怎樣在小說中刻畫鮮明的人物性格？
總有一些小說里的人物能夠給讀者很深的印象，這些小說作者是怎麼做到的呢
既然在金庸分類下，那就以金庸小說中的角色為例，談談個人的一點認識：
1.要設定一兩個比較鮮明的特質，能夠一以貫之，簡單而突出的往往能讓人容易記住：
比如說郭靖，首先就能想到他的剛毅木訥，談到楊過，就能想到他孤傲乖僻，談到張無忌，就能想到他的寬厚單純，談到令狐沖，就能想到他的落拓不羈。
2.根據背景或經歷等為角色添加合理的性格，讓角色形象變得豐滿起來，當然也可添加各種性格後再構思他的經歷，注意切莫矛盾，不要讓角色的某些舉動變得突兀：
比如郭靖從小在蒙古長大，受了蒙古民風的熏陶，性情豪爽，待人真誠，而且人又有點獃頭獃腦，因此當一個小叫花吃冤大頭一樣坑了他不少銀子，又向他要小紅馬時，他答應了，這樣才不會讓大多數讀者感到離奇突兀；
同樣，郭靖為人勤奮刻苦，重諾守信，也會讓人聯想到他成長於蒙古軍中的那段時日，試想蒙古軍紀律嚴明，如果郭靖不夠刻苦，也不嚴守軍紀，早被軍隊趕出去甚至拉下去砍了，因此如果追溯郭靖這些性格的成因，都能看到一些端倪。
3.和其他角色對比或襯托，強化角色形象，也就是以人為鏡：
比如郭靖的傻乎乎和黃蓉的聰明伶俐，郭靖的重義輕生和楊康的背後捅刀，郭靖的善良和成吉思汗的殘忍；
再比如楊過的飛揚跳脫和小龍女的寧靜淡漠，楊過的自卑乖僻與郭芙的自負跋扈；
這種角色間對比和襯托最多的應當是韋爵爺了，因為老婆多啊，比如雙兒待他一片至誠，他還之以深情厚意，在生死關頭時會想到說什麼也要先保住雙兒，這是他重情的一面；沐劍屏純潔幼稚，韋小寶喜歡沒事就欺負欺負，調戲調戲，找機會佔便宜，這展現他少年性情和潑皮無賴的一面；方怡三番四次為了活命欺他深入險境，他雖然惱恨，但想到方怡的難處後也便不那麼耿耿於懷了；面對強勢的蘇荃他頗為敬畏膽小，而對付建寧的種種手段卻又顯得他的好色膽大；對美麗而又絕情的阿珂，他便死纏爛打，雖然不乏卑鄙手段，但毅力著實驚人；富有正義感的曾柔對他迫娶阿珂的行為大聲斥責，他竟幡然悔悟，把阿珂放了，這是良心的一面。所以說金庸眾多角色中，當屬韋小寶最複雜，最豐滿，也最讓人又愛又恨。
當然，其他角色也會根據自己的性格對主角有不同的反映，這樣兩個角色便互為映照，同時受益了。
4.讓角色做違背他性格的行為，從而引發矛盾衝突，要知道畢竟世事無常，萬事無絕對，這樣做可以讓讀者更深入角色內心，也可以避免角色顯得臉譜化或虛偽做作：
郭靖重視諾言，講究言出必踐，本來江湖上過得快快活活的，直到有一天終於想起來遠在蒙古還和華箏有著婚約……此後郭巨俠就糾結了，雖然郭靖硬撐著面子答應了要回去和華箏完婚，但還是找各種借口拖延時間，後來乾脆想請求成吉思汗收回成命，也不管這麼做缺不缺德了；郭巨俠重情重義，為了拯救無辜百姓卻不得不下了刺殺托雷的決心；
再看楊過，為了小龍女甘心拋下花花世界自不用說，而且他向來遇到傲慢無禮的郭芙就氣不打一處來，一有機會就和她作對，後來因為郭芙慘遭斷臂，小龍女也差點因郭芙送命，芥蒂越結越深，到了書末的襄陽城下，郭芙求他救耶律齊，他藉此刁難於她，沒想到郭芙為了丈夫真的給跪了……楊過也因為這樣的衝擊突然間悔悟，收起了對這位老冤家的一些怨恨與成見，內心裡一番自省，把禮跪還回去，從此冰釋前嫌；
金庸後期作品更是直接地讓主角處於激烈的矛盾中，比如喬峰本一心的為國為民，卻因身世之謎不得不與戰友們決裂，甚至反目成仇；段譽反對暴力，卻為了保護自己保護王語嫣等施展六脈神劍；虛竹本來虔心向佛，恪守戒律，但自打遇到夢姑後，向佛還是向的，戒律嘛，呵呵……
5.性格會派生出行為，而這些行為，要有適當的轉變或升華，來表現角色人格上的的轉變與升華，小說里的角色都應是不斷成長的，武功是，為人也是：
