為什麼那麼多人喜歡江南的書？
別人推薦看了《龍族1》，文筆感覺一般，故事也沒有特別吸引人，我個人是喜歡推理類的書籍，科幻類的也只看過凡爾納的，很喜歡。幻想類的不怎麼接觸，個人喜好不同，我只是單純想知道大家為什麼喜歡江南的作品呢？想了解一下別人的想法而已並沒有攻擊作者的意思，腦殘粉請注意。
說明：本人已經對本回答進行了修訂，增加了很多篇幅，因為篇幅太長，故分上中下三篇發在我的個人專欄（紙上拾墨 - 知乎專欄）里，歡迎移步閱讀。
織夢之路：回首作家江南的寫作歷程（上） - 知乎專欄
織夢之路：回首作家江南的寫作歷程（中） - 知乎專欄
織夢之路：回首作家江南的寫作歷程（下） - 知乎專欄
湊個熱鬧，作為一名喜歡過江南的作品超過十年，並且看過他幾乎所有作品的讀者，也來聊聊自己對江南作品的看法，隨便回顧一下江南的創作之路。
本文可能比較長，寫到哪兒算哪兒，請耐心閱讀。
1.
從2000年寫《涿鹿》算起，江南已經寫了快十五年的小說了，作品字數超過六百萬字，出版了大概二十多種著作。在讀過他的幾乎所有作品之後，我個人認為，江南的創作歷程可以分成三個階段——
第一個階段，是他尚在美國留學的時候（江南於2005年回國）。這一階段，他寫了《涿鹿》、《天王本生》、《此間的少年》、《光明皇帝》這幾部長篇，以及很多中短篇，他靠著《此間的少年》和在《今古傳奇武俠版》上發表的武俠小說掙來了一些名氣和稿費，《一千零一夜之死神》還為他贏得了「新言情主義掌門人」的稱號。但放在整個圖書市場上，他仍然只是個小角色。這個階段的江南，會在論壇里跟人拍磚鬥嘴，會在論壇里和朋友版聊刷屏，會小心翼翼地放出自己的作品請大家試閱，會很誠懇地向讀者解釋自己的作品為什麼要這樣寫，也會像個段子手一樣寫出《拍磚十二流》、《武林情聖成名指南》之類在網上廣泛流傳的爆笑作品。
總之那個時候的江南可以算作尚未成名——例如跟已經憑藉《悟空傳》大紅大紫的今何在相比，他當時確實沒啥名氣。有人經常拿《悟空傳》和《此間的少年》相提並論，但其實《悟空傳》比《此間的少年》出名早得多，名氣也要高出很大一截。在其他人看來，那個時候的江南，無非是一個文筆比較好、寫過一些在網上小範圍內流傳的文章的普通人而已，估計他自己也這麼認為，不信你去翻他的散文隨筆，最生活化、最接地氣的文章，基本上都是這個階段寫的。
有些人並沒有受過系統的寫作訓練，卻擁有與生俱來的強大的對文字的領悟和掌控能力，字裡行間都可以看出其超凡的靈氣，江南無疑就是這類人。他在這一階段那些作品，雖然技巧上還有不成熟的地方，還有這樣或者那樣的缺點，但已經可以看到其間迸發出的天才光芒，更重要的是這些作品已經擁有了一些能夠直抵他人內心的元素，所以《涿鹿》、《天王本生》、《此間的少年》、《光明皇帝》這些作品直到今天仍然有眾多的讀者念念不忘。
任何一個成功的作者，大都經歷了從「寫自己想寫的作品」到「寫別人想看的作品」的蛻變，這個階段的江南無疑還完全處在第一個階段，他用文字構築的，都是自己感興趣的世界，這些世界或神奇、或華麗、或清新、或浪漫，再憑藉自己天才的想像力和出眾的文筆，讓不少讀者被其吸引。而江南本人，也初步顯示出了自己成為暢銷書作者的潛質。
2.
