鋼琴家在彈一曲很複雜的曲子(比如貝多芬<悲傷>第三章?)的時候漏彈了一下會怎麼樣？
有沒有可能被誰聽出來
節選一段《阿勞談藝錄》中老一輩大師關於錯音（當然也包括漏音）的看法：
Arrau在憶柏林的時候，談到他的偶像布索尼：
Arrau：他演奏的李斯特奏鳴曲還是那麼精彩。儘管錯音連篇，成段經過句漏掉。感覺仍是那麼奇妙，渾然一體，每一個樂思自前面的樂思生化而出。
霍：那時候，彈錯音，人們不大在乎，是么？
Arrau：不在乎，他們認為這是天才。
霍：你是說人們真的喜歡聽彈錯的音？
Arrau：是的，那是天才的權利。
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鋼琴家都喜歡「取巧」（或者說「作弊」？），當樂曲某個特殊地方過於複雜，他們會重新分配音符，用右手去演奏原本該左手演奏的音符，反之亦然。甚至直接忽略掉幾個不必要的音符，讓自己更輕鬆一些。最好的例子就是Vladimir
Horowitz，他可能是「取巧」最多的鋼琴家了。儘管如此，Arrau從來不這樣！另一點要提到的是，Arrau經常用一種笨拙的指法去達到他想要的特定效果。這些指法讓音樂更難去演奏。由於這個原因，同樣的舒曼Fantasy in C對於其他鋼琴家來說就比Arrau簡單，因為他選擇了更難的「版本」。
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最後，有一位聽貝奏繞不開的大師要提一提——巴克豪斯。一件不幸的事是他幾乎從來不彈長的反覆（例子很多，比如在《告別》里所做的那樣），而會彈奏短一些的，比如奏鳴曲Op.10
No.2第三樂章的開始部分。絕大多數的長的反覆在貝多芬的奏鳴曲里應該來說是很重要的，缺少了這些長反覆，曲子有時聽起來就不那麼完整了。當聽他演奏
《熱情》的第三樂章時，缺少了那段至關重要的反覆讓人很是失落，《月光》和《悲愴》里也是一樣。
假如鋼琴家在音樂會上漏彈會被當成彩蛋的！這是很嚴重的失誤，基本上不會發生，大牌兒在台上漏彈真是可遇不可求...值回票價啦！
另外，您應該是指作品號Op13 C小調奏鳴曲（悲愴）吧？第三樂章並不複雜，大概是考級八九級的難度。謝邀。
貝多芬有名字的奏鳴曲你隨意彈錯一個音我都能聽出來。
鋼琴老師在吹貝多芬感情這些牛逼之前，最會的就是挑刺了，哈哈哈。
肯定會被聽出來噠，然而，有句話說的好，你怎麼彈都是錯的，大師怎麼玩都是對的，從電吉他到鋼琴都是這樣滴。所以就如很多其他答主所說，可能會被視為某種天才的改變 233。
嗯 不難 還好 作為一個訓練有素的鋼琴家應該不會出這種錯誤
彈錯了 就接著往下彈 跳過錯誤 接上
如果 真的彈錯了 有時候會被譽為天才般的改變
美國就曾經發生過這種事
對於鋼琴演奏家而言彈錯了就是彈錯了，就是演奏上的失誤，就好像話劇演員或者主持人忘詞了，不論怎麼解釋都是失誤
至於彈錯了靈機一動換個和弦加個花，這個其實一般都是事先安排好的，可以被冠以「演奏家」之名的人從不會冒這種風險，而且要是真的彈錯彈漏了一兩個音一般也不至於會毀了整首曲子，錯了就繼續彈唄，而且演奏家都是經歷過大大小小鋼琴比賽和獨奏會，心理素質自然是超強的
至於彈錯了音會不會被聽出來，那麼答案毫無疑問是肯定的，因為這個真的很容易聽出來，鋼琴演奏家在演奏會上演奏的大多都是古典音樂中的經典名曲，要找個不同或者找個不和諧音，對那些聽古典音樂無數的聽眾而言，不算什麼難事
天才級的演奏家、最頂尖的大師在演奏會上彈錯音也並非沒有先例，霍洛維茨的演奏中就也會有錯音，而且與其他殿堂級演奏家相比老霍出錯的頻率真心算高的，但是這些錯音並沒有對他的演奏的完整性與藝術性產生很大的干擾，他的演奏直至今天都是如此讓人震撼，那些錯音也就納入了「可被忽略」的範圍了
至於對待錯音的態度，我想：演奏者而言，這既然是失誤，就應該設法在下次演奏中消除，對於聽眾而言，這雖然是失誤，但也別因此影響了對音樂的欣賞。
從古典音樂欣賞的角度來看，沒有所謂的「正確的錯音」，古典音樂的精髓之一就是嚴謹，錯音的存在就是與之相悖的。至於各種現代音樂答主了解甚少，只能說答主本人並不能欣賞錯音，以上
就像通假字一樣，見仁見智了。
悲愴第三樂章有什麼難度可言
彈錯就當做要變花樣好了，升個調或者降個調彈之類的。。今年北京國際音樂節在請到美國伊斯曼音樂學院鋼琴系主任道格拉斯 堪福利士在清華蒙民偉音樂廳演奏。
然而………從第一個曲子開始，就是各種斷…各種錯… 一個地方斷了…重來，又斷了…重來，連續三四次…每個曲子都有各種各樣的失誤。
然而……雖然這是我聽過…失誤最多的音樂會，哪怕是聽一個學生彈都沒有這麼錯的，但是
人家彈的好聽啊！！
注意每個音的音色，換你你能彈出來嗎…
對比之下，失誤也就可以理解了。
悲愴第三樂章不難…
1. 悲傷第三章是啥？是悲愴第三樂章吧
2. 悲愴第三樂章叫複雜的曲子？滿大街小學生都會彈
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