《千與千尋》是否涉及抄襲《小倩》？

寧采臣扮死人

不知大家看《千與千尋》(2001)的時候，有沒有像我一樣覺得它與徐克的《小倩》(1997)有十分相似的感覺。例如若蘭寺的設計與氣氛像千尋的鬼城、眾鬼的設計與千尋如共同一轍，也出現群鬼狂食及主角混入群鬼裝死的情節。投胎火車與千尋的幽靈列車也有相似之處。這一切都是巧合嗎？假若我大膽地指出宮崎駿在製作《千與千尋》時極有可能參考過《小倩》，換而言《千與千尋》是多少有受《小倩》的影響，各位一定以為我是瘋了。就讓我瘋一次吧。

若蘭寺

徐克與宮崎駿相識已久，而且有合作關係。宮崎駿是徐克最欣賞的日本動畫大師，熟悉其作品。最早合作是徐克擔任港版《風之谷》的配音導演。兩人互相欣賞。本來宮崎駿在《天空之城》(1986)後，計划下一部動畫以香港為背景，並有意與徐克合作。結果計劃沒有實現，宮崎駿便以《龍貓》取而代之。雖然兩人未能直接合作，在徐克製作《小倩》時，宮崎駿便派出幾名副手及友好協助，也可以說是對合作未能成功的一點補償。

集寶聚的老闆及老闆娘

《小倩》的前期製作以宮崎駿一班助手為主要班底，所以畫風及人物設定是有宮崎的影子。《龍貓》的演出助手遠藤徹哉出任《小倩》的人物動畫導演。難怪不少觀眾看後都覺得它有《龍貓》的影子，好象樓梯鬼及投胎火車有些像龍貓巴士及污氣鬼像煤氣鬼等。其它幫助此片的還有曾任宮崎駿助手的小松原一男及中村孝。小松為《風之谷》的動畫導演；中村為《風之谷》及《Akira》的原畫師。《小倩》的部份景色及建築確有《風之谷》的味道。。。。。。雖然宮崎駿在製作《千與千尋》時，遠藤徹哉、小松原一男及中村孝都沒有參與（遠藤及中村已獨當一面，小松早逝），但宮崎駿肯定看過《小倩》（有日文版），而且很有可能參考過它。不過我要強調這並不存在抄襲的問題，因為同出宮崎的班底，風格、設計及情節難免接近。即使沒有《小倩》，《千與千尋》還是會出來。若以足球為喻，就當《小倩》是宮崎隊一次海外熱身友誼賽吧！。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

這部動畫片在1997年的金馬獎奪最佳動畫殊榮。

《千與千尋》是宮崎駿在2001年發行的，獲得03年奧斯卡最佳長篇動畫。由動畫製作時長——1~2年，這個角度去看，如果宮崎駿參考了《倩》，並且和其他各種靈感糅合出來有了作品《千》的故事大綱，也是有了足夠時間製作，而且這兩者之間的時間間隔剛好滿足這個條件。而且，不得不注意的是，日本和香港之間的文化交流（特別是動漫和時尚）高頻深入，兩地之間的資訊互動性很強。
在兩部電影中角色人物設定也有一定相似程度，不完全吻合，我就不一一列舉了。可能還有遺漏的證據，但也基本能說明我的觀點，就夠了。

不得不說，宮崎駿這部動畫很成功的，從音樂、角色、故事情節都是鋪排得當，跌宕起伏，驚喜連連，客觀來說，遠超了相對單薄的《小倩》動畫，而我在找疑點的時候也十分賞心悅目地欣賞了多一次。

想求證這部電影是否抄襲，也並非吹毛求疵。是因為我心底里更敬佩徐克的《小倩》，能夠跳出87年《倩女幽魂》的故事架構，只保留模板，重新創作出這部想像力非富多彩的動畫，在當時的香港實在是開山之作。正是這個原因，如果《千》真的有參考過《小倩》，出現了這麼多雷同，宮崎駿有必要也需要在個人的靈感創作上稍有說明，以表尊重以及讚許。目前，在維基百科中，宮崎駿提及《千》作品的靈感源泉，多是身邊瑣事以及國外文學名著。

場景，人物，群鬼設計上的相似是因為小倩用的是千與千尋班底，可是情節上也有些相似啊。

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不能說抄襲，那就參考吧！——論《千與千尋》與《小倩》動畫故事大綱的相似度
Lika 2014-09-19 20:19:20
我不是一個較真的人，我也曾被《千與千尋》感動萬千，遐想連篇，也很佩服宮崎駿製作了這麼棒的一部動畫，豐滿了我們的成長和想像力。
只是在某個時刻，或者是太陽黑子異常對地球磁場造成的影響，順應帶動了我的上網瀏覽速度，而我眼睛又恰好在1/3秒內看到「徐克 動畫片」這個十分有趣的檢索結果，所以，我看了這部1996年出的《小倩》。然後發出了由心的驚嘆，是貼服地讚賞徐克的想像力，他真是個鬼才；然後是——宮崎駿的《千》抄襲了徐克的《倩》！哦，在沒有能確定宮看過徐的動畫又還沒說過是抄回來這番話以前，那就是參考好了。