江南在通向作家首富之路上的第二個階段，開始於他回國創業，加入九州團隊。這個階段他寫了幾乎所有的九州題材小說、《蝴蝶風暴》、《荊棘王座》以及可能是他到目前為止結構最完美的長篇小說《上海堡壘》（這一點下文我會解釋）。
關於九州的話題估計寫上幾萬字也打不住，所以我在這裡就不展開了。簡單說吧，儘管九州當時的聲勢很大，但實際上這個團隊從來就沒有在圖書市場上取得過太大的成功，就算是賣得最好的《縹緲錄》六冊加起來的銷量，跟市場上真正的暢銷書比起來，只有被以各種姿勢吊打的份。
九州從興起到衰落，也有好幾年的時間，卻一直都沒有實現起初的設想：構築一個東方式的幻想世界，說來令人惋惜，也讓人失落。
而很顯然的，江南的志向也並不在九州，作為一個曾經的九州粉，我很早便發現江南和其它天神有一個很大的不同，那就是他並不熱心於「許多人構建一個世界」這種宏偉工程，他只想寫自己想寫的——其實《縹緲錄》本來就不是九州體系下的產物，它的原名本來就叫《九州》。所以他雖然寫了上百萬字的九州小說，可是這些小說就算拿掉九州背景依然沒有大礙，他始終是一個很個人的作者，他的作品裡從來不會引入別的九州人物和情節。後來九州分崩離析，我卻幾乎從來沒有看到江南流露出惋惜的意思——當然，那個時候他已經找到了另一條更有前途和錢途的寫作之路。
《縹緲錄》是一部很有野心的作品，江南大概是真的想把它寫成一部史詩。如果縹緲錄能夠完全寫成他心目中的那個樣子，倒也確實稱得上是一部史詩大作，只是縹緲錄後來因為作者寫得太嗨，各種旁逸斜出的情節和人物太多，導致字數已經完全失控——這是江南小說的通病——加之市場前景又不怎麼看好，所以江南果斷棄坑，雖然讀者無不為此義奮填膺，但站在作者的立場，我還是很能理解他。
《蝴蝶風暴》、《荊棘王座》和《上海堡壘》可以算是江南在寫作九州小說期間的餘興之作，三部小說的情節和類型相差甚遠，但質量倒是比較整齊，都在作者的水準之上，江南對此也很自得，說過我在不同類型的小說上都取得過成功云云。
從市場反應來看，這三部小說倒也不算十分成功，《蝴蝶風暴》和《荊棘王座》還成了坑，不知還有沒有填上的希望。但是《上海堡壘》確實是江南迄今為止結構最為完美的小說，江南很難得地把情節和字數控制在了一個比較恰當的範圍內（其實這篇小說本來是打算四萬字寫完的，現在已經是他字數爆棚的結果了），情節的起承轉合也設置得很科學，體現出了一個成熟作者對小說應有的掌控力，該有高潮的地方有高潮，該有轉折的地方有轉折，這種「大背景下的小人物愛情故事」模式也被運用得爐火純青，所以《上海堡壘》一經推出，便好評如潮，受到的歡迎估計連江南本人也始料未及，算是無心插柳的結果。
江南北上創辦《九州志》後，起初也是有野心的，從《九州志》第一季的精雕細琢便可以看出來。不過從第三季開始，他慢慢發現這條路的前途不夠光明，於是他開始在寫作道路上轉變方向。
之後的事情大家都知道了，《龍族》火遍全國，一部書能收到千萬級別的版稅，江南本人也榮登作家富豪榜榜首，從此完成了從小眾作家向大眾作家的轉型，真正功成名就。
3.
在我看來，江南的成功既有偶然，也有必然。
說偶然，是因為江南的成功，很大程度上得益於他在合適的時間（面向中小學生的優秀幻想小說相對匱乏），遇到了一個合適的平台（知音集團的強大宣傳和渠道能力），又找到了一個合適的題材（一個極具代入感和熱血氣質的故事），以上要素缺了任何一樣，江南都很難取得今天的成就。
說必然，是因為江南確實是一個既聰明又勤奮的人，經常了這麼多年的職業寫作，他已經有能力對讀者的心理作比較準確地把握，知道目標讀者喜歡什麼樣的作品，同時他又在不停的寫作，幾乎每年都有新作問世，通過不斷打磨自己的寫作技巧，加之在流行小說界稱得上不錯的文筆和出色的調動讀者情緒的能力，《龍族》的橫空出世並迅速成功便是可以理解的了。
經常看到有人拿江南和今何在比較，其實兩人並不是同一類型的作家，今何在在寫作方面的靈氣少有人敵，但是很顯然不如江南勤奮用功，他的出道作《悟空傳》至今還被當成他的代表作，一個出道就達到巔峰的作家，縱然可以說他天縱奇才，卻也掩蓋不了他後來少有進步的現實。再比如，今何在對九州的熱愛有目共睹，九州沒落之後就數他最痛心疾首，可是他在九州即將沒落之時究竟做過多少事情？《羽傳說》寫完沒有？《海上牧雲記》呢？更不必提遙不可及的《夸父傳說》和《河絡傳說》了——江南好歹還弄了完整的風炎、葵花、薔薇三大王朝的設定出來呢。相比之下，今何在對九州空有熱愛，卻少有行動，正如他的小說一樣，偶爾有才氣橫溢的驚世之作（如《中國式青春》），可是技巧方面卻一直沒多大進步，結構鬆散、對人物和情節的掌控力不夠這些毛病一樣沒改掉，直到現在也可以說他是個不怎麼會寫長篇小說的作家。
回頭來說江南，不管如何評價，江南的勤奮是無從可以否認的，畢竟人家幾百萬字的作品、幾十本書在那兒擺著的，而且小說上的技巧也越發圓熟——除了經常因為寫得太嗨導致篇幅失控這個毛病一直存在，《黑月之潮》更是登峰造極——更重要的是，江南也開始試著去刻意迎合市場和商業，三年前我寫過一篇龍族的書評，現在看來那篇文章有不少偏頗的地方，但有一個基本觀點我仍然堅持：那就是《龍族》不是江南突然想起要寫這麼一篇青春熱血小說，而是認真分析了受眾喜好後才有目的地動筆，所以《龍族》甫一面世便讓無數少年讀者失掉抵抗力，迅速成為狂熱粉絲，其角度把握之精準、力度拿捏之老到，彷彿高手出招，一擊即中。
於是江南就成功了，他的成功，是時勢所需和自身努力、個人天賦共同造就的，別的作家想複製他的成功，很難。
4.
