寫小說時涉及自己不擅長的領域，如何才能顯得更為專業？

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如：寫西方古時軍事題材，那麼必定會牽扯到攻城武器，裝備護甲，軍銜等等
寫科幻小說，會涉及到物理學，化學，生物學等等，如何能讓小白也寫出相對專業，至少普通人看看不出毛病的描寫呢？

非常感謝諸位的回答，我都仔細看過了，的確有一些收穫。不過可能是我沒將問題說清楚的緣故，導致很多回答都一致的指向——寫這些之前需要你去做功課，不擅長的盡量不要寫。
就這兩點我需要說明一下，第一，我在寫任何熟悉或者不熟悉的內容之前，我都有做功課，非常詳細的功課，大家不要再說請看資料吧請查閱資料吧這樣的回答了，也希望各位大神可以從其他的角度去回答這個問題。
第二，關於為什麼要寫不擅長的領域，不擅長的領域最好不要寫這樣的建議。我個人認為這是迴避問題本身的做法。有時候寫作的衝動往往是靈光一閃，比如我寫了一個中世紀的故事，我突然想要在裡面加一個鐵匠這樣的人物，但是我對鐵匠一無所知，可是我有強烈的意願想要寫一個鐵匠，難道我就這樣放棄嗎？

其實我問的問題是怎樣用一些技巧將自己相對陌生的東西寫的 像那麼回事。 依舊用鐵匠舉例，中世紀的鐵匠應該是怎樣的，如果要寫，要從哪些描寫入手，動作應該怎樣，穿著，使用器具，語言，生活要如何寫才更像一個鐵匠？再次感謝大家的回答，也希望有其他角度的回答，僅僅提供一個思路就可以，深入的東西，我會自己鑽研，只是希望得到一個思路。感謝大家。

謝邀。

民間故事裡，其實早藏好兩個訣竅了。

民間評書里，經常會把朝政大事寫成過家家似的：皇帝是軟耳根子，被奸妃左右，見著奸臣國丈就偏聽偏信，坑害了老實巴交的忠臣。
羅貫中寫三國，就是大家兩陣對圓，武將出來單挑。後來金庸都跟著寫，什麼黃藥師擺二十八宿大陣破蒙古兵之類。
這些都屬於民間想像，和貧苦老百姓幻想」皇帝老子一定每天蓋著黃金做的被子睡覺「一樣，是瞎想。實際上，大多數通俗作品，需要的不是完美重現專業背景，而是滿足老百姓的民間想像。
所以，專業知識，了解到維基百科那一步就成了，之後可以靠想像——除非你志在做科普，否則，小說只需要意思到就行。說到底虛構作品還是瞎編，只是編多編少而已。

下面才是真正關鍵的。
馬爾克斯說他寫魔幻現實主義的訣竅，是結合卡夫卡跟他自己奶奶講故事的法子。是什麼呢？
說，卡夫卡《變形記》的開頭，寫格里高利醒過來，發現自己變成只甲蟲躺床上。沒有前因後果，沒有解釋，就這麼不容置疑的口氣。
同樣，馬爾克斯的奶奶給他講鬼故事，也是」某個女孩去晾衣服，然後飛走了「。不多解釋，就這麼斬釘截鐵跟你講。

這是講故事的關鍵方式：你不要試圖讓人覺得某事是真的，相反，你得自己確信是真的，然後就以這種泰山崩於前而色不變的姿態去講故事，然後就會有真實的感染力了——無論你的小說究竟有多少是真的。

嗯，說點題主想聽的。

要是我的話可能會這麼干，用題主說的鐵匠舉例。

這是一個性格怪異（非同尋常，規避同類職業性格）水平並不是很高超（避免用專業知識體現高超技能）的鐵匠，有個獨特但符合當時歷史環境的人生經歷（年輕時參過軍，受傷退役後干起了鐵匠，碌碌無為開始酗酒，打跑了老婆，被自己的兒子看不起，兒子跑去參軍，混成了一個小軍官，依舊看不起父親，最後他的兒子在一場莫名其妙的戰鬥中莫名其妙的死了。用豐滿的故事填補專業技能缺失。）

當然這種設定可以放在任何職業身上，主要要看這個人物是如何參與到故事之中的，鐵匠不一定要去打造武器甚至什麼神奇，普普通通打造一些農耕用具換了酒錢混日子。直到發生了某些事使他參與到了你的故事中。

我一直認為，小說里的人物首先應該是他的經歷，然後是他的性格，最後才是他的職業或身份。

鐵匠不一定要粗獷豪爽，把品質信譽視為生命，也可以是斤斤計較，偷奸耍滑。

重要的是，既然你希望出現一個這樣的人物，並讓他參與到情節之中，那他一定要做一些事或說某些話對故事情節產生了影響，那麼你就要賦予他與所說所做相符合的經歷和性格。

題主問了，中世紀的鐵匠應該是怎樣的？就那樣，和當時的普通人一樣，就是個中世紀的貧苦手工藝者，你這個是小說，不是論文，穿著參考影視作品，器具鐵氈、鎚子、爐子（可能是好久沒有點燃了），這些隨便找找資料都能找到。重要的還是你賦予他的生活經歷。

以上。

========第一次知道評論不能超過1000字的分割線========
以下內容為了回復題主在討論里提出的新問題。
如果不僅僅是人物的描寫呢，環境，場景，建築，組織，宗教之類的描寫，怎樣下手。

這……首先要說明的是，我的文學水平並不高，只會寫「命題作文」，比如給我一個簡單的結果，幾個人物，一些道具，我能寫出一篇評論還不錯的中篇推理小說。但是要讓我自己創作就半個字也憋不出來。

