怎樣的言情小說劇情才引人矚目？
我要寫一短篇言情，怎麼樣的劇情才能讓讀者覺得看得下去
羊駝基本說全了，不過大多集中在一個問題上，就是核心衝突是什麼會比較吸引人。
從商業性上來說，我們要求核心衝突有「張力」，所謂張力，就是這個核心衝突很難解決，比如我們當時在研究的故事：
男主出國前與女主有歸國結婚的約定，結果回來以後發現女主和男2已經定婚了，男2事業有成，長得帥，身體健康，沒有比男主弱的地方（也沒有重大疾病），而男主在這種情況下必須追回女主（老師當時明確說不能從陰謀的角度解決這個問題），所以整體來看，想完成這樣的劇情，不動腦子是不可能的。
這樣劇情就會有很多種可能，男主也會在故事中獲得成長，這就是劇情的張力，這種張力可以推動很多本來不合理的「內容」。
關於怎樣引人矚目，我覺得不在「言情小說」的範疇里，實際上所有的小說（故事）引人注目的原理幾乎都是一樣的，那就是把弱衝突不斷增大，從表面的不和，上升到能力的衝突，上升到精神層面的衝突，最終形成小說的主題，具體上升到哪一層取決於小說的受眾。
另外關於觀眾體驗，特別要注重的是兩塊，我們稱之為「flow」，也就是「心流」，換句話說，怎麼吸引觀眾（讀者），和怎麼讓觀眾（讀者）依依不捨，是兩種不同的內容，前者主要講究的是新奇性，而後者主要是故事邏輯、複雜度和信息量，也就是說，僅僅是故事有趣設定新穎只能吸引讀者，但是想讓讀者一直讀到結尾，需要故事的劇情跌宕起伏，而跌宕起伏又同時受制於人物性格和故事情節，所以你這樣的問題，真的不是一篇論文能搞定的——甚至你所謂的寫短篇小說，也有很多形式，言情也既可以治癒，也可以悲傷，也可以震撼，每一種都涉及到情緒影響和敘事結構，所以我的結論其實和程胖子差不多……既然您這麼問了，那麼您就不要寫了……
【謝邀】
......言情市場飽和泛濫，老實說現在是拼文筆拼背景的時代。都是寫霸道總裁愛上X為啥有的就火有的就挫？你硬說有啥新元素好劇情我不覺得，只是文字流暢故事合乎邏輯就會有很多讀者捧場，加上籤約造勢自然編輯會告訴你怎麼改就會有人來看。言情說到底是滿足男女靈魂深處的寂寞和YY的產物。我一哥們說過一句話：「我從不看言情小說，看一千部言情不會讓我找到對象，而會讓我擺不正自己的位置。（註定孤獨一生）「
具體劇情你怎麼擺都行（那是你自己要積累的素材，我不可能說這個好，那個不好，在我看來素材就和菜一樣，好廚子烹飪方法得當都不錯，沒有不好的素材只有垃圾的寫手），但是記住小說之所以是小說一般都是為了滿足人現實中完成不了的事情。（個別紀實小說除外）所以抓住讀者心理。
所以言情小說一般含有：
1.某對現實中不可能在一起的人衝破重重阻礙在一起了。（貧富差異，父母恩怨情仇，極大的誤會，女是長得「一般」（或者笨或者聰明或者性格有缺陷但是嘛「特別」努力）但是被（腦子有洞，沒人理解，就是喜歡你的」真"的）總裁（校園風雲人物/王爺侯爺各種爺/皇帝皇叔各種皇室/各行業成功人士）看中；
男是一窮二白（一般長得帥，積極奮鬥個別長得也不帥（我不知道看點在哪但是真有）但是被富家女（要啥有啥，就是喜歡你的「認真」，非要拋棄自己高富帥未婚夫投入「屌絲」懷抱）愛慕.....同時還有完美的女二男二等等）
2.某對現實中大家都覺得應該在一起的人最終沒能在一起（車禍，隕石（泥垢！），絕症，沉船等等）
3.某權勢金錢一手遮天的董事伏法（同理還有各種這樣類型的反派最終得到懲戒）
4.某超越現實元素的（但是讓人覺得很配的）神奇情侶最終在一起的故事（來自星星的某→_→）
