《平凡的世界》中田曉霞為什麼會死？

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我覺得真的很無法接受

田曉霞的死純粹是個技術問題。
田曉霞和孫少平的愛情正式開始於第一部末尾（孫少平在黃原南關柴油機廠修窯洞），高潮到來於田曉霞來銅川煤礦採訪順便探望孫少平，全書已經進行了三分之二篇幅。至此，二人的愛情基本還處於未落地階段，完全沒有涉及現實問題，還浮在你儂我儂的純情時節。然而現實是無法迴避的，高官（田福軍後來做了省委常委、省會市委書記）的女兒和一個農民出身的煤礦工人感情的結局，是以下篇幅無法容納的。對於階層觀念（我避免使用階級觀念這個詞）明顯的路遙來說，顯然在田孫兩人的感情和婚姻問題上交代不過去。所以，只能在技術上令其戛然而止。孫家三兄妹是全書的主線，田屬於相對重要一些的支線人物，在遇到這個問題時必然被讓路，這是必然的。路遙是典型的社會主義現實主義作家，在小說技法上多有限制，其實對現在的作家而言，安放一個開放式結尾也很平常。但是路遙萬能的、無處不在的、根源於19世紀現實主義文學傳統的上帝視角一定要讓每個人在全書結束時有個歸宿，田曉霞也只能那麼悲劇了。
路遙此前只有中篇小說的創作經驗，對長篇的駕馭明顯不足，在布局、情節、人物調配上功力明顯不夠老道，很多設想好的情節無法實現，在邏輯上屢屢衝突。田曉霞並不是在創作大綱中就被設計要死的，而是在創作進行當中被迫裁掉的。（參見路遙創作隨筆《早晨從中午開始》）
可以說，路遙對田曉霞這個人物是有偏愛的，是他對自己知青生涯中青澀愛情的一種投射。路遙後期婚姻生活極其不幸，多年處於精神和肉體的雙重焦灼狀態，田曉霞是他精神上的一種安慰。被迫裁掉這個人物後，路遙打電話給他弟弟，哭得泣不成聲，說：「曉霞死了……」
路遙的悲劇，是時代的悲劇，是中國文學共同的悲劇。現在，我們仍然不能說，我們已經走出了這個悲劇。

死是最好的歸宿，因為曉霞是平凡世界裡唯一不平凡的人，她幾乎沒有缺點，像個女神，照耀少平，更照耀讀者。她是路遙心中永遠無法企及的夢。而夢，終要醒。

路遙寫完那個片段時，打電話給他弟弟，哭得泣不成聲，說：「曉霞死了……」

一個負責任的作家從來不以自己的喜好去圈定人物命運，路遙其實比你，比我們更無法接受這個結局。

但畢竟要醒，我們都要醒。

曉霞妹子如果不死，後面的書就寫不下去了。
曉霞是理想的完美形象，和少平的愛也是超越現實的。按照情節的發展，他們倆最終將不可避免地結合。
可是他們適合在一起嗎？兩個人家庭出身差距太遠，對生活的理想也完全不同，現實的生活終將摧毀他們的感情。即使作者讓他們美滿的在一起，想像他們之間柴米油鹽醬醋茶的生活也會讓人感到索然無味。
而如果硬是讓他們像潤葉和少安那樣分開，這樣的悲劇無疑就破壞了曉霞在作者筆下的完美形象。
所以，小說到了這裡，曉霞可以說是不得不死。有點俗套地說，曉霞的死成就了她的完美。
其實師母的出現，也算是給少平安排了一個最恰當的歸宿。因為很難想像有其他女孩子能超越曉霞，帶給少平如此這般的愛。少平所缺的，是辛苦勞作後，黃昏下家中那盞等待他歸來的燈火。

