日本動漫發展歷程中，有沒有遭受過審核、偏見？諸如青年，成人漫畫這樣重口味作品誕生時，社會輿論是怎樣的？

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剛才看到喜羊羊那個案件判決，真心對國產動漫發展無語了。日本動漫題材這麼廣泛，好多非常變態的作品，就沒人管么？這些東西剛出現的時候，就沒有家長說這些東西不利於兒童健康么？？
而且在進一步，日本P站諸如在18-G內的各種題材內容，變態重口的程度，是對任何普通人正常三觀的挑戰…實在非常難以理解如此程度的東西居然會被允許半公開模式面對公眾（只需要把帳號，是18-G的選項打開就看到的）
18G題材的東西，貌似已經超出一般動漫或者色行業所接納的範圍，寫這類題材在很多國家即使是西方發達國家已經屬於犯罪行列了，但是為何日本政府會如此開放允許

動畫看得少，這裡只說漫畫

關於這方面研究最深的，無疑是日本著名漫畫批評家竹內長武，其論文《漫畫的歧視·禁止發行·統制等『事件』史》基本攘括了日本戰前至九十年代所有漫畫爭議事件，剛才google了一圈貌似沒有中文版，有興趣深入研究的可以去買他出的《戰後漫畫50年史》，其中收錄了論文絕大多數內容，懶得買書的就看看我的總結吧，不過我總結能力比較差，這篇帖子照樣非常長

1.戰前，戰時漫畫管制

戰爭年代對於思想高度控制，文化類出版物自然會被官方加以嚴格審查管制，1938年二月，日本實施《紙板劇檢閱制度》，半年後內務省下達了《關於改善兒童讀物的指示綱要》，期間33本以漫畫為中心的圖書遭到禁售處分，查禁了大量反戰，政治諷刺等類型的漫畫。其中最著名的是田河水泡的《黑野狗》

《黑野狗》在今天被看成是田園牧歌式漫畫的優良遺產，卻在政治漩渦中成為了犧牲品。之後在60年代，田河水泡試圖重新復刊《黑野狗》時，又因為其時代背景，被左翼人士批為軍國主義的復辟而再次停載。遭受左右兩次政治衝擊的優秀作品，日本漫畫史上，僅有這麼一部，而不是那些爭議性極強的反戰，種族歧視，鼓吹戰爭作，真是讓人感慨。如果不是恰好趕上了2個最糟的時代，相信這部經典作品會贏得世人更高的讚譽，以及漫畫史上更崇高的地位

2.戰敗初期，赤本漫畫爭議

戰後美國文化對日本產生重大影響，漫畫自然也受其影響，當時官方對於出版管理已經放鬆不少，但正規出版社刊載的漫畫依然有社會媒體方面的壓力，這個時候便催生出「赤本漫畫」的流行。所謂的赤本就是印刷在劣質紙張上的單行本漫畫，也就是非法出版的地攤漫畫，因為赤本是地下流通的不正規商品，其內容當然不受任何限制。

現在的漫畫，一般是先在雜誌上連載，積累到一定頁數便出單行本販賣，但當時可不是這個樣子，漫畫雜誌和赤本是完全分立，死對頭般的存在。當時漫畫雜誌從紙張到內容的質量上，都要強於赤本，但赤本漫畫成本低廉，且題材種類豐富，受歡迎程度也比雜誌漫畫要高。手塚治虫的處女作《新寶島》就是以赤本的形式出版的，據說當時賣出去40萬本，這在戰後物資匱乏，生活貧困的日本可以說是一個天文數字。對於之後日本漫畫的飛速發展，赤本漫畫的貢獻不容忽視

但是正因為赤本是由不正規的地下出版社發行的，他們當然不會顧忌漫畫內容對社會的負面影響，並且為了賺錢不擇手段。比如說，因為照相製版成本高昂，很多赤本漫畫採用「手寫版」方式，使用工匠把原稿抄在印刷板上，往往畫面慘不忍睹。編輯也不負責，改編自然是家常便飯，還有過分的把不同作品印剩下的部分合起來拼湊成一冊來賣，想像一下你手裡有本漫畫書，前半部是《海賊王》，看到一半馬上打頂上戰爭了，突然變成《搞笑漫畫日和》是什麼感受。至於漫畫內容方面，幾乎一律是刺激兒童感官的暴力，犯罪，色情題材，媒體當然不會放過這樣有爭議性的報道，一時赤本漫畫在家長媒體中人人喊打

再後來，由於不同赤本漫畫出版社間互相抄襲盜版，漫畫作者們紛紛於赤本出版社決裂，加上漫畫雜誌的改革，赤本漫畫終於在50年代中期徹底退出歷史舞台

3.驅逐壞書運動

50年代，戰後嬰兒潮那批人陸續步入他們的童年，這是人類歷史上兒童占人口比例最高的一個時期，兒童教育成為了全世界高度重視的問題，英國討論了對恐怖漫畫進行統制的法案，美國的紐約州也制定了相關規範制度，中國有有相關方面的運動。在日本，影響力最大的就是驅逐壞書運動了

先了解一下此時日本國內背景，這段時期兒童雜誌中漫畫所佔比例逐漸增多，媒體大肆報道戰後混亂有關的青少年犯罪的狀況，政治體制的保守化和管理的法制化，倫理性風俗的急劇變化，如此多的社會劇變，，所有因素都集中到了驅逐壞書運動中