5.某女性格要強但是不算漂亮，家裡條件一般，但是自己奮鬥成神，一堆優秀男的喜歡的死去活來（這是言情）
6.某女性格要強還很漂亮，但是家裡條件一般，奮鬥成神，一堆優秀的男的喜歡的死去活來（這是女尊）
7.某女性格要強漂亮家裡條件又好，直接成神，一堆優秀的男的喜歡的死去活來（這是女二，她一般喜歡男一（別鬧！！！！！）（好吧這種主角一般是瑪麗蘇文）
8.某男就容易的多，虎軀一震王八之氣盡顯，收服各種MM，最好再加點武打啊，或者玄幻啊，總之最好是屌絲成神路，記住中間一定是得他自己奮鬥，不是靠某女家裡的錢，並且還得揚言等有錢了回來娶某女等等，然後他做到了。(⊙v⊙)嗯一般伴有天下在手美女我有的完美結局。
以上。→_→純屬己見不對勿噴，祝寫得開心。
=============以及我是看了評論和其他答主的話覺得羞愧過來補充下答案===============
我看過的言情小說並不算多，也沒能很好的囊括所有類型的文章，導致一部分知友覺得我「誤人子弟」。辣么我就從一個讀者的角度說說我的感受，我是那種「梗老不怕看文筆」，比起一個標新立異但是邏輯扯的一塌糊塗的「創新」文，我寧願看一個俗套但是文章讀上去很順，人物看著挺舒服的「守舊文」，總之文筆是基礎。
對於話都說不明白的人，寫的再創新我也不喜歡。文筆沒問題的基礎上，多學多看同類型文章，細心揣摩用心編排劇情吧。（p.s.╮(╯_╰)╭我寫言情寫的也不咋地.....剛完結了80萬字的狗血文簡直是醉了，所以還是多看現在流行文都咋寫吧，我有日子不看言情了→_→（那你還寫言情？！(╯‵□′)╯︵┻━┻）
以上。和所有覺得我誤人子弟的答主們道個歉，答案我就不刪了，共勉加油吧XD
【我是還有別的問題先戳後面鏈接再邀請的分割線 無需提問，也能回答 - 知乎專欄】三流小言情寫手，隨便答點。
上面的答案我都看了，羅列了不少言情題材的套路，但是答得都比較空泛，我來進行下補充。基於我不知道題主所謂「引人矚目」的含義到底是什麼，我就通俗點理解成不被退稿吧。
題主有沒有逛過各大文學網站？你會在這些網站上看到許多題材相同、人設相似、萌梗相近、結構類型幾乎一模一樣的文章，如果你只認套路一定會奇怪，為什麼同一套路的文，居然有些火了有些撲街！這不科學啊！說好的一招【天涼了，讓王王氏集團破產了】走天下，如此邪魅狷狂的男主你們居然不買賬，憑啥XX的文設定跟我一模一樣，他就能過稿我就被退！憑啥！
可能是因為，套路僅僅決定題材，而題材不決定你的文是否一定吸引讀者。
我們一步步來，先做人設。
人設有多重要？它直接決定了你寫這篇文的難度指數，霸道總裁和聖母白蓮花擱一塊自帶化學反應，只要你把兩個人物塑造好了，劇情壓根不用你操心，閉著眼就能來。寫過文的人都有這種感覺，人物活起來之後你壓根控制不了他們，他們有自己的劇情要走，你只是個碼字的。他們自帶劇情矛盾、自帶人設衝突，你想讓他們在一塊就在一塊，你不想讓他們在一塊自然可以有白富美女二號、凶神惡煞的惡婆婆出來攔路，一波三折跌宕起伏合情合理令人信服。
如果你非要塑造一個冰山面癱男跟一個冷血無情女，他們之間的對話可能是這樣的。
「……」
「……」
「……」
「……」
而霸道總裁VS囂張白富美可能是這樣的。
「女人，這是我送你的禮物，價值￥20000000的跑車，全球限量款，車牌還是你的生日。」
「吼，才￥20000000而已，小case啦，我爹地隨便送我個禮物都至少是￥50000000的跑車，你有什麼了不起哦，想追我，你做夢哦！」