如果你要寫一部依託於現實，又不是現代背景的故事，那麼對於當時的環境和人文是沒有可以取巧的的辦法的，切實的調查是一定的，否則寫出來的東西會有硬傷。難道就沒有什麼取巧的辦法嗎？也有，不過弄不好就會讓你的作品淪落為三流小說。

架空的平行世界背景，可以完全自己編造，寫盡一切細節，一點一點在讀者面前勾畫這個場景或建築。
非架空的歷史小說，只寫與故事或主角發生關係的某個細節，用因果關係交代建築的背景和歷史。比如：

14XX年，夏，法國南部小鎮XXXX
弗朗西斯在集市中緩緩前行，對著販魚的攤位皺了皺眉，即使不去仔細聞那些魚散發出的腐敗味道他也知道這些魚起碼有一個星期了。愛德華三世艦隊的前部半月前就在附近的海域出現，漁船早就縮回各自的港口，哪來的新鮮的魚？
就
快要穿過集市，弗朗西斯突然抓住一隻伸向他腰間的手，這可憐的小偷驚恐的看著他，因為直到弗朗西斯轉過身他才注意到他腰間的十字短劍。弗朗西斯把他推向一
邊，這個倒霉的小偷撞翻了一邊的雞籠，粗麻布衣服（如果那兩片破布稱得上衣服的話）沾滿了雞毛和糞便，在挨了賣雞的小販一腳後連滾帶爬的跑掉了。弗朗西斯
笑了笑，想起了傳授自己偷竊之術的老師說過的一句話「恐懼會讓你駐步不前，魯莽會讓你撞牆而死。」
弗朗西斯來到聖泉大教堂東牆下，看得出這邊穹頂
上有一處磚色和別的地方明顯不同。那還是上次戰爭中的事，英國人不知道從哪裡搞來了一門青銅加農炮，雖然只成功發射出一枚炮彈，也給這座有三百年歷史的教
堂頂上開了個洞。弗朗西斯對這個破洞有種說不出的感覺。是的，似乎這一切都是因為那該死的一炮打出的這個該死的洞引發出來的。
那年弗朗西斯只有
16歲。在擊退了可惡的英國人後，這座沿海的小城發揚了法國人一向樂觀的優秀品質，人們在最短的時間內焚燒掩埋了雙方的屍體，開始了戰後修繕的工作。作為
城中最有名的畫匠和他的兒子，弗朗西斯和父親被派到教堂修復損壞的穹頂壁畫，也是在那裡，弗朗西斯第一次見到了烏爾班主教，也第一次聽到了灰袍隱修會和艾
比斯水晶的秘密。他發誓他不是有意要偷聽的，然而在第二天父親單獨上工時從腳手架上摔下來後，弗朗西斯意識到這該死的灰袍隱修會並不在乎你是有意還是無
意，甚至不在乎你是否真的聽到了他們的秘密，既然是秘密，就不該被別人知道。
因為50利佛爾，父親丟掉了性命，弗朗西斯逃出了家。一轉眼已經過去了6年，弗朗西斯有些記不清父親生命的最後一刻是在畫什麼，好像是天使的右翼。「我應該進去看看」，弗朗西斯對著教堂門口的重甲騎士咧了咧嘴……

以上文字是我臨時編的，當然我也就是這個水平……

我想說的是，我用發臭的魚引出了即將到來的英國艦隊、用一個小偷來體現當時混亂的社會環境，用一處損壞的穹頂來吸引讀者的注意力讓他們忽略一些細節。我寫的又不是遊記，沒必要把教堂的細節交代的太清楚，當然一部好的作品符合史實的描寫還是很必要的，我這個是錯誤的示範
你看我寫上面那堆垃圾的時候只百度了三次：
中世紀海戰
中世紀火炮
中世紀貨幣

。當你用因果關係而不是用描寫來向讀者交代事物的時候，就觸發了這個世界上最NB的圖形處理器——想像力！讀者會用自己的想像把細節填補完整，遊戲術語里有個詞叫「代入感」，你描寫再細緻不能把讀者領進來也白搭。

PS：寫不動了，而且我覺得我沒有什麼寫作技巧沒資格在這招搖撞騙。給你一點建議，如果你在寫一部中世紀小說，又覺得查閱資料無從查起，不如玩玩相關的遊戲。《刺客信條1-2》、《中世紀2》。
這些優秀遊戲是建立在大量史實基礎上的，相信會給你很多靈感。

以上。

如果不了解可以不寫，即使寫了也不要多寫，如果多寫了那就要說那不是現實中的同類實物，或者是幻想中的，或者是未來的，管他是什麼，反正那不是真的。

不太懂。可以反問嗎？

人物創作就是資料+人物塑造啊。

如果查了資料，比如要寫鐵匠，你查了中世紀的鍛造，查了當時的工藝，查了他們當時如何謀生。查了中世紀的生活習慣和服飾風格。那你還不會寫？

按照你的描述，你就是資料查得不夠多啊。讓你去查你又說不需要這樣的建議了。

P.S. 金庸寫的韋小寶是混混加太監（假）。做法基本就是用一個當年的混混癟三性格加上清朝的真真假假混搭的歷史資料。這不就完了嗎。

以前寫過一本盜墓的小說，之前查閱了很多資料，一無所知，但寫完之後，大家都以為我有多麼懂行，以此分享一些我的個人心得。
1、準確的名稱出現，如果沒有請編造的像是那麼回事。
舉例如下：
是一把史密斯偉森公司出品的10毫米大口徑手槍，作為一把手槍，其口徑比大家熟悉的AK47衝鋒槍（AK47口徑為7.62毫米）還要大，加上殺傷力很誇張的「達姆彈」，
五心符，是專門在人剛剛被惡鬼沖體的時候使用的符，茅山術認為，之所以人被惡鬼沖體後會語無倫次六親不認，是被鬼氣沖了心脈，
出自《茅山後裔》
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這是最簡單的舉例，加一些很專業的詞語，但不要太晦澀，比如大家一看就明白是個什麼東西，知道是某個領域的，就會覺得，哇——作者懂得好多，瞬間帶入。