這一時期連載的著名漫畫有山川惣治的《少年肯亞》，手塚治虫的《鐵臂阿童木》，《緞帶騎士》，福井英一的《伊賀谷栗助》相繼成為批判的對象

最有代表性的，便是《少年肯亞》批判事件

與赤本漫畫相對應的是連環畫熱潮，當時手冢式漫畫尚未成熟，傳統的連環畫式敘事方法依然是漫畫創作的主流，其中最優秀的連環畫是山川惣治的冒險故事連環畫《少年肯亞》

主人公村上涉，十歲，和父親生活在肯亞，後來這個國家爆發戰爭，父子二人便逃進了密林里，不幸涉與父親走散，不得不獨自一人在非洲廣袤的草原，郁密的叢林里開始了艱難求生之旅。他救了重病的當地人哲加，在叢林中迷路的白人少女凱特，與巨蛇，巨象交朋友，打敗破壞叢林和平的毒蜘蛛，恐龍，巨龜，歷經波瀾壯闊的重重艱險，終於與父親再會，回到自己的國家過上了幸福的日子

《少年肯亞》包含了大量受歡迎元素，這部作品紅極一時，而作為一部話題大作，批判之聲自然隨之到來。但是關於批判方向，在我們中國人標準看來，有點不大一樣。批判這部漫畫暴力不健康的沒多少，主要聲音是批判山川創作思維迂腐，且故事主人公「缺乏智慧」，友情、正義和勇氣都過於模式化如人情落語，把動物獸類全部描寫成敵人過於狹隘，把當地土著描寫成野蠻人是危險的種族歧視

這個事件有趣的地方就在於，《少年肯亞》的作者山川惣治是一個受戰前體制教育出來的迂腐保守人士，但他卻創作出了當時最受歡迎的少年冒險連環畫，這個矛盾讓這部作品更加具有爭議性，也是當時日本社會思想，文化大轉型的一個縮影

山川惣治在自己的文章《手槍，武打不需要大家的意見》中說過，對於兒童作品來說，有趣是第一位的，不論多麼華麗的作品，如果過於說教和死板就毫無意義，他的作品是為了讓孩子們在學校教育中無法盡情施展的天馬行空的幻想得以施展，讓孩子們發揮他們自由的本能。但他也說，他的作品一直在給孩子灌輸正義和友情的重要性，不會畫和性有關的東西，也不會畫女孩子被綁起來的鏡頭，他的作品《銀星》里主角沒有發射出一發子彈，這篇文章的結尾寫到

兒童必須被培養成生氣勃勃的，有力量的，個性鮮明的人。因此，兒童的遊戲和讀物根本就不能考慮色情怪誕的，帶有殘虐性和虛偽的東西。為了讓孩子們能發揮其自由的本能，為了不摘掉他們健全的嫩芽，大人們應該寬容地理解他們。也就是說不應該用大人的倫理觀來籠統的批判

以如今日本漫畫的狀況來看，山川的觀念毫無疑問是迂腐落後的，坦白地說近幾年日本所生產的動漫產品中，幾乎很少很少有作品能不「考慮色情怪誕的，帶有殘虐性和虛偽的東西」，因為以這種標準創造出的作品，毫無疑問其劇情會羅列式，公式化，人物形象會概念化，臉譜化，當時由於《少年肯亞》過於火爆（單行本銷量150萬卷），批評家都以其為靶子大肆批評，且不乏有過激偏頗之處，也沒有細緻分析《少年肯亞》為何大受歡迎的原因，一味批評謾罵，但對於以後日漫劇情風格的形成，我覺得這個事件起到的更多是積極的作用

但另一方面，相對應的，手塚治虫新派漫畫卻被批判為「胡扯，荒謬，對兒童而言過於刺激」，當時媒體報道由於《鐵臂阿童木》中一個畫面導致兒童跳河自殺事件發生，有人因模仿《月光假面》跳牆，批判家瘋狂地批判漫畫是對兒童有害的惡俗物，當然在國內這種事情已經發生太多次了，套路流程大家都比較熟悉，我就不多做描述了

我花最大的篇幅來介紹《少年肯亞》事件，是因為我覺得這時候山川與批評家們兩種思想的碰撞，非常符合中國現在的動漫市場環境（這裡單純指思想非產業模式），現有迂腐的思想遠比山川更甚，如果山川將孩子看做純凈的白紙的話，我國就是把孩子直接視作弱智，收到日本動漫的強勁衝擊，年輕一代的思想與前代衝突遠遠比《少年肯亞》事件時要激烈，換句話說，在動漫製作思想上，我們與日本起碼要落後60年。而手塚治虫這種憑藉自己天才想像創作出一個嶄新時代的人物，對中國動漫恐怕不具備參考意義，國產動漫的道路，恐怕更多需要自己摸索