郭靖目睹了成吉思汗的殘暴後，發覺自己為了一己私仇害得數以萬計的家庭家破人亡，雙手染滿無辜鮮血，於是懷疑起了武學和自己的人生，開始不斷自問以前的自己究竟做得對不對，最後悟到了為國為民俠之大者的道理，同樣是鋤強扶弱，從江湖上行俠仗義快意恩仇的故事變成了為拯救黎民蒼生而襄陽抗蒙，為此甘與昔日的朋友、戰友為敵，知其不可而為之，這就是一種升華；
令狐沖一開始就處于思想鬥爭之中，師傅讓他遇見魔教人士拔劍就殺，令狐沖自己給編了一大套理由，總算說服了自己聽師傅的話，然而隨著後來的一連串際遇，見識了所謂的正派人士的一些做法，也深入接觸了一批魔教群豪後，他就把師傅說的都拋在腦後了，這並不是說令狐沖不那麼尊師重道了，而是他通過自己的見識與判斷，認清了江湖上的一些本質，選擇了自己的道路，這就是一種轉變。
6.其他的一些襯托、隱喻：
比如武學上，亢龍有悔留有餘地的拳理，和郭靖的本質是相通的，獨孤九劍不拘於招式的瀟洒自如，和令狐沖的性格也是一致的；
在姓名上，張無忌性格寬厚仁善，總是原諒那些曾經對不起他的人，而無忌二字中的忌字，本義為妒忌、憎恨，張無忌可謂人如其名；郭靖、楊過兩個名字的深意更是在小說中就有表述，也契合了二人的故事。
我覺得很多人沒意識到一個問題，就是不知道「神展開」中的「展開」到底是什麼意思，因為很多人在大堆議論文的熏陶中已經傻掉了其實，給一個東西，立刻就會說出1、2、3個特點，這種思維是議論文的思維，但是寫故事不是這樣的。
寫故事是一種「圍繞中心話題展開」的技術。
比如一個人腹黑萌：——如果用議論文的模式寫：這個人雖然很腹黑，但大部分時間還是很可愛的。
——如果寫小說的模式寫：這個人小時候就很喜歡把別人的褲腰帶拆了做成彈弓打玻璃，然後大人們就怒氣沖沖地衝過來，看到地上丟著彈弓，然後想都不想，就把那個提著褲子的小孩暴打一頓。
所以寫人物性格也是這樣，不要去直接描述，而是要不停地圍繞他的性格展開故事。
我覺得講到這裡，大部分人已經明白了，現在講個比較進階的問題。
可信度：
讀者的可信度分為兩塊，一塊是代入感，另一塊是合邏輯。
代入感是靠描述的，但是合邏輯這一塊，通常都是靠轉折，在轉折的地方設置盲點，這樣讀者就會進入邏輯盲區，一旦進入盲區，讀者就會強迫自己接受故事，這個時候，就很容易把人物的信息灌輸給讀者。
比如：
這家人的孩子死了。
那個保姆有殺人的嫌疑，因為她和孩子呆在一起的時間最長，孩子死亡時，她沒有不在場證明。
最後發現兇手另有其人，原來，兇手使用了裝置使孩子的呼吸慢慢停止，然後完全死亡後，又進門把裝置帶走。
為什麼直到家人回來，保姆才發現孩子死了。
原來，保姆原來有一個孩子，她很喜歡在小孩睡覺的時候逗他玩，結果這個小孩成年之前就夭折了，保姆很後悔，所以對這個孩子特別溫柔，以為他睡熟了，不敢打擾他。
結果就因此錯過了孩子的死亡時間。
用這種方法灌輸人物的性格，會讓讀者覺得真實感更強，人物也會相對立體。
例子不一定合適，只是隨手舉的。怎麼塑造一個令人印象深刻的小說人物？
這個問題答案很寬泛，但是也是有一定套路的，我就一點簡單說說自己的看法，如有不對之處，歡迎指正。
要塑造一個深入人心或者，我們將之叫做令人眼前一亮的人物，最有效的辦法就是「抖機靈」。這個抖機靈體現在細節上面，所以我們又將它稱之為與眾不同的細節描寫。
「孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的鬍子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。他對人說話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的。」