2、適當的解讀，在專業方面知識的解讀，我個人比較推薦主角對話之間進行。
舉例如下：
「我說花生，你小子這回賺大了。」黃白從櫃檯下搬上一疊手抄本筆記
，興奮地說，「你看，這個不是玉圭，在我老爹的筆記里，這東西叫做璋，
可比玉圭少見多了。」
「璋？」
「對，在六種瑞器里講究『蒼璧禮天，黃琮禮地，青圭禮東方，赤璋禮
南方，白琥禮西方，玄璜禮北方』，而這個東西叫做璋，就是用來禮拜南方
神獸朱雀的東西，而你手上這個不是赤璋，因此可能不是專用禮器。」黃白
指著筆記對照著玉璋說。
出自《匈奴王陵》
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一些很專業的辭彙是枯燥的，如果只是乾巴巴的解讀就沒有意思，但通過主角的對話說出來，變成一種線索性的科普就很好玩。

3、講究細節
舉例如下：
就是想多弄點「邊區造」手榴彈。這是八路軍太行兵工廠的土產。平心而論，李雲龍一點兒也不認為這種土造手榴彈有什麼好，比起日軍的那種檸檬式手榴彈差得太遠啦，「邊區造」的鑄鐵彈體質量太差，爆炸後有時只炸成兩半，彈片的殺傷效果極糟糕，這種玩藝兒在戰鬥中常耽誤事。
出自《亮劍》
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是不是覺得作者描述地跟用過邊區造一樣？實際上不是的，但是從一些細節讓人很帶入，表明了產地，和日軍的檸檬式。

再次舉例：
在北平，也有一道橋，它在正陽門和永定門之間，東邊是天壇，西邊是先農壇。從前的皇帝，每年到天壇祭掃，都必經此橋。橋的北面是凡間人世，橋的南面，算是天界。這橋是人間、天上的一道關口，加上它又是「天子」走過的，因而喚作「天橋」。
好，先來一副芝麻醬燒餅油條，然後來點鹵小腸炒肝，呼喀呼喀灌一碗豆腐腦，很滿足，末了便來至一個劾食攤子前。賣的是驢打滾。只見一家三日在分工，將和好的黃豆面，港成薄餅，灑上紅糖，然後一卷，外面蘸上干黃米面，用刀切成一裁一截，蘸上糖水，用竹籤挑起吃。
出自《生死橋》
本倉民地原額天時地利人和六等其制共1112頃50畝。額徵夏秋糧3081石1斗5升7合6勺。每石折銀1兩3錢1分8厘3毫5絲8忽9微6纖2塵5渺，共額徵銀
出自《白鹿原》
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一些地名、食物名稱，很具象的東西出現的時候，實際上讀者就已經默認被帶入了，而且不會覺得很假。

暫時就只想到這麼多，樓主我要告訴你的就是，一部小說，尤其是當涉及到一個你不是熟悉的環境的時候，有時候不需要什麼正面的描寫，也許你不知道一個中世界的鐵匠怎麼寫，可以試一下一下的描寫方式，（暫時舉例，未曾雕琢，輕噴）：
站在阿諾河上的舊橋往東眺望，就可以看到卡斯托的那家鐵匠鋪，因為避著光，黑漆漆的並不十分顯眼，只有走近了，才能從叮叮噹噹的敲擊聲中獲知，原來這店鋪的主人是個鐵匠。
卡斯托這一月來疲憊而高興，招攬到城裡克洛德老爺的一筆大生意，為了要去不安定的克雷西地區，克洛德老爺在這裡訂下了一副鎖鏈甲。卡斯托揉了揉自己的雙手，就算經年累月的厚繭也禁不起這樣大強度的錘鍊了，忙了一日，總算是將最後的一塊鐵布完成，只待明日用鐵環穿起。
」卡托——「門外有個嘹亮而尖銳的聲音喊著。
」來了。「一定是他的老婆，那個吃了太多土豆而變得身軀沉重的比薩地區的女人，她總是在這個點來給他送飯。
（總結：這是一個十二世紀的鐵匠，來自佛羅倫薩，老婆是比薩地區的人，生活水平還湊合，地位較高）
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小說是一個全景化的描寫，如能讓讀者信服，實際上就在細節中，描述主角的生活，甚至他指甲縫裡的泥垢，但這些細節是要為體現人物性格和情節推動有作用的，不能隨便羅列。

寫故事的人，不需要記住太多知識，但一定要知道「哪裡」需要「什麼知識」。
然後如果你還擁有在很快的時間內調查出那些知識的能力，那麼就可以在故事裡展現出「作者知識淵博」的樣子來了。
每行都有必須要記住的知識，而對於寫故事的人來說，記住那份「書單」才是最重要的。

針對這個目的，借鑒國內某青年作家——首先選定一部相近類型的作品，保持其架構不變，人物場所時間全部置換掉，作為屋架子，再來選定幾部風格題材非常接近的作品，選取某些涉及到專業知識的細節，作為前面所選的架構添磚加瓦，至於其他情節發展，涉及不到的，就憑自我發揮了。