理想里，我們可以追求一切無瑕的、完美的事物
現實中，我們必須面對一個缺憾的、平凡的世界

我是在地鐵上讀到曉霞死了這一部分的，其實在讀到大洪水來了她獨自一人要去現場的時候，我心裡就隱隱能感覺到會這樣，但是我們的曉霞太完美了，她有思想，在那種時代自己有獨到的見解，有靈性，對生活充滿熱情，我不願相信我這種直覺上的判斷——她會死。直到真的看到她被大洪水沖走，內心一陣的酸楚，彷彿死的是自己最親近的人，眼淚忍不住的就涌了出來，我不相信路遙會把曉霞殺死，即使讀到了後面我依然覺得她會在哪個地方得救，這只是作者為了情節需要，寫的一個惡作劇。。。。。

我不願意接受這個事實，不敢再往下看下去，我不敢去看孫少平聽到這個噩耗的反應，那是任何一個正常人所無法承受的，況且他們還有那麼多精神層面的默契和交流

現在我們從現實主義的角度來理性的看看這個問題，孫少平和田曉霞在一起真的合適嗎？他們的家庭差距太大，這是我們任何人都不能忽略的，這種經濟和生活地位上的差距會使他們不堪重負。但是我們的孫少平是怎樣的一個人，我來舉幾個原文中的例子：

1.」你就拿上「書記的老婆接上話茬

「我們喜歡你這娃娃，給你開一塊半錢，我們就虧你了」

「不」

一種男子漢的氣概使孫少平不願接受者饋贈，他說「我說話要算數，當初我自己提出那一塊半工錢，因此這錢我不能拿」他掙脫書記的手，把二十五元錢放在炕席片上，然後從自己手中的六十五元錢里，又拿出五元，說「我頭一回出門在外，就遇到了你們這樣的好主家，這五塊錢算是我給你們的幫工「

曹書記兩口子一下子呆在那裡，他們有點驚恐的看著他，臉上的表情似乎說」你究竟是個什麼人，這麼個年紀，怎就懂得這麼高的禮義「

2.孫少平強迫自己回到眼前的現實中。是的，煤礦和這裡雖有天壤之別，但都是生活，生活就是如此，難道自己吃苦，就妒嫉別人的幸福？不，他在黃原攬工時，就不止一次思考過類似的問題。結論依然應該是：幸福，或者說生存的價值，並不在於我們從事什麼樣的工作。在無數艱難困苦之中，又何嘗不包含人生的幸福？他為妹妹們的生活高興，也為他自己的生活而感到驕傲。

他沒有充分的條件直接參与到當時社會發展的主潮之中。而另一方面他又不甘心把自己局限在狹小的生活天地里，因此，往往帶著一種悲壯的激情，在一條最為艱難的道路上進行人生的搏鬥，他顧不得高談闊論或是憤世嫉俗的憂患人類的命運。他得首先改變自己的生存條件，同時也不放棄最主要的精神追求;他既不鄙視普通人的世俗生活，但又竭力使自己對生活的認識達到更高的層次。他有成為一個強者特有的氣質和魅力，他的上限絕不只是一個煤礦工人，所以經濟水平和階層地位的不對等只是時間問題。因此家庭的差距並不是阻止他們在一起的決定因素，反倒是精神層面的東西才會使他們不能在一起，兩個理想主義的人在一起終將會被現實生活摧毀，很難想像他們之間柴米油鹽醬醋茶的生活。曉霞的死不僅成就了她的完美，也成就了他們之間這種理想主義的愛情。

原文中有一段描述曉霞的句子是這樣的：每當她面臨精神危機的時候，緊跟著便會對自己進行一番嚴厲的內心反省，她意識到，雖然隨著年齡的增長，她成熟了許多，但也不可避免的沾染上某些屬於市民的意識，雖然她一直是鄙夷這寫東西的，可又難免「如入鮑魚之肆，久而不聞其臭「也許人為了生存，有時不得不採用一些這種方式。但這些東西像是腐蝕劑，必然帶來眼界狹窄，自制力減弱，奮鬥精神衰退等等狀況，但田曉霞畢竟是田曉霞！即使有時候主觀上覺得倒退是可以的，但客觀上卻是無法忍受的，她必須永遠是一個生活的強者！