當然有新意的人設很重要，但還沒進新手村就玩起Hard模式很消磨信心（真的
糾正一個思路，就是題材過時這個說法。
我個人認為，言情小說領域沒有過時的題材，只有過時的寫法。拿現在的眼光來看「天王涼破」當然很雷，但讀者依然無比堅定和瘋狂的迷戀著霸道冷酷冰山男，當然你要換個寫法把人設包裝包裝。
至於人設怎麼做，我通常是這樣：既然有衝動寫一篇小說，腦內肯定是對設定已經有了一個大體的想法，這一階段的人設還比較平面化，就不妨給他們一一貼上標籤。比如女主是溫柔的、楚楚可憐的、纖細的、善良的，對應的，男主可能是蠻不講理的、霸道的、性格張揚的，標籤一打，衝突點就出來了，針對人物間互相衝突的標籤做劇情設定，很大程度上可以滿足劇情發展的合理化要求。
不要問我為什麼拿霸道總裁和小白兔舉例……你們抬頭看看上面的答案就懂。
（所以為啥人們對言情的印象就是霸道總裁呢，攤手
人設齊活了，第二步走劇情。
短篇言情的寫法跟長篇不一樣，難度係數比長篇高。
沒有篇幅給你做環境烘托，沒有字數給你用來寫人物日常，你從第一句話開始就要進主題，進主題，進主題，這一段鋪墊衝突下一段就要有對抗，再下一段就要起高潮，再下一段可能就結束了。
也就是說，構架劇情框架在寫短篇時尤其重要。
下手之前就要對整篇文有個全局性的構想，這段大約是多少字，要往裡面填多少劇情，起承轉合怎麼銜接。我個人的建議是，寫短篇劇情一定要走得快，一段文字里的有效信息量要大，不要墨跡，不要填充無用劇情，主角怎麼刷牙怎麼吃飯怎麼系鞋帶真的不需要交代出來，畢竟讀者只想看談戀愛的內容。
什麼樣的劇情讀者愛看？人設做好了，你至少一半劇情就有了，餘下怎麼發揮全憑你高興。
但有一點真的很重要，所有的劇情點都要圍繞著怎麼談戀愛來設置，而且戀愛談得一定要跌宕起伏一波三摺合情合理令人信服。
家族爭端是重點嗎？不是，深陷家族爭端，被迫分離的男女主角才是重點。
商斗宮斗是重點嗎？不是，被捲入商斗宮斗，無法跟隨內心做出選擇的男主主角才是重點。
有時候你嘔心瀝血安排了一出布局縝密的商業收購案，但讀者只關心男主為啥還沒跟女主啪啪啪……當然即使讀者真的這麼膚淺你也不能跟著他們一起膚淺啊，商業收購案還是要有啊！不然一個戀愛談他一整篇文還要有可看性，這種事情的難度更高啊……
第三步，全局修整。
短篇寫起來不費時間，大多數作者都能一口氣完全一個完全的短篇。
寫完了還不能收工，放一段時間，大概三五天吧，把你的思維從整篇文的劇情里抽離出來，再回過頭看的時候，你能明顯感覺到一些劇情啊、段落啊、描寫啊不合你的意。
該修的修，該添的添。
既然寫完了，建議往雜誌投一投，即便是收了退稿信，碰上好心的編輯也會給你指點一二。
天使領域關了之後找雜誌約稿是件技術活，微博貼吧之類的資源可以搜一搜。
謝邀。
前面那麼多大牛都說了我來晚了感覺好緊張啊……
既然前面大牛們都說了不少寫言情小說的注意事項，在下就試著說說短篇小說下寫言情、愛情、戀愛類作品的一種思路。
在下覺得言情類短篇小說要取勝大可把劇情——或說是戀情的完整性放在一邊。摒棄對於愛情過程的描述，著眼於戀愛前中後的某一段情感狀態。——這其實也就是為寫一部長篇戀愛小說做練筆的工作，因為要把原先輕描淡寫就能過的內容放大到一整篇小說，因此要求更細膩地描寫和刻畫。
正如前文所說，這個方法劇情就被推到比較靠後的位置了，也就不算靠劇情取勝了。更多拼的是情懷……呃不對，是情調。
這樣子把寫的範圍一縮小，能寫的就能很多了。