4.《血不倒翁劍法》，《忍者武藝帳》事件

60年代，漫畫經營模式進入租書屋時代。從前租書屋的顧客皆以成年人為主，出租書的種類大部分是成人書籍，但自打50年代漫畫出版大熱以後，租書屋便開始了漫畫出租業務，這便誕生了名為「寫實漫畫」的專門面向成人的漫畫。但是自從租書屋經營漫畫出租業務逐漸增多，不免吸引了大量喜歡漫畫的中小學生，兒童，曾有媒體在一所小學抽樣調查，一共1500名學生6成去過租書屋租借漫畫。所以這個時候租書屋所提供的成人漫畫，便加倍引起媒體家長們的注意

其中最有代表性的兩部作品，便是平田弘史的《血不倒翁劍法》和白土三平的《忍者武藝帳》，1963年，《赤旗》雜誌以《兒童漫畫的育人》為題，討論了租書屋的寫實漫畫，關於《血不倒翁劍法》，文章介紹其梗概「賤民部落出身的主人公因為被叫他劍法的師父和師兄弟蔑稱為『穢多』而非常生氣。於是殺了師父，將師兄弟們的手臂砍斷，但自己也成了一個失去雙手雙腳如不倒翁一般的殘廢，即使如此，他還是沒有放棄復仇。。。「雜誌對其殘忍進行了指摘。

而被稱為租書屋的搖錢樹，對寫實漫畫的深化起到重大作用的《忍者武藝帳》全十七卷進行具體分析」竟然有1171具屍體，出現多達85個被砍下的頭顱「其頭顱飛起，血濺三尺的氣勢，不只是孩子，連成人也不得不感到震驚

報道後，出版社迫於壓力，將責任編輯卸職，並從全國的租書店將該漫畫回收，將其全部燒毀，但這兩部作品對於日本漫畫做出的深刻影響，已經抹消不去了

5.漫畫中」性「的爭議

」性「這個題材，在日本現代漫畫剛誕生時，便已經出現了。日本文豪太宰治代表作《人間失格》里，主角」我「就是一個以畫色情漫畫為生的三流漫畫家，不過我想主人公的工作應該是偏浮世繪畫師，連環畫家，而不是現代意義上的漫畫家。太宰治是1948年在完成《人間失格》後自殺的，這樣看來，色情漫畫在日本真是一個歷史悠久的國寶

60年代漫畫有了更長足的發展，除了上述成人漫畫外，少年漫畫，少女漫畫也是在這一時間定型的，少女漫畫是日本非常有代表性的東西，相較於其他國家漫畫中的愛情故事單純以童話版美麗神聖的愛情，日本少女漫畫更是有著對」性「赤裸裸的描繪

首先做出突破性的創舉，在現代漫畫中畫出赤裸女性上半身的勇者，是大名鼎鼎的漫畫之神——手塚治虫，早在1948年，好吧就是太宰治自殺的那一年。創造出出劃時代作品：《前世紀——失去的世界》，劇情簡介，一對由植物製造的孿生姐妹，其中一個被壞人殺害，剩下一個和主人公健逃到馬曼貢星球，並暗示這兩人會成為這個星球的亞當和夏娃，兩人肩並肩說到」我們是馬曼貢星球的王和王后啊！「，誰都知道他們要幹什麼，但是健又說什麼」我們結拜為兄妹吧「，貌似想用這來掩飾一下，畢竟那個年代，兒童漫畫出現這個內容真是聞所未聞。

不過現在看來，貌似情況變得更糟糕了嘛！！順便題外話，後來手冢在接受採訪時，曾經說到自己最初從性別上意識到的女性，是自己的妹妹，還說過自己非常想鑽進妹妹裙子里。我只想說，真不愧是日本漫畫的開山祖師啊

這就是那個場面，限於年代，手冢沒有畫出乳頭，但經歷過那個年代的著名導演大林宣彥曾說，他當年看到這個畫面時非常興奮，刺激不已，嗯，想當年我看新華字典的「乳」字都能興奮上半天，這情況我也不是不能理解

而到了70年，手冢開始連載《燒野矢八的瑪利亞》，這已經完全是部性教育漫畫了，手冢在這部漫畫里對性交以及性器官的構造進行了極其細緻的描繪。這樣的漫畫，當然沒過多久就被禁掉了，手冢對此發表評論說」我感到有必要通過漫畫對孩子進行正確的性教育，我自認為是非常認真地在進行創作，其實，現在的孩子非常了解性，在兩室一廳的單元樓里，他們甚至見過父母性交。我的孩子才上小學三年級，但他會若無其事地說『昨天晚上真厲害啊』「我只想說，手冢你這麼屌，你一家人都知道么？

當年同樣以」性「題材引起爭議的還有永井豪的《無恥學院》，這部漫畫非常著名就不用我介紹了，有興趣可以百度百科，或參考@馬小褂在問題動漫中常見的「大胸部、露內褲」女生形象是如何形成的？動漫中常見的「大胸部、露內褲」女生形象是如何形成的？中的答案

正是因為由於這些漫畫家曾經抱有非常強烈地打破禁忌的決心，勇氣，日本漫畫才自此以後，慢慢地可以描繪這方面內容，真心一代偉人，功德無量。。。

70至80年代是黃色漫畫的黃金期，蘿莉控漫畫，BL漫畫都是在這個時期引來他們最初的盛世，我們在鬧革命的時候，遠洋對過的島國醞釀的革命似乎也相當不得了呢。這段時期爭議性事件繁多複雜，但套路基本和上面兩部作品差不多，篇幅所限，這裡就不展開討論了

