為什麼中國沒有出現很多有名的高水平吉他手？
請輕噴。國內彈吉他的人很多很多，可以說群眾基礎非常好，但是客觀的說，能成名並被認可的實在太少了。除了楊雪霏她們那一撥，被人熟知的很少。民謠吉他也不樂觀，可同為亞裔的日本就一直在不斷的出演奏家，創作人，包括台灣和香港，都比國內要好很多的感覺。有時候在國內，還會有吉他難登大雅之堂的感覺，可其實吉他是世界三大樂器之一，古典吉他是非常優美高雅的。這是為什麼呢？
個人理解，也許有偏差。
為什麼我們國家至今沒有國寶級別的大師？
我們有幾位古典吉他前輩，在國際舞台上拿過獎的，老外讚不絕口。然而國內知道他們，了解他們的人，並不多。為什麼？因為古典吉他音樂和其他古典音樂一樣，在國內受眾群體不高。
我們談談古典吉他音樂，個人認為它和更大範疇的古典音樂一樣，註定是少數人真正喜愛研究和追求的東西。普通的大眾可以接受用它們做睡前音樂，可以接受它們出現在他們看過的電影電視劇中，也可以接受它們作為一個節目出現在自己的婚禮現場、公司年會上提高逼格。但大多不會把它們放在自己常用的播放器里循環播放。
我們的平民百姓不能接受古典吉他嗎？不是，我們國家不管是漢族還是少數民族骨子裡都熱愛著音樂，我們很多爺爺奶奶輩的人年輕時就喜歡音樂，包括西方古典音樂。隨著國家居民生活水平的提高，這幾十年文化藝術在國內也逐漸發展起來了，完全欣賞不來古典樂的人已經不多，但西方古典樂在我國的土壤根基依然不夠深。為什麼？因為我們的土地從戰爭中走向和平，還不滿百年。何況我們還經歷了一段不可描述的大革命，這個我個人理解為戰爭的附屬後遺症。
戰爭，是世界上對文化摧殘最嚴重的東西。
好在隨著國家物質水平的提高，買得起吉他的人越來越多，我們有些朋友也許不那麼熱愛古典吉他。但吉他依然有其他接地氣的音樂形式，人民大眾包括你我都喜歡。群眾土壤深了，未來的大師也許就在我們身邊，也許就是你的子女。
珍惜我們現在的生活環境，堅持維護國家的利益不動搖，大師離我們不會太遠。
我覺得你基本上可以把古典吉他跟電吉他跟原聲吉他當做三種樂器，他們只是形狀和定弦差不多而已，彈法和音樂類型都太不一樣了。你是可以用電吉他彈古典曲子或者拿古典彈搖滾，只不過這種都是頗為非常規的套路。
回到你的問題上，其他兩種流派我不大清楚形勢，但是我國古典吉他算是人才輩出的。
The Beijing Guitar Duo
蘇萌王雅夢水平不高么？阿薩德兄弟演奏同樣的曲子也不見得比她們高明多少，人家算是世界最出名那幾個了吧
科庸巴巴組曲李潔
蘿莉期李潔就有這種實力你怕不怕，尼瑪（雖然後來不知道為什麼銷聲匿跡了）
No.1 楊雪霏 - 彝族舞曲 Xuefei Yang
彈得乾淨不？水平不行WQXR請她？
---Dad, I wanna be a classical guitar player.
---Then you need to work hard on it.
---媽，我以後要當吉他演奏家
---發什麼癔症，乖乖考大學，到時候考公務員拿鐵飯碗才是正道。你看人家隔壁王哥哥，現在多安定。乖，寫作業去，別瞎想了。
中國有名的高水平吉他手之所以少，不是因為高水平少，而是有名的少。
1.古典吉他
近代古典界的人才流動其實基本還算能維持平衡，只是古典在哪都出名不起來，你懂的。
2.原聲木吉他
主流市場對於木吉他技巧沒有太高的需求，導致許多有水平的樂手轉入幕後製作。
3.電吉他
與原聲的問題類似，高難度編配很難流行起來。但電吉他手出名的相對多些，這是由於新派樂隊的推廣效果，而且電吉他比原聲更能給聽眾帶來興奮的效果，故存在部分市場。
哈哈，謝謝邀請
想起來了崔建
這就是他說的沒才華的都去做理論了之類的，產生的惡果
沒有完善的教育系統，沒有完善的市場組織
出名靠混，彈琴靠蒙，學樂靠扒
還想有頂級樂手，那不可能，你玩的全是別人的東西！之所以崔建能夠獲得別人的認可，他自己是學古典音樂的，他的很多樂手是國外的，他的客座樂手去是中國頂級的玩古典音樂半路又改行到流行音樂的，
古典吉他那一撥，還真不是不夠多，包括楊雪菲在內的她的同門師妹們，各個在古典吉他界都是大師里的大師，日本並沒有這麼多
但是指彈界，不說歐美，誰可以在日本人的教材以外拿出來和陳志老師相當地，適用於中國人的理論？沒有！
缺乏理論
我是吉他新手，從我開始學彈吉他的那天起同學都認為我學吉他的動機是泡妞。貌似好多人對吉他的印象只停留在泡妞這個層面上。
--這個問題說的好像中國出了很多高水平的其他各界人士一樣。。。
這個問題可以拓展到很多方面嘛，為什麼中國出不了很多高水平的xxx。
正式答一下題，只說客觀原因：1、中國古典及流行音樂起步晚，十年浩劫使得文化藝術領域直接出現斷層。2、窮，不是說現代窮，而是說二十多年前窮。3文化信息交流的閉塞。