現在說說為什麼會讓我有這個念頭的產生並且堅定地認為這個結果。
按照兩部電影的故事情節推進，兩者情節進度以及故事元素超過70%吻合。
看過《倩女幽魂》也知道寧采臣和聶小倩了吧。《小倩》里的人物也是一樣的。故事鋪排如下：
一天，寧被派去某個鳥不拉屎的地方「收數」，白天里寧一直在趕路，到了傍晚時分才到了要收數的店鋪，店鋪也是怪怪的，其實是一些骷髏骨和精靈假扮而成的，這時，寧逐漸走入了一座鬼城。
鬼城裡面聲色縱場，樂不思蜀，《千尋》里那個湯城也是歌舞昇平，熱鬧非凡，也是白天的一片荒蕪，一到了夜晚，便是天上人間……

寧和千都入了鬼城，華燈初上

場景的相似度十分高，包括之後寧被送到了牛鬼蛇神滿布的茶館，遇到助他逃離困境的小倩。

湯屋內不能有活人

鬼城裡不能有活人

小倩帶寧逃離現場，百川也帶千逃離

之後的故事元素重合之處更加是多，截圖只能說明一部分：

鬼城的參觀以及遊盪的鬼魂，吃人，熱鬧，煙氣騰騰

寧見到鬼城很美，驚嘆之情油然而生。同時，兩部電影對建築風格渲染也十分相似。

鬼城建築和湯屋

兩者氣氛、畫風相似

不得不提在這兩部電影里同樣出現多次的一個元素——橋。
在《千》里，橋被賦予了更多的故事梗。

橋在兩部電影里同樣作為重要元素出現

接下來，寧開展了神奇的旅程，千也是。出現吻合的，是《倩》里黑山老妖和《千》里的湯婆婆，同樣是脾氣暴躁的老女人，也是有著奇怪的侍從服侍著。

黑山老妖的辦公室和湯婆婆的

包括之後千尋得到的「寵物」，和寧帶著的寵物也有著雷同。

寵物

之後白川負傷，和千尋一起下墜，成為故事情節轉折點，在《倩》里，也是小倩負傷，令兩人友情升溫，也是故事轉折點，連場景都出奇的雷同。

異次元的朋友負傷，成為故事轉折點

之後還有火車。雖然在《倩》里，火車是通往鬼門關的，在《千》里，火車去往錢婆婆，但是無論是火車的作用還是功能的描述，出現的時刻、場景，也是十分雷同。

火車元素出現的場景

火車的特點——「一去不返」

之後是《倩》里，因為小倩怕光，躲在水裡。在《倩》電影中，水和河川一直作為重要元素出現（因為倩躲在陰涼處偷生），而在《千》中，河川也是白龍的棲息地。

在水中特別的故事情節鋪排

宮崎駿的動畫一直以來都離不開這些題材：生態、二戰、民族情感。這部《千》賦予了一定的生態保護意識，寄託了關於河川污染的一些反映，很巧妙睿智，除卻白龍，也有河川之神這個情節加強主旨。但是我仍然擺脫不了這個猜想，如果是在參考過《倩》的前提下，宮崎駿能有這個題材的發揮和拓展是不足為期。

之後，小倩的偶像（大猩猩似的）因為受了刺激，變成不顧一切的恐怖大怪物；「碰巧」，在《千》里也出現了無臉人變成大怪物的情節：

大黑怪的出現

兩部電影里的主角都惹禍到了一定程度了，兩個老太婆都發威了，這個情節在《千》里改良了不少。

黑山老妖和湯婆婆發癲

結局當然是大家都逃離了異世界，這個就不多說了，沒什麼好質疑。但是除了以上截圖出來的元素出現吻合，還有《倩》里燕赤霞操控的道神道——龐然大物，和《千》出現的哭泣嬰兒一樣，是以巨大的角色增加了電影的衝擊力；還有和尚發出攻擊小倩的飛針，還有小蝶的武器「蝴蝶」，在《千》中白龍被紙片人攻擊也找到影子；還有在開頭就出現的豬侍應，碰巧在《千》里也成為了重要角色；而寧矇混過關入鬼城和小千憋氣入湯城，也幾乎是一樣的安排。
而從動畫片的製作發行時間來說，兩者也順應了這種推理：
《小倩》是徐克在1996年發行的，引述如下，