而再之後關於色情漫畫引起的巨大爭議，主要集中在90年代，以及現在近幾年，我會在下文繼續記錄

6.《阿修羅》事件

這裡的《阿修羅》正是最近被製作成電影，並大受好評的《阿修羅》，這部過於超越時代的優秀作品，在其被封印40年後，終於得到了公正的評判，得以重見天日

電影在線觀看：【劇場版】阿修羅【幻櫻】

還是1970年，秋山喬治在《周刊少年maganzine》上講述了這麼一個故事

故事以亂世為背景，描寫了一群既沒有食物有沒有住處的人類生活狀態。開始，出現了一位在飢餓中吃人肉生存下去的女性。她懷孕了，後來生下來一個叫阿修羅的小孩，這就是本書的主人公。她想」不吃點什麼的話沒有奶水「，於是就拉來一具生了蛀的屍體燒了吃掉。再後來，母親連屍體都找不到，竟然想殺掉自己的孩子來吃。但是，阿修羅雖然被火燒傷，卻沒有死，最後輾轉到一戶農民家，在垃圾堆里找東西吃。後來，那戶人家女人死了，父子就吃了他的肉活了下去，再後來，阿修羅又想吃那戶人家兒子的肉，故事就這麼沒玩沒了地持續下去

秋山喬治的作品，一向以試圖追求人活著有什麼意義為目標，他的另一部作品，以」為了錢什麼都做「的人做主角的漫畫《守財奴》，同樣引起巨大爭議，向河水裡排放水銀的橋段更是當年日本社會的著名醜聞事件，秋山喬治的悲憫情懷，高潔情操，令人肅然起敬

但當時的日本，社會還無法容忍」給孩子看的東西「出現如此」殘忍，不道德，犯罪性「的」有害書籍「，秋山喬治隨即被封殺，甚至本人一度受打擊而失蹤（」我為了追尋真正的漫畫，去流浪了「），再次出山畫漫畫，已經是兩年以後的事情了

我在此強烈推薦這部電影，劇情雖然是40年前的舊古董，但如今看來，依叫人悲嘆哀愁，淚流滿面，這也是近幾年我認為最優秀的一部動畫作品，從劇情到製作手法，堪稱動畫藝術的癲毫

7.政治漫畫，戰爭漫畫，種族歧視相關

這方面，相關的內容過於敏感，原諒我撿著說，更多內容請百度，翻牆維基，我不想惹上什麼麻煩，在此盡量平鋪直敘，陳列資料，如果還有不妥之處，我會考慮適當刪減

關於戰爭漫畫，最令國人熟悉的，一是描述南京大屠殺的《國家燃燒》，還有村上紀香所著，完整記錄侵華戰爭的45卷長篇漫畫《龍》，《國家燃燒》一度被禁，《龍》也引發日本右翼詆毀，一度險些停載，具體內容請維基

1970年（又是這一年），矢口高雄所畫《男道》，非常刺眼地描寫了剛剛停戰時期，出現在黑市上和『第三國人』，也就是朝鮮人，中國人從日本商人手中收取保護費，企圖侮辱日本女性的畫面，被日外國人人權保護會，日本朝鮮研究所抗議，出版社道歉，作品休刊，『第三國人』字眼禁用

1973年，《請溫柔的殺死我！》，刊載日本殲滅在日朝鮮間諜故事，朝鮮籍色情演員季紅玉，化名谷宮沙利，利用肉體輾轉日本政界軍界大人物中嗎，搜集情報，被日本間諜兒島豪識破，兒島豪接近並與沙利發生肉體關係，最後拉出在日朝鮮間諜18人的組織，將其全部殺死。其再次被日本朝鮮研究所抗議，出版社道歉

手冢漫畫「歧視黑人」事件，手塚治虫於1989年2月去世，第二年，蘇格蘭漫畫爆發著名黑人歧視事件，即helen bannerman的《小黑人桑寶》事件，日本也受波及，媒體指責手冢漫畫《森林大帝》，而同時宮崎勤事件被大肆報道，相關出現過黑人的漫畫，幾乎都被打上種族歧視的標籤，予以封殺

還有一些職業歧視事件，比如說1990年《周刊少年JUMP》上連載的《激情老哥》歧視清潔勤雜人員等

8.版權事件

從赤本時代，漫畫界便出現大規模剽竊，抄襲的案件，其中以抄襲手塚治虫作品人數最多，比如《周刊少年magazine》中某位畫家對《失去的世界》分鏡進行露骨的抄襲，之後東京兒童漫畫會針對一系列事件做出過協議事項，但依然屢禁不止，從赤本徹底消失足見一斑

比較著名的，由抄襲引發的法律爭端，一個是某家物流公司，未經作者同意擅自將《海螺小姐》印上自家公司貨車，導致長谷川町子以一輛車每月一萬日元的價格，向法院起訴要求合計1258萬日元的版權損失。真正引起轟動的是，1993年，長谷川町子遺骨被盜事件，其家人受到數千萬日元的恐嚇信，震驚日本，隨後警方順利破案，追回遺骨，但造成的社會影響依舊極其惡劣