路遙應該是對田曉霞有偏愛的，她把田曉霞塑造的太完美，無論是在現實中還是精神上都沒有任何瑕疵，這個人物應該是他對自己年輕的現實生活的一種投射，田曉霞也是他自己精神追求的一部分，他在去掉這個人物後，他給他弟弟打電話，哭得泣不成聲，說：「曉霞死了……」

田曉霞的死是孫少平平凡生活不平凡的印證，正是這種殘酷的天差地別才讓人懂得平凡人的生活也是一個戰場

中國人，對郎才女貌，門當戶對還是非常看重的。但是平凡的世界越往下寫，孫田二人的差距就越來越大。

孫少平從農村到城市打工，後來進了煤礦當工人，已經是從農業戶口向非農戶口的重大轉變。但是下一次轉變呢？我們來看孫少平去省城參加乒乓球比賽後的活動：

去蘭香的學校，給妹妹買了衣服，和她的同學及老鄉划船
去看田曉霞，她不在
給明明買玩具，給惠英買鍋

就這點事了。可以說，孫少平今後上升的空間極小。雷區長說的好：「幹活時不要急躁，放平和一些。咱們這個礦還能開採一百年，不光足夠我和你們挖一輩子，就連你們的兒孫也夠挖……」

而田曉霞呢？紅二代記者，經常接受地方官員的宴請，「飯菜當然也不會象礦工食堂那麼簡單粗糙。各種炒菜，啤酒，果子露；碟子，杯子，勺子；擠得海海漫漫。每個人手邊還有疊得整整齊齊的餐巾紙……由於職業的關係，曉霞在飯桌上說話很有氣魄。宣傳部長和另外兩個陪餐的人，都恭敬地附合她說話。」

而且田曉霞的爸爸田福軍生於1930年（「田福軍一九四三年十三歲的時候，就上了邊區的黃原師範，以後又在黃原高中部畢業，才參加了工作——當時到西北黨校秘書科當了秘書。一九五○年轉到黃原行署財經委員會當幹事，不久又提拔為專署統計科科長。一九五五年進入中國人民大學學農業統計專業。」），還有大學背景。田曉霞參加工作的時候，他老人家估計也就五十多歲，正是精力旺盛的時候，前途遠大。可想而知，田曉霞如果順利活下去的話，進宣傳部或文化局幾乎是板上釘釘的事兒。

因此說田曉霞的MV比孫少平高了不止一個等級啊！！路遙老師顯然也意識到了這一點，而如果分手的話，不但是對田曉霞從一而終形象的致命打擊（那時候認為這是美德），也是對孫少平形象的重大打擊，孫家作為男主角，從來都是一副高窮帥拒絕別人的臉（孫少安拒絕田潤葉，孫少平不理侯玉英，最後連金秀都放棄了），哪有被女人甩的道理？

因此女主必死無疑啊……

看到曉霞死了之後，我立刻將書擱下。不敢讀完那些文字，不敢接受這個事實，不敢想像這段美好真摯的愛情竟是以我最愛的曉霞的死為結局，就這樣夭折。
我還是忍不住要表達對這個有思想，有靈性，活潑熱情的女孩的喜愛。她擁有了太多引人注目的優點。在我眼中，她幾乎就是個完美的女孩。
對於她的死促成了她的完美這一說法，我更願意相信，憑藉她的智慧，她的執著，她的胸襟，在面對來自各方面的阻力，在維持兩人身份和生活差距懸殊的看似脆弱的愛情時。她同樣能夠像縱身跳下洶湧洪水時一樣擁有不顧一切的勇敢和女戰士般的堅強。
對於這段由兩個精神伴侶，彼此心靈最親近的戀人構築的愛情城堡。我相信它能夠衝破世俗、物質的束縛，獲得幸福陽光的照耀。