這部動畫片在1997年的金馬獎奪最佳動畫殊榮。
《千與千尋》是宮崎駿在2001年發行的，獲得03年奧斯卡最佳長篇動畫。由動畫製作時長——1~2年，這個角度去看，如果宮崎駿參考了《倩》，並且和其他各種靈感糅合出來有了作品《千》的故事大綱，也是有了足夠時間製作，而且這兩者之間的時間間隔剛好滿足這個條件。而且，不得不注意的是，日本和香港之間的文化交流（特別是動漫和時尚）高頻深入，兩地之間的資訊互動性很強。
在兩部電影中角色人物設定也有一定相似程度，不完全吻合，我就不一一列舉了。可能還有遺漏的證據，但也基本能說明我的觀點，就夠了。

不得不說，宮崎駿這部動畫很成功的，從音樂、角色、故事情節都是鋪排得當，跌宕起伏，驚喜連連，客觀來說，遠超了相對單薄的《小倩》動畫，而我在找疑點的時候也十分賞心悅目地欣賞了多一次。
想求證這部電影是否抄襲，也並非吹毛求疵。是因為我心底里更敬佩徐克的《小倩》，能夠跳出87年《倩女幽魂》的故事架構，只保留模板，重新創作出這部想像力非富多彩的動畫，在當時的香港實在是開山之作。正是這個原因，如果《千》真的有參考過《小倩》，出現了這麼多雷同，宮崎駿有必要也需要在個人的靈感創作上稍有說明，以表尊重以及讚許。目前，在維基百科中，宮崎駿提及《千》作品的靈感源泉，多是身邊瑣事以及國外文學名著。

我不是挑童年的刺，只是覺得長大了，我們可以接受更多的事實，願意去看到和明白更多的真相。

觀影地址：
小倩
『小倩』徐克經典動畫電影

千與千尋
嗶哩嗶哩彈幕視頻網

不能說抄襲，那就參考吧！——論《千與千尋》與《小倩》動畫故事大綱的相似度

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《千與千尋》是否受《小倩》影響？
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2006/04/30 08:26 [港日交流]

寧采臣扮死人

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《千與千尋》是否受《小倩》影響？

不知大家看《千與千尋》(2001)的時候，有沒有像我一樣覺得它與徐克的《小倩》(1997)有十分相似的感覺。例如若蘭寺的設計與氣氛像千尋的鬼城、眾鬼的設計與千尋如共同一轍，也出現群鬼狂食及主角混入群鬼裝死的情節。投胎火車與千尋的幽靈列車也有相似之處。這一切都是巧合嗎？假若我大膽地指出宮崎駿在製作《千與千尋》時極有可能參考過《小倩》，換而言《千與千尋》是多少有受《小倩》的影響，各位一定以為我是瘋了。就讓我瘋一次吧。

若蘭寺

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徐克與宮崎駿相識已久，而且有合作關係。宮崎駿是徐克最欣賞的日本動畫大師，熟悉其作品。最早合作是徐克擔任港版《風之谷》的配音導演。兩人互相欣賞。本來宮崎駿在《天空之城》(1986)後，計劃下一部動畫以香港為背景，並有意與徐克合作。結果計劃沒有實現，宮崎駿便以《龍貓》取而代之。雖然兩人未能直接合作，在徐克製作《小倩》時，宮崎駿便派出幾名副手及友好協助，也可以說是對合作未能成功的一點補償。

集寶聚的老闆及老闆娘

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《小倩》的前期製作以宮崎駿一班助手為主要班底，所以畫風及人物設定是有宮崎的影子。《龍貓》的演出助手遠藤徹哉出任《小倩》的人物動畫導演。難怪不少觀眾看後都覺得它有《龍貓》的影子，好像樓梯鬼及投胎火車有些像龍貓巴士及汚氣鬼像煤氣鬼等。其它幫助此片的還有曾任宮崎駿助手的小松原一男及中村孝。小松為《風之谷》的動畫導演；中村為《風之谷》及《Akira》的原畫師。《小倩》的部份景色及建築確有《風之谷》的味道。

投胎火車

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雖然宮崎駿在製作《千與千尋》時，遠藤徹哉、小松原一男及中村孝都沒有參與（遠藤及中村已獨當一面，小松早逝），但宮崎駿肯定看過《小倩》（有日文版），而且很有可能參考過它。不過我要強調這並不存在抄襲的問題，因為同出宮崎的班底，風格、設計及情節難免接近。即使沒有《小倩》，《千與千尋》還是會出來。若以足球為喻，就當《小倩》是宮崎隊一次海外熱身友誼賽吧！

《千與千尋》是否受《小倩》影響？
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等到題主評論，才發現是問題是拼接了兩篇文章。。。
既然已經看過了，並且有了自己的判斷，提出這個問題，何解啊？
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記者：那亞洲其他國家的動畫片呢？