另一個是機器貓假結局事件，這個事件應該不用我贅述，當時引發好多起跳樓事件，這也引發了關於日本同人志文化的爭議

9.色情漫畫後續事件

1989年宮崎勤事件，1988年～1989年發生於日本東京都與埼玉縣，被害對象為四名4～7歲的女童被誘拐後殺害。日本警視廳命名為：117號事件。後此事件在日本稱為：「東京?埼玉連続幼女誘拐殺人事件」。宮崎事件發生後，日本動漫畫產業遭受了毀滅性的打擊。至1995年才開始恢復。據不確切的統計：2004年漫畫印刷量僅為1987年印刷量的1/10。但由於日本動漫經濟的多元化的發展。近年來日本動漫收益仍然年年增長。

受宮崎勤事件影響，各類與性相關的色情漫畫遭到清算，據1990年東京都生活文化局計劃科提交的報告中數據，90年6月份出版的332種月刊和周刊雜誌後發現，在1221部漫畫作品中，有608部有性行為描寫，具體涉及性交的有453部，涉及愛撫的有334部，有接吻場景的216部，男性74%都是有穿衣服的，但女性則有四成暴露了性器官，這不僅涉及漫畫內容健康問題，更有性別歧視傾向。

依照現在的眼光來看，很多人會把這個問題以「男人的浪漫」含糊過去，但這顯然是商業主義優先，且構思匱乏的表現

結語

日本動漫特殊性，一方面是日本文化的特殊性，日本文學向來不乏幻滅，殘酷，扭曲之作，像《人間失格》《盛開的櫻花樹下》這樣厭世可以稱之為變態的作品，在其他國家是不可能入選教科書裡面的，所以從文學吸取養分的漫畫逐漸涉獵這方面內容，對於讀者心理，是有緩衝餘地的

再者，審查方面，日本政府可以說是幾乎完全沒有任何限制，甚至可以稱之為失職。宮崎事件後，日本法律並沒有對保護兒童性犯罪此作出什麼巨大的對策。直到15年後的2004年，才提高了強姦罪的量刑等級；2006年上半年，又規定了色情動畫不允許以兒童為主角進行製作。但正如我們現在看到的，基本沒人鳥這個規定，前些年石原慎太郎所提議的京都條例，規定限制動畫中人物必須年滿十八歲，《銀魂》《奈亞子》等很多在電視台播出的動畫，都有在劇中對其嘲笑，諷刺，這種正式的法律法規完全不起效用，沒有尊嚴的情況，在其他國家也是難以想像

其實，在日本對於漫畫的限制，幾乎都是出於民間團體與媒體的抗議，比如《血不倒翁劍法》事件，政府完全沒有出面干預，漫畫被禁乃至燒毀，全是因為漫畫出版社無法對抗社會輿論壓力。可以視為，日本漫畫的發展，完全是一個市場優勝劣汰，不斷推出新產品的滿足新的市場需求的商業化過程，並且在此過程中不斷完善市場規範，形成嚴格的分級制度，建立一種良性循環

對日本法律不是非常熟悉，如有錯漏之處，敬請指正

《大江戶青少年健全育成條例修正案》再次跳出來表示不服。

個人贊同@伍鵬翾關於「漫畫」的回答，本人這裡也對「動畫」部分作了整理。這裡引用在碇唯吧的帖子，鏈接在最後。

有相關更新會在這裡更新，並註明作者。

下面內容作者為@松川寺鳴(百度ID)：

動漫這方面，管制倒是沒有@伍鵬翾講的漫畫這麼多呢，事件也比較少吧，TV啊OVA啥的限制還是不算大，每次出BD都會放福利送大血，還有里番產業啥的也是人民群眾喜聞樂見，劇場版啥的總歸不能亂來吧（這也是為什麼梅津泰臣這些大師的片子老是歐美上映= =）。

20世紀60年代，日本深夜電視就有元祖級小黃片播出，而且觸手啊啥的各種play都有，之後也就形成了所謂的深夜動畫嘛，基本管制都還蠻少的。

我看八九十年代的片子比較多，感覺得到上個世紀的動畫管制還是比現在松的，老片子里常常會出現許多直接露點或者爆頭啊爆肢啊這些畫面，現在的正常番就算是賣肉啥的啊也都只是露底玩空耳不會露點啥的，至於暴力方面嘛，感覺現在做成OVA的比較多，所以也就有OVA就算送福利是只有會員知道的世界啥的= =

(本人的補充：有些新手可能看不懂這句話的意思，拿國內的部分視頻分享網站，比如拿b站來說，有些熱門視頻是必須在註冊會員後，甚至必須是正式會員才能查看，否則看不了。這裡可以手動代入。)

版權方面，印象比較身的應該還是吃一塹長一智的GAINAX。不論是老庵他們幾個還在搞同人創作時大賣的短篇，還是宅社剛成立時創作的王立宇宙軍，版權都不在自己手上，所以最後他們基本撈不到什麼好處，沒撈到版權的動畫公司也就是製作而已，拿點製作費就差不多了，然後他們長了教訓，終於做出了一部完全屬於自己的動畫——EVA。動畫這邊版權問題還是比較少的，基本著作權啊啥的一開始就說好了，最多不過最後大賣的時候沒拿到版權的稍微發下牢騷。

