練字入門最好先從楷體練起還是從行書？

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想讓自己的字更好看一點，喜歡行書的風格而且比較飄逸，楷體寫好了很好看但是生活中又不是很日常，不知道沒有書法基礎的直接練行書會不會效果比較差？蟹蟹大家留言說出自己的練字經歷或學習書法的經歷

成年人喜歡哪一種就練哪一種書體。

楷書為什麼重要？主要是兩個原因：

第一，楷書作為正書，是漢字的代表。現代人識字認字寫字，應當從楷書開始。

第二，楷書作為實用書體，在古代佔有絕對統治地位。長期以來的科舉考試，楷書作為必須掌握的技能非常重要。

但是為什麼現在成年人練字未必從楷書開始呢？同樣兩個理由：

第一，作為大部分已經識字的成年人，基本的漢字已經認識，楷書作為識字的工具對成年人已無必要。

第二，科舉被廢止以後，現代人日常實用書體逐漸轉變為行書為主，楷書為輔。除個別人習慣楷書、喜歡楷書外，大部分人都傾向於行楷。中考、高考等重要考試也允許使用規範行楷。從這個方面上說，如果為了快速提高日常書寫水平，個人更傾向於學習行楷。

有很多人認為楷書是行書的基礎，楷書含有一些行書中不易察覺的元素，是直接學習行書學不到必須通過楷書學習才會知道的，而這種元素對行書非常重要。這種說法完全是無稽之談。恰恰相反，真正高水平的楷書當中很多元素如果不懂行書是很難理解的。

謝邀。

偷個懶，借用公眾號里朋友「一幕素楓」的一篇文章：

練字學行、草是否必先學楷？雖然素楓是很推崇楷書的，但對於這個問題的回答，又是否定的。何以如此呢？

首先，就楷、行、草三種字體出現的時間而言，草書和行書是早於楷書的。漢代有草聖張芝，其生活的年代是要早於「正書之祖」鍾繇的。這一句話的言外之意是：在楷書還沒出生，就已經有人成了草書之聖了。至於創了行書的劉德升的生活年代，也是略早於鍾繇的。

其次，在直觀的筆順甚至結字上，行草書較於楷書，差別還是比較大。因此楷書對於行草書也沒有很直接的聯繫，也就是能算作「有所聯繫」，是結體和筆畫的逐漸簡化的形態變化。藝術性和實用性也各有所別。或許也正是因為楷到行到草的筆畫遞減，概括性和藝術性又遞增，所以主流學習順序都是先楷後行而進草。但是，細想起來，若是天賦足夠好，臨習能力夠強，越過楷書而學行、草，也未必不行的。

另外，有許多朋友練字的目的，也就只是想讓自己的字「好看一點兒」這樣的工作或生活訴求罷了（素楓也如此，只是學進去之後，越學越覺得自己寫得太丑，所以才一學就不能自已了）。而這樣的工作或生活需求（前期有談到這種需求的，通常是硬筆學習者），直接學習現在市面上的行書或是行楷，是足夠的了，若是掌握正確的方法並能持之以恆，能吃透某一家的帖，便也是所謂「大神」了。

我為何又是極力推崇楷書的呢？因為學不好楷書，便寫不好行書草書，是實實在在的事。您一定馬上想起上文然後疑惑：你這豈不是自相矛盾？其實不然，我這裡的「好」，不再是僅僅是乍看好看的「好」了，而是經得起推敲琢磨，耐看耐品的「好」了。

明代大書法家文徵明的小楷

很多人的字，都是乍看好看，但是學過書法的人看來，都能知道缺少帖味，缺少法度，就是我們平常所謂「江湖體」。素楓總結「江湖體」的特點，就是：好看，卻缺少帖味，不耐看，拆開了一個字一個字細看，看久了，就能看出問題（即使是沒學過書法的朋友也能看得出來）。而真正的好字，像這樣拆開了細看細品細推敲，是越看越好看、越有味道的。