自從江南成了首富作家之後，他的心態便慢慢發生著變化。就像很多一夜成名的人一樣，總是有一種「老子現在終於是個成功人士」的心態。
在像我這樣關注了他十年的老讀者看來，這種心態格外明顯。
舉個例子，江南在《龍與少年游》的序裡面，開篇便這樣寫道：
「寫下這篇序言的時候我在赤道以南的巴厘島，這是我今年第二次來印度尼西亞。」
當時我看到這個開頭，便覺得其中炫耀的意味太過明顯：有什麼必要非要強調這篇文章是在巴厘島的高檔酒店裡寫的呢？又有什麼必要特意指出這是「今年第二次來印度尼西亞」？至於後來又寫到在婆羅浮屠「特別預約了留在最高處看日落」、「遊客都已經散去，只剩下警衛和導遊陪著我坐在石階上」，大概連瞎子都看得出來字裡行間作者那得意洋洋的笑容。
大概江南自己也很難察覺，他在成名之後已經開始隔三差五地流露出一些暴發戶的心態，比如他會不經意地說自己買了「很貴的Burberry風衣」，又比如他會若無其事地流露出自己對各種紅酒的喜好……而且這種心態還投射到他的作品裡，比如說《龍族》，觸目皆是的奢侈品牌、名牌跑車、高檔餐廳、豪華酒店以及大量揮金如土的場面，無一不透露出作者津津樂道的意味——雖然這也可以理解為是試圖吸引目標讀者的有意為之，。
5.
如前所述，現在的江南，確實已經不是十年前剛剛認識時的那個江南了。
對於一個人的選擇，局外人當然沒有資格多說什麼，畢竟這是江南自己的意願，誰不想賺大錢出大名？換了是我，我也會毫不猶豫地坑掉沒啥錢途的作品。
早在《龍族》面世前，江南就這麼說過：
所以我生氣的時候漸漸的少了，尤其在2008年最後的一段時間，我覺得我想清楚了不少事情，我大約知道了自己的人生該是什麼樣的。孔夫子說，三十而立，這話不假。我並不想把我的整個人生奉獻給「九州事業」，當我有朝一日熬得油盡燈枯雙目深陷，終於寫完了偉大的著作，然後用風中蠟燭一樣顫抖的聲音帶著迴光返照般的激動大喊說：「我實現了我的理想！」雖然我知道這麼說其實也蠻感人的。但是我的人生首先是作為一個人，和我愛的女孩，我的朋友，我的家，我的車（這個我還沒買），我的老同學們，我的爹娘組成的，我的人生不是由一堆堆的《九州縹緲錄》組成的。雖然這個非常重要了。（見《吵架者必看！》）
而且他通過改變自己的寫作之路，確實也做到了名利雙收。
所以對於一路看著此間的少年、光明皇帝、縹緲錄乃至九州志前幾季的讀者而言，不必指責，不必憤怒，更不必有類似被背叛被侮辱的感覺——「喵的江南你現在居然寫這種中二玩意兒你對得起我們這些老讀者嗎？」
有這種心態的讀者，從本質上來說，無非是自己長大了，而江南卻沒有拿出符合自己當下年齡和閱歷的作品，反而扭頭奔向了「低齡化」，所以才會覺得一個曾經喜歡過的作家，竟然已經和老讀者們漸行漸遠。對於有這種心態的讀者，我倒是建議不必這麼糾結，你就當這個江南是另一個作家就行了。
何況《龍族》確實也不是浪得虛名，至少稱得上「精彩」，帶著放鬆自己的心態去看，也許會獲得不一樣的樂趣。
6.
扯了這麼多，現在問題來了——江南下一步會走向何方？
如果僅僅是作為一個寫流行小說的作者，江南已經成功得不能再成功了，至少國內少有比肩者。
但是，江南是不是只能做一個流行小說作者？在我看來，他的小說文學品質並不差，《縹緲錄》能被人民文學出版社看中就很能說明問題。如果說和「主流文學」或者說「嚴肅文學」的差距，那就是深度還欠缺了點，難以衝出「通俗小說」這個圈子。
其實通俗文學和嚴肅文學之間的差別並不是那麼涇渭分明，我舉個可能不那麼恰當的例子，劉慈欣的《三體》系列，儘管也算是通俗小說，而且科幻圈子比奇幻更狹窄，但是《三體》現在早已衝出科幻圈，被各個階層的人接受，甚至成為主流媒體熱議的話題，儼然成了新時代的經典。
而《龍族》儘管在商業價值上可以完爆《三體》，但如果你要說這也是一部經典之作，我都覺得心虛。兩者的差距究竟在哪裡？我想主要問題還是出在「深度」上，深度的明顯差距使得後者可以讓各個階層、各個年齡段的人接受，前者則只能賺青少年（其實主要還是「少年」）的錢。
那麼江南究竟是只滿足於現在的成就，還是願意沉下心來、拋棄名利，潛心寫出一部可以真正傳世的作品？
誰也不知道。
從目前的情況來看，江南應該還會一部接一部的寫《龍族》，很少有人能抵禦每部千萬級別版稅的誘惑，何況《龍族》已經成為足以影響一代人的作品。當然，有空的時候他大概也會寫一些《天之熾》之類的餘興作品。
江南從不諱言他在本質上是個商人，那麼作為一個商人，他會在自己的作品之中做出何種選擇，答案已經很明顯了。
至於那些老坑他能不能填上，只能看造化了。
儘管我知道還有很多人在期待著，期待姬野和羽然並肩飛翔，阿蘇勒拄劍君臨，項空月翩然絕世，野塵軍劍指東陸，四大名將黯然謝幕，姬武神的傳說重現人間，令狐沖和岳靈珊終於攜手，楓和阿蓮珈重振仞利天，光明之海淹沒塵世，獵犬狐力挽狂瀾，猛虎和薔薇驚艷相逢，龍蓮和天羅本堂拔刀相向，商博良穿越歸墟重回過往……