宮崎駿：中國台灣的動畫片我很喜歡，例如《小倩》就將中國傳統精緻的美感充分表現出來了，我喜歡這樣具有民族氣息的作品，可惜這樣的動畫太少了。

宮崎駿:民族的傳統藝術會讓世界驚艷
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結案陳詞：
小倩劇本是徐克寫的
遠藤徹哉是小倩的動畫導演
小松原一男及中村孝沒有找到他們倆參與了哪部分
小松原一男是風之谷的動畫導演
中村孝是風之谷和Akira的原畫師
遠藤徹哉、小松原一男及中村孝沒有參與千與千尋的製作
宮崎駿喜歡小倩

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這個問題已經變成了「宮崎駿抄了，為什麼你們不說？」

高票回答里羅列了一大堆相似元素，乍一看是相似，但是其中有不少元素對劇情發展起的作用並不相似，也談不上什麼創意。何況兩部電影的主題差別很大，宮崎駿為什麼要抄它們？還抄到70%了，不如翻拍好了。

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其實《千與千尋》抄的是《哈爾的移動城堡》（原作小說），不信你看——

。。。甚至懷疑《千與千尋》是宮崎駿看過瓊斯作品後而產生靈感之作。在角色設置上兩者間有著高度對應。平凡的少女，蘇菲和千尋，都被巫婆施了魔法，一個奪去了青春，一個被奪去名字和自由；英俊會魔法、性格多面的少年，哈爾和白龍，一個失去了心臟，一個失去了記憶；面目兇惡的巫婆，湯婆婆和荒地女巫；更驚人的是都有一個不會說話、面無表情、默默出現在女主公身邊角色，《千與千尋》里是無臉人，這裡則是被蘇菲稱作「菜頭」的稻草人。

轉自宮崎駿的夢幻王國（下）

信不信由你_(:з」∠)_

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一個抄襲作獲得奧斯卡最佳，柏林最佳，大概評委都瞎了吧，恩，一定是這樣的。

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哈哈哈若蘭寺哈哈哈哈哈哈哈。太可愛了。
聊齋原著說蘭若，是泛指寺院。
後來不知道是香港人沒文化還是別的原因，直接把這個寺院叫蘭若寺。
怎麼又成了若蘭寺了？
哈哈哈哈

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我沒看過《小倩》，只是聽過寧采臣和聶小倩的故事，很有愛的鬼故事。
《千與千尋》的題材是奇幻的冒險。不過仔細來看，並不完全是東方式的。你可以看到湯婆婆那裡西洋式的裝飾，尤其是地毯。坊的房間也是很西洋化的，給我的感覺很像西方童話里嬌生慣養的王子/公主的房間。還有錢婆婆那裡的那盞會走路的路燈。我看到那裡時感覺像是走錯了片場——這是霍格沃茨嗎？
當然，故事的主要舞台是精靈小鎮和湯屋。湯屋是個很日本化的地方，與我在書上見到的日式浴場很像。但是它又不是完全的日式浴場——那裡也有電梯，但很神奇的是，它竟然一點也不突兀地與整個湯屋融為一體——宮崎駿果然是宮崎駿。（我想給我去做，我一定會弄得一團糟！）
再說小鎮。它很日本化，但也有西洋的鐘樓，有工業文明的產物——電車。各種很東方式的精靈鬼怪生活在那裡。你可以看到它們到湯屋泡澡。那些精靈鬼怪我一個也不認得，或許是日本民間傳說中的鬼怪，抑或是宮崎駿生造出來的。這點歡迎懂日本史的知友補充。但有一點我想問，中國人畫中國鬼，日本人畫日本怪，有什麼不妥嗎？
我覺得《千與千尋》描繪的是日本化的西洋。它更像《愛麗絲夢遊仙境》，而不是中國的志怪故事。宮崎駿很擅長移花接木——我在讀《哈爾的移動城堡》原著小說時深深地體會到了這一點——我認為《千與千尋》是以《愛麗絲夢遊仙境》為藍本，糅合了製作者日本化的審美（這在《哈爾的移動城堡》里體現得淋漓盡致），成長的主題，製作者對這個世界的看法和製作者對美的定義，用日本腔講西洋事，融合了東方美與西方美的夢幻般的作品。《千與千尋》極高的思想性，藝術性，以及它的商業價值（雖然很討厭以票房論英雄，但畢竟吉卜力要靠它吃飯——悲催！），是無可否認的。