看到這裡，如果題主出現「這不是抄襲嘛，我做不來」之類的想法，希望可以看看下面個人的看法。

題目用上「編造」這個詞了，不知道題主的小說是打算出版還是放上網連載或者是課間/業餘作為和同學/同事交流娛樂的材料，但無論是哪一種，都有讀者存在，作為創作主體，是應該對讀者負責的，也是對自己的作品負責（尤其涉及客觀專業知識的時候，因為這涉及到讀者對客觀事實的認知），這應該可以說是一個小說作者的職業道德了。如果在寫小說的過程中需要通過各種避重就輕的技巧去顯得「專業」的話，我覺得這篇小說可以不寫了。原因：一，對於作者而言，寫作重心已經本末倒置了，不僅不能寫出自己想要的東西，而且不得不絞盡腦汁避重就輕，創作的「痛快感」要從何而來呢，這對作者來說是很痛苦的；二，通過技巧規避背景知識上的硬傷，很容易使得文章看起來蒼白無力，讀者讀起來也沒有「痛快感」，對讀者而言是很容易失去閱讀興趣的；三，迫不得已正面寫到相關問題的時候，漏洞是很難規避的，一旦存在，並且被內行看出，後果不言而喻。想想抗日神劇驚現AK47的畫面，那是多麼的駭人聽聞啊……⊙﹏⊙

說這些，是想說，寫小說是一項體力活，不僅體現在生理上，精神上更是需要持續不間斷的集中精力，這就需要我們沉下心來，花時間、花心思去構思、修改，如果已經可以做到這個程度了，怎麼會不能同樣靜下心來去獲取寫作中涉及到的背景知識。對各種背景資料的了解是硬性要求，是作者的基本配置，脫離這個寫出真正意義上的小說可以說是不可能的，也就是說，相關知識的積累的必須的。

村上春樹30歲出版處女作，但大學已經開始翻譯《了不起的蓋茨比》等西方作品了，經營酒吧時從客人身上聽來的故事是他寫作材料很重要的源泉。閱歷是小說作家必不可少的創作資本，專業知識也是閱歷的一部分，有積累才能靈活應用在寫作上，寫出真正好的故事。當你獲得了相關知識的積累，它們的作用就不僅僅是寫出一部引人入勝的、專業的小說這麼簡單了，對本人的競爭力也是有所提升的啊~~~~~

如果現階段的知識積累，實在沒有辦法應付寫作目的，何不靜下心來，腳踏實地去學習相關知識？

其實為什麼大家都建議避開不寫呢，是因為沒有相關積累的話作者是很難發揮的，更別說把相關情節涉及的知識寫得通俗易懂生動有趣，這積累不僅僅是知識的累積，更重要是內化成自己的東西，這樣才能用得活。把話說得重一點，就是沒有捷徑可以走。作家的寫作，是已經有了一定的積累和理解了，才想到了「啊，我這裡可以這樣這樣寫」，但是細節上要查資料的情況還是有很多的。而不是說，我寫到這裡了，要用到這樣這樣的知識，可是我不會耶，怎麼辦？？資料怎麼弄？？？
打個比方，明天考試，我想拿高分，可我今晚才複習，平常也沒聽課，能嗎？不能，及格就不錯了。可是別人平常聽課了，不僅理解了知識點，還把它弄成自己的東西了，考試碰到什麼題都能答得活，而不像我只能把昨晚背的理論生搬硬套上去。寫作也是一樣，「專業知識積累」→「寫好相關情節」，把箭頭反過來就寫不好了。

個人愚見，歡迎討論

百度

某些太過細節，太過專業的東西，就算你寫出來也沒人在乎的。。比如我做的某個領域，經常看到某某專家的新發現登報，「大大推進了人類的認知」，其實業內大家都知道是沒譜的事情，不過是兩家觀點相左的論者在比較牛的雜誌上吵了一架而已。。（這樣真的好棒！雙方都能發論文）
但是普通人看報紙不會去深究這些，他們只會想「啊，居然是這樣，真tm厲害」

所以。。看了張公子的回答我感覺這就是其中的奧妙，你只要斬釘截鐵地說：「XX就是如此！」
沒人會跑出來質疑你。。
文學的邏輯奇妙之處也在於此——不要想著讓自己的想像符合常規，你創造的既是常規！
當然，太過胡來也不行。。不過我感覺這是因為你的想像不夠細緻而已

寫小說就是編故事，為啥非要往你不擅長的領域編呢？如果魯迅要寫到核武器原理，韓寒要寫到微積分，郭敬明要寫到空氣動力學，怎麼辦呢？不存在這種問題啊。

嗯問題問的好，其實我也想問的。這種事只有查資料了，一個人不可能什麼都知道吧！總有你不會、不知道的東西，如何寫自己不知道的事物確實很難搞，碰到這種問題可以有以下方法，一查資料，二詢問這行業的專家或達人，三想像！一般人遇到不會寫的專業知識就輕描淡寫，一筆帶過。

寫一些冷知識。

寫小說是需要構造出整個世界，這個世界裡，你就是神，你可以控制屬性。

對的，跟藉口一樣，藉口不是用來騙別人的，是用來騙自己的，自己都不相信，怎麼去讓別人相信。

九陰真經領悟的最快方法，不是像黃老邪他老婆一樣背下來，而是周伯通把招數耍出來，郭靖在旁邊看。所以我覺得要說寫作，不如以寫作回答之。把一個答案溶於一個故事中，然後讓這個故事產生著新的用幾句話說不出來的答案。故事有點長，實在不願，請不要看結尾，只要路過就好。
-----------------------------------------埃庇米修斯老婆的盒子----------------------------------------------------------