那是些即使想想也會讓人覺得激動的畫面，不是么？
我們會有重新見到這場場面的一天嗎？
即使現在只有微茫的希望，我也願意繼續保留這些希望，畢竟那是些曾讓我們如此感動過的畫面。
這個問題已經好老了，但是我還是忍不住答一下。
第一次看江南的書是在初一的時候，哥哥書架上的縹緲錄蒼雲古齒，然後就很喜歡。那時候也會喜歡一些青春文學的書，大多是覺得挺好看，但在心裡其實還是有些看不上的。《縹緲錄》不一樣，是捨不得不說出口，又自私地不想告訴別人的那種。會忍不住要辯解「吶，這本書，雖然名字聽上去很青春文學，但是其實是很不一般的。」
然後就幾乎看完了江南所有的小說和散文。他的文章其實是有很明顯的個人風格的，受古典文化和日漫的影響，文筆華麗，用很美的比喻，很有畫面感，煽動性很強。我自信可以識別出他的文筆，甚至是看過他的書的人的文筆——像上面許多答題的江南粉，筆調里都是很濃重的江南味道。他的散文其實也寫得很好，我記得的《二十年而今》《請帶我上戰場吧》，在當時都非常喜歡。好吧，現在也很喜歡。
我是可以說出很多人喜歡九州和他早期的許多小說的原因的。他的書很好讀，而且可以讀很多遍。主角永遠是年輕而失意的孤獨少年——很容易讓受眾群有代入感；內容是為了美麗的少女和熱血的夢想征伐世界——迎合了少年少女的喜好；美麗的姑娘最後都死了——悲傷的結局震撼人心；另外，作為一個青春小說家，江南確實有許多超過其他同行的技巧，比如他的文筆，比如故事架構，比如人物線索的複雜程度，每一個人都有他背後的故事，基本沒有一般意義上的好壞，比一般的青春小說顯得更有深度——不過還有非常顯著的特點是，幾乎每個（男性）角色心中都有不滅的熱血，基本達成時代的大一統，有一種詭異的和諧感。
我曾經在公交車上看借來的《龍族1》，被陌生人問：「這是寫《縹緲錄》的江南寫的嗎？」我說是，他繼續說：「我很喜歡他的書，他的書很有歷史的感覺。」我說我也是。他的九州確實是寫出了歷史感的。
哦，另外還有書中的專有名詞很酷炫，像「天驅」、「出雲騎兵」、「木蘭長舟」、「切玉勁」……如果「辰月教」當時取名是叫「拜月教」的話，一定會嚴重掉粉吧。雖然裡面的古文有些還是不很通，但是基本該酷的都夠酷。看到「鐵甲依然在」的來歷故事的時候其實真的囧到想掀桌，但是「依然在」念起來就是比「魚別丟」要給力多了啊！
除了以上說的原因，更難得的是他的書可以說是滿滿正能量。除了有些中二——但是從某種角度上這不能算缺點啊，少年人哪個不中二呢？比如天下為己任，比如有一日要站在世界之顛，誰沒有做過這樣的夢呢？真要說中二——和今何在比比呢！
但是那時我身邊看江南的同學一個也沒有。所以當我熱烈地愛著九州，恨不得何日請纓提銳旅，收取關山五十州的時候，一邊默默地為如此小眾的作家被我發現了感到驕傲，一邊疑惑為什麼這麼萌點全中的作家會這麼小眾。
我回想起來縹緲錄其實可以是很商業化的設定，但還是相信最開始寫的時候江南並沒有意識到其中的商機，因為給人的感覺《縹緲錄》是寫的很認真的作品，就算說商業化也商業化得很有良心；也因為真正商業化的《龍族》商業得太拙劣了——不過從結果看，其實商業得很成功。
其實第一本《龍族》我還挺喜歡的，吐槽很給力，人設一如既往得萌，雖然神秘學院錄取發現血統不凡梗總讓我想到霍格沃茨甚至校長都是個風騷版鄧布利多，但是總得來說還是很不錯的。從第二本開始，人物漸漸崩壞，風格漸漸扭曲....然後第三本從原定的下變成中以後我就再也沒看了。
要說為什麼大家喜歡《龍族》，我也可以說出原因：這是一本打開來就覺得熱血刺激的書——要吐槽有吐槽，要熱血有熱血，要耍酷有耍酷，每一個人設都正中萌點。用快餐來說其實很形象：要什麼有什麼，都在表面浮著。回頭看上文中我覺得他早期文章中讓人喜歡的點，其實每一個都還在——代入感極強的主角，少女，夢想，少女的死亡——一個不夠的話，可以每本死一個，文筆，可讀性，有故事的人物，沒有惡人，熱血，酷炫名詞，中二，目前來看也算是正能量，這次古風文里缺席的搞笑元素也回歸了。但是為什麼江南的老粉現在提起來，總是要無力地說「不，早期的江南不是這樣的」？
因為《龍族》里除了這些，什麼都沒有了。
江南的讀者越來越低齡化了，老讀者卻在長大。現實是，少年時喜歡的作者不再寫給我們看的書了。
現在唯一難過的是想到，或許不久後人們眼中的江南就是另一個郭敬明，然後我就不得不回來這裡把這篇惆悵的回答刪掉，以掩蓋我在18歲的時候，竟然還在懷念寫《飄零書1》的江南。
誰能去反抗年少輕狂時被江南在心中點起的一顆火種呢？
江南還未被俗事傍身的時候，寫出的文字劇情好心氣高，他還會在作品裡歌頌他們一群人的友情，他還會寫出一頭遍體鱗傷的年輕野獸，被一個明快耀眼的少女帶著飛向天空......
