中國的電影推廣過程中，海報設計環節的預算很低嗎？

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謝邀，題主不算厚道。
題主這樣列出海報對比，視覺效果一看就是我們模仿的外國電影。但是海報設計這種東西天下文章一大抄，好萊塢抄的更沒有節操。

中國電影海報質量不高不完全是設計預算低的問題——國內的海報設計費用不算低了，以至於《太極》的海報是打包去美國做的，比在國內做還要便宜。《大鬧天宮》的此款海報，出自張叔平之手，具體價格不方便說，只能說沒有多少好萊塢電影海報的價格能與之相比。

中國海報製作真正的問題是，片方在項目開始的時候沒有明確的目的性。我們的海報基本是拿回劇照來再給海報設計團隊，看著素材來決定做出什麼東西——基本上靠天吃飯。
好一點的，找一個時間，找一個棚，把演員請回來專門拍一些素材，回去再做。但是拍素材的時候，其實沒有特別確定的想好到底要做幾張海報、各自什麼用途、各自突出什麼元素、海報出來會是什麼效果。大部分情況是想的差不多就去拍了，拍回來交給海報設計團隊再細聊，素材夠不夠就這麼著了。
這裡可以講一個故事：某國產大片，請了巨大的兩個男女明星，真正巨星的那種。事先卻不是很重視海報設計，在影片開拍的時候並沒有在片場專門拍多少素材——就是專門拍的那點素材還沒有跟海報團隊充分溝通，片方就這麼拍了。拍回來以後，海報團隊覺得素材不理想，但是兩大巨星不可能再幫你拍一次了。只能從劇照裡面找。
海報團隊在浩如煙海但是質量不高的劇照素材中找出一些，製作了5張海報，A男巨星看後表示很滿意，同意使用。但是G女巨星不同意，覺得自己的形象不好，要求重做。海報團隊之後又做了5張，這次G女巨星很滿意，輪到A男巨星不滿意，再次重做。
如此往複，來來回回海報團隊做了20多張之後，兩位巨星表示，這一組還是可以的，但是不夠理想。可以先放著，再做5張來看看吧。
這時候被折磨了3個多月的海報團隊心中千萬隻草泥馬在奔騰。就算我是攤煎餅的，也有斷貨的時候，也不是說要幾張就有幾張呀，親。
這個故事代表了很多很多中國電影海報的艱難誕生過程。

事實上好萊塢的作法大致上這樣的。
1、在電影拍攝之前海報設計團隊先來讀劇本，把裡面容易用靜態視覺表現的元素提煉、把握商業類型、演員要求等。綜合信息之後，跟片方（大部分是發行方）代表開會。這一次會議確定海報的組數、每組的風格、數量、用途、需要在海報上出現的演員及排序、需要在海報上體現的元素。
2、這些信息確定了之後，海報團隊回去精讀劇本，設計師畫出幾十到幾百甚至上千幅海報樣稿的草圖（視設計預算和影片大小決定草圖數量，這次的草圖就是普通的鉛筆畫）。內部開會、篩選，列出一個建議的順序和備選的清單之後，跟片方開會確認。這一次會議，會確認哪些草圖是重點發展的對象，哪些需要修改甚至徹底重做，另外還需要補充哪些。（這樣的溝通可能會有多次甚至是持續一段時間的）
3、海報團隊拿到這一次的反饋信息之後，回去把選中的設計草圖重新調整，畫成更精細的圖（這一次的圖添加畫面背景、道具、上色、字體等細節，有些甚至會找來與演員外形相似的替身演員做替代拍攝）。然後拿著這些精緻的樣稿去跟片方更大的領導開會，與會的可能還包括製片人、導演、演員經紀人、老闆等。大家會從中確定使用哪些設計、補充哪些設計、哪些設計需要重做。
4、拿著這些確定的樣稿，海報團隊就會跟製片方溝通，哪些是需要演員單獨拍攝的、哪些是需要影片特技部門配合出圖的、哪些是海報團隊跟組拍攝的。
5、素材拿到之後，海報團隊就可以回去做後期的美術來實現最初的設想了。
6、如果你是一部《變形金剛》、《加勒比海盜》或者《蝙蝠俠》這樣的巨無霸電影的時候，會同時僱傭4-6支不同的海報團隊，把上述工作重複這4-6次。