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宮崎駿抄襲能叫抄？

只有諾蘭抄襲今敏，幾個片段相似也算抄！宮崎駿完全是獨立創作，雖然全部劇情節奏完全吻合，但我相信，這只是巧合。信我，我們日漫粉從不搞雙標。

為什麼？

宮崎駿耶！動畫大師耶！動畫藝術家耶！嘲諷手塚治虫太商業化、毀了日本動畫的日本動畫的最後的良心耶！每隔幾年就蹦出來導一部動畫片宣稱是自己遺作的藝術家耶！手塚治虫個渣渣為了跪舔藝術門檻搞砸了兩間出版社，看看宮崎駿做藝術家多成功！

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「一個日本人抄了一個中國導演的作品」，你要讓日本人承認這個或許很困難，但是肯定不會比讓某些中國人承認這點更難
相反，中國的作品只要幾個畫面和日本的作品意境或者風格上有些相似，那你就是抄了，最好聽的也得說你是「借鑒學習」

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情節上只說這麼幾點，活人誤入鬼城或妖鬼聚集之所，所見繁華如人間；不能被發現自己以活人之身進入；被妖鬼之類搭救。這些設定和情節，在中國古代的種種傳奇中非常常見，絕不止《小倩》獨創。

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剛看完了《小倩》
一些設定相似很高，感覺不是「套路」就可以解釋過去的。
「蘭若寺」和「湯屋」都是招待異族（神或鬼）的繁華城鎮，（動畫《小倩》里對蘭若寺的設定和原著差別非常大）
主人公都有意識想扮為異族，但因呼吸心跳等原因被人懷疑
火車元素也是一致的
不過很奇怪，看《小倩》我一直感覺這是一個發生在現代的日本風格的故事，不知道為什麼。
另：一些設定相似。但故事情節，立意等差別非常大，跟人的觀感也完全不同。
我感覺《千與千尋》有很大可能是受《小倩》啟發，並且用了《小倩》的一些設定。但僅此而已。
受對方啟發而不說明，總給人感覺很怪。但「抄襲」是絕對達不到的。
又附：很多反抄襲者很莫名其妙。巧合、套路是存在，並且很普遍的啊。

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因為這個動畫請的是日本團隊，要說抄襲也是日本人自己抄自己。
徐克解釋道：「日本科技與人才主要應用於中國畫和人物動態方面。從動畫工業角度看來，我們的基礎幾乎等於零，而且人手也不足。本來我們是跟台灣合作的，但由於時間及經濟考慮，我們便轉跟日本合作。」曾在日本進修動畫的導演陳偉文亦表示：「對日本有信心。日本做動畫這麼久。相對而言經驗較多。」……徐克只是如此輕輕帶過：「這部動畫的人物與鬼怪都以平面製作。所有這些角色的鉛筆畫，都交由日本的動畫公司Triangle Staff負責，然後再送回香港做上色等工作。」Triangle Staff處理原畫、鉛筆畫及分鏡等前期製作，中、港兩地工作團隊負責執導、配音、劇本、意念、上色及CG等後期製作。」

《日本流行文化與香港》 第190頁
作者：吳偉明
https://books.google.co.jp/books?id=4jarCgAAQBAJpg=PA190lpg=PA190dq=%E5%8A%A8%E7%94%BB+%E9%99%88%E4%BC%9F%E6%96%87source=blots=RNDvYsQoeNsig=9VFNzLu2yE2gpR8eDLd4_eDpuXghl=zh-CNsa=Xved=0ahUKEwjY9NLe2M_NAhVJ9IMKHQzCCOY4ChDoAQglMAE#v=onepageq=%E5%8A%A8%E7%94%BB%20%E9%99%88%E4%BC%9F%E6%96%87f=false

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問題已經被大牛回答了，那我來找點樂子。
孔玄的回答很逗，邏輯相當的神奇，截取部分：

反對高票。
抄襲的定義是什麼？《小倩》用了的元素《千與千尋》就不能用了嗎？一部動畫電影的核心是電影的素材嗎？
作為一個宮崎駿的腦殘粉，這個問題我必須要說兩句。
我沒有看過《小倩》。但是就是抄襲，我覺得也和所謂的「元素雷同」沒有半毛錢的關係。

　　哦……
　　咱倆拍的片子內容一樣，然後我作為導演，辯解：「我這部劇蘊含的感情和他的不一樣，請的聲優也不一樣嘛~」，媒體/律師/粉絲/不明真相的圍觀群眾紛紛鼓掌：不一樣，不是抄襲！一定不是！
　　我作業是抄小明的，老師問我為什麼抄襲，我辯解：「老師，小明用的是晨光的中性筆，我用的是愛好的圓珠筆，雖然我們的作業內容一模一樣，但怎麼能算是抄襲呢？」老師聽完，不禁感嘆道：「孺子可教」。
　　我親愛的孔玄同學，你的意思是這樣嗎？我的內心毫無波動，甚至想笑。
　　然後，有一哥們（ @墨洄 ）上去跟他理論——本來我還以為孔玄只是個腦殘粉，神奇的一幕出現了，他竟然舉了栗子：