這是對孔乙己綜合的詳細描述，不知道讀者看了印象最深的是哪一點？也許這個時候你還不是很確定，不過我們通過後文可以發現，正是孔乙己「總是滿口之乎者也」這一點讓他這個人在市儈的客人中顯得突出，也由此在讀者心中確立了他作為一個窮困落魄卻死要面子的酸文人形象。一句「多乎哉，不多也」讓人念念不忘。
我私以為，描寫人物，不在於細而在於精。
也許只是一個動作，一個表情，一句話，就確立了一個人物的形象，因為這是小說，人物的樣子是需要我們通過文字再加以聯想確立的，一千個讀者心中雖然有一千個哈姆雷特，但是可以確定的一點是，他們心中的那個人都叫哈姆雷特，不會叫哈利波特。
在我們記憶中，小馬哥是叼著牙籤的，如花是扣著鼻孔的，霍建華是不斷潮噴著的……
這些銀幕形象都是因為一個小小的細節給我們留下了難以磨滅的印象，我們每個人對他們的評價不同，但是在這一點上卻是一樣的，因為這一點，就使得他們與眾不同。
這與小說也是相通的，下面舉幾個「特殊人物」描寫的例子。
欲求不滿的蕩婦
普通版本：
她穿著一襲艷紅的連衣裙，領口開得很低，白皙的皮膚閃著炫目的光芒，她步態妖嬈地走過來，一步一扭，胸口的玉兔像是要跳脫出來，我感覺呼吸一窒，卻正好對上她勾人的眼神，不禁全身酥麻。
抖機靈版：
我：給你講條笑話吧。
她：好呀好呀。
於是我打開知乎，給她念了一條黃色笑話。
她笑得花枝亂顫，伸手來搶我手機：你哪裡看來的，給我看看。
我注意到她的指甲很長，中指卻剪得很短，那一瞬間我似乎明白了什麼。
她則橫了我一眼，用指甲輕輕刮著我的手機屏幕：想什麼呢，獃子？
（註：蕩婦不僅僅是一種視覺上的認知，更是一種心靈上的感知，通過指甲，我心中對她有了一個初步的判斷，然後，請想像指甲刮玻璃的聲音，有沒有感覺心痒痒？最後才通過並不露骨的言語，讓讀者經歷視覺、觸覺、聽覺的三重挑逗，蕩婦形象，由此確立。）
矜持的女人
普通版本：
一個女人被暴徒按在地上。
「救命啊！」她大聲呼喊，但是沒有人回應。
暴徒開始施暴。
「求求你不要！」她拚命掙扎著。
暴徒繼續施暴。
「不要！」她掙扎著。
暴徒持續施暴。
「……」
事畢。
歹徒離開，女子由於矜持沒有報警。
抖機靈版：
烈日炎炎，無力的風帶不走一絲溫度。
浪漫的周末便這樣開始了。
我們一起來到兒童遊樂園，路上我幾次嘗試牽她的手，都被她輕車熟路地躲開了。
孩子們在旋轉木馬上歡歌笑語，她也不禁躍躍欲試。
我：走吧，我請你坐。
她：不，怎麼能你請我呢，我自己付就好了。
我（義正言辭）：出來玩怎麼可以讓女人給錢呢，我請你，就這麼定了。
她：不行，那我不坐了。
她轉身欲走，我本能地拉住了她的手。
她像是被爆了菊的貓，一下子掙脫我，往後跳開，瞪著我，眼神不善。
約會結束。
從此以後，她都戴著棉手套跟我約會……
（WTF?）
（註：注意「輕車熟路」四個字，這說明她不是第一次躲我，可能她以前也是這樣對待其他男人的，這矜持得簡直令人髮指。隨後，我們在買票上出現了爭執，這也是她矜持的一種表現，說明她不僅僅是在肉體上矜持，她的矜持來源於她對這個世界的態度，她甚至不願意坦然接受男朋友的照顧，理所當然她也不會願意被男朋友牽手或者是吃豆腐。到了最後，她被我抓了手，反應之大出乎意料，說明矜持就是她做人的原則，一旦違反，便已將她的心靈深深地傷害。這是遞進的描寫，描繪出了一個病態矜持的女人形象。）
相信我，我真的是很認真地回答了。以上純如個人見解，如有異議，我就當看不見。
小小地簡述一下，人物達到以下幾點
簡單處理
1.給人物上標籤（幾件小事表現人物屬性）
2.簡單描述人物是怎麼樣的人（類似可以想像一下壞蛋出場，然後被主角秒掉的感覺）
..........