他說要寫他心中一座王國。我至少記得一城南淮，一水有風。當！啦啦啦，我知道這個題目很久了，不過剛來知乎不久，就很想回答一下，呼呼，題主表介意ヽ(*′?｀)ノ
因為題主你這樣說了呢，妹紙我就放心大膽呦呵下去啦
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我是高一才開始接觸龍族。純粹是補課完路過新華書店，找來找去找不到書看，想起來別人推薦過龍族，就想試著看一看。
你以為我接下來想說我被江南的文字深深吸引了嗎哇哈哈哈哈哈哈哈這怎麼可能呢
說實話龍一沒什麼吸引我的，在我看來龍族和江南是個俗氣的名字，故事內容也並不是多麼出彩，也沒引起我多大的熱血，很多人喜歡龍族是因為看著路明非那個衰衰的小孩會覺得那是自己.
然後接著我就去看龍族二，我堅持認為龍二比龍一出彩太多，從序幕的雨落狂流之暗開始就覺得這文筆是好起來了，現在是覺得南大的文筆總算是回復了之類的ヽ? ′?｀?ノ＜然後我才開始去接觸江南的其他文字。
有人說江南寫書都是在講衰仔的故事:
「江南的每本書里都有一個很衰的男孩和一個很棒的女孩。」
可是江南寫暗戀真是出彩啊，多少男孩吧自己看著書吧自己當成了呂歸塵，當成江洋當成路明非，他們都偷偷的喜歡那個棒棒的女孩，然後躲起來，就像這一段的呂歸塵。
江南寫的九州就像崩狂的歷史劇，多少人在縹緲錄的荒亂時代里感受到屬於自己的焰火，看著鐵甲依然在，塵野的武士們死去；看著亂世同盟的建立和消亡；看著這個世界上不再有姬野和呂歸塵，只剩下大燮的神武王和北都城的大君；看著那個牽著一根紅棉在絕高處晃晃悠悠晃晃悠悠的女孩與他們漸行漸遠；看著西門也靜追隨著姬野的幻影像燕子一般飄下海去，呂歸塵為她潑灑下去的火油瀰漫了整個海面。
他總是很喜歡在故事情節里穿插那些人日後的經歷和流傳歷史，那些歷史彷彿是生而註定一般，他們每個人都在兵荒馬亂中拼了命衝刺，每個人都彷彿無法擺脫命運，卻又是他們一步一步走出腳下的道路，一步一步的。
直到最後，同盟散，故人長絕。你看著這些片段，會忍不住心神一震。
當時粗粗而翻，只覺得他們到底是沒走到最後，內心在小小的嘆息著，再後來翻開縹緲錄，看到羽然偷溜出來找姬野，兩個人牽著手走在夜晚安靜的街上，就這麼在月光下游遊盪盪。
二十年後的姬野，在雪夜裡坐了一整夜，也找不回那個因為世界上還有人會記得他會去找他而忍不住偷偷哭了的男孩，他找不回那個在深夜裡尋找他，擔心他在茫茫人海中就這麼永遠的被弄丟了的女孩。
而他只剩下那幅有著兩人背影的拙劣畫卷
在夢裡他伸手去環抱，懷裡空空如也。
對於縹緲錄，總是有種說不上來的感覺，類似於秦時明月（不喜勿噴啊orz），兩年前我的解釋是，你看裡面的每一個人，都有使命感，他們都知道自己在時代重壓之下要做什麼
現在保留大致意見，只是多一句，他們都體現了一個荒亂時代的人心，讓人感動並為之涕零。
我一直都覺得，文字本身，很多是沒有答案的，你從人物身上解讀出來的所謂結論，可能是碼字的心中一時意氣橫生，或者是被女朋友甩了大嘴巴子，當然更有可能只是因為他多喝了二兩酒?(????)所以我看來看去想來想去啊，作者自己的話，才能涵蓋。
因為我並非是想寫一個故事，我只是想寫一個荒亂時代的人心。
——江南
江南在縹緲錄里書寫著自己的意氣和心愿，但是我覺得江南意氣的真好啊，比如很多人在爭論《上海堡壘》里林瀾到底愛不愛汪洋，我在豆瓣里把評論看了又看，卻總是覺得他們都沒有寫到那個點上，自己糾結了一翻也憋不出來。
直到後來，在江南的龍族三黑月之潮的上，看到路明非有些喝醉了在跟楚子航絮絮叨叨的說上海堡壘里的那個二貨，楚子航在默默地聽著。
楚子航在飛機上看完這本書之後想了三個小時，沒有為主人找到解，江南在書里寫到，有些世界上有些故事你看過就不想再看一遍，因為沒有解。有些故事彷彿註定，不是因為偶然也不是因為錯過，而是一個解不開的結。如果它恰好是場悲劇，那麼它的悲傷在故事開始時已經註定。
楚子航在心裡想著，世界上不是所有愛情都有解。
江南在另一本書里寫著上海堡壘，但這就是最好的解釋了啊，林瀾喜不喜歡江洋，都已經沒有解了啊，十年後已經是江將軍的二貨一個人站在黑暗裡握著一張早已失效的登機牌，想著林瀾，想著跟林瀾有關的男人，他想著跟林瀾很多漫無邊際的話，他甚至還想到了茨威格的那本短短的小說，最後面他朝門口大喊著喂，有沒有煙借一根抽啊？。
他想著林瀾你真酷，他想著我真的會很難過啊。
江南的文字說不上哪裡優美，但就是這樣的文字，總有一些部分，會讓你為之震蕩。
