張藝謀和鞏俐的曾經親密的合作關係和個人關係是否對他的作品產生過積極影響？

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上個世紀九十年代張藝謀在國外、國內獲得好評的大多數作品都以突出獨立、勇敢、勤勞的女性角色為亮點，而這些膾炙人口的女性角色基本上都是由鞏俐演繹和詮釋的。鞏俐對張藝謀的創作是否產生過重要的影響？但從女性主義敘事這一點上討論。

可以說鞏俐對張藝謀產生的影響比較小。

兩人之所以能長期合作是因為鞏俐就像一張白紙，可塑性非常強。而且早期張藝謀拍的都是被封建壓迫的女性啊之類的，比較穩定。
印象比較深的是《秋菊打官司》，鞏俐有很大的突破，說明她不單只會演一種角色，張拍什麼她可以演什麼。這是早期的狀態。
但是到了《搖啊搖外婆橋》出現轉折，我個人認為不單是兩人感情的變化，更重要的是鞏俐失去了極強的可塑性，鞏俐飾演的小金寶包括她以前的那些角色，之後的角色幾乎沒有超出這個範圍。還要看到這個時期張藝謀的轉變，後來都市題材的《有話好好說》以及紀實性的《一個都不能少》已經不適合鞏俐了。

謀女郎也是如此，張藝謀找的演員僅僅只是為了一部戲一個角色，他是個很務實的人，拍電影看誰像有那麼回事就讓她演。迅速把自己工具化，也能夠把演員工具化。

當然這些看法在我看到拍黃金甲的有一天張藝謀耐心地看著鞏俐化繁重的妝容，說「我要讓她當一次女王」時，有一些動搖。

張藝謀他爺爺是商人，他的父親是軍人（國軍）他母親是大學生學的是醫科。解放後，全靠母親養家。而且他父親關係和他有些疏遠。打電話時，都是和母親打，他父親想問張藝謀什麼都是讓他母親說。父子二人單獨在一起時總是沒話說。所以對張影響最深遠的是她母親。而鞏俐很像她母親。

你看，題主你的問題其實就說明了很多，老謀子早年蜚聲海內外的作品基本都是鞏俐擔當女主，這樣的影響是毫無疑問的，是積極的嗎？就結果而言是的，很難保證如果換了一個女主是不是還會有這麼好的表演效果，她們是互相成就的關係。
那麼第二點從女性主義敘事的角度該如何評價呢？這是一個奇怪的角度，但是也可以談談，首先張氏的早年電影往好了說叫反應底層人民的生活實際，有泥土氣息，說難聽的就是土鱉，生殖慾望濃到化不開，鞏俐非常出色且出彩的塑造了一個個堅強且獨立自主中國傳統婦女的形象，張氏也賦予了這些女主各種善良的品德，但是無論如何，這些仍然是傳統的基層婦女，掙扎在底層社會痛苦的煎熬，有美感，但是極度的扭曲，張藝謀本人說實話對於男女兩性的認識其實也是非常傳統或者是非常糟糕的，女性對於他來說本質上仍然只是生殖工具，所以如果從女性主義敘事的角度來說，很遺憾，她們合作的結果很不好，但是這和鞏俐無關，這是張藝謀的電影，鞏俐只是出色的完成率任務。

古今大戰秦俑情，真愛滿滿。