你看，這才是好萊塢的海報設計跟我們最大的不同。
但是，即使是這樣的標準，他們還是做出了上面列出的這麼一大堆無底線、無節操的相互抄襲作品。創作領域，總是出新確實很難。

天下的設計師好像沒有誰不嫌自己拿的報酬低的。沒錢做不出好東西這不假，但有錢未必做得出好東西也是常識。我認爲問題不在於預算，而在於設計師把自己當藝術家，並且希望成爲「大師」。袁冰濤說的那個張叔平海報的例子，那費用就是付給大師的，不是付給設計師的。設計師裡沒有大師，更沒有藝術家。Jonathan Ive, Dieter Rams, Mark Jardine……都不是什麼大師，就是「非常優秀的設計師」。

至於抄襲，問題更多在於受衆，而不是設計師。設計師也是人，對於人類來說，如果做某件事不會有什麼後果（can get away with it），他就有這樣去做的動力。

本人就是電影海報設計師，關於抄襲這點：前兩天去和某導演兼製片人兼董事長開會，他上來就說：一定要抄好萊塢的！這位導演導過一部劉天王主演的大爛片。甲方點名要跟什麼什麼一樣的，我是抄呢還是不抄呢？一般情況下我是不會跟錢過不去的。
點贊第一名那個說的很全面，補充一點就是我們的工作流程也是從電影立項就開始跟進，看劇本住劇組看樣片。不光我們，大部分海報團隊都是這種工作模式的。

個人認為，日本絕大多數愛情動作片的海報設計預算應當是挺高的。

作為一個多年給學校各種活動做海報的資深大學狗，表示的確是要有借鑒的才有靈感。（ps.水平一般般）

電影海報這個媒介並不是一個設計師有很多發揮空間的地方，一張必須全出血的劇照也基本上定了海報設計的調子。設計對於製片方來說是優先度比較低的一環。
一線的平面設計師幾乎沒有從事海報設計的，所以從平面設計角度出發，一般的電影海報設計都不會太有趣，不管是國內還是好萊塢。最多是沒有差錯，各方都滿意，成為設計史經典的電影海報設計還真想不出來幾個。

國內的海報很多都沒有什麼設計呀，基本告訴你這片誰演的就完了~

電影海報設計作品網站：http://www.yiqifazuo.com 發作

國內的一般都是這樣的，大筆的錢會花在網路的宣傳上。

參與過動畫電影的海報，啥片子就不說了，到畫師手裡最後是單張4000~5000 RMB. 因為單子是直接從發行方過來的，當中應該沒有太大剋扣。至於是高是低就不清楚了……

誰知道電影海報國內市場的行情，一張什麼價位，求科普.

然而並沒有那麼多設計師，乃至各行業的，會覺得或把自己吃飯的這個叫設計的技能標籤上藝術家，然後安放給自己來過日子。也沒有那麼多設計師會覺得自己日後非要去做個大師。他們才沒有那麼多閑功夫來做這些藝術家或大師的夢。真的別拿那些類似：設計師總覺得自己是藝術家（裝逼犯），日後的大師（弔兒郎當），來黑設計從業人員了，弄的以至於設計師為了工作的順暢和外行解釋、溝通原因的時候都讓一些不明了的「心態」以為大家在裝B。大多數也只是普通平常的工作，找飯吃，以設計汪自稱，做的夢也只是什麼時候收手。就算是現在的大師，他以前也是設計師，優秀的設計師，非常優秀的設計師。