打個比方你就懂了。
A同學做了一個很難的作業題，B同學直接抄了過來，叫抄襲；B同學看懂了，轉化成了B同學的知識，然後B同學用更簡單的方法做了一遍，還叫抄襲嗎？

　　問題來了……
　　數學作業的抄就不是抄了？
　　我把你答案看個乾淨，然後改改就是我的了？
　　泰勒級數可以改成孔玄級數？畢達哥拉斯定理可以改成孔玄定理？傅里葉變換可以改成孔玄變換？

　　這邏輯要上天啦，小夥子。

　　數學的版權在哪？
　　可不在使用上，基礎數學本身就是開源的，王小明用勾股定理解答了問題，我為了不背「抄襲者」的鍋，我?去推一遍？
　　閉源的數學模型多得是，那麼多做期貨套利的，你當他們的數學模型都是免費的大街貨？

　　用開源內容解答一個閉源問題，這邏輯也是相當神奇——我用PS做的圖牟利5000萬，Adobe公司要我賠4000萬出來，我跟它講：你看勾股定理那麼多人用，都沒人說抄襲，我用用你的PS，你就要我賠錢？你要不要臉？
　　Adobe公司：哎(ma)呦(de)我(zhi)去(zhang)！

　　歸根結底，我們是在討論著作保護權，而非著作保護權背後的思想，如果非要說我不管宮崎駿抄不抄襲，反正我只知道「思想自由」，徐能想出來，宮也可以，一定不是抄襲——那還真沒啥說的，反正你開心就好。

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另：感謝 @陳燃 大大的回復：

『當然，宮崎駿絕口不提：借鑒了《小倩》，我們也沒轍~』
他提了，05年接受訪談的時候就提了:)

宮崎駿果然還是有一代宗師的底氣，相當佩服。

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反對高票。

抄襲的定義是什麼？《小倩》用了的元素《千與千尋》就不能用了嗎？一部動畫電影的核心是電影的素材嗎？

作為一個宮崎駿的腦殘粉，這個問題我必須要說兩句。

我沒有看過《小倩》。但是就是抄襲，我覺得也和所謂的「元素雷同」沒有半毛錢的關係。《千與千尋》是我最喜歡的動畫電影之一，最喜歡不是因為它設定巧妙，想像出奇，而是因為它細膩的細節。一部抄襲的作品不可能有這樣細膩的細節的，因為細節對刻畫人物形象、闡述故事哲理是至關重要的。只要是想像，都必須有原型，憑空想像這種東西根本不存在。就算是宮崎駿看過《小倩》，那也已經徹底地「宮崎駿化」過了，是他自己的東西。

舉幾個栗子。
1、無臉男給千尋葯浴牌時，千尋只要一個。然後無臉男消失了，牌子都掉在地上。千尋掛第一個牌子的時候牌子掉了，千尋用了無臉男掉下的其他牌子。然後鍋爐爺爺給千尋火車票的時候，三個人四張票，千尋沒有再像上次那樣拒絕，她學會了接受別人更多的好意，而這最後一張票恰好用給了無臉男，相當於報了葯浴牌之恩。若是說這種極其細膩的細節是抄襲的，對不起，我不信。
2、千尋在第一次見湯婆婆時，嚇得不得了，湯婆婆說「真是個沒有禮貌的姑娘」。等到她再見錢婆婆的時候，見到路燈，互相虔敬地鞠一躬，算是打招呼。若是說這種極其細膩的細節是抄襲的，對不起，我不信。
3、我不知道《小倩》的主題是什麼，但看題主的描述，應該是愛情。但《千與千尋》的主題就是成長，愛情最多算眾多副線之一。所以我寧願相信《千與千尋》抄襲《西遊記》。若說這是抄襲《小倩》的，對不起，我不信。
4、《千與千尋》里大量的象徵性的反面人物，很多人都是象徵，都有暗示。每一個場景里都能訴說真摯的道理。無臉男象徵孤獨，湯婆婆象徵貪念，千尋的父母象徵享受。而這就是宮崎駿動漫的最大特點之一。《紅豬》、《龍貓》也都是屬於高度象徵的作品。若說這種宏大的史詩般的象徵是抄襲，對不起，我還是不信。

你信嗎？

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如果說設定和故事模板都基本相同但肯定不存在抄襲問題，我突然有點心疼那一陣被黑翻了的愛情公寓…

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兩部都看過，走向情節確實挺像，宮崎駿也說過有借鑒小倩和山海經。但內容差別還是比較大的。不過如果千與千尋是國產動畫的話，估計要被噴到暴死。國內不少不同風格不同內容的動畫都被噴像千尋。

