想成為一個優秀的女導演有多難？
謝邀。
知乎的朋友們，大家好，註冊知乎這麼久，一直都是關注一些手工和養貓方面的問題。最近拍了一部動作電影，於是，在採訪中常常被問到「作為一個女導演（給我加粗）balabala」的問題，那我就來回答一下。
我拍戲時，根本不會考慮性別。
首先，我不覺得應該用男女來區別導演，這是一個女性自我認知的問題，很多女性不認為自己能當導演，並不是說女性就不能當導演，或者女性就一定比男性更不適合當導演。我是相信人的意志可以決定你想做什麼樣的事情的，你覺得自己不行的時候就真的很難行，但如果說你願意自己去嘗試的話，我不認為導演這個工作是男性的專利，完全（給我加粗）不這樣認為。
導演的工作可以分為三個階段，一是前期策劃工作，主要是拍攝前各種準備，大到擼劇本、找演員、組團隊，小到某句台詞，誰發盒飯事無巨細，得走一步想三步；二是中期拍攝階段，常常有記者饒有興緻地問我，拍攝期間有什麼有趣的感人的事兒嘛？說實話，拍攝期間，除了創作部分，都是糟心事兒。導演在拍攝過程中就是一個不斷遇到問題解決問題的過程。
在片場，除了演員和廁所分男女，其餘都一樣，所有工種包括導演表現出來的都是性別之外的職業屬性——專業性。此外，片場的拍攝都是爭分奪秒的，多等一秒一分流走的都是真金白銀的預算，所有工種都超負荷工作，並且在工作時精神都高度緊張，也沒人在乎你是男導演女導演了，趕緊拍完拍好收工才是正經事！三是後期製作，從素材到成片不看過上千遍別說自己是導演！
我工作時候不會有性別的概念。退一步講，我是女性導演這事本身已經是一個天然的東西了，不需要做事的時候時時的提醒自己是一個女的，或者因為我是一個女的，就跟別人做事方法有什麼不一樣，我一點都不這麼覺得。男性導演裡面也有很多不同性格的人，有些人性格比較張揚一點霸氣一點，有些人性格本身就是很細膩很注重細節，包括溝通方式也是，有些人的溝通方式是很簡單直接的，有的人是盡量用一種大家都比較舒服的方式，而且我也接觸過不同導演，有的導演是根本不管表演的，有的導演很細膩，還有導演是會給演員親自演一遍的。這些屬性都不是性別決定的。
碰到那麼多導演，每個導演不太一樣，有的導演什麼都管，我大概是這樣的導演，工作非常的龐雜，什麼都要自己插一手哈哈大概是操心的命，剛開始拍頭兩部電影《我和爸爸》《一個陌生女人的來信》的時候也經常被一些問題難住，比如「今天需要準備多少公斤沙土，多少制雪的原料，多少群眾演員，等等」，有時候也是大概齊的胡說哈哈哈哈。回想起自己當導演的開始那段時間，挺替自己捏把汗的……膽子也是夠大，什麼也不知道就敢「拍電影」。
也有的導演，只說大概的感覺，具體的事情都由各個主創部門的人管，自己只是調整，這種導演需要找到非常適合和了解自己的各部門主創。
男導演身上的性格都不一樣，女導演也都不一樣，也認識很多女導演，我覺得少紅導演，李玉導演，趙薇導演，她們性格都很不一樣，那你說到底是男導演、男性一定是什麼性格，女性、女導演就一定是什麼性格，或者說男性就一定什麼工作方式，女性又是另外一種工作方式，我覺得這些都太概念來評價一件事情了，我個人不是特別注重說是從女性的角度還是男性的角度去想問題，我怎麼想的就是怎麼想的，說我的思維更偏男性或者女性，這些都是別人說的。不管是男導演還是女導演在工作中面臨的「難」都是一樣的，這一點並不因為性別而改變。
我第一次第二次拍電影的時候覺得自己最大的問題並不是性別帶來的問題，而是溝通能力。
你有想法，但是要懂得表達出來。比如，我就碰到被人說，對主創不夠熱情和客氣。說「拍戲就像你請人吃飯」你不能把自己吃高興了，不管客人，得讓大家都吃高興了，這個飯局才圓滿。拍第二部電影《一個陌生女人的來信》時候，我其實還是一個「指手畫腳」的人，比較主觀，拍了沒幾天李屏賓老師就說我這個人特別固執，有點「一夫當關萬夫莫開」那種勁兒。後來姜文老師批評我了，說我特別容易打擊別人的創作慾望和積極性。第一部戲的時候表現得比較強烈，基本上我說了怎麼拍就怎麼拍，我一直以為自己是一個比較容易和別人商量的人，拍完第一部電影之後發現原來自己不了解自己，因為拍完就有意見反映說我怎麼那麼固執。
