇書。

6、故事之外的人

網路名人馬伯庸的《童話故事：灰姑娘》就是從經典的灰姑娘之外講起，從灰姑娘跑掉之後，以一個負責尋找灰姑娘的偵探的口吻來側面描述灰姑娘的故事，很讓人感到意想不到。

7、第二人稱

卡爾維諾寫作到後來，開始嘗試各種體裁的小說。例如用塔羅牌來講訴故事的《命運交叉的城堡》，而且居然用塔羅牌就講述出來了俄迪普斯王、瘋狂的奧蘭朵、神曲、莎士比亞四大悲劇。但是我覺得最讓人想不到的是《寒冬夜行人》，除了不停用一個個小說的開頭來吸引讀者外，小說的主線一直用第二人稱——「你」來敘事，非常稀奇。

8、英雄也要吃喝拉撒

平常人印象中的英雄都感覺不食人間煙火，如果將這些英雄的吃喝拉撒也寫出來，就會有意思的緊。魯迅的《故事新編》中的奔月一文，就寫到后羿因為箭法太超群了，居然把附近的大小動物都射光了，搞得嫦娥沒的東西吃，只能吃烏鴉肉炸醬麵，嫦娥對生活太失望，居然偷吃了丹藥跑到月亮上了。在這裡，后羿和嫦娥從精神到物質都被剝落了神仙的光環，只是兩個使用著神仙名字的小市民，天天為吃什麼能費心思，讓人啞然失笑。

是否有能駕馭長篇能力的一個必要性檢驗，就是去寫不來自於你這個年齡的東西。

青春的懵懂，羞澀，與稚嫩的愛情，友情，這些可以寫，但通常會有一種錯覺，你會覺得這樣的悲傷已澄澈見底，世間種種早已被你洞察，三千世界辛酸百態已然在你心中，你只需要將這些偉大而澎湃的情緒行雲流水般揮灑至筆尖，洶湧的筆法就將整個故事鋪成開去。

但其實不是的。

你構思的時候，想寫男主與女主相戀，他們在某片戰火中接吻，你甚至都設定好了劇情，男主持槍衝鋒陷陣，女主在男主身後不遠處，男主勇猛，女主傻萌，就在這時，一顆子彈向女主撲來，而在這片槍林彈雨中，男主奮不顧身撲向女主。
他們第一次接吻，舌與舌交織。你都想好了怎麼描寫男主此刻英俊的面龐，那在戰場上帶了刀疤的臂膀怎樣擁抱她，他們在這片生死場里，吻就吻，哪管炮火。
你還想到了更悲情的敘述——擁吻這秒，女主不知道的是，男主的後背，早已是鮮血淋漓。

可是然後呢？應該怎麼繼續發展？在戰爭中療傷應該如何描寫？涉及哪些醫學和戰事知識？或者，男主女主怎麼結識的？在戰爭的行軍途中應該如何描寫而不顯突兀？背景應該設定在哪兒？那兒的風土是什麼樣的？畫面的背景應該有什麼？

讓你構思以一個白髮老者的視角講述故事應該講什麼？恐怕就不知道應該講什麼了，恐怕講來講去還是這麼點東西。

如果要描寫一片土地的貧瘠應該怎樣寫？如果要描寫一棵高大煢立的樹應該怎樣寫？如果要寫片森林的寧靜應該怎樣寫？森林的危機四伏又應該怎樣寫？

需要訓練的東西，太多太多了。

我想寫這麼一部小說：

男主叫皓，女主叫笛，那時各國紛爭混戰，他們於逃難時結識。在最初的池鷺之戰中，皓和笛逃到了一間破舊的寺廟，在那裡皓結識了逃難的迦，而皓不知道的是，迦的父親是被殺的煙國首領，他發誓要復仇。在那裡，皓髮現，自己的父親也是死於那一場戰亂，他決定和迦一起複仇。
他們三人決定一起出發，他們想要奪回曾經的一切。他們招兵買馬，建立了軍隊，他們成為了統帥，向曾經的故土進發。
而再後來，笛愛上了另一個男子，他們私奔了。
在那個朔風凜冽的夜晚，皓追住了笛，他眼淚止不住地流。
他只是想到了某一個夜裡，他們還是14歲的孩子，在破敗不堪的寺廟，偎依取暖，火光下瑟瑟發抖；他只是想到一個夜裡，他望見燭光下笛鬆動的衣扣，他害羞地扭過了頭；他只是想到一個夜裡，他們流浪到城牆外的土丘，他把僅有的一點清粥餵給笛，她的微笑，在沉重深邃的墨藍色天空下，如鳶尾花般盛開。
他只是從來沒有想像過，在這個浩蕩而亂雜的塵世，會有一天失去笛啊。
他只是想說一句從來沒有說過的話，可是這句——我愛你，來得太晚了。
笛的臉龐掛滿了眼淚。末了，她只是輕輕地說，我愛過你，但這塵世紛爭中，你嗜血好廝殺，我恐怕再也愛不起了。
後來，笛所愛的男子不過是間諜，她醒悟時已經晚了。她信了佛，又重回寺廟。許多年後，皓南征北戰，最終也選擇皈依佛門。
但其實，那個皓，早在二十年前，就隨著笛的離去，皈依了。