至於宮崎勤和林熏染事件，應該是給整個日本都帶來了很大的震動，那兩個家裡全是黃片的傢伙拐賣幼女殺掉截肢，使得當時整個日本社會都很抵制動漫，80年代末的動漫產業一度處於近乎崩潰的狀態，後來日本泡沫經濟倒塌，經濟開始衰退，動漫產業開始顯示出它強大的生命力，然後動漫產業才開始有所發展，但就算在現在的日本產業，阿宅仍然是很不受待見的人群（雖然部分原因是阿宅老是跟尼特族聯繫在一起，這也是部分阿宅不爭氣）。事件發生後，很多日本人都說應該加強動畫的規制，到後來確實分級管制越來越嚴，正常番不能露點啊啥的。

其實美漫也有過這段經歷，而且更加離譜，20世紀六七十年代時，美國那邊對漫畫管制已經嚴到了變態的地步，已經不是分級的問題，那是還專門成立了審核的委員會，規定漫畫里不能出現色情、暴力啥的信息，甚至不能出現接吻的鏡頭，這樣一來，相當于禁止了言情、恐怖懸疑、科幻等幾乎絕大部分的題材。到後來老美才漸漸開放起來，變成如今這樣如此開放= =

21世紀以來關於色情法案的風波總是不斷，總是有人提案然後被否決又提案又被否決= =前些日子麻生那個混球也背叛大家支持規制，雖然最後又被否決了= =但毫無疑問，要是提案通過了的話，就再也看不到小學生和初中生做喜聞樂見的事情了= =不過還沒通過嘛。。而且這個法案是用來消滅同人界的，當然也打壓里番界，對動畫界來說也是很大的衝擊、

其實現在動畫界，大家更加義憤填膺的是產業商業化缺乏內涵與深度的問題，尺度啥的就算播放時大家感受不大到或者想踢死聖騎，但發行的BD和OVD都是滿滿的福利啊~至於那些暴力獵奇的動畫啥的，也不是沒有，但感覺這塊兒現在遊戲界比較為主吧= =

以下為@ReiAndRay(百度ID) 的補充：

說到底，只是取悅對相的問題

取悅自己，老子愛怎麼搞怎麼搞，要你管，你愛看不看，這是老子自己的藝術自己的追求，比如《西廂記》，梵高……

取悅大眾，首先就得通俗化大眾化，再去迎合，就好像現在的十一區動畫整體 (從上世紀的頂峰一直走到現在，也差不多該衰了，就好像我們到現在仍一直津津樂道於紅樓夢)

之中也會夾雜一些妥協的東西，也會有一些作者的理念恰巧為大眾認同，或是讓大眾眼前一亮(卧槽！還能這樣！)的情況……

啊咧，貌似再扯要扯出一大堆啊……

本人的感受：日本動漫充滿了叛逆的味道啊。。。

參考資料：
【碇唯】【分析】日本動漫發展歷程中，有沒有遭受過審核、偏見？ http://tieba.baidu.com/p/2779378088

記得很清楚小學時看手冢的BLACK JACK時某個故中有女性患者裸露上半身並且無意義的乳房特寫畫面哦還是畫了乳頭的當時看的還有亂馬爆衣露胸是家常便飯（挖鼻
說正經的個人始終認為日本對於獵奇的追求度不是任何一個文明國家比得上的莫說那些里番 AV P站的R18G的tag 便利店的雜誌區一側毫不避諱的擺著成人雜誌（只是會支個牌稱此處為成人雜誌區）二次元goods店的專門出售成人向商品的樓層每屆COMIKET成人本的數量ry
至於內容由於島國是個商業化幾乎到極致的國家且由於人們不斷追求更刺激的描繪才會有沒有最變態只有更變態的成人內容以滿足人們的獵奇心理
（當然成人作品主要面向成人理論上是不準未成年人接觸的普通日本小孩看的主要是「子供向」動畫這類動畫比起以前現在也已經被相當程度的和諧了（如動畫中流血表現）而由於數量龐大等原因未成年人接觸變態內容的機會也是有的不好的影響是一定的文化作品中的暴力色情描寫也被認為是日本未成年人犯罪的原因之一）