還有之前拍攝時候也有一姐姐提醒我，要多笑，說我拍戲時候太喪了，別老綳著臉。我聽了之後，完全摸不到頭腦，一直還覺得自己對誰都挺客氣，自己猜想可能是拍攝時候腦子已經不夠用了，沒控制好自己的面部表情。所以，就聽勸，每天到了拍攝現場，沖誰都笑。結果，過了兩天，那姐姐來提醒我了，說：
妹，別笑了，假……
哈哈哈哈哈，我當時就暈菜了，不知道該怎麼辦了。
還有就是有一天，又被罵了，我朋友說，你現在怎麼說話那麼啰嗦，一句話說好幾遍，我又不是笨蛋。於是我又反思了一下，可能是拍戲的時候對自己的要求表達不夠精準，所以出現過主創誤會我的意思的事情，造成一些時間、人力物力的浪費。發現自己有這種問題，就變得一件事情說好幾遍，生怕人家沒有理解。——職業病吧哈哈哈。
挺感謝我的朋友們的，他們總會提醒我有什麼毛病、有什麼討厭的地方，所以能有點兒進步吧。所以說，很多時候導演面臨的問題並不是性別帶來的，而是不斷地自我成長和突破。
後來拍了很多戲，才慢慢明白，無論是什麼樣的人，無論取得了多大的成就，還是需要導演鼓勵的，因為你處在導演的位置，工作人員都會看你。所以導演在現場的壓力是非常大的。
拍《綁架者》的時候，這些問題基本都沒有了，但是《綁架者》是我之前沒有接觸過的片種，有很多知識上的盲點，再有我還是比較固執吧，如果很多東西沒有達到我的想法，心裡會比較難受。這個電影我本來是要當監製的，後來因為種種原因進入導演的工作比較晚一點，在開拍才正經進入。這次是我第一次拍攝動作片，一個看上去很「男人」的片子。甚至有人在看過電影里的撞車戲之後問我是不是彎的，可見我是做了一件多麼「忽視」性別的事。
所以你是男是女，跟你成為導演的難易程度其實沒多大關係，也沒人因為你是女導演拍動作片就降低職業標準。包括像白百何飾演一個女警察，大部分都是打戲，她在開拍前特訓了兩個月，實際拍攝時也是照打不誤，該跳樓得跳樓，該飛腿得飛腿，並不能因為性別問題，武術指導就會降低難度，一切都為劇情服務，這才是一個專業化的團隊，這樣的團隊拍出的片子才能有質量保證。
所以，相對來說，我沒覺得成為一個女導演有多難，當然也不認為成為一個男導演有多容易。
導演是一個複合型職業，一個優秀的導演，身上要具備很多特質，並且要不斷學習，很多時候為了拍攝某個題材，而成為某個領域的專家。做導演需要各個方面的造詣都有一些，專業知識、教育背景、對世界的看法、價值觀，會不會講故事，人生經驗，對事情的觀察能力，對現場的駕馭能力，表現力是怎麼樣的，團隊合作鼓舞大家的精神是什麼樣的一種方式，跟別人合作怎麼樣一種方式等等，而不同導演會偏重不同的部分，有的是劇本方面很強，有的是攝影、美術，有的是對演員的控制力很好。我個人更喜歡劇本能力很強的導演，這種導演的電影水準會比較平均，不會出現時好時壞的狀況。我也不覺得自己是一個優秀的導演，當然，我想成為一個優秀的導演，或者說希望自己是一個更有表現力的導演，編劇能力更強一點的導演。For males or females, it"s hard to become a successful director. Of course, in a male-dominated industry, it will be harder for females. In any case, here"s the way to "break into" the business:
1) Relationships with influential people.2) Talent and creative ability.
3) Minor successful projects that can be offered as proof-of-concept.
4) Financial resources, or access to investors.