我還想寫這麼一部小說：

我以一個已經精神錯亂的男主的角度寫，寫他進到儲物間里，我都想好了怎麼描寫——
門太矮，他不得不佝僂著背，顯得很笨拙的樣子。
寫他覺得心裡有一些煩躁，就點起了一根煙，我都想好了怎麼描寫——
房間的空隙不大，不一會兒煙霧就蔓延到了房間的角角落落，憂鬱而沉重。
寫他去到第一次和女主約會的地方，寫他去到曾和女主去過的海灣，寫他曾經寫給女主的信。
故事沿著男主的一路神經質的追尋往前，到最後，警察逮捕了他，因為，他殺死女主和另一個男人。而他殺害女主的原因是，女主和那個男人出軌了。他也是因此陷入的精神錯亂。

我還想寫這麼一部小說：

在荒無人煙的沙漠里，一個老頭每天都從另一個遙遠的村落挑水。他走很遠去那個村落，在晚上又回到沙漠。大家都不知道為什麼老頭還會回去，如果他直接安居在那個常去的村落會好很多。
可是他固執的相信，在沙漠里，才是他的家。
他曾經是一個水手，他在海上漂泊，遇見了很多的人和事。在那裡，他遇見了他的摯愛，也遇見了無數他所珍愛的同伴。
可是一場海難，將他的一切都埋葬了。
他從此遠離了海洋，來到了荒無人煙的沙漠，因為，他曾經的同伴都對他說，嘿，在海上漂泊了這麼久，真想去看看沙漠。
他的摯愛也這樣說。
於是，他在這裡，替他們看了三十年。
在最後的最後，在一次去村莊的路上，他死在了黃沙當中，沒有人發現他。

我不知道，樓主會不會覺得，或者有些情節，構思和自己想寫的故事有些相像？

可這些情節，是我在剛剛的一個小時內想到的。

所以我想說的是一個簡單的道理：想到一個故事是容易的，但寫好是很難的。

這樣，你只是能想像一些場景，想像很多場景，但這並不足以變成一個好的故事。

你看，這些東西，這些青春吶，愛情吶，屠龍吶，執劍吶，熱血吶，荊棘吶的東西，都是我們自己滿腔的熱血與幻想。

其實，不過是衝動嘛。

從10歲開始我這樣的衝動就沒有斷過。

衝動不是好的，也不是壞的。

馬爾克斯寫了這麼多，說到底，還是34歲枯枝敗葉時那樣的衝動。但是，這種衝動，和百年孤獨的衝動，有還是有些不一樣的。

但這僅僅是衝動而已。馬爾克斯並不是憑衝動偉大的，而是憑作品。

我曾經，因為自己寫出一句俏皮話而得意，因為自己構築出一個架空的世界而得意，因為寫出一場轟烈的戰爭而得意。

但是，我用了好久好久才明白這個道理：這不過是我敘述的衝動而已。衝動這件事，永遠只是不好不壞的。

好的故事，是需要起承轉合其間種種如暗流涌動，作者要把自己不該表現的經歷隱去，把自己退後，呈現作品。沉澱了，圓潤了，明了了，慢慢就好起來了。

@唐缺老師已經講了，不要心急，一步一步來，先寫短篇。

再說，哪能第一部就寫得好呢，莫泊桑在福樓拜的調教下，也用了十年才敢拿出第一篇短篇不是？

所以，其實你應該問的不是技巧，因為其實缺的不是技巧。再說了，花花招式最多用在短篇，長篇當然會露洋相。

另外，之所以認為你應該從基本功做起，鑒別能力也有待提高，是因為你所舉的江南的《龍族》，在江南的作品裡，其實就是出了洋相的。

至於應該怎麼辦？

道理很簡單：多讀書，多看報，少吃零食多睡覺。

鍛煉，看到的每件事，每個動作，每個細節，都嘗試去用語言描述，僅僅是客觀描述，不帶個人情感色彩，不斷訓練，描述最簡單的東西。
多描述，少帶個人情緒，因為個人情緒只能感動自己。