從當代的草聖林散之（啟功先生草書同樣精妙），到近代草聖于右任，再到清代的鐵保、傅山、明代的祝允明、元代的趙孟頫、宋代的黃庭堅、唐代的張旭乃至晉代的王羲之，這些草書或行書極負盛名的大家，無一不精楷書。也就是懷素，這一位草書大家沒有楷書作品傳世，但是，您去細細看看他的論書帖和小草千字文便不難發現，他的楷書同樣非凡——這兩部作品中，有不少字，其實就是楷書。

黃庭堅的小楷，同樣精妙

您還疑惑，那麼像張芝、皇象這樣與鍾繇這楷書鼻祖差不多時期生活甚至早於鍾繇的草聖，還沒有楷書出現，就已做了草書之聖的，以及更早的創了行書的劉德升，又作何解釋呢？解釋不難。張芝、皇象等人，所作草書是章草，這些人，無一不將隸書寫得精妙（上文所探討的是楷書，大家問的，也是楷書，這裡已是題外進一步的解釋了，所以也不算什麼「鑽空子」）。

於此，素楓也是有這經歷和體悟的。素楓本人最早也是直接學了當代書家羅揚的行書，後來總也沒了進步，後來才回頭學楷，學了兩年後，就突然發現，再上手各種字體，都順手很多，與學楷之前的感覺全然不同了。即使現在還是寫得很糟糕，但也總算能知道方向和自己的問題，不會有那麼多可走的「彎路」了。

再附一故事以佐證：曾有一老者攜作品請林散之先生點評。林老先生翻閱作品過程中只是時時點頭，卻一言不發，到老者走後，旁人問起，林老先生才坦言：這位不會寫楷書，草書還在門外轉哩！若是就實說了，還要他這把年紀了再重新開始么，且這對別人對寫字的這份熱愛也顯得不夠尊重了。所以只好隨他去，「順其自然」了。這個故事，除了證明要精草先精楷，還能學習林老先生對他人的尊重和高情商呢，對不對？

我就想搞明白一個問題，行書寫的再漂亮，一筆一畫寫出來就會很醜？不會吧！沒有這麼嚴格的分界線。
楷書也有流動，死板的楷書也不好看。所以，沒必要分那麼清楚。

是有很多人喜歡行書的飄逸，從行書開始練，然後，關鍵是然後，他們發現練不出來，字還是很難看，於是退回去練行楷，再然後，退回去練楷書。我們來看看關於行楷的定義和練法。
行楷可以看做是楷書的快寫，是楷書演變和過渡而來的，這種過渡需要遵循一定的原則，如牽絲呼應、楷字留形、化繁為簡、筆順變異等。楷書穩定的結構、端莊的外形很大程度上也是行楷立足的關鍵。因此，有一定的楷書基礎，對於練習行楷會起到事半功倍的效果。

你注意到了嗎，上面這段話有個關鍵詞，叫做"楷字留形"。這是特別重要的，就是說字再怎麼飄逸，底子是楷書，楷書寫得好，行書就飄的高一些。楷書寫得不好，行書就飄不起來。

說了這麼多，其實最為關鍵的是要練起來，只要練，堅持練，早晚發現這一點，書法是造型藝術，要符合造型藝術的一般規律的。就如學習繪畫一樣，從素描開始，素描又從幾何體開始。說跳過幾何體直接畫人體，好像很難。

我是高二下半年開始練字，不練楷書也不練行書，江湖體一個，草書倒是臨摹過張旭懷素老毛，都是讀帖以後應用到日常，按正常寫字來說，做到結構清晰可辨認，自然連筆不亂連帶牽絲。
應該說初學寫字，黃自元間架結構九十二法最有幫助，了解基本間架處理，再去接觸別的喜歡的碑帖，容易理解

你如果是未成年，那我練習是先楷後行，要是成年人，直接上手行楷和行書都行。
推薦趙孟頫，用行書筆法寫楷書，確實難，但是寫好了收穫巨大。