作為一名導演系的女大學生。在觀察這個行業以後，有如下觀點。
1.電影圈不僅靠才華，人脈也很關鍵。如同這個社會其他行業一般，男性更容易混。
2.雖然導演不用搬磚，但是要操的心和花的腦力也是高強度的。對女性來說相對不易。
3.一旦踏入這個圈子，真的是一輩子的事兒。對女性而言，結婚生子教子也是人生大事，不像男性那樣影響度較小，需要投入更多精力。所以女導演會比男導演犧牲更多，因此有些女導演會選擇中途放棄或者不會深入。真的很難權衡，乾脆有不結婚的，比如香港女導演黃真真許鞍華等等。能平衡這份職業與婚姻的太少，導演組織前期工作後期拍攝等等經常外地跑。所以終生大事和很多職業女性一樣較難解決。
4.中國電影業並不完善，大眾也沒有過多關注。導演專業都是藝考的，藝考對很多家庭很多家長而言是讀書不好的下策。大眾家庭只把電影作為娛樂業而不是文化產業，沒有過多關注。當然藝術世家也不會著重培養女孩子的電影情節，想讓女兒去做導演。根本不會去想。
5.從拍片上來講，男性的理性思維和對大局的宏觀能力相對更強，女性真的會很在意細節，所以男導演更容易拿捏故事的分寸和節奏。這是性別意識，本能，無法改變。個人覺得好的導演要麼極致，要麼大家身上，多少帶有兩性色彩，任何事都需要中庸思維去平衡。
6.導演，不僅是要把故事說好拍好。更多的是要統籌整個劇組，和每一個劇組的主創人員打交道。所以你只會拍片是不夠的。當然這是作為一個導演的基本功。考察一個導演能力的更多是能否與人溝通。調教演員，表達拍攝想法，組織燈光攝像等等，這些不能只你一人想，要學會和每個人分享交流你的想法，讓每個人讀懂你的意思。所以導演就像一個劇組的王一樣，不僅要領導更要管理，你看歷代王朝，女王多嗎？
7.而且學導演的，學院派或者野路子剛出來，不是你想拍什麼就能拍什麼的。拉到投資和錢才是王道。這個時候，你根本就不算導演，你就得是有毅力有耐心會忽悠的騙子，得用你的本子騙投資人你這個片子能讓投資人賺到錢。這個時候你得裝孫子。所以有玻璃心的人是上不了道的。當然還得堅持。王小帥當年曾經窮得卷著鋪蓋在大街上晃悠，一分錢都沒。從這個來講，很多女性是無法接受的。當然也有運氣極佳的，遇到大環境好或者貴人相助，比如黃真真拍《女人那些話兒》balabala......
總體上來講，不僅導演吧，很多職業都是這樣。當然不能一概而論，也得看每個個體的發展和對自己的認識度。
真的熱愛，也在努力，並且已經準備好犧牲很多東西了。祝福自己。
所以我很敬佩張艾嘉。
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今天和多年的好友聊到我休學的事情，我鋪天蓋地地給她發了很多信息。她道，「巧婦難為無米之炊」，我覺得這句話非常適用我現在的情況。在傳媒學院學再多的影視入門技巧，學到最後也只得一個「巧」字，卻匱乏生活的「米」。「米」既可指「內容」，也有「資本」的含義，但是內容到資本不是一個平等或相對獨立的概念，兩者應該是進階的。我可能是一個比較極端的人或者說不成熟，我不知道在下沙大學城如何去獲得生活中的「米」，所以休學這一年不僅可以用來充實自己，也可以讓自己好好反省如何在那裡獲取或者要不要回去。
其實是想單辟一個問題來說女戲劇導演製作人的，但是估計不會有什麼人關注，因此（略）跑題地來答在這裡——就想安利一個導遍戲劇史上「問題女性」的女導演，是個80後的美女，還有三個娃！
在世界範圍內，恐怕都不會有一個地方像倫敦西區這樣，彙集了那麼多優秀的女導演、女藝術總監和女製作人。最為知名的索尼婭·弗萊德曼（Sonia Friedman） 參與制作過超過160部劇目，近年更是佳作不斷，名利雙收，比如本尼的《哈姆雷特》（還沒看過NT Live版的小編吊打）、西區版《摩門經》、《追夢女郎》、《哈利·波特與被詛咒的孩子》、以及馬克·里朗斯的《國王與名伶》——掃完西區去掃百老匯。去年她榮登The Stage 100 最佳戲劇製作人影響力榜首，力壓安德魯·勞埃德·韋伯和卡梅隆·麥金托什。而在今年的英國戲劇最高獎奧利弗上，她製作的劇目一口氣拿下30多項提名，說佔據半壁江山真的都有點謙虛。