你可以寫從暗戀到告白，告白後的初戀，熱戀，熱戀後懷疑自己的感情是不是真愛，小吵嘴後的賭氣，感情結束前的掙扎或不舍，失戀後的零落感和繼續開始新生活的轉變……將一段戀愛分解開來有那麼多東西可以寫，哪還愁寫不出一篇短篇小說。
簡而言之，就是要選擇一段戀情的某個情緒的高潮點或是兩種情緒的轉折點。在這樣的節點上，容易構建衝突或是基於衝突展開——但是衝突並不是主要的，也不是需要特別關注的，它是用來構建小說的敘事背景的。這樣的小說的主要看點是在主人公的心境上，在不同的情緒籠罩下看的景物和人或事是不同的，看到的對方，Ta的每一個行動也都是不同的，對於人或事做出的反應也是不同的。這些各個階段的不同，就是你能著眼刻畫的地方，能否刻畫得活靈活現、或者引人感同身受，就全憑作者功力了。
刻畫的時間和格局小了，細節就特別重要。暗戀心情正熱烈的女生看那個男生怎麼看都覺得可愛，拚命地挖掘著對方身上的閃光點，連細小的動作都不放過——起身彎腰時總會用右手壓在肚子那，不讓衣服垂下來。和人打鬧時那揮舞的手總是在空中揮動到一半就猛地抽回，就像指揮家。失去了新鮮感的女生有些無聊地看著窗外，那邊那對男女半小時前就坐在那臉貼到一起相互玩著對方的小手指，另一邊的那一對已經劍拔弩張地半小時了，就差其中一個人拿起桌上那杯水潑到對方臉上了。——好吧，這類小說的確是適合女性作為主角。
基本上劇情都會以主人公思緒的轉折或推進作為分節點，一章（節）來鋪陳一個層級的思緒，下一章（節）則是上一章的推進、轉折，或回顧前因。但基本上一章（節）內的思緒和情緒是維持在一個水平上的。是否要設置明顯的衝突和思緒轉折就是由作者自己選擇和判斷了，設置了倒還有一個明顯的線索做收束，沒設置的話就是全憑細膩和情調取勝了。
不過上面的舉例可能會受到在下個人的創作習慣的限制把格局和視角切得很小，就權當一看吧。
班門弄斧一番，也不知言之是否有物，希望有所幫助。
慚愧的是在下都沒有正經寫過言情，上文提到這樣的創作也不過是在大作品中的小部分。翻了自己的稿子才發現算得上是言情的全都是未竟稿（其實所有小說都是未竟稿），這樣的人來答題是不是不太能站得住腳啊……_(:з」∠)_
都在把題主往溝裡帶。那都是幾十年前的套路了，真寫成霸道總裁愛上我最好是有人看。
我隨便舉幾個例子你看看，
1、清靈的女主對弱雞男主不屑一顧，即使後來男主變得酷炫狂拽，仍然得不到自己想要的女孩。
————這是江南的路數。
2、男女主角在大背景下掙扎，最終在不在一起只是一件很渺小的事情。
————這是猴子的路數。
3、男女主角青梅竹馬，互為知己，有一點點阻礙但應該不影響太多。
————這是唐缺的路數。
4、男女主角即使是出軌也能很美的在一起。
————這是小椴的路數。
即使是最狗血的江南都不敢讓江洋收了林瀾，姬野收了羽然，路明非收了諾諾。 （當然江南這種處理是一種更高層次的狗血）。因為這樣並不能令人信服。
我曾經訂了2年《最小說》和半年《最映刻》，我知道大家都挺瞧不起郭敬明的。但事實上當初他這兩本雜誌是市面上最好的言情雜誌。買兩本來看看就明白了，哪怕是這種沒有任何文學血統傳承的「青春文學小說」，裡面愛恨糾葛起來，都講究一個合情合理。
現在的讀者已經不是當初吹捧安妮寶貝的那些人了，那些傻X到作者自己都無法信服的文章也就在晉江能賺點搬磚錢。
要我說，短篇就只夠講清楚一個小故事。最好立足於一個很簡單的場景。整一篇的文字只為寫好一個畫面或一種情感。
能講明白一個故事，令人信服，已然不易。首先你要自己看得下去
