何多苓油畫技法怎麼做的？

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畫草得那種質感怎麼做出來的？

何多苓是學外國的哪個畫家？

這個問題，我來回答可能比較適合，何老師是我的老師，對他的藝術脈絡和技法的發展比較了解。何老師初期的技法吸取了西方古典油畫的多層畫法和安德魯.懷斯的詩意氛圍。你說的草應該來自於《春風已經蘇醒》和《青春》。這兩幅作品都使用了塑形稿之類的東西製成有紋理的底，然後再層層罩染。由於何老師天賦極高，在當時的美術界可以稱得上驚世駭俗。他後期的技法有所改變，我的一個博士好朋友一直在做何老師的研究，她有一篇發表於2008年的碩士論文《何多苓油畫技法研究》（西南大學），裡面很詳細的闡述了何多苓繪畫發展的歷程。你可以看一下。

人家都退休了，你還能2遍把名字打錯。準確的說，是受安德魯·懷斯畫風影響，當時吹來一股懷斯風剛好與中國上世紀七十年代末畫壇的傷痕主義相碰，影響的不單單是一位畫家，是中國油畫史上重重一筆。
http://v.youku.com/v_show/id_XMzUwNTg0ODIw.html

是學美國水彩畫家懷斯吧？很具象並且帶有一種淡淡的憂鬱。不是很確定...

前段時間剛剛對何老師做了一個專訪，所以看到何多苓三個字就滾進來了！

我不是來回答技法的，那個是個人手上的功夫，一時半會說不清楚。但他本人是承認早年受過懷斯的影響，並且專門學習過的。

在這之後，他的技法里就沒有像懷斯這樣很明顯的影響了。

他早年的作品有種神秘感，比如涼山彝族細節，後期作品有朦朧的美感，空間沒什麼縱深，用細膩的光線做劃分（技術好啊）。我很喜歡何多苓，因為他的作品無論前期還是後期都能看到一種詩人氣質，他自己也是讀詩的，受西方超現實主義詩歌影響較多（很多名記不住了，回家再補）。

另外說個趣事，這人是個天分極好的人，文革後他考上四川美院，當年據說報名的有兩萬多人，油畫班招了20人不到。

而且那時候在重慶夏天很熱，他的消遣是給舍友背《悲慘世界》和列夫托爾斯太，這些大部頭能從頭背到尾，記憶力驚人（這個是我向他本人求證了的，屬實！）
先寫到這裡，算占坑吧，手機碼字太辛苦，回家再補。

何多苓的早期油畫如《青春》，《春風已經蘇醒》採用了類似蘇聯的多層厚塗法，在塑形膏的肌理上層層疊加油彩，直至畫面製作到精細令人滿意為止，後來何老師採用了與古典技法相反的方法作畫，古典技法講究肥蓋瘦(即上層色層含油量大於下層)，何老師才用瘦蓋肥的方法，這樣上層油彩會自然的出現不均勻的現象，由於他每層油彩都極薄(可以看見草稿痕迹)，所以不會出現開裂現象。
其實個人技法是極具個性的東西，它包含了我們藝術創作的感情與個性，是其創造力的完美表現。何多苓在40多年的繪畫創作中對技法的改變也完全承載了其作品特色，創作豬主題與內容圖像與技法相貼合的完美無暇。不過同時，何多苓作為一名優秀的在世當代藝術家，我們也不做過多評論。

那位畫家叫懷斯。

他自己講過，那些草都是自己一筆一筆畫出來的，一根一根畫出來的，年紀大了再也沒有年輕時的那種勁頭了。

想問下他後期的畫用的什麼油呀

網上有他作畫的視頻何多苓油畫技法與創作1，除了技術以外，人家用的顏料也是進口的，油也是