就像書里的羽然真是令人喜歡啊，跟他們一起偷花跳板打棗子的羽然，賭局裡大喊著「下好離手下好離手！一局定生死，要錢的為錢死，要玉的為玉死，要姑娘的為姑娘死，別猶豫了！下穩，我可就開了！」的羽然，當色角驚艷而又胡鬧的羽然，拉著姬野的手說好了好了，我就是你的，可以了吧，就是你的好了的羽然。
許多年以後，呂歸塵無數次地回想那個瞬間，生怕遺漏了任何的細節。
所有風發意氣的少年，都會在那一刻愛上她。
啦啦啦這裡偏一點，?(′▽｀)， 我曾經在空間里發過縹緲錄里的一段琴曲
為卿採蓮兮涉水
為卿奪旗兮長戰
為卿搖望兮辭宮闕
為卿白髮兮緩緩歌
我沒有想到竟然真的還能有人回下半闋，當時真是熱淚盈眶啊ヽ(≧Д≦)ノ，如下
花開五載後
徵人猶未返
君看我之冢
上有草荒寒
江南借息衍之口說出了對東陸第一名將白毅這首琴曲的評價「不過他的詩從來就不大氣，過於幽靜悲涼。常有幽冥異路、離人千里的感覺，感嘆有些事，縱然英雄持劍而不能挽回。「
你看，江南他寫出了那個時代的人心
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—— —— —— —— ——啦啦啦我是娘口三三的分割線—— —— —— —— ——-
忍不住貼了好多文字上去，題主見諒，敲到這裡隔壁父母房間里的電視正在放著一個淫邪的縣太爺正在青樓對惡人賣進來的女子欲行不軌，聽著整個人都不好了Σ(?д?；)，龍族我沒貼什麼，對龍族抱著南大你就寫吧寫吧我就看，您老千萬別坑啊~~~的心情看下去的，建議看看龍二，會比較好看一點，總覺得我寫的是書評啊
因為他寫出了絕大多數正在成長和已經成熟的，男人們的理想，與情懷。
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江南的作品，文如其名，總是能在不經意間給人一種暖軟的感動。這個男人很善於把想要表露的感情在字裡行間慢慢鋪陳開來，就彷彿是水鄉弄堂里輾轉的一縷清風，你總要走進去，才能漸漸感受到那些拂面而過的故事和心情。
在這裡，我們無需通過分辨這個作家文筆的優劣，故事的好壞，乃至他想要向我們傳輸的感情和價值觀來判定我們是否該喜歡他。因為寬泛點來說，文學、音樂、美術等等這些和藝術有關的東西，個人的好惡其實並非是定向的，就好像一個喜歡朋克的人，未必就一定會排斥民謠。
究竟這個東西是否適合你，你是否喜歡，總要看了才知道。
因此，長篇大論的為題主分析江南小說中的段落和情愫是沒有意義的，下面這段話出自江南為九幻所作的某期刊首語，這就是我理解的江南，如果你有一樣的情結，那麼你沒有理由不喜歡他。
因為喜歡江南的人是從縹緲錄或者更早開始看的；甚至他們沒有看過龍族
先表明身份。十年腦殘粉，qq昵稱是灰鷹三號，用了快十年。看《龍族》是因為習慣，《天之熾》已經跟不動了。
必須是從《此間的少年》開始熟悉和喜歡江南的。21世紀初校園文學特別流行，出了一批神作，比如《草樣年華》，還有名字很惡俗但大家都喜歡的《理工大風流往事》《青春淚流滿面》等等。這裡面最風姿綽約、獨有風骨的還是江南這本。幽默和恰到好處的煽情。
多年後我依然記得的一句：「沒有人希望被關在籠子里，問題是，給你一片沒有邊際的天空，你是不是真的敢要？」
然後就是《九州》。是一個不得不提但我卻不是特別喜歡的系列。太裝了。尤其是雜誌連載那段時期，各種一統天下，兄弟反目，戀人成仇。屬於典型的鄉下農婦想像帝皇家一天吃兩個餅，不接地氣。那時候我正複習金庸古龍黃易。對比起來，人物塑造過於臉譜化。單行本略好點，一生之萌把姬野，羽然，呂歸塵這一旦雙生的三角戀講的還算清楚。因為坑沒填嘛，沒出現後面羽烈帝過於裝逼的情況，我覺得挺好。一路繼續粉，順便認識了大角，斬鞍，唐缺等一票人。
中間還有《一千零一夜死神》，《商博良》，《光明皇帝》這些逸品的神來之筆，也都很喜愛。
從《上海堡壘》之後就是腦殘粉了。那時候「那些男人」還沒鬧翻，故事裡都能找到現實原型。屬於無心插柳的神作。
純情少男看到蘇婉和跨越13年的簡訊簡直淚流成河。
「其實L7還是蠻好用的，除了簡訊只能容納可憐的25條，於是我只好不停的刪除，有些簡訊捨不得刪除就留在裡面，於是最後撐得滿滿的。滿到只剩一條簡訊的空間可以接收新的消息，然後剩下二十四條都標記著某個相同的名字。」（這種情感，智能機時代的孩子不會懂）
「人有的時候就是那麼賤，總是想著回頭回頭再回頭，像是回頭再看一下就會有奇蹟發生。可是事情已經是那樣的，該嘗試的已經嘗試過，該發生的已經成為過去，這個結果你不喜歡，可是你只有接受，多看一眼有什麼用呢？相信你自己的眼睛，你不可能騙自己到死。」