在這裡，僅提供本人自己總結的一些劇情設計的一些技巧，不提供關於人設之類方面的技巧。

劇情設計方面的技巧大致可以分為4大類，分別是：埋設伏筆--從小到大型，多視角型，解密型，計謀型，題材切換型。 當然，在運用的時候這些可以混合起來用。

1. 埋設伏筆--從小到大型。這裡說的從小到大型指的是，一個人的活動範圍的逐漸擴大化。這個技巧適合寫那種長篇類的懸疑小說。比如說，剛開始描繪的只是一個人家庭的活動範圍，然後逐步增加疑點，一步步擴大到此人所在的學校，再擴大到國家，最後擴大到世界。典型的此類劇情設計的小說有，《盜墓筆記》，《無限恐怖》等。

2. 多視角型。這個技巧指的是，通過各種不同人物的視角來闡述同一個事情，然後讓此事情逐漸明朗起來。這個技巧還有一個亞型就是遊戲方式多視角型，主人公可以不停地重來來完成某一相同的事件。典型的電影有，《一條狗的使命》，《蝴蝶效應》，《羅拉快跑》，《心迷宮》，《恐怖游輪》，《瘋狂的石頭》。一般採用這種技巧的話，比較適合短中篇小說，或者電影的劇情安排。

3. 解密型。這種技巧就是典型的偵探小說一類的技巧，給小說主人公線索，然後逐步解決眼前的疑問。同時現在對這一技巧的變種方式，就是密室類的設計構造，比如說，《活埋》，《電話亭狙擊手》之類的，這些故事的解密往往是對主人公自身的解密。此技巧有一個缺陷，就是需要作者本人的邏輯性非常的強，而且非常怕劇透。

4. 計謀型。這個技巧往往藉助以回憶的方式來完成。就是主人公布了一個局，但是事先不交代是如何布局的，到了最後以回憶的方式來展現布局。這個技巧往往會給人以反轉的戲劇效果，但是如果反轉過多的話，也會產生厭煩感。典型的有《毛騙》等。

5. 題材切換型。此技巧指的是，剛開始的時候描繪的好像是一個現實主義的題材（裡面沒有超自然現象的那種），但是，到了最後突然來一個「超自然」現象的大反轉，這個效果往往會給人一種回味無窮的感覺。典型的片子有，《權力的遊戲》第一，二季；《鳥人》等。

看點贊數再詳細寫喲~~~

不能光構思得記錄一點一滴積累或者先寫框架再一章一章慢慢來關鍵在於堅持連載吧我很樂意當你的讀者哈

太多技巧反而束縛寫作個性！

看你想寫什麼篇幅，但是無論什麼篇幅（小說嘛，再少也得幾萬字起步吧），也要先從最終的篇幅來倒推，也就是先思考結局想實現的高度，或者結尾的意境；然後構思你想達到這個目的所需要的轉折次數、場景次數、人物關係等；再倒推具體橋段里的人物故事或矛盾。
為什麼要這樣反推，是因為如果正著寫，很容易寫著寫著發現人物性格前後矛盾，人物的塑造如果出了問題，可是很容易給整片作品大打折扣的。本著這個原則，思考好人物的性格脈絡，前後可以有變化，但要有具體故事來推動，然後才把具體的故事加進去。
最後，才是就某一個橋段，進行單獨塑造，具體單獨塑造的方式，我看前面的朋友提到了，就是多看看短篇的行文方式，想要意境，就多渲染，多注意細節~

開場不要大，好好寫，認真寫，拋開那些花的。就寫一個人的故事。

我覺得寫小說不是麻煩事。
對我這種不上連載壓力，不上出版壓力，只想寫寫故事放鬆一下或者發泄一下，讓一些人贊同也讓自己贊同的人，不麻煩。
一，要寫什麼。
無論是自己命題作文，還是有感而發。都要知道自己想要寫什麼。什麼內容，什麼味道，什麼境界。這是你的知道，這是你的目
標，不能忘記。所以出了錯，一定要改回來。
二，怎麼寫。
寫就一個字，忘。
我是一直寫短篇小說的，而我的短篇小說總是要壓縮許多東西的。我必須帶入小說的世界，慢慢雕琢，不行就不行，從頭再來。
不要想太多，慢慢來。
為了人物，為了情節，為了主題。
至於他人說的大綱，你可以寫，可以不寫，如果你心裡有數。大綱反而限制你的出路。
為什麼我要全部思考好，應該來到的設定，一定會來的。
短篇故事也是一個好練習。
注意一下，不要在乎字數，寫多少算多少，修改的時候會有方法的。
不要在乎他人寫作流程，自己向著自己的要求去寫，慢慢就知道寫法。
三，結果與目標
就算你努力了，最後結果和目標不一樣。
但，不要放棄，不要拋棄已經完成的作品，先給大家看一看，說一說，聽一聽。
接著看下一步，修改還是下一部。

有這兩年時間構思不如動筆寫了。
多讀多寫！多讀多寫！多讀多寫！

駕馭不了說明還沒到那種層次，先寫短篇練練手吧