正如南方公園中一集「看過日本那些變態AV後普通的AV怎麼可能滿足得了我們」

哦對了最煩的就是那些不論人家提什麼問題都要回答中國才怎樣怎樣卻絲毫沒回答提問人問題的渣渣

親愛的，即使是18x、重口味其也是有存在的必要的。幾歲的時候，喜羊羊也許可以滿足我們。但是作為一個大齡青年，當你再一次看到類似團結是宇宙最偉大的力量之類的台詞，你還能有看下去的慾望么？是因為我們內心有那樣的需求才導致此類題材作品的出現。即使我們所接觸的媒體、書籍、教育都告訴我們應該如何積極向上。但對於暴力、血腥、獵奇、背叛、復仇、邪惡、陰暗、陰謀之類題材的好奇以及喜歡似乎不需要什麼引導自然而然就產生了。小時候滿足於類似公主與王子happily ever結局的矯揉造作虛幻美好，年紀大了之後更喜歡主人公為生存而付出代價這樣血淋淋的現實，口味變了而已。我們所認為的積極健康不超越法律範疇到底是什麼？我們所堅持的正常三觀是什麼？正如在看美國建國紀錄片我們的故事中講到美國西進運動以及才那些冒險家才剛剛踏上美洲這片土地的時候，在一個生存環境極端惡劣的條件下，一個人為了生存是什麼事都可以做出來的。即使中國歷史中出現饑荒，不也會出現易子而食的人間悲劇么。我們沒有放棄原則底線道德正義，只是因為我們沒有被逼到絕境而已，我們不知道會為自己的堅持付出多大的代價而已。
最近在看《岩窟王》，第一集伯爵讓阿爾貝、弗蘭茲通過玩遊戲來決定即將被處刑的三名犯人的生死，弗蘭茲和阿爾貝認為這種把人命視若草菅的遊戲是有問題的，伯爵的」對，是遊戲。我們自己的人生也不過是被別人玩弄於股掌之間。你沒有那樣的感覺嗎？「以及之前的」怎麼，不過是一個小小的遊戲而已。弗蘭茲閣下，我們並非法官。既然他們無論哪一個都要死，我們不過是藉此機會稍微娛樂一下而已。我們現在得到了拯救他們性命的力量，為何要為行駛證爭議的力量而猶豫。難道，您沒有一種身為神一般的感覺嗎？「即使從某些方面我覺得弗蘭茲是對的，但是伯爵那飽含惡意的台詞似乎更讓我著迷。在真實生活中的壓抑、剋制，如果都不能以觀看重口味的節目來發泄，那真是一件讓人遺憾的事。
ps：不好意思，似乎有點跑題太遠。

簡單評述幾句，有失誤請指正。
為了寫小說，對這方面的資料也查過一些，《戰後漫畫50年史》我也看過，但對樓主說的過激青年漫畫和成年漫畫，我認為，造成這個問題主要是：
日本的法律有問題！
日本早期對於色情書刊是沒有法律進行制止的！
找遍法律條文，勉強有一個「猥褻物陳列罪」，持有、販賣、流通色情書刊，多數是以這個罪名判刑。
但關鍵是，什麼才叫做「猥褻」？
好笑的是，判斷猥褻與否，全靠法官的判斷。
所以，不同年代的「猥褻」定義也不同，早期只要露奶就有罪，到了現在，只要不露出生殖器就完全沒事。
這一條法律，有很重的人治成分，因為很多起訴到最後，出於種種原因法庭對那些色情出版物網開一面，風氣於是便越來越開放。
有人可能會問了，政府為什麼不立法呢啊？
呵呵，日本政府啊……我就不引申開了，只說一句：想立法？政府說的不算，得看國會！
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那有人說，日本漫畫為什麼有18X之類的標誌？
我找了一些資料，但是不全面。我的理解是：
日本從來沒立法對這些出版刊物進行分級，這些分級是行業自發行為。
所以，經常能在漫畫里看到這種情節：小夥伴們偷偷拿著攢的零花錢，去自動販賣機上購買成人雜誌；或者在書店裡，把色情讀物放在一疊正常書籍下，付款的時候矇混過關……
資料找的不多，如有失誤，歡迎指正。
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再說說青年漫畫和成人漫畫的歷史。
青年漫畫很簡單，戰後看漫畫的小孩子長大了，自然會逐漸出現迎合青年的漫畫雜誌出現。《GARO》（1964）《comic magazine》（1966）……
至於帶有色情的青年漫畫和成人漫畫嘛……這就不得不提到那個時代發生的一件大事了。
在日本六十年代末七十年代初，響應中國地區的文革，日本學生掀起了轟轟烈烈的新左翼運動。當然，在那不久之後，中美建交，日本青年絕望了，運動失敗了……
在那之後，左翼青年被主流社會所排斥，很多人畢業後難以找到工作。這時候很多人就加入了動漫界——無他，一支筆幾張紙就能混飯吃！
大友克洋、押井守、村上龍等人，都是那個時代冒出來的，沒想到吧！題外話，這些人的前輩是宮崎駿，宮崎駿在左翼運動脫身的比較早，沒受到什麼牽連。
人一多，這碗飯就競爭激烈了，再說這行也不是那麼好混的，於是有些人就開始畫那些過激的情節……政治不敢碰了，就碰色情。
當時叫做「黃色寫實漫畫」，以區別手塚治虫的兒童風格。
實際上，當時也有一些零零散散的色情漫畫出現，例如頂樓就有說過手塚治虫的作品。但要我說，那些都還能算的上是「健康的色情」，例如瑪利亞的那部作品，只是一部性教育漫畫而已，但依舊被封了……
完全以色情下限博取眼球，當然會鬧的沸沸揚揚。
當局也不是全然沒應對，1978年，警察以猥褻物陳列罪抓了《漫畫Erojenica》，對簿公堂，而那些曾經嚷嚷著革命日本的左翼青年的應對是……哭著認錯……嘆氣，一點都沒了當年的精氣神，完全為了五斗米而折腰。
到了最近幾年，當局和色情刊物的鬥爭也沒消停過，比較有名的就是石原慎太郎對蘿莉漫畫的限制。
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問題回答完畢，在這裡搭車問一下，成人作品給私處打上馬賽克和小條條這東西是誰發明的？忒tm機智了啊！