所以回頭看二十年，你就知道答案了學吉他4年了，中間一年沒玩——為什麼不彈吉他了？那年我遇到了此生最愛的一個女孩，今年分手後又繼續玩吉他。。。
基友玩吉他5年了，從來沒放下過，在大學和周邊大學的圈裡是top3的水平
我問，為什麼你這麼吊！
答，你單身20年也有這個手速。。。。。。
高水平不一定等於高名氣啊 在中國往往是草根出人才， 很多高手都不為人知啊。
高水平的吉他手很多，我是學指彈的，所以我就著重說一下這方面。
其實究其原因呢，還是由於國內吉他發展時間太短，就像前面有朋友說剛開始國內甚至抵觸，到了現在還有很多人認為吉他不是一件樂器。
彈古典的我就不強調了，由於國內教法的原因，技術好的一大波，但是限制了創作能力，而且古典吉他發展至今，你再創作嚴肅音樂是干不過那批去世的老外的。
指彈方面我的老師高君雖然很久不彈琴了，但是我的師兄個個都不錯，比如任強，李鐸，廖偉偉。不過他們很少出現在人們的視野中，原因是什麼？因為就像我上面說的，國內吉他發展時間短，從高老師把指彈吉他真正引進國內這才多少年？而且指彈吉他很多人都是半路出家，所以當務之急是提高演奏者的技術，你沒技術怎麼能表現你想表達的音樂？國內寫原創指彈曲子的有深度的有多少，技巧好的有多少，沒有技巧自然不會有深度。所以我的師兄都在沉澱，他們有一些視頻在網上，可以看到技術相當了得，但他們也都知道沒有原創就沒有真正的大師。高老師說他再過幾年就準備寫一批指彈曲子了，我聽過高老師以前寫的曲子，味道很濃，但用他的話說年齡越大寫出來的東西越好，哈哈，所以他根本不著急……囧……而我的師兄們，他們和高老師學琴三五年內就達到了技術的頂尖水平，可是由於吉他文化在國內的匱乏，導致他們需要沉澱，需要給他們時間，而只要時間到了，自然就會有好東西出來了。
我相信，國內廣大愛好者隨著認識的提高，技術水平會逐漸跟上，到時候肯定會有真正的大師出現。
我覺得民族樂器才是大殺器啊，橋頭拉二胡的瞎子比所謂的吉他老師牛多了。你所謂的群眾基礎就是會彈個曲子就去泡妞的二逼青年吧，作為一種給家長長不了臉的樂器，發展不起來太正常了。。
因為很多吉他老師在誤人子弟……為了掙錢，一個月學會的東西教你一年，最後還留一手，很多業餘愛好者自學，摸索全靠悟，浪費了很多不必要的時間，所以彈吉他的很多，彈的好的不多，大師怎麼可能多？
這個體制下的高水平吉他手變現渠道很多，但是足以養家的少。
除了有名氣的少數人，多數人在當老師、開琴行。我的老師對我說，教課嘛，看著有意思，實際都是重複工作，免不了累。
很多彈的好的，拚命的演出，也並沒有進到更高一層的圈子裡，反而很累，離理想越來越遠。
彈琴嘛，就圖個開心。
即使建個樂隊也是開心為主，盡量闖出點名堂。少賺點閑錢，買買中意的設備啥的。
市場需求決定的東西一時半會也改變不了，不行就算，政治，環境，與其思考這些東西不如自己跟朋友們玩玩樂呵樂呵。
生活里有一些彈的極好的，大多是這種心態。記得看過夢劇院的一篇介紹，夢劇院在1985年剛剛組團的時候，吉他和貝斯就定下了一個約定，每天練習至少六個小時，我就醉了
首先是環境，現在的中國，小時候大部分人每天練習六個小時的話，會被認為是不務正業……
然後就是，到了工作的時候，每天如果依然練六個小時，那麼生存的壓力會比較大…
所以很多人就放棄了
Ps：我已經和樂隊吉他手約好，每天至少兩個小時了…
題目第一句就錯了。所謂彈吉他的多，群眾基礎非常好，咱先不說彈吉他的有多少真的是在彈吉他，現在國內在彈吉他的90%以上都不會關注真正的專業吉他大師什麼水平。這就決定了群眾基礎只是靠吉他裝逼泡妞最多是打發時間的人比較多。真正要走職業吉他道路的人不一定比說相聲的人多。
松本孝弘因為吉他彈得好，歌寫的好，一年賺十億日元賺了好多年了。
如果中國的吉他手也有這種環境，不會比他們差多少。
問題是沒有。
說到有名無名那主要是商業推廣能力欠缺。
確實是少，沒必要反駁，國外一個小鎮出的高手可能出的比你一個甚至幾個省出的還要多，主要就是文化觀念跟環境問題，差別太大，屬於歷史遺留問題沒法解決
來學大提琴的強答
我覺得電吉他我不了解，但是古典吉他的厲害的中國人是有的
而且我覺得出名這個概念有些廉價，不能以出名不出名來衡量音樂的價值，而且很多人只想安安靜靜做個很棒的音樂表演者，音樂學院的老師給我說，就是很好的推銷曲子的，並不是要把一個作品改成什麼樣。
我覺得吉他給人一種不能登上大雅之堂的感覺是錯覺啊……
我想給你推薦一下帕格尼尼的吉他作品，帕格尼尼應該是大家都知道的音樂家了
功利性太強。
經常有人問我，
你說你每天練琴，有啥用？
你高考時候是不是靠這個加分了？
我一個月能不能學會XXX？
煩。
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