因為，沒有比給這個角色安排死更好的方式了。

路遙的這個安排既聰明又狡猾。

為什麼說聰明？既成悲壯之舉，使得氣勢更加恢弘，也遂成「平凡」的內涵。

為什麼說狡猾？很難想像省長家的女兒嫁了一個礦工，如此一來，將來的狗血劇情在這個「平凡的世界」里豈不是不平凡，再者說來難以續編下去，所以說此舉狡猾。

《平凡的世界》這本書我讀了很多遍，每次讀到秀蓮或者田曉霞死掉的時候都會很悲傷，她們在某些方面都可以稱得上是完美，但最終卻冰冷冷的死掉了，沒有與愛人走到幸福生活的終點。
細想一想，這才是路遙想要呈獻給我的平凡的真實的世界，如果故事的結局是幸福而圓滿的，那麼我就會忘記了他們之前經歷的苦難和波折，忘了這個世界還有冰冷殘酷的一面。田曉霞死了，她的美好和光輝也就在那一瞬間定格，成了永恆的記憶。所以，田曉霞的死帶來的是悲傷的，卻不是悲劇，路遙是用一個偉大的死亡把書中的世界拉向最終的真實和平凡。
套用一段老話：歡樂並不能教會我們什麼, 然而, 痛楚, 苦難和障礙卻能轉化我們, 使我們變得更好、更強大, 同時讓我們認識到生活在當下時刻的重要性。

我幾乎無法想像
少平從報紙上讀到曉霞犧牲時

路遙先生絕筆作《平凡的世界》橫空出世以來，一直在文林斐聲名濟，學生們，尤其是大學生們，但凡讀罷都會將其列為經典。近日電視劇版熱播，我在賞罷之餘再讀原著，還是對書中兩個情節感懷最深。即潤葉在少安婚禮上痛哭及曉霞死後少平讀她當年的日記。

誠然，《平凡的世界》生動刻畫了諸多形象。例如一身正氣為國為民的田福軍，投機耍滑心思靈活的王滿銀，憨實敦厚固執慈愛的孫玉厚，勤勞賢惠好勝自強的賀秀蓮等，都躍然於紙上。但是人物性格最飽滿豐富，變化最大的，還是少平、少安兩兄弟與潤葉、曉霞兩姐妹。就人物而言，孫少平與田曉霞這兩個人寄託了作者對於美好事物的歌頌，特別是少平，從高中畢業後，一路經歷了鄉村教師、田間農民、橋頭攬工漢至礦廠礦工，此間辛酸苦難，促使其不斷成長。直至最後曉霞犧牲，少平大徹大悟，雖然結局沒寫他的未來，但少平註定不會平凡，因為他的精神世界達到了常人難以企及的高度。而與此相反，孫少安與田潤葉則是那個年代各種無奈與局限的象徵。同時，與少安相比，潤葉對於愛情的追求與堅貞更是難能可貴。

翻遍全書，鮮活靈動的陝西鄉話不斷跳躍，各色各樣的故事也在這些不同人的不同話中一一上演。但是，如果我們把眼光放低一些，刨開書中的滄桑變幻世道更迭，單就說愛情，《平凡的世界》也無愧於一部好的言情小說。

開頭就講，文章有兩個高潮，都是以情侶之間高尚純潔的愛情為推動的。路遙對於那個淳樸年代青年男女的愛情的歌頌是不遺餘力的，他深深熱愛著那片黃土地上滋養著的人兒，但對於書中最重要的兩位女性，田潤葉與田曉霞，他卻描寫的極為悲情。潤葉以嫁為他人婦的形式離開少安，而曉霞更直接以犧牲的形式離開少平。無論書中還是電視劇中，這兩段都讓觀眾熱淚盈眶。可是回過頭來講，作者為何要這樣安排？

我以為，潤葉不得不走，曉霞不得不死。

田潤葉是雙水村支書田福堂的長女，和同村的孫少安青梅竹馬，但高小畢業後，潤葉繼續讀書直至成為人民教師，而少安迫於家庭壓力回家務農。兩人身份的差異從一開始就奠定了這段感情的不美滿。就性格而言，潤葉看似堅強，實則相當受家庭的影響，縱使愛煞少安，但當婚姻可以幫助她二爸度過難關時，自己就動搖了；而少安也知道自己走不出那個黃土坡，永遠和潤葉隔著一條「東拉河」，所以不得不放棄。