這要從幾方面回答
一，性寬容度的差異，我天朝寬容度算中等的，高者如阿三，泰國，朝鮮，低者如米國，霓虹國，但米國與日本有嚴格的影片分級制度，以日本為例，有子供，R15,R18,R20,R22,(不要以為十八禁就封頂了)，一直到R20，都是可以流出的，這些東西在我們看來是很毀三觀的，但人家畢竟是資本主義社會，有市場就可存在，只能嚴格管理，不能完全遏制。
二，講一下需求，在我們眼裡，發達國家都是自由開放，人人平等的，但其實在日本，社會是相當保守壓抑的，動漫里的場景基本不會出現(想當眾吻女友，連手都不會讓你拉著的)，日本的社會等級森嚴，小團體主義盛行，並且注重「人間樣」(就是在公眾場合要裝出個人樣子)，這都給日本的人，尤其是那些年輕人造成了極大的壓力，難以融入團體，倍受長輩壓迫，不能宣洩個人情感，這使得他們的心理會向一些奇怪的地方發展，尋求一些變態的，背徳的刺激。那些資本主義的糟粕也就應運而生。
三，深入分析日本文化，可以看出那是一種洋蔥似的文化，一層又一層，沒有核心，所以日本對於文化的認識，尊重是不怎麼好的，傳統與現代的矛盾很多，所以反傳統，反道德的東西是隨處可見的，這也給了資本主義的糟粕以可乘之機。
四，對於宅文化的錯誤認識，我們普遍認為，日本國內宅文化盛行，其實不是這樣的，那樣保守的社會制度是不會完全認同宅文化的，在日本國內，宅文化算是亞文化，並且有比如《京都非實在青少年圖像良化法》這樣的法律限制，但日本官方有意的推行，使宅文化成為文化侵略的手段之一（這和我天朝的孔子學院是一樣的）
五，極端發達的影像出版業。版權保護，世界上也許沒有一個國家比日本做的好了，在日本你是買不到盜版書的，（當然正版書很貴的）這也使日本的影像出版業極端發達，（很賺錢的，到現在日本還有賣黑膠唱片的），日本的書籍審查很松，雜誌想拿到一個刊號實際簡單的，這也為那些資本主義糟粕提供了物質條件。

當然有啊。日本也是經常有各種家長聯盟反對少年漫畫雜誌中的過多暴力色情內容。就我所看過的漫畫里就有不少描述過此類內容的……日本動漫能有今天這個尺度可是經過了漫長時間和艱苦鬥爭的。具體的得票最高的大神已經寫地很完備了。
順便說一句我最近在看的漫畫是《漫畫王J》，初看時總想怒吼：尼瑪這也行！不過一旦接受了這個設定到後來我竟然覺得挺感動。哎呀果然是被奇怪的電波污染了不過你看它這個名字這個簡介這個設定竟然能出十三卷單行本就應該知道不是普通的無厘頭搞笑漫畫
完蛋這次跑題竟然比正文內容還要多可是這奇葩漫畫我認為一定要推薦一下……順便也尋找一下同樣看過此奇葩的知友。此漫畫關於漫畫家與阿姨們的鬥爭在第十卷一至三話。
我有的時候看到過於獵奇的東西也有點……我果然還是一個健康上進的好少年嗯！

看到這個問題作為高達迷的我激動不已，知道高達系列在日本動畫史上的地位是怎麼來的嗎？百度一下吧，騷年！（所以說只知道seed這種偶像劇，而對UC系列不了解的確實是挺「白的」輕拍磚）

雖然是遊戲界但還是必須提一提由ELF公司引發的1989年宮崎勤連環殺人案件

日本對這些是有著明確規範的，不像中國這樣界限模糊不清，比如《蠟筆小新》在日本本就是成人片，而中國不加以限制就引進，造成不良影響又反過去指責。你說P站，網路本就是一個自由的地方，既然有標籤規定18歲以下不能看，那你為什麼還要打開？中國初中生也有看AV的，這一切全憑自己的道德底線。

其實很不理解有人吐槽喜羊羊啦……本來就是給幾歲孩子看的東西→_→十多歲20多歲硬要去看去吐什麼槽啦看起來麻吉低能阿_(:з」∠)_

日本人的動漫就是靠內心的糾結來維繫這個劇本的。

詳見……東京都青少年健全育成條例修正案……雖然不是大範圍應用……還有最近對於耽美漫畫中的色情描寫也有輿論批評～

可以參考《日本漫畫60年》一書

你都說了是成年人的東西，為什麼要考慮兒童感受？
相對動畫，為什麼不說AV對兒童的危害？為什麼沒人反對？
能影響到兒童只是因為中國沒分級制度，日本可是很有秩序的

重口味？駕籠真太郎哈哈

從往下一代植入邪惡演變到被包容的促進生產下一代？

動漫中的暴力鏡頭對觀看的兒童、青少年來說是有一定的影響，但個人認為遠不如炒作的那樣，大多都是以點蓋面。在適合的年齡段劃分合適的動漫，家長有正確的引導，應該能夠減少這種事情。對於一個從《黑貓警長》、《聖鬥士》、《灌籃高手》至今仍然還看《海賊王》的老男孩，其實動漫裡面還是有很多正能量，對夢想的堅持，對困難的堅韌，都是支撐我創業的一種精神食糧。我們國家的動漫、動漫環境應該會慢慢好起來的。