但剩下的半壁江山就都是男人的了么？也不是。
最近通過《蔚藍深海》認（深）識（八）了美女導演凱莉·克拉克奈爾（Carrie Cracknell）。最初看到採訪視頻的時候，以為她是採訪記者，或者演員。
總之那種氣質真的跟女導演的刻板印象太不一樣了（像ls高票回答的女導演一樣（機智
其實克拉克奈爾最初真的是從演員入行。在諾丁漢大學她念的歷史專業，19歲時候就成了Hush Productions的聯合創始人，在倫敦和紐約都舉辦過巡演。 在一次糟糕的表演經歷後，她覺得比起舞台上的不可控，不如在台下做個導演掌控全局。於是又去格拉斯哥的蘇格蘭皇家音樂戲劇學院專門學習導演，由此正式走上導演之路。
概括說她到目前的人生都很開掛。
生於1980年的克拉克奈爾，25歲時便獲得愛丁堡國際藝穗節的頭獎。26歲時，她與27歲的娜塔莉·阿布拉漢密（Natalie Abrahami）一同出任倫敦大門劇院（Gate Theatre）的藝術總監。近年曾任小維克劇院（Young Vic Theatre）和皇家宮廷劇院（Royal Court）的聯合導演。平均一年一到兩部的產量也是相當穩定——彷彿在這期間她沒有結過婚，沒有生過三個孩子！！！
在她導演的作品中，包括了戲劇史上最著名的問題女性們。包括易卜生筆下的海達·高布樂，剛剛跟丈夫結婚就失去了生活的熱情，最終毀滅了自己的情人，又飲彈自盡；這部由Lucy Kirkwood改編自易卜生原作《海達·高布樂》的作品，2008年由卡拉·荷根（Cara Horgan）在大門劇院主演。木有留下圖像資料，私心補上一張NT Live最新版的《海達·高布樂》，由露絲·威爾遜主演。
包括世人皆知的娜拉，在認清了玩偶之家的本質後毅然拋下丈夫和孩子出走；
易卜生的《玩偶之家》，哈蒂·莫拉漢（Hattie Morahan）主演，2012年，小維克劇院
以及兩千五百年戲劇史上最令人戰慄不安的女性悲劇，被拋棄的美狄亞殺害了自己的兩個孩子；
歐里庇得斯的悲劇《美狄亞》，本·鮑爾改編，海倫·麥克洛瑞主演，2014年，英國國家劇院
和《蔚藍深海》里，遭到婚外情人始亂終棄的海斯特，自殺未遂，最終選擇告別丈夫和情人掙扎著開始新生活。
泰倫斯·拉提根《蔚藍深海》，海倫·麥克洛瑞主演，2016年，英國國家劇院
其實不太難想像她抱著三個娃都哄睡完畢後，精疲力竭倒在床上翻開一本Mothers Who Kill Their Children的樣子。
但是從另一個角度說，真的很好奇一個很容易被普世（但是值得商榷）的三觀定義為「人生贏家」的人，為什麼會對「問題女性」的題材情有獨鍾？在她的推特上，除了會轉發之前BBC連線採訪時熊孩子強行入鏡的爆紅視頻，也會日常懟川普，關注世界各個角落處境艱難的女性和兒童——那種探索女性內心的慾望，探討社會議題的衝動，都展現在她的作品中。
儘管對於克拉克奈爾自己來說，她並不覺得「母親」和「導演」這兩個身份之間有什麼衝突的地方。但恰恰是在實際生活中，她和身邊的女性的確要面臨更多困境與限制。這促使她不斷反思，女性在現代社會真的獲得平等了嗎？
性別困境因此成為克拉克奈爾在這三部女主戲中關注的重點。在採訪中克拉克奈爾曾提到，導演工作讓她著迷之處就在於像是「引導人們走進你的夢中世界（ it"s like bringing people into your dream world）」。她試圖探索在不同情境中的女人，究竟會做出怎樣的選擇。在《海達》、《玩偶之家》、《美狄亞》以及《蔚藍深海》這幾部戲裡，無論是受困於轉盤形舞台上的娜拉，在滿身鮮血中弒子悲鳴的美狄亞，抑或是被深藍色籠罩中的公寓房間里為愛心碎的海斯特，她們最終都選擇了以決絕的方式實現自我。