複雜處理
1.性格鮮明
2.心理與行為的矛盾
3.命運的戲劇性
4.神轉折事件
5.其餘角色烘託人物
其實就是人物通過複雜多變的事件情節所作出行為、心理波動，通過深刻的事件讓人物鮮明起來。
（可以參考曹文軒先生的《小說門》，在亞馬遜買會便宜點）
答： 人物性格只有通過他的行為才能得以揭示，行動就是性格。揭示人物性格是必不可少的，這樣身份認同才能出現。
以上摘自《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》我今天在想人物塑造，分析了一下倚天。比如，
趙敏的性格首要就是一個字，倔。她無所不用其極地要得到張無忌。她的背景是郡主，若換成是普通鄰家女孩呢？
先看趙敏設定:
當朝權貴郡主，父親寵愛，性格嬌縱霸道。因母親的遭遇而心裡不平，一定要證明自己，建立霸業。但遇到死對頭張無忌，愛上，拋下一切要得到他，追到天涯海角。
我說的每一個條件都缺一不可。若置換，如下:
換成平民女——漢水漁家女趙敏，性格霸道（why？）母親受欺負，趙敏一心要證明自己，（how?多打魚嗎？）愛上明教教主，不打魚了，追隨天涯海角。（這女娃有點異想天開啊）
換母親設定——郡主父母恩愛，但郡主一心要證明自己（why？）看到張無忌又不想證明了，只想得到他。（這女娃有點反覆無常……）
所以我們弄明白了，郡主的背景設定是鋪墊後來趙敏對張無忌的無怨無悔。她本想得到A，但看到B後不要A了，全力追求B。她有多麼想得到A，她就有多麼想得到B。而她放棄了A就是為了得到B，可見她為B付出了更多。那麼，她為什麼想得到A呢？一切都有一個圓滿的解釋。
所以性格的塑造是為了增強戲劇性，也就是為了拉大差距。
再比如張無忌。若把張無忌換成楊過。那麼劇情就會是，
楊過父母雙亡後性格變偏激，去了光明頂後覺著這全天下的人死光才好，卻遇到一心對他好的小昭。他一定要娶小昭，卻撩了周芷若，趙敏，殷離，楊不悔……所以女子都愛他，他卻一定要娶小昭……
所以性格的設定也決定了主人公遇到事情會如何抉擇。首先，人物塑造要獨特。
獨特啊，分為兩個部分，第一個是特別。簡單說，就不能和平常人一樣。角色可以設置成一個平常人，但他不可能是個毫無特點的人。要麼性格特別和善，要麼有些什麼特長。反正不能沒有特點，不能讓讀者完全記不住。
一般來說，為了讓人物更加獨特，小說裡面常見的角色，都是把一種性格類型推到極致的，在現實生活中見不到的類型。比如說傲嬌，病嬌。在現實生活中有輕微傲嬌，或者佔有慾比較強的人還是很多的。但像是在小說裡面的那種程度……就非常少見了。還有那些瑪麗蘇的作品……裡面的霸道總裁……簡直是要啥有啥，冷艷高貴體貼溫柔又多金。咳，雖然都已經寫爛了就不覺得特別了，但為了小說的戲劇性著想，人物塑造不能是平淡無奇的。
而獨特，除了特別之外，還有獨特的獨。意思是，這個人物要是單一性的。沒有人搶佔他的生態位。簡單說，就是在這個故事裡面，他是獨一無二的，沒有相似的，能互相代替的，具有相同功能的人物存在。如果設定了青梅竹馬，就只有一個青梅竹馬，不要弄一堆。一個傲嬌就一個傲嬌，不要三四個人排隊著傲嬌。
如果有重複的情況，多半是會犧牲他們的區分度，或者是某一個人的存在感的。《你的劇本遜斃了》裡面好像就有說。如果有兩個人一直一起出現，而且做的事都一樣。可以毫不猶豫的刪掉一個。當然這個說法太教條了。並不是真理。但事情經常是這樣，除非你有特別的安排。