這本民國時留下來的筆記，經過70年已經脆弱不堪，我不知道爺爺為什麼留給我，也不知道他現在已經去向何方。

站在無垠的內陸湖邊，看著這如聖女的眼淚的湖泊，我和胖子費勁心機終於在筆記的幫助下得到的線索——科爾納斯湖。這個沒有名字的湖為什麼會是終點？我不知道。

經歷這麼多，我已經無法對這個謎之後的東西說不，我收拾著潛水設備，就要穿戴。胖子冷冷地看了我一眼，最終感覺到局勢已經不能再挽回了，他一反老北京的油腔，嘆了聲：「地府的門太窄，咱倆一起過去，說不定胖爺把門卡住，閻王爺兒一不高興，就不要咱倆進去了，「他語音悄悄一轉」穿上保暖背心，這回場子有點懸，下面有些不對勁。能悠著盡量悠著。」

……

水下不知道多久，在那本不該出現的湖底大量熒光中，我終於看見了筆記中的那個東西。我揮著手電筒趕緊招呼胖子，水下能見度太低，彷彿黑霧籠罩著每一片角落。我手電筒剛剛照到胖子，我就看見胖子目眥欲裂，吐出了氧氣，對著我大叫。儘管是水下，我背後仍激出了冷汗。胖子的手勢很明顯——逃，他媽的快逃。

……

我以為自己肯定死了，然而全身包的像個木乃伊，骨頭從腳趾痛到雙肩，讓我清醒地意識到，我還有半條命。

「喲，連火葬場都給你聯繫好了，又活回來了。歡迎回到人世。」一個陌生人對著我笑道。我的眼睛很重，只能看見他下頜有一茬剪的很利落的鬍子，還有質感很好的風衣，風衣裡面的西裝上插著一朵玫瑰。

十五天，當我在這個陌生人的旁邊，在這個陌生的地方恢復了過來後。我發現我丟了胖子，胖子並不在這兒。十五天里，我以為胖子會從哪個門出來，一腳把我踹到牆上，說：你大爺，你他媽腦子是不是被屁股坐住了，胖爺是不是他么和你說過N多次……然而直到我的腳趾頭從凍傷中恢復知覺，我都沒有看見胖子。

「胖子？沒有。我們只撈到你。就只有你。」那個陌生人穿著筆挺的仿西服中山裝，在滿庭院飄飛櫻花中打著怪異的太極。這是他唯一的回答，我怎麼被他們撈起來的，在哪兒撈起來，我當時怎麼了，他都只是笑笑，我不知道他是知道還是不知道，那種笑中有種悲憫。

他的第二個回答是這裡是西潮，而他是我的奶媽。

「我褲子都穿縫襠了，能別他么逗我么？」我被搞的很莫名其妙。

「那換個說法，我是你的老師。」他笑意吟吟，在白色圓桌旁坐著，端著茶，中規中矩地瞧著二郎腿。然後對著我點頭。

剎那我就感覺腿失去了支撐，然後跪在了地上，接著是脖子沒有了力氣，轉而叩在了地上。

他笑著說：」禮成。「然後給我喝了口茶。

我的手腳漸漸回復了力氣，起身就是一巴掌。

我被他下了葯，這是我第一反應。一巴掌打出去，完全是下意識，然而讓我出乎意料的是，他面不改色地接了我這一巴掌，並且點頭：」還有兩巴掌。「

……

我從這個龐大的西潮里找不到任何的路出去，我每天想著離開讓」奶媽「實在是很喪氣。

「難道不想找你爺爺么？「他暮然出現在我迷路的路中間。

我不知道現在在西潮那個角落，只是我屁股後有個很大的石頭，像是長方體的柱子，很高，看起來很嚴肅森嚴。

我從來沒跟他說過爺爺和筆記的事情。我心裡咚了一下。我一直以為這只是一個不知名的地方，一個普通的地方，一個中國任何地方都會出現地方，沒有什麼特別的，然而這一刻，我有種心臟被人攥住的感覺。這個地方終於從沉睡中向我睜開了半閉的眼睛。

……

我老是在想那一刻是不是一個命運之路出現抉擇的時刻，如果那個時候我仍舊是選擇一個人，絕不接受西潮會是什麼樣子。我幾乎都想不起來當時的對話內容，只是知道心中無限的震驚，震驚於這個地方，震驚於很多我不知道的空闊，震驚於我的渺小。我慢慢向他單膝跪下，他說：」歡迎來到西潮。「

……

進入西潮第二年，我無法不吃驚於這個機構的強大。之所以稱之為機構，而不是組織，體系，是因為我實在找不出能形容它的詞，它有著很多的奶媽，每個奶媽下面都有三個學生，我只是其中的一個而已。這些學生來歷怪異，而且能力也厲害到超群。我一直以為胖子雖然不正經，但腦子已經是我見過的最好的人了，但是在這裡我總是感覺智力時常周轉不濟。這個機構有很多的分支，也有著總的權利機關，它的歷史被刻在輝煌的先驅廊，我屁股曾經坐過的英靈碑——那個長方體的石頭，上面刻著進來幾乎200百年所有的人傑。

……

當我在月色下和奶媽碰面時，那個感覺實在不好。在這裡一年，我學到了很多東西，學會了躲避西潮的監視系統，學會了竊取情報，最終我在陰暗的檔案室拿到了塵封50年的老檔案。