這是兩個人一開始就設定好的背景，潤葉象徵著在城市和鄉村中間徘徊的新社會女性，她有著城裡人的身子和村裡人的靈魂，現代自由的生活環境和傳統壓縛的家庭教育在她身上矛盾體現。在愛情上也是如此，一方面，她崇尚追尋天性的自由戀愛，甘願放棄一切；另一方面，她卻又要遵循父母之命媒妁之言，用「結婚」這種方式來回報對自己養育多年的家人。自身選擇的苦痛、少安的主動放棄，是潤葉不得不走的原因。更主要的是，路遙著寫此書的目的之一是書寫一段時間跨度很大的改革歷史，如果潤葉嫁給少安，她所帶來的經濟能力、社會影響等足以帶動少安穩步向前發展，那後續少安帶頭包產到組、建磚廠發家致富等情節也就不會再如此吸引人了。就像福樓拜寫包法利夫人一樣，潤葉不得不走。

相對於潤葉與少安，曉霞與少平的愛情一直給我以激勵與感動。田曉霞是縣委大院里長大的孩子，從小就有相較於他人的優越，而少安那時只是剛從鄉村走出來的讀書娃，一頓飯永遠只吃兩個「黑饃饃」，可以說，他們倆的相識貧富差距更大，代表階級更極端。恰與潤葉、少安相反，待人融洽的曉霞與自尊自強的少平很快成為朋友，對一切事物都抱有新鮮感的曉霞對堅毅好學的少平的好奇是顯而易見的，兩個擁有相同夢想的青年很容易地走在了一起。當然，少平也困惑苦惱過兩人之間存在著的巨大差異。萬幸，很早就接受自由、夢想等先進思想的少平最終能坦誠於自己內心的真實情感，又或者說曉霞多年的不離不棄感動了他，最終兩顆青春洋溢的心還是一起跳動了。

可是曉霞為什麼要死呢？還是迫不得已。可以說，田曉霞是小說中最為優秀的女性，姣好的容貌、出眾的家世、積極向上和藹可親的性格、對愛情的堅定追尋、對事業的不斷進取……在作者筆下，曉霞寄託了他對青年女性所有美好的願望。閱遍全書，曉霞竟沒有任何一筆一划的負面，如果說完美無缺的人就是神的話，她或許已經是一個確實不存於世卻又鮮活生動的神了。問題是，書名是《平凡的世界》，作者想表達的，是在這個平凡世界中各類平凡的人通過一系列看似平凡的事的背後，所最終傳遞出來的不平凡，而田曉霞一出場就如此的卓爾不群，所以，她不適宜存在於這個世界。

同時，曉霞對愛情的忠貞與堅持不允許她離開少平，而少平多年的厚積薄發也註定他未來的不可限量，如果說曉霞與少平是兩條直線，那麼他們已經交叉，所以不會再次平行，我們不能接受曉霞像潤葉離開少安一樣離開少平，所以，唯死，而已。只有通過一種慘烈的、剎那的、卓爾不群的告別方式離開，才符合曉霞這位青春的、美好的、寄託作者無限喜愛的人物。

當然了，除了對愛情的謳歌，該書還有諸多值得我們一讀的地方。我很喜歡這類在鄉土氣息中對整個時代的娓娓道來，《駱駝祥子》如此，《海上花》如此，《塵埃落定》也如此，鄉土作家們除了文人固有的憤世與激情，還留有來自家鄉的沉重與眷戀，如同酒加青梅，更值一飲。

原諒我對於這部著作的斷章取義，我也只能拘泥於這種世俗的愛情了，啦啦啦。

首先《平凡的世界》是一部影響力巨大的書籍，這部書之所以能取得這樣的成功不外乎書中塑造了一個個符合當時時代背景而又個性鮮明的人物性格，除此之外，曉霞和少平的愛情更是為這部書勾勒了理想美好的畫卷，曉霞的死確實讓人不能接受，但也從側面烘托出少平對愛情的堅貞不渝，以及對命運的不屈抗爭，可以說《平凡的世界》是一部悲情的書吧，但就是這種悲情反映出那個時代的背景。