女主給男主端了一杯茶，男主嫌太燙沒喝，女主一怒之下使出阿姆斯特朗回旋加速炮將男主轟了，最後臨走時把茶吹涼了放在男主的墓前，瀟洒離開。
有虐有甜有誤會有冰釋前嫌，有日常有非日常，有這樣的情節的言情小說我一定看。作為04年就開始就看言情小說到凌晨三點的資深言情小說閱讀讀者，我就跑來答答題。
我認為要想寫一篇非常有點擊量和可讀性的言情小說，應當注意以下幾點：
1.選取一個與文切題的好書名
在幾年前，言情小說的閱讀網站上，各寫手還不如現在競爭那麼激烈，最開始培養出一批優秀的網路寫手的，是晉江網和起點網，比如現在爆火的寫《何以笙簫默》的顧漫，以及《泡沫之夏》的明曉溪這些作家，都在這些網站開始連載自己的文章，在日益競爭激烈的現在，你要想在這些寫手網站脫穎而出，必須要有一個十分吸睛的書名，否則很容易淹沒在書海里。
舉幾個簡單的栗子：
《何以笙簫默》《十年一品溫如言》這幾個名字，很多讀者一聽就覺得好溫馨好有文學氣息（這我也是微醺），這幾個名字，都把男女主角的名字巧妙融合在書名里，又加以適當的隱喻意，很容易擊中那些追求些小說文筆又喜歡現代言情的讀者的心。
《鳳囚凰》《甄嬛傳》《帝王業》這些，一聽就應該與後宮爭寵皇圖霸業有關，名字簡潔不拖沓，那些喜歡古風的讀者就能一眼辨識出來。
《11處特工皇妃》這種融合現代與古代，突出特工兩字的，女尊文穿越文愛好者一定是舉雙手表示可以點開看看的。
找一個好聽不惡俗，又能讓讀者迅速你知道的文章定位的名字並不容易，在現在這個博眼球的年代，君可見大量《王爺，你輕點》或者《相公，請住手》這種帶有挑逗意味的書名層出不窮，你如果取個這樣的名字，你裡面內容就是連舌吻都沒有的清水文的話，最好還是別那麼幹了，而且於我而言，這種書名的書我是不會點開的，根據我閱書經驗告訴我，裡面男主大半屬於霸道總裁和一夜七次郎。
2.回到小說的內容本身
一本好的小說，必須有很好的主角性格刻畫，現在網路文學的發達，讓成為言情小說寫手的門檻很低，大量上班族以及學生都可以在空餘時間寫寫小說。但是，故事中男女主主角是否討喜，是可以立馬辨別一本小說可讀性的。就男女主性格而言，當你設定了一種男女主性格（例如女主是善良無害小白兔，男主是腹黑邪惡大總裁）如果沒什麼意外，感情中主動的一般是大總裁，你要寫小白兔後來也遇到挫折轉化成大黑兔，也務必讓情節十分合理地發展，而不是女主受傷重生以後就像開了外掛一樣收拾女二號回虐男豬腳。男女主角的性格，說話特點這些，都該是去重點揣摩的，小白兔不要總是白蓮花大聖母標配白色連衣裙，大總裁一昧酷炫狂拽出入夜總會跟無數美女貼身熱舞，一喝就是82年拉菲，一開就是法拉利保時捷，能不能走點心？
說完男女主角，再說說小說的故事，故事要尊重事實，例如你要寫後宮文，那就必須對古代各朝代的後宮品階選秀制度，各個階層的吃穿用度都有一定的了解，一本好的小說，必須是立足於作者強大的知識積累上的，你連這些都沒有了解就想要寫後宮文，很難不出岔子，例如後宮妃子在群臣面前輪流秀舞技琴技然後折服眾人的劇情，其實就應該放在怡紅院搶花魁的戲碼里，還有女主動不動就進怡紅院搶花魁的設定，真正的名門閨秀是不會這麼乾的。
古風要有古風的節操，雖不能要求每個主角都能吟詩作對，但至少語言里不能太現代吧，你看甄嬛傳的「極好的」，如果甄嬛口頭禪是「太棒了」，那大家分分鐘齣戲。
2）故事情節要環環緊扣，故事要有發展的主線與基本脈絡，萬事開頭難，在你寫文章的最初，該伏筆的伏筆，該鋪墊的鋪墊，不要讓故事裡的矛盾一下子爆發出來，每寫一個重要的情節都要反覆推敲，不拖沓劇情也不能在上下文中顯得突兀。而故事中那些被用爛的劇情還是少用些，例如：