我拿著翻開到一半老檔案，西潮保存這種紙質檔案的方法還是很仔細，但是由於很難允許人進來，檔案積灰實在不輕。

我看著那個在月影下只露出半邊身子的人——我的老師。我已經不能向當初一樣一巴掌打在他臉上，並且對他口出惡言，甚至時刻準備惡搞他。不能。我已經在心中形成對他的尊敬。

「馮媽。你知道的。「我對著他揚揚手中的檔案。」我沒辦法。「

他的那隻鼠猴已經站在了他的脖子上，鼠猴的眼睛在閃著灰冷的光。我和鼠猴太熟了，我知道它在想什麼——想著我的全身的動脈還有脖子。

「我以為你會忘掉那些，安靜地度過剩下的生活。「他從月影中走出來，他穿著外出任務時的工作服——工作服是我們這些學生給取的，因為工作服實在是貼切了，裝載著為了工作能安置的一切裝備，如果不是科技部的那幫達人實在不能把核彈做成手榴彈大小，工作服應該會像掛葡萄一樣掛滿核彈的。

他的目光從未像今天一樣凝重，轉了很多次，似乎在想著什麼很難的決定。

「你知道么，是你爺爺拜託我的。」他把槍舉起來，對著我。

我拿著檔案腦海中無數個念頭，你他媽開什麼玩笑，我爺爺會拜託你幹掉我？

如果說在拿到這個檔案之前，我或許面對一死還會坦然，然而現在我就像消沉半輩子突然偷了金佛的賊，僅僅為了金佛就不能輕易被銬住。

西潮的期末有經典的考題，有一道就是，當別人拿一把沙鷹，10米內精準瞄準你的時候，請問如何逃生。

回答頻率最高是——投降。

「我爺爺80多了，怎麼會認識你，你當他兒子年紀還差不多呢。」我一邊嘴貧，一邊想著對策。我不敢隨便動，因為對方神色太認真，任何試圖抵抗的動作，都是促使他提前叩響扳機。

他不斷地走近，槍沒有抖過一分。

「你真的以為你爺爺80多了？還有你怎麼知道我到底活了多少個年頭？」

又是一步。

看來真的要死了。鼠猴對著我茲著牙齒，不停地看著奶媽。它不想撲殺我。

當槍已經近到我的鼻尖時，我看清楚了馮媽的眼睛，西潮的檢索課裡面，有專門的老師教導如何通過人的面貌特徵迅速判斷人物的年齡還有其他信息。我竟然從未對馮媽下過判斷。最靠譜的判斷是眼睛，通過眼睛瞳孔的老化和開闊程度，以及對方把握眼神的程度來判斷年齡。

馮媽的眼睛老過我見過的任何一個人!

我把檔案攥出了血，然而始終想不到對策，再不動真的要死了。

我正要動手。馮媽輕輕卸了扳機，他所有的氣場都在這個動作中變成了風，消散不見。只是我的後背已經全部汗濕。他把沙鷹放在了我的手上，然後讓鼠猴跳到了我的肩上。「走，喝一杯。」

我拿著槍有一種可怕的衝動在指使我，可是鼠猴在我肩上不停撓癢，我最終忍住了。

「韓國棒子的燒酒，味道你可能喝不慣。」他對著我說。我們坐在以前來過的英靈碑，英靈碑所在的建築類似教堂，然後天花板是星空，英靈碑沖向蒼穹似的挺立。

星空特別地明亮，英靈碑用特殊的材質做的，夜晚也會像星星一樣發亮，看起來就像天空中的英靈們呼喚地上的曾經。

他自斟自酌，很瀟洒地坐在英靈碑旁的沙土上。

我才他媽不相信他會只喝酒，始終都不肯下死嘴用力喝。

他很不願意開頭，然而還是開頭了，因為事情已經露出一角，互相掩飾沒有意義。「你也知道你爺爺的問題了吧？「他好像喝醉了似的，無意地問。

我點頭。

檔案中震驚我的是爺爺那一代人的不平凡，還有西潮的創立的真正原因，爺爺生活中不平常的舉動也有了解釋。以往我的視野中只有一個一個莫名其妙的點，這些點胖子幫我捋過，然而他也不是很清晰。現在點終於連成了模糊的線，這些線告訴我事情遠超我的想像，我原以為西潮已經是巨人的存在，然而西潮竟然只是最初的那幫倖存者為了對抗更大的巨人而聯合起來的組織。

那個更大的巨人，是爺爺畢生在尋找的。

「應該從哪裡說起呢？應該從黑龍江那兒開始說吧，其實你也去過一次，不過第一次我們去的時候比你們這次危險的多，那次是70年前。」

……

得知檔案的時候，我已經感覺天旋地轉，感覺這些年活在一種童稚中，感覺到了凜冽的寒風，然而當他親口平淡敘述檔案遠遠沒有記載的真相時，我比得到檔案時更加不可理喻地驚呆在原地。