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若是中國的和外國的有了幾點相似，那必定是抄襲，
若是外國的和中國的有了一些相似，那必定是巧合，
這大概就是你們的邏輯。

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我以實際例子告訴你們不要隨便推薦《小倩》，特別是粉宮崎駿的＿?乙(???)_

我很後悔亂推薦《小倩》 ，同時給了我一個教訓，不要把其他人說的話太當一回事，不管是粉還是黑。

作為90後並不想讓它代表90後，真丟90後的臉。

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話說大魚的故事情節還沒出來，就那幾個畫面就被說成抄襲千與千尋了，怎麼翻過來就不一樣了呢？定體問，我陷思。

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現在看到關於抄襲的話題，真是心累.....有版權意識是好事，但無論看到什麼相似的東西，立即冠以「抄襲」一名，這樣的行為看上去要麼是評論者辭彙量低下，要麼是從一開始就在惡意揣度別人。

或許你會說，這麼多相似的場景設計和劇情元素，難道不算抄襲？是的，這個不叫抄襲，只有在學術論文中才要求每個參考點都註明，藝術創作中沒有這樣的說法。

你大約又要吐槽，所以讀書人的事情就不叫偷了么？不，不是你說的這樣，如果《千與千尋》是一個小女孩去給新同學送筆記，誤入了神明之地，然後在隨後的種種歷險中收穫了愛情神馬的，那才是抄襲。可實際情況是，這兩部電影的劇情是完全獨立的，劇中出場的各個角色的個性、身份和象徵都截然不同，整個故事的起因不一樣，線索不一樣，經過不一樣，脈絡也不一樣，表達的東西也完全不一樣。上面所貼的那個吐槽的文章把相似的點貼了那麼多，卻對所有的不同之處完全迴避，歸結為宮老頭看過《小倩》後的必然產物....現在看來宮老爺子確確實實是參考了《小倩》這部電影的設計，但正是那些不同的地方，才是《千與千尋》成為一部經典動畫的緣由。

舉個大約不恰當的例子，每個人和自己的爹媽都有一半基因雷同，你是你爹媽的抄襲版么？當然不是，你們是活生生的獨立的人，所以在這件事上也不是說抄的好就可以不叫抄襲，而是除去雷同的設計，其保有的內涵和內容完整而獨立，這就不叫做抄襲，而是借鑒。

借鑒並不是好聽版的抄襲，在學術論文之外的領域，抄襲和借鑒的區別就是，前者是完本的照搬，沒有自己的東西或者說自己發揮的東西也極少極少，這是不允許的，要追究法律責任的。而後者則是模仿一樣事物的某些方面，然後通過自己的努力和思考做出一個獨立的內容，無論你的作品有多少像別人的地方，其他人還是能清晰的認出，這是你的作品，而那個被借鑒方也不會找你追求法律責任。

順便吐槽上面說宮粉雙標洗地的，我覺得會堅定的認為《大魚海棠》抄襲宮崎駿的人和知道《千與千尋》沒有抄襲的人應該不是同一波群體，對抄襲和借鑒的定義，是不會也不該隨著討論對象的改變而改變的，更何況....大魚本來雷同的也不是宮崎駿吧，是古畫好嘛古畫！

這裡再舉個不恰當的例子，不知道你們看過老濕做的西遊記回顧視頻沒有，裡面曾經提及，國產那部最為經典的《西遊記》電視劇中，有不少場景的鏡頭和設計都和那個讓人無語的日版一模一樣，完全一模一樣。如果按照認為《千與千尋》是抄襲《小倩》的思路來看，這也妥妥是抄襲，雖然《西遊記》雷同的鏡頭大約比《千與千尋》少，但是按照相似就是抄的觀點來看，畢竟抄的少也並不能成為沒有抄的理由。

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我和室友都經營了一個公眾號。
一開始，她沒有公眾號，我有。我按時推文按時po圖。直到有一天，她忽然說，真羨慕你品味生活，我也要寫。
我用鼻孔回答她。
就算她重複了我的行為，也學不來我的氣質。
然後一天天，她用心經營，精雕細琢的內容和圖片慢慢呈現，她的用戶一點點增加。而我，疲於生活更新懶了，也沒人關注。
我用鼻孔回答她，你幹嘛學我？