編不下去了……

那年夏天，我的曉霞……
很多時候，某些東西，因為失去而永恆！
雖然我難以接受這樣的失去……但是她的確在我心裡永恆……永恆的不僅僅是曉霞這個人……而是我們期待的哪一種知己！
也許，或許……我們都在期望……
也許或許……那隻能永存永恆中……
也許……喜劇可以讓人完美……但是，悲劇，才能讓我們一起永恆！

那年夏天……我的曉霞，陪著你一起永恆……
也不知道，我會在那年的夏天，再次想起你……也許平淡夢中……也許歸去之糜……
那年夏天……

《平凡的世界》，大學的時候讀到，前後總讀了又三四遍吧！開始讀這本書的時候，我也跟你一樣，很難接受曉霞的死。她是那樣的完美，就像一頭蹦蹦跳跳，驕傲的小鹿。不過後來我改變了這個看法。《平凡的世界》是一部豐滿沉重而又激發人昂揚向上的小說，曉霞的死成全了這部作品吧！
如果她不死去，她的後來也不會定格在純潔、理想的年紀。如果讓少平和曉霞結婚，而且美滿，美則美矣，我想這麼一部作品不會吸引我讀上三四遍了。
曉霞的死，成全了這部作品的完美。

田曉霞死的時候我哭了

少安--潤葉
少平--曉霞
蘭香--那個什麼教授的兒子（忘記叫什麼了）

這三個之間總感覺有一種從家庭包辦婚姻到自由戀愛的遞進關係

田曉霞在書中擔任著非常重要的作用，她是孫少平的一張底牌，一個讓他無論身處什麼環境都能堅持走下去的底牌。

書里還有一個角色，王滿銀，那是孫少平最鄙視最痛恨的人。但是我們如果仔細評估一下：孫少平走出去做臨時工，像奴隸一樣站在大街上讓人挑選，這樣的生活比王滿銀強到哪兒去？你要說王滿銀不顧家，孫少平難道就顧家了？他哥哥那麼求著他一起創業，他就是不肯，寧可去做苦力也不要創業，他內心有多麼想逃離啊。孫少平和王滿銀其實都是一路人，他們都嚮往著外面的世界，想方設法地要逃離農村。王滿銀就是孫少平的先行者。孫少平從王滿銀身上看到自己無法逃避的宿命，那就是，他不可能逃離農村，因為他的戶口在農村，無論他走得有多遠，最終他都要回到他的戶口所在地。他痛恨王滿銀，其實就是痛恨自己的命運。

漂泊到城市裡之後，孫少平肯定一直在想：「將來怎麼辦？我不想回去，我不要回去，可是我怎麼能不回去？我在城裡沒有戶口，沒有房子，我賺再多的錢有什麼用？能買到房子？能買到戶口？」（那個年代房子是分的，戶口是單位調的）在這種情況下，田曉霞就是孫少平的一張底牌，能不用當然是最好了，但是最終不得已的時候還是要用的。事實也是如此，他最終利用田曉霞的關係，把自己的戶口遷離了農村。到此，田曉霞的使命就完成了。

如果田曉霞只是作為孫少平的一個知己，一個好朋友，一個欣賞對象，一個曖昧對象，總之無論什麼關係都好，只要不是情侶關係，那都很好辦，在戶口問題上幫助了孫少平之後，可以繼續自己的幸福生活，要命的是作者非要把她寫成孫少平的女朋友，那就只有死路一條。

因為孫少平奮鬥的目標其實很簡單，那就是把戶口遷出去，擺脫農民身份，如此而已。這追求太低了，田曉霞不可能容忍這麼沒追求的男人。

曉霞的死是路遙對愛情的妥協

如果她不死，那麼少平必將因為她的關係與身為省委副書記的田福軍扯上關係，再加上少平本身的資質與天性，最終將成為一個不平凡的人。
而很明顯，作者想寫的並不是一個鳳凰男的故事。