江南就是有這樣的魔力，總是把這些道理講出來，於是就傷了我們的心，騙了我們的眼淚，我們還心甘情願。
一個作家，有一部《上海堡壘》這樣的作品，即使寫出再唬爛的作品，都是值得原諒的，就像我們一再原諒陳凱歌一樣。更何況《龍族》還不錯。
「孤獨？孤獨能當飯吃嗎？你是詩人嗎你那麼孤獨？」（《龍族1》）
這世界上有多少鬱郁不得志的的蔫小孩，就有多少個孤獨的路明非。渴望著有一天，生命中的貴人帶著閃電照耀自己的人生。
我們只能平淡的生活，在故事裡去想像，犧牲四分之一的生命，拯救自己暗戀的姑娘，姑涼醒後還不知道，急著去嫁給別人，依然只是把你當成需要她罩著的蔫小孩。
「就像對一個女孩，因為她不愛你，所以你做什麼都是錯。 因為不愛，所以都錯。」
這情節。是不是覺得這個逼裝的十分中二，十分憂傷。
還有《龍族三》，兩隻打不過奧特曼的小怪獸的故事。
「Sakura最好了」
不知道Sakura 路明非看到這句話時是什麼感受？我想肯定很心痛吧，應該比《東京愛情故事》里的永尾完治要更加心痛。
喜劇中歡樂是為了讓人笑，而悲劇中的歡樂是為了讓人在結尾時的悲傷加倍，你曾有多快樂，就得用雙倍的悲傷來買單。
明白這個道理，並不讓人開心。
十年腦殘粉生涯暫時到此，也還在等龍族四。
說點題外話。
十年前，江南和今何在到武大宣傳，演講完後，簽名售書。江南被圍得水泄不通，簽售的桌子一直擠啊擠就擠到了牆角，江大終於忍不住蹦出一句：「我靠，哥們，往後面退一點，今天不簽完不走。」而此時的今大和大角都只有一小撮的鐵杆粉絲在追逐，大角簽了幾本之後，見沒人要簽，乾脆跑到場外躲起來喝茶去了。
今何在這個羞澀安靜的大孩子，孤單的站在瘋狂的人群之外。我的好友R趁著這樣的好機會，要了今何在的簽名，然後說了一句我至今想著都起雞皮疙瘩的話「我這輩子都會支持九州」。估計今何在也和我一樣，從沒聽人說過這樣的話，加上他本來就有點木納的意思，在震驚了0.5秒之後，終於說了一句：「謝謝」
真的就是在那時，我已經看到了九州平靜的表面下涌動的暗潮。江南是九州的扛旗人物，他彙集了太多的關注。而他本身又是一個不安分的人，不會為別人犧牲自己。他的信條是說服別人遵守自己的規則。他有制定規則的能力，也有說服他人的魄力。作家和經理兩種身份，他若全情投入做任何一種，都將極為成功，但若要面面俱到，他並不完美。
今何在說自己為了九州改變了寫作風格，調整了寫作計劃，而江南卻在大家都期盼《豹魂》時不務正業的去寫了《上海堡壘》，這是江南在「獨斷專行」。可那是《上海堡壘》啊！！！
既然被九州這個框架拘束的這麼累，那大家索性便一拍兩散算了。
後來的事情大家都知道了。
手機碼字，有些是憑記憶寫的，可能有錯漏，也不準備改了。
可能是你不喜歡類似的文章，像我就不喜歡推理文
我覺得江南是將日本的物哀融入漢語文學中最為成功的一位作家。
不論是瀚州草原上阿蘇勒落寞的背影，還是燮羽烈王面對最後的姬武神的感嘆，不論是蘇晉安在飛蓬亂世的攀爬掙扎，還是天女葵為了愛人掐死自己的絕望，不論是路明非一次又一次的以靈魂為代價救朋友救喜歡的女孩，還是楚子航在夕陽餘暉照入北京那所有著大大的落地窗的房子時的回憶，江南的所有角色都是如此。不論表面上再怎麼熱血沸騰，再怎麼青春爛漫，總會不自覺的流露出這樣的感情來。
物哀是對儒家文化圈的一個重大的反思和對抗，雖然誕生於受中國文化影響深遠的日本，但是當其傳回儒家文化發源地的中國時，帶來的衝擊和影響卻也會像鏈式反應一般。顯然，江南就是學的最好的那一個。受著日本動漫等因素成長起來的80，90後，他們本生脫胎於儒家文化瀰漫的中國，同時又產生了足夠的對儒家文化內核的潛意識反思，這是江南創作作品的來源，也是這樣的一代人對其能加以認同的關鍵。
正所謂他山之石可以攻玉，江南固然是有著將文字凝鍊成情緒的才華，更重要的成功之處是他的作品是符合了青年一代的潛意識裡的思想轉變。當然，他的不足之處也有很多，比如說結尾收束不住這一點為人詬病，其實真的並不是他挖坑不填，而是情節和人物已經超出了他能掌控的範圍了，不過能做到像百年孤獨那樣漂亮的收束，也可能只有馬老做得到了。「我們東陸的武士，絕不是只會耍詭計的人，」姬野退到了擂台中央，猛的回頭看鐵顏。
「我要打敗你們，」姬野指著所有的蠻族武士，「打敗你們所有人。」
十二歲的孩子在擂台上拍著自己的胸口說：「我一個人打敗你們所有人！」
其實就和大叫著我是天才的櫻木花道最後那句「我的輝煌就是現在」一樣，可能有人覺得矯情，但是也會有人流淚。
江南的東西有點像酒，未必對人好，但是看一下感覺還不錯，能夠讓人回到一種比較原始的狀態。