什麼是抄襲？盜用別人的智慧和腦力勞動成果。聲稱出自自己的伸手黨。
但畫面更細緻，音樂更動聽，配音更合拍，而且情節不同，想像發展，風格迥異的《千》，真的能說抄襲了《小倩》？兩部動畫的所要表達的主題不同，情節發展各異。
小倩是以愛情為主題的，千尋是個人成長為主題的。方向就完全不一樣了
畫風上面小倩是大量的黃色、藍色，透露著鬼城的詭異以及有古典山水畫的風格。而千尋是明亮清新的風格，在湯屋內部也是深紅，給人喧囂之感。中日的建築乍一看確實有很多相似之處。但細節看下還是能夠發現千尋道路邊的商店、湯屋的內部，很明顯都是日式的。還有夜景的風格更談不上抄襲了……誰家夜景不是萬黑叢中好多燈……
小倩的故事發展，就是一個傻傻的書生，愛上了一個美麗的鬼。鬼一開始想利用他，後來被他的真心打動，兩人克服萬難都要在一起。小倩主角的形象都很鮮明。燕赤霞是個熱心腸，為人爽朗開明。道士修道執念很深，限於名利，傷人傷己。明星同學是個虛偽的人，表面光鮮卻不堪一擊。姥姥就是個變態boss。鬼村的刻畫就是聊齋的風格。
而千尋的故事發展，是少女千尋誤入神明的地界。（一個是神一個是鬼就不一樣了）為了拯救父母和自己，一步步成長的過程。千的故事寓意，是蓋過了人物形象的。千經歷的每件事情都有其寓意。被排擠、受人幫助、勤奮工作得到河神的禮物、善意對待無臉男卻捅了簍子、把半顆丸子給了無臉男 自己引開他結束這件事情、心愛的人負傷她奮力相救、坐上一去不返的火車去尋找希望。每件事情，都是千尋一步步走向成長的點點滴滴。故事開頭那個睡不醒的、厭世的小女孩，一點點變得勇敢而堅強。
說到火車。投胎火車和千尋火車是我覺得最扯的「證據」。世上火車這麼多，為什麼就只說抄襲了投胎火車……怎麼不說抄襲和諧號抄襲輕軌抄襲水上巴士……醉了……投胎火車很明顯是參考龍的設計。千尋裡面的小火車就是一列普通的火車，表現更多的火車經過的沿途風景，重要的是這個坐火車的小女孩踏上的旅程，她內心一步步堅定堅強的過程。坐個火車都要被說抄襲，是不是千尋一定要坐船走才可以……坐火車和千尋中電影的開端是呼應的，千尋和父母穿過教堂一樣的那個地方時候聽見了電車的聲音，父母以此安慰她繼續往前走。千尋在橋上面也看見電車開過。如果要說，為了設計一個千尋坐火車走的情節，好抄襲小倩。這麼辛苦，我服。火車有去無回憑什麼是抄襲？投胎火車有去無回是因為投胎只有走的沒有回來的，回來要走閻王路不是投胎路。千尋的火車有去無回，對一個堅持要離開的少女，有去無回加碼刻畫她堅定的決心。別忘了鍋爐爺爺問她：這樣你還是堅持要去嗎？完全是兩碼事情，只是都不回來就抄襲了？
我真的不明白現在大家都是怎麼看待抄襲的。之前看過一個調色盤。連「蓮花」、「水池」這種單詞都圈出來說是抄襲。那是不是要把全篇的「的」字也都圈一下，相似度又能夠大大提高呢。給文藝界一點空氣好嗎？為什麼做出好作品就要說人家是抄襲的？
《小倩》是一部很棒的動畫。在97年的中國，簡直一座里程碑。除了配音實在跳戲，沒有什麼太大彆扭。畫風大膽，腦洞足夠，畫面精緻。除了徐克，大概想不出還能有誰，能在那時做一部這樣有力的動畫出來。小倩是我們的突破是拿得出手長得了臉的動畫，但是說千抄襲小倩，就有些空穴來風了。
還有如果真的喜歡小倩，為什麼不好好享受這部作品，好好分析，而是一定要把它和別的作品比來比去，以至於搜索它會跳出一大堆它和千的牽扯。沒有人希望自己的作品被這樣對待吧？小倩不是一個不值得分析的作品
我們是不是需要自我反思一下，說抄襲國產，是不是吃不到葡萄說葡萄酸的行為？看看人家文藝界的成就，我們這些年成長了什麼？我們是不是比較擅長文革不太擅長文藝。不要意淫抄襲了，有本事自己做一部像樣的動畫吧，像樣到在令動畫界地動山搖。像樣到自成一家追隨者無數，以後的動畫充滿了你的影子。我也希望別人能夠抄襲一下中國動畫，希望有一天別人看著中國動畫覺得望塵莫及。
然後再指著一堆相似物，說，這些人都學我，也不遲。
文藝界聲稱別人抄襲的，往往都是其中的貧困的一方

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謝謝評論的各位給出的建議。第一次的論述確實很多不嚴謹的地方。

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一個人看了另一個人的作品，有感而發，做了一部更好的作品。
這件事在古代文人中間很常見好么？

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