說到特別的安排啊……我就不得不提一句……JK羅琳的《哈利波特》，裡面不是有一對很搞怪的雙胞胎，永遠一起出現。除了調笑雙胞胎梗之外，羅琳還做了一個很……咳……很可怕的事情。到了最後一集的時候，讓雙胞胎的其中一個便當了。
羅琳女士曾被問及失去弗雷德的喬治後來過得怎麼樣。羅琳說「喬治大概一輩子都無法釋懷弗雷德的離去。」 弗雷德離開以後喬治再也不能施守護神咒了，因為每一個快樂的回憶都和弗雷德相關。
嘖嘖嘖……真是……玩的一手好便當。我雖然一直都沒記住他們的名字，但還是被虐的不行……
以上，就是人物塑造要獨特的部分。分別是要獨一無二和要特別。
然後，到人物性格，除了要跟人物塑造結合起來，要考慮人設和諧。不要讓一個一直生活在殘酷世界裡的人太天真。自己一手創造出一個商業帝國的霸道總裁太智障之外。
人物性格要鮮明。要立體。
鮮明，色彩要耀眼，分明而確定。
耀眼……我也不知道要怎麼解釋。大概就是愛得壯烈，狠得凄苦，或者……生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美。之類之類的吧。
分明而確定。不含糊。意思是角色要明確的知道自己渴望什麼，想要什麼。要更加的主動。而不是得過且過。就算角色不知道，作者也要明確的知道。
這大概就是鮮明的含義……吧……其實這個詞太抽象了，也不太明白要怎麼說。可以更多的去參考人物塑造里的獨特。
至於立體，立體的意思是多面向，多維度的。不是模式化的，遇到不同的事情會有不同的表現。不同環境不同角度看過去是不一樣的。就像是……嗯……霸道總裁文裡面經常會寫。霸道總裁對其他的女職員冷冰冰的，在她們看來霸道總裁就是個不解風情的上司。但是對女主角就格外的溫情。甚至還會賣萌……
嗯……這個例子不好，說的我有點噁心。嘛，說到進擊的巨人裡面，很多人津津樂道的部分就是說兵長雖然潔癖，但卻握住了戰友骯髒的手這一點。這就是兩個面向。普通情況下，他是不肯去碰髒東西的。但是在特殊情況下不一樣，這就是遇到不同的事情會有不同的表現。所以他的潔癖不是模式化的，不是一根弦的就不碰髒東西。這樣就比較像是活生生的人了。
同理，殘忍的人也有溫情的一面，溫和的人也有憤怒的一面。讓人物在故事中把他們的各種面向演繹出來，這就是立體。
最後，最重要的放在最後說。人物設置的時候，要考慮的是張力。
張力是什麼……張力在哲學領域裡特表矛盾或不相容。如果簡單理解的話，就是對比，矛盾，不同。
首先，人物本身有張力的話，就是有所謂的反差萌。富貴的大小姐偏偏有些平民的喜好，身材嬌小卻有很厲害的能力，多重人格啊，傲嬌腹黑什麼的，都屬於反差萌的範疇。
人物搭配有張力的話……就是完全不同的人在一起，會比較容易發生戲劇衝突。比如之前日本做的某個節目……讓完全不相干的人住在一起。比如邋遢鬼和潔癖，或者東大處男和AV女優……咳。其實提到張力這個詞的話，我印象比較深刻的是，老師在講西遊記的時候講過。裡面的人物搭配。
嘛……這裡應該沒人沒看過西遊記吧，我就不詳細介紹了。簡單說，就是孫悟空和豬八戒，一個頑皮一個貪婪懶惰，卻要當和尚。這本身就有人物自身的張力。