燒酒已經喝了三箱，天已經大白。他拿著杯子的手很穩，我卻像喝了一夜的酒，神智開始恍惚。

「你他媽騙我！你們這群騙子！」我自從黑龍江十萬山林那一次就再沒罵過他，然而我實在是不可以接受這樣的事實。

「所以我爺爺不是我爺爺？我媽媽不是我媽媽，我爸爸也不是我爸爸。」他好像沒有聽到我的怒號，只是在出神。

我從出生就在一個龐大的局裡，我只是因為血統而存在著，我的所有路線都在被設計？你以為這是寫小說么？怎麼可能？！

我要他說不。可是我現在懷疑如果他說騙我玩的，我是不是還能相信這一切只是一個玩笑，太真實，邏輯逼真到可怕。

西潮有個專門研究星象的老頭，授課火爆。

「你們每個人是個星星沒錯，你們看似在星空自由滑行，然而所有的軌跡都已經被設計好，你看似自由的決定，其實是在一個巨大的劇本中已經定型的必然。只要封死你做其他事情的可能性，然後就能正確地掌握你的人生。很簡單，比如說你在五樓的公寓，然後尿急要上廁所，我要絕對地讓你到一樓第三個衛生間上廁所，我只需要封鎖5樓到2樓所有的廁所，然後讓一樓除了第三個衛生間以外全部有人，這樣你就沒有懸念進了一樓第三個衛生間了。」星象老頭停頓半晌，覺得氣氛有點壓抑「當然這樣是需要龐大的計算的，沒有一個人有這樣龐大的計算，比如說這個計算的人要考慮到你是個妖孽可能直接拿個礦泉水瓶當廁所洞解決了，還要考慮到你腎的重吸收功能可能很好，馬上又沒有尿意了。這樣的計算要控制很多巧合，超出了人力。所以你們不需要擔心，你們是自由的。「

我重新定睛看著奶媽，我戲稱為馮媽的男人，一個讀不懂的男人，一個不知道是來自西方還是來自東方的男人。「你只是一個盛著血液的罐子而已。」奶媽說話從來很謙和又風趣，然而他說出了這樣一句話來。

「那你為什麼不殺了我，我爺爺為什麼不殺了我？」我有些顫抖，竭力忍住情緒。

他猶豫了很久，最終說：」你知道么，有這麼個悖論，有一個很乖的孩子在鐵軌岔道A上玩，有一群不聽話的孩子在鐵軌岔道B上玩。火車遠遠從遠處來了，本來火車的正常軌道應該是從軌道B駛過去的，然而B軌上那麼多淘氣的孩子！這個時候能避免的方法就是改軌，讓火車上A軌去，然而A軌有一個乖孩子，他知道火車不來這個地方，很安全，所以他只在A軌安靜地玩著——然而A軌只有他一個人安靜地玩著。很多人為了那些不守規則的大多數，而要去犧牲毫無理由犧牲的少數。理由僅僅因為他是少數。」

我看著他不知道什麼意思。

「所以，我覺得火車應該原軌向前開著，儘管血流成河。」

他說的時候酒不小心從他的嘴角溢出來，這是他這個注重禮儀的人很少犯的錯誤。

我昏沉沉地看著他的下頜剃的乾淨的青色鬍子，感覺著他許多沒說出的話。

……

五天後

「我已經想清楚了「我在櫻花庭院對坐著的他說道，他已經坐了三天。

「我想要殺——推翻他們。「那個巨大的存在，那個造成現在一切的存在。

我的聲音，我不知道何時已變得如此冷。

「我們都不知道他們在哪兒，也不知道是不是的確存在。只有你是個活標本，而那個體系留下的死標本——那些銅柱，那些刻石都在西潮的鎮魂殿，你也看到過。根本就無從發現他們的存在，只能是無盡的推測。你爺爺目睹過他們，可是他什麼也沒說。甚至我告訴你的這些，都是我從你爺爺的所有做法中推測出來的，你爺爺是一個連好友都不會吐露真言的人，因為他怕知道的好友都死光了。」

「我該怎麼辦？」我知道他有辦法，只是要先把廢話說一遍好試探我的真心。

「好好活著，活得長。就像你寫一本小說一樣，要活得夠長，起碼活到四十歲，然後動筆。你想想你要去和這樣的巨大的存在挑戰，他們建立了多少年，有多少年的內涵，你又有幾年的內涵？憑藉你一聲吼叫，三天學會的所有功夫，你就能對抗被無數人無數時間精心造的局？說的好聽點，尊重對手，對手花了多少時間，你起碼花相同的時間才可能對抗他們。」

「好好活著？」

「然後想，不停地想，就像你當時被我用槍頂在頭上一樣，你沒有結果，是因為你平時沒有想，沒有不斷地模擬，所以當槍真的頂在你頭上，你沒有辦法。以後會有無數把槍頂在你頭上，而我只能保護你的後背。不斷地想假如你要假扮一個鐵匠潛入他們的內部，你怎麼樣才能做一個真的鐵匠，怎麼樣才能騙過他們的眼睛——相信你就是一個鐵匠。然後不斷想著這個局，你怎麼樣才能不斷地改變這個局，使得你進入這個局以後，這個局因為你發生巨大的變化，你變成控局者，而別人成為你局中的道具。」

「多想？」

「還有，不斷地面世，積累素材。接下來，我希望你到伊拉克，到以色列去，或者到阿富汗去，幫助那些因為宗教而戰爭的國度。我希望你到挪威還有冰島等地去，泡一次溫泉，享受一下極夜。然後去日本還有美國，我們會把你出賣給很多的地下組織，希望你能活下來……因為連西潮中的我們都是活過悠久歲月的怪物，你能想像那個巨大的存在到底來自於哪兒，想什麼麽，有多麼浩瀚的智慧么？你只有不斷地積累素材，才能摸出這個世界的規律，然後擁有一個布局者應該有的氣魄去布局，因為當你看過了這麼多的東西，你就會自己創造出真實而不存在的東西了。」

「積累素材？」

「接下，最重要的是，知道你的受眾。你的受眾是那個巨大的存在。假如你的受眾只是一個普通人，那麼你拿著六十年代打的一柄銹跡斑斑的鎚子，稍稍畫一些銘文，然後找一個淘古董的老傢伙做托，告訴這個普通人這是西遼赫爾赤木大將用過的鎚子，他就會信一大半——承認這是這是銹跡斑斑的西遼遺物。然而如果你的受眾是偵查大隊，那麼你就應該拿一把無比接近於遼文獻中描述的鎚子，並且這把鎚子的確是西遼時候出土的，然後這把鎚子的確像一個養尊處優的大將會用的用來裝飾戰功顯赫標誌身份的東西。那麼偵查大隊才會相信。但是你的受眾是那個巨大的存在。哦對了提醒你，這個偽造是很耗心力的，面對一般的受眾，你只要偽造到百分之十足夠騙倒一大片了，堅決不要面對普通人還做無比精緻的偽造，實在太費時間了。」