不是因為她才華橫溢所以就能夠輕易地打破規則，看到她關注的議題，我會深信，在看似家庭與事業兼得的成功背後，在每一次都突破社會習俗的過程中，都必然伴隨著努力與陣痛。
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以及，真心預祝各位奮戰在影劇圈創作一線的媽媽們母親節快樂。
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http://weixin.qq.com/r/VEywqETEoRnerQDL9xlG (二維碼自動識別)
從拍宣傳片起到現在搞電影，已經七年左右，目前仍然是十八線編劇和導演。
對於我來說，男導演和女導演並沒有體力之分，只是對於創作的角度看法不同。在同樣一部戲裡，我認為男三號作為一個娘娘腔對於女主是友誼，二人是閨蜜，但是男導演覺得男三就是喜歡女主，因為女主漂亮妖嬈。
我作為女性導演，很喜歡也比較擅長去創作一些家庭倫理題材，反應同樣一個家庭，同樣一種教育模式下，不同的焦慮。而我的男同事們更想拍一點少年犯罪的題材。我想拍古裝歷史，他們想拍妖魔鬼怪。我覺得都是極其好的。
對於女導演而言，尤其是像我這樣從創作轉型的女導演，技術是弱勢，在片場遇到不專業的攝影指導會直接繞開你。你要的效果他們不說為什麼實現不了，而敷衍去做。男導演的話多數都摸過器材，或者像是摸過器材，很多人還是不太敢過分糊弄。
還有就是女導演結婚生子的問題，其實也不算什麼。我就是騰出時間生完小孩之後再投入工作的。
還有，我從不認為女導演拍攝深度會比男導演差。男女思維不一樣，這是方向問題，不是深淺問題。楊潔導演能拍《西遊記》王扶林導演能拍《紅樓夢》胡玫導演能拍《康熙王朝》李安能拍《理智與情感》。
希望電影行業以後越來越多女導演。
這問題，瞧著就是個第三者或他者問題。男女導演應該都不會給自己設定這麼一個問題。
老徐的回復，讓人遙想起前陣子韓少的回復。不在宣傳期，萬不能上知乎，重在參與地碼這麼些字。
題主僅思考：「如何成為一名好的導演？」即可
感覺很現實的一個回答
1、要有很強的能力和才華，起碼比大部分男導演強
2、要有極強的人脈，大到演員，投資方，製片人，編劇。小到道具師，化妝師。一部好的電影還是有很多因素決定的。
個人觀點，不足請見諒
和成為一個優秀的男導演一樣難。
謝邀。還沒成為優秀的女導演，所以不知道到優秀有多難。不過可以講講普通八線女導演看到的困難。1.神秘力量加持男性。導演圈和廚師圈很像，越高階越是男性，這股神秘力量一方面確實好像真的存在，另一方面也成功形成了人類的刻板印象，當然也成功的給絕大多數女導演洗了腦，默認自己只能做家常菜，米其林的世界是什麼？進不去！好怕怕！（我仍舊沒有放棄掙扎去七線）。2.滿世界的女導演，我咋混嘛。我混跡的八線導演圈跑片場，趕稿子，寫策劃，泡機房的九成九是女生，多數公司招導演時男性都成了加分項。近期我和朋友組了個團隊，全是女生，於是我誠心呼喚希望來點陽氣懇求朋友找個男導演加入，三天後她回我「真的找不到男導演」「找不到直的gay也行」，又過三天她回我「沒找到gay，T行嗎」於是小T成了整個team的陽氣擔當（沒有半點性取向歧視的意思，真是對話還原於是有點糙）。男導演已經成了稀缺資源，一籮筐一籮筐的女導演，我在同類項里要怎麼出類拔萃嘛……不久的將來，不對好像就是現在，最俗的人才挑選機制已經啟動，在能力差別不辣么辣么大時我們一定選好！看！的！【播音腔】朋友們！！！蓬頭垢面的女導演時代已經過去，迎來的是一個大長腿微整形大紅唇的新篇章！但是我......形象......呃......這個.......對，我迷信才華。3.感情路很順，因為一直沒人。在情感上女生普遍比男生強烈，所以什麼是女導演靈感的源泉呢？戀愛呀！分手呀！藕斷絲連呀！你儂我儂呀！但，現實是剩女猖獗（這個詞聽著足夠彪悍，沒有愛情也不能丟了氣魄呢）女導演軍團又是其中的頂樑柱，所以生活如水，寧靜、恬淡，這樣還如何搞創作。