而孫悟空和豬八戒，一個靈活的猴子和一個笨重的豬，兩個放在一起就有張力。
另外，孫悟空的機靈，和唐僧的死板。豬八戒的貪婪，和唐僧的清心寡欲。這兩對放在一起也有張力。
這個人物搭配就很厲害了……嗯。
而小說裡面，最常見的是女主角地位高貴，男主角屌絲一個。或者男主角帥氣多金，女主角是個醜小鴨什麼的。這樣的人物搭配，讓故事天生就有戲劇性。
最後，快速的說一下人物弧光。簡單說就是人物不能一直都是這個樣子的，人們喜歡改變，喜歡看到角色的成長。特別是長篇小說中，一成不變的角色是很無趣的。作者應當仔細考慮如何讓角色在故事之中，體現出變化和成長。
（這是如何設計人物回答的一部分，完整版戳
禁代曲奇：寫故事如何設計角色？）
如果是新手的話，多將人物臉譜化。比如好人就是好人，壞蛋就是不可救藥地壞，色狼就是見到……
如果是老手的話，多將人物多元化。比如粗中有細什麼的，比如風流浪子卻深愛著莫個人……
如果是高手的話，多把人物生活化。比如高手寫出來的人物，你會感覺他是有血有肉的，是一個隨著劇情推進不斷變化、成長的人。真實生活中的人物形象是最飽滿的。
在生活中注意觀察、總結人的行為習慣、風格、性格等，把相關性格排列組合一下就是一個新的人物形象。
渣渣來扯一個角度吧。
鮮明在我看來是一種力度。性格由人的行動和抉擇來反應。
所以，應當把角色置身於衝突之中看他的選擇。
而且衝突、矛盾越尖銳越好，各方權力制衡越讓人為難越好。
阻力越大，越能體現角色抉擇的力度，進而反應角色情感的強度。
你說一個人善良，給乞丐五塊錢，和頂著槍林彈雨救一個難民的力度是不一樣的。這差別就是小孩打架跟奧運拳擊的差別。
喂，繼承法還管不管了，你打得過侍衛么，真當皇帝能一手遮天么，萬曆被那幫文官集團欺負的有多慘知道么。為了立個儲，萬曆從他兒子出生就跟文官耗了，耗了那麼多年不還是悲劇么。
你把主角放在萬曆那個位置，體現他怎麼跟文官鬥智斗勇，怎麼最後強勢地立了儲並且解決了這一事件帶來的危機，這才能體現男主角愛女主角愛的深沉。
細節決定成敗，以前讀書的時候寫作文老師總強調要真實，寫的也是真實發生的事但老師總說是流水賬，現在和兒子一起學作文才知道老師所說的真實其實是細節，哪怕不是真實發生的事但因為細節寫出來了，給人的感覺就是真實的，就象韓劇里一個手的姿勢、動作都有特寫，這就是細節，觀眾就認為是真實的才能吸引這麼多觀眾觀看
把生活中真實的人『七分真三分假』帶感情的導入進去。
想把一個人物的性格塑造的讓人映像深刻，首先身為作者的你就要先明確這個人物的形象和性格，若是連作者本身都不明確小說中人物的性格，那怎麼讓讀者明確呢？其次就是用大量的文筆去描寫這個人的性格（人物剛出現的時候…），要給讀者一個第一映像，如果是主角的話，就要用人物的穿著，打扮什麼的側面烘托一下，給讀者一個大概的輪廓。接著就是最重要的一點，用事件去凸顯該人物的性格，當然一件事是遠遠不夠的，要多用一些事件，和事件中的人物來讓人物的性格鮮明起來，多幾件事下來後，人物的性格自然就刻在了讀者的心中。附帶小小的一點，若是可以的話，可以在人物的名字上就包含了人物的性格，最好是那種讓讀者一看就有大概映像的名字。
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