女主小白心靈美，虐上千次不知悔。
最不愛聽是解釋，大著肚子逃國外。
男主雖然是個渣，可惜人人都愛他。
一夜七次仍嫌少，承包魚塘又霸道。
男二十足大暖男，一根筋地當備胎。
女二常常是閨蜜，為了男人把臉翻。
總裁掌舵五百強，多半薄情又面癱。
上班最怕女上司，女員工們愛老闆。
被撞失憶白血病，昏厥痛經真要命。
一般總是不化妝，晚會變裝人人誇。
妃子甩臉給皇后，殘害子嗣不手軟。
進出冷宮是家常，一百大板隨便扛。
皇帝最愛守宮砂，吃了X葯獸性發。
弱水三千一瓢飲，不愛江山愛美人。
王爺總是溫如玉，花魁多半解語花。
女主命格不尋常，不是皇后就女皇。
女扮男裝認不出，墜落懸崖是家常。
最怕攀龍附鳳爹，為了家族打鴛鴦。
庶出女主最命苦，母親偏又不受寵。
女尊文章最是爽，若是男人都愛她。
這些寫爛了的套路，慎用……
綜上所述，劇情發展要符合事物規律，但是切記不要俗。
不要俗！
不要俗！
先寫…………
製造困境。
言情基本是二人關係：主角與眾人或者男一與女一。困境無非是他們自己或者外力（第三者或者社會）。
一般困境製造的越有趣，你的劇情越好。人物深度隨著情節就自然出來了。
困境要不然就是深度（種族問題）要不然就是奇葩性（陰陽人）。可以嘗試一下50度灰性別對調。
一個好的故事，應該引起讀者的共鳴。所以它應該是真摯的而非炫技的，它應該是潤物無聲的而不是浮誇虛假的。我始終認為，一部好的小說，依靠的不是多新穎的劇情或者多夢幻的文筆。言情小說的中心內核，始終是言情。為什麼我們看不下去小白文，因為故事主角的行為方式並不符合我們的社會經驗，讀到這樣的故事，我們首先感到的只有尷尬和錯愕。言情言情，言情之真，言情之切，讀者需要的始終是能夠感同身受的故事，它的其它劇情都可以戲劇化，但它呈現出的感情，始終應該是真實的，質樸而動人的。就拿哈姆雷特來舉例，這個故事的情節非常誇張，但是我們為什麼依然為主人公的不可抗拒的命運而動容，因為哈姆雷特、奧菲莉婭身上所體現出來的痛苦、糾結、彷徨、哀戚通通都符合人性最真實的一面，他們所思考過的人生的意義，生存還是毀滅，難道不正是我們也時時掛在腦海的問題嗎？這樣的人格怎麼能不引起我們的共鳴而讓我們對他們終將面對的宿命報以深切的同情。這些情緒明顯是臉譜化了的總裁文、王爺文不能帶給我們的，因為他們的情感體驗完全是作者建構在想像之上所塑造出來的紙片人格，始終不能立體而讓人信服。
我看小說從來挑剔的原因大概也是因為我喜歡真情實感的故事，而這樣的好故事又太少太少。在情的細膩轉變上，幻想出來的完全虛構了故事似乎總是缺失了細節，節奏把握讓人有種好像總有哪裡不對但又說不出的怪異感。情感，總要親身經歷過，才能寫的動人心弦。因此最近偏愛上真實生活改編或完全還原的故事，不必有驚心動魄動不動就流血死人的劇情，文筆稍遜亦無關係。那被勾起的心弦，那份感概唏噓想要祝福他們的心情都在提醒我：它是一個好故事。
題外話：在這裡推薦我很喜歡的兩個真實的故事。
一個是戀君已是第七年。這是豆瓣上的姑娘在一切塵埃落定之後用第一人稱寫下的自己不帶加工的經歷。奇怪我那麼討厭第一人稱的人，在看這本書時沒有一點厭煩，感覺就像生活中朋友坐在對面向你訴說往事。大概因為真實，所以沒有第一人稱會有的矯揉造作的通病，很為兩個人的感情動容，一起讀詩，談論愛情，一切都是緩慢而溫馨的。最喜歡男主借用波蘭詩歌的告白：你是刺痛我心的梅花尖。