看推理類的為啥不能談文筆
我們看愛倫坡看柯林斯看切斯特頓看福克納看艾柯看帕慕克不行嗎？
光陰荏苒，也許他們記不起上海堡壘裡面衰衰的少年，但他們不會忘記自己曾經的誓言：
鐵甲，依然在！！！
還有，那個在你最衰的時候喜歡的女孩。
我很疑惑匿名回答者有多少人看了江南的書。
我從04年的《科幻世界 奇幻版》上的《九州 縹緲錄》開始接觸江南的作品（我也只看過這一部），在此之前，他已依靠《此間的少年》名聲鵲起，當時他正作為「七天神」的一員為九州夢努力。
平心而論，在看過七天神的作品後，我認為江南的文筆是最好的一個，高過今何在和潘海天。他對作品的節奏感把握、對文字的拿捏、對感情的控制，都能做到恰到好處。《九州 縹緲錄》在《科幻世界 奇幻版》上連載，內容與其後的單行版有很大差別。當時我就注意到江南的才能：愛煽情，但感情煽得到位又不過分，不會讓讀者有「膩」的感覺。你看後來的《上海堡壘》，劇情也是「又俗又煽」，但看文章的過程中卻沒有「煽」的感覺，反而覺得很動人。江南有這一技傍身，也可行遍天下了。
至於幻想小說，幻想小說怎麼就不需要文筆了？《百年孤獨》還是幻想小說呢。江南對自己的定位應該有兩個：作成功的文化商人；作成功的流行作家。第一個定位實現起來有難度；第二個定位，他則實現了。我嚼著江南的文筆比矯情的小四高出不少...至少沒那麼瑪麗蘇...
至於《龍族》，我沒看，所以不好評價。但我認為，既然江南將自己定位為「流行作家」，大家就不要太過苛求「思想性」、「藝術性」。實際上你看看紐約時報暢銷書榜，也有不少幻想類小說高居其中。當然，江南總是用「煽而不膩」的那幾招，看多了讀者也受不了，我挺希望他能推出「更具震撼性」的作品。就不提冰與火之歌了，發條女孩那種程度的就行。樓主讀了縹緲錄再來回答吧，最不濟也得讀個上海堡壘（這部我最喜歡但是貌似讀過的人不多）啥的。評價一個作家不能以他最差的作品作為標準吧，不能說劉德華拍了部富春山居圖你就說人家就這水平了
總結下上面幾種觀點：
1、別的垃圾作者有一堆粉絲，他們沒文筆沒深度，憑什麼不能讓江南有粉絲。
2、江南的作品在流行作者中算好的了，江南的文筆很好啊。
3、我特別喜歡江南早期的作品，他現在被俗物纏身，寫得是商業的東西，但是商業的東西也是上成的。
書籍作為消費品，大眾本來就是大宗的消費群體。但是不代表大宗消費的，就是沒有見識，雖然人類不管發展的什麼階段，多麼民主，教育多麼普及，真正的知識，真正的聰明人，洞曉世界某一方面真理的人也是少數的。
可是，大眾消費品難以做到的是，迎合受眾的心理。怎樣迎合？這其實很難。現在流行小說，其實做得好的並不多，那為什麼做得不好還會受到歡迎呢？那是我上面說到的，聰明人，真正的真理在少數人手裡。
我舉個栗子，你就知道江南的位置了，江南就好比，唱歌的許嵩，演員的韓庚，談話類節目上表現的朱軍……在各個領域裡，他們都受到歡迎，但是他們做得不是最好，甚至說他們在所在的職業里，其實很差，可是依然會受到人們的歡迎。這是不同人的審美差異造成的。
而為什麼韓寒比江南受歡迎，陶喆感覺比許嵩上檔次，黃渤比韓庚演得好，竇文濤主持起來比朱軍有深度的多……這是因為，即使流行的，商業的，也需要真正打動人心的，真正道德觀價值觀人生觀正確的，有深度有意義的書寫，歌唱，表演，交流，表達，體會……才能成為好的流行。
江南顯然不是後面說得那種人。
你可能要說，你們就是喜歡他。
當然了，你們不喜歡他，誰喜歡他？
作為消遣小說，龍族不知道比斗破蒼穹之流高哪去了
同表示喜歡《此間的少年》，當年畢業時電影版又趕上公映，以至至今有時去北大的話覺得有感觸，那轉身之間的個個都是消逝的少年
ps雖然平心而論技巧並不高明，包袱抖得不純有各種校園段子拼湊的嫌疑，江南自己的說法：「知道我的人十九都讀過這部小說，這純粹就是《我們混北大的那些日子》的文藝體合集。雖說是無心插柳的東西，不過當初可真是北大招生寶典，招生老師有帶著幾十本書回家招生的，看到成績好的就給它一本。讀過的都以為北大都是王語嫣和黃蓉，樂呵呵地報了，但是真的傻姑更多。」
與劉慈欣販賣民族主義一樣，江南販賣的是少年熱血。
在那個還沒有電子書可看的年紀，每個中旬都在為科幻世界相關雜誌兩個晚上就看完下個月還遙遙無期而發愁，忽然有一天路過報刊亭，刊載著《虎牙》的科幻世界增刊奇幻版上市了……然後就，沉迷了唄~一晃十年啦。
因為我在他筆下的那個衰小孩身體里，看見了我自己。
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