「知道受眾的程度？」

「最後的最後，只需要某一刻，你發現你所積累的量大於對方積累的量，就像你某天活過了400年，看過了365000本書，相交過100000極度厲害的人，而我只活過390年，看過364000本書，相交過90000極度厲害的人，這個時候你的資源量就超過我了，也就是你一擊必殺我的時候了。或許說到寫作，只要你資源累積的量遠遠超過讀你書的人，那麼他就會陶醉在你描繪的世界中，老老實實給你錢買書了。要不然就算你積累素材，自己能創造無比逼真的素材，可是那又能怎麼樣，你只是創造了一個真實的並不存在鎚子，對這個大局又有何影響呢？你仍是無法對抗對方的，因為你的資源量不夠，沒有對方廣博。」

「資源量大於受眾？」

我心中怒火直燒，轉身就想走掉。馮媽說的這些是我們西潮中一個先驅留下的話，他是一個舉世的文豪，暗地裡是西潮的文淵閣部長。他死了，畫像被掛在先驅廊，然後下面有著他的箴言：「好好活著，看看外面，想想自己如果是這萬千人中的一個，你將如何面對你的敵人。」然後西潮就經常拿這句話拆解來，讓學生們做簡答。

如果寫小說時，必須涉及自己不擅長的領域，那應該如何書寫或者編造才能顯得更為專業？

1、好好活著

2、多想

3、積累素材

4、知道受眾的程度

5、資源量大於受眾

馮媽在調戲我，他並不想我去對抗這樣一個不知名的存在。他知道我現在需要的是一個確定的方法，確定的敵人，確定的殺戮，確定的陰謀詭計，而不是這些有的沒的。

「如果你就這麼急著走出去，我想你並不是真心地要找命運討還公道，而只是想去英靈碑上報道而已。英靈碑上的傻瓜實在是太多了。寫一本註定不會有人讀的爛書和去撞一堵註定不會倒塌的南牆有什麼意義呢？」

-------------------------------------------------結束--------------------------------------------------------------------------

我希望埃庇米修斯老婆的盒子裡面的東西都已經飛進了觀眾的心裡。並且只有一句話被及時地關在了盒子里，那就是「不要急」。活過那些和你一樣大的人病的病死的死，沒有人再知道曾經怎麼樣，而你每天積累的那些就成了曾經的怎麼樣，然後寫給那些正在長大的「孩子們」，就算你寫鐵匠在他手肘處忘記了安排一個火燎的燙傷，那又能怎麼樣呢？那些知道鐵匠具體模樣的人已死，而觀眾的腦海中會腦補出你那奇幻筆力所描述的新生的鐵匠，無比讓人敬仰的鐵匠，甚至真實到人們可以聞到他的汗毛散發出煤灰的味道來。

囿於時間很多地方沒法細寫，故事可能沒有補圓，到處是坑。其實補圓了就是小說了，就不是答題了。

一個問題：既然你對中世紀的鐵匠一無所知，那你為什麼會想寫他
你既然想寫他，說明你有什麼想通過他表達，那麼他肯定在你心中有一個既定的印象了。那麼寫這個既定印象不就好。
另一個問題：怎麼讓讀者覺得像一回事
這你要看你寫出來給誰看，比如你打算髮在網上，那還是別考據了，你考據了我還看不懂呢。像那麼回事和是那麼回事是兩回事，前者要求你能唬住不知道的人。所以關鍵是讓不了解的人不明覺厲。如果是專業的人看了……講真，你再怎麼認真考據，在專業人士眼裡都是一堆漏洞，還是放棄這個人群吧。

第一，百度。百度大家都會，不過還是要提醒一下，百度不僅僅是找百度百科裡的定義，有時候一些新聞稿、百度文庫之類，也可以拿過來用。前兩天有個兄弟在龍空上問50萬千瓦的電廠造價多少，我給他的建議是：去找有關電廠建設的新聞稿，看上面的投資額，看多了之後，就能夠自己總結出來了。

第二，專業書。要寫專業文，還是要買點專業書備著。專業書比百度的內容要豐富，而且也更系統，不容易犯錯。我們寫一本書，如果能夠火起來，十萬八萬的稿酬總是有的，為此付出幾千塊錢去買書並不算多。

專業書上的一個小段落，可能就會給你帶來一個情節，一個情節幾萬字，也足夠把買書的錢掙回來了。寫書也是一種經營行為，要算大賬。

第三，知網，http://www.cnki.net。這個東西非常好，上面可以找到無數你想要的知識。比如我在《材料帝國》里寫旋耕機刀片，我可以查到70年代的《湖北省山區農業機械化情況調查材料》，裡面詳細介紹了中國農村使用各種農機具的情況，這些材料能夠幫助我還原歷史。

——來自大神作者齊橙。我只是個搬運工。

我曾經寫宮斗，可惜對古代嬪妃等級和禮儀等等一竅不通（我當時連嫡庶之分都不懂），怎麼辦呢？我就找了幾個研究歷史的大神一個個問，寫完稿子叫他們挑錯，就這麼簡單。

可以看看日本四大奇書

寫的誇張一點，讓人一眼看出是假的。