另一個是痴戀一生，這又是一個完全真實的故事，而且因為這本書的創作，男主人公也會不時加入進來的原因，相比第一個故事，這個故事的感情流變更加細膩。在最後的番外里，你會很清晰的跟隨男女主角的自剖了解到二十年來他們所有的心路歷程。儘管它的題材是不倫之戀，儘管作者在評論里被人身攻擊，但是除去這些偏見，認真去看這個故事，兩個人之間的感情實在太純粹、太乾淨、太令人動容。完全沒有一絲情色的意味，長達二十年的柏拉圖式戀愛、壓抑而無望的感情、言心語十年如一日的堅韌與付出、「程啟航」在接受愛情和世俗壓力兩者抉擇間的懦弱和退縮都讓人為它唏噓。這個故事裡的情感體驗太真實，男女主是6、7十年代的人，在現在這麼快節奏的生活方式下，根本找不到這麼純粹而乾淨的感情了。愛情是內容，婚姻是形式，距離故事發表已過去八年的時間，算一算「程啟航」已有50歲，而心語也有40了，能走到今天實屬不易，祝福他們，真誠而不帶偏見。
「你就說虐不虐，虐不虐，虐死啦」
喜歡魚總的《四月間事》
一個旅途中發生的愛情故事，愛情產生的很簡單，覺得彼此特別，兩個人也都不是扭捏矯情的人，朝夕相處間也就漸漸喜歡上了，喜歡上了也就在一起了。而生活遠沒有愛情來的那麼輕鬆，男主女主的前半生過的都不盡如人意，女主甚至經歷了慘烈的屠殺。看完真的讓人期望世界和平，用愛情來聊反戰與和平，別有一種奇妙的力量。
"世事紛擾是灼人的火，人就是蠟塊，從生到死，一點點磨受著融軟融化，即便沒有愛、陪伴了錯的人，也可以這麼融下去，以生打頭，以死結尾，沒什麼兩樣。
可是如果足夠幸運，遇到對的人，他就像根蠟芯，火來的時候，會幫你燃出光、亮和熱，然後一直作陪，到最後一刻。"
作為一個書齡長達十年的人，一開始，只要是言情情節，都可以看的進去，那時候，諸如破鏡重圓，虐戀情深，青梅竹馬，愛而不得，看的迷的不行，但漸漸的，當書越來越多的時候，大浪淘沙，那些比較精彩的都在於如下：
1.設定好，好的名字，簡介，梗，讓人一探究竟的慾望。
2. 文筆好，回事錦上添花。能更有畫面感。
3.不要太膚淺，能夠留下痕迹的總歸還是有點內容的。
看看現在的一些編劇的劇本也就知道，好的小說，劇本，能夠引導觀眾，就算知道是套路也願意看，而出其不意，當然更讓人沉醉其中了。
不一樣的人設。表面冰山但內心感情特別豐富就是表現不出來的男主或女主，不按套路出牌的男女主，吸引人注意啊！
我基本不看視角是第一人稱的小說。
不就是童話色彩般美好的，又沒有那麼假，比較真實的。
引人矚目啊。
短篇的篇幅有限，如果沒有出神入化的筆力和過人的創想，只能寫臉譜化的人物
因此，做好人設，再考慮衝突，不失為一種好辦法。
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多說幾句。
我的經驗是，短篇，不把性格設定得臉譜化，很難寫。硬是寫出來，也很平淡無味。
同人文短篇除外……性格都在原著里
我自己就是不喜歡臉譜化啊！
所以同人文寫了一大堆
但是自己原創的小說只有一篇。
完全以自己的性格來寫女主。
真正的人性那麼複雜，在6000字的短篇幅里只能表現出一個沒性格的人。
我覺得劇情對我來說不重要啊，現在都是看文筆和小說節奏，節奏把握不行和文筆差第一章就棄。同樣是跳崖文筆好的我絕對買賬，寫的不好就是俗。
說實在話挺久沒看言情了，感覺現在的作者文筆真是坑，浮誇炫技的忒多了，真正有料的不多見。
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