但也不得不說抗壓性 韌性 包容度上女生都比男生更容易適應導演工作，但成為大導需要的恰恰不側重這些，而是創造性，想像力，邏輯思維，構架力，而這些天生是男生佔優勢的，也可以說這就是神秘力量的一部分吧。
結尾給和我一樣的八線導演敬碗雞湯：保持童心守住僅有的好奇心和想像力，然後多刷知乎多看報衝出八線指日可待！
這問題是忽略「電視台導演」這個群體啦？但我還是忍不住答一下。
某上星衛視的紀實節目導演一枚，同事中優秀的女導演不要太多，策劃、拍攝、剪輯都相當出色，可以說純看做片子的功夫，女導演根本沒有任何劣勢。
挑戰就是家庭。
做紀實節目，肯定是要跟拍的，沒個三五個月哪能拍到什麼真情實感。女導演結婚後還好說，一旦要了孩子，不可能長時間出差吧？那種動輒就要一年以上的大項目，基本就不可能挑大樑了。於是女導演們只能做日常節目，最好本地拍攝、零敲碎打的時間剪一剪就能完成的。
那些大型真人秀、紀錄片里不乏出類拔萃的女導演，我認識的大部分都做好了不婚或不育的打算。
當然也有拖家帶口還能獨立執掌大片的女導演，要麼老公很支持，要麼父母作後盾。
自己不想努力，反而怪到性別上，呵呵！
當導演又不是去搬磚，挖煤，做體力勞動，我真不知道有什麼性別差異。
以你的能力之差，能把導演基本技能掌握就不得了了，還真遠遠沒到拼思維，拼天賦的程度。
我身邊一大堆女總裁，女製片人，女導演，一個個豪車開著，帥哥包養著，我真沒看出來她們難在什麼地方。
導演是靠腦力和能力吃飯的，男女都一樣，你這提問本來就是個偽命題！
每天跟天斗，跟地斗，跟人斗，一大群搗亂的，使壞的，不幹活的人在阻礙她的工作，但她一直過得神采奕奕的。
我們集團，像這樣的女強人，有上百位！
看看王潮歌。
王潮歌可以說是中國導演界成就最高的女導演了吧。但看看她的處境，處處都和張藝謀掛鉤，好像她和張藝謀合作導演憑的不是才華而是沾了張導的光。
明明從生理角度說女性在這種感覺力很重要的導演事業上應該很佔優勢，但一不留神，女導演這職位又栽進了「男女優勢」的坑裡。
天天喊著「男女平等」，不曉得為什麼有那麼多不平等的例子依然存在。
《黑客帝國》的導演本來是一對兄弟，後來兩個人雙雙變性，成了一對姐妹。
兩個人確實是優秀的女導演。。。
我來發表一下我的觀點吧，我做過一年半的副導，圈子裡的零零總總見得也太多了。
如果按照專業能力的話，各種鏡頭語言，燈光角度等等這些都是需要掌握和熟練適用的，男孩子學的比較快這無可厚非，另一個是普遍的男人事業心比較強，這又是個耗時間和金錢的工程，所以你懂。
近幾年圈子裡亂得不像話，基本有錢就能做導演，工作全是我們這些副導做的，名分歸他們。他們需要的主要是想著怎麼樣圈錢，睡女演員和巴結上面，可能我說的有點以偏概全了，不過我所見的就是這樣。娛樂圈和影視圈找出清純的很難，不要說中國的是這樣，外國的也有還更多。女導演確實不好出頭，除非特別有錢或是有才華，能熬出頭能上位，還要看你和製片人的關係，這點男人來的可能更容易些。
最後說一點，我愛電影，但是現在我沒從事這行了，凡事謹慎點好。還有很多不方便說的，就這樣吧，有問題的問
做這行本來就不是一個輕鬆的活。辛苦、加班、熬夜、通宵是常有的事情。
我承認女生在體能這方面有一定的弱勢，但是，這跟繼續做導演不衝突。體力跟不上就爭取跟上，睡眠不足就不放過任何時間休息。
生而不易，我就想開心地做好自己。這種莫名其妙的標籤，無視就好。別為無謂的人和事情影響自己，做事比嘴炮比亂想更重要。
最不喜歡知乎的一種氛圍，什麼有的沒的問題都蹦出來，真是閑的。做比說更重要。
你是不是以為我是演還珠格格那個
挺難的，先要成為優秀的導演，然後變性？比如沃卓斯基姐妹。
對於優秀的男導演來說，記者一般會問：您拍電影期間遇到的困難是什麼？而對於優秀的女導演，一般會問：您是如何平衡家庭和事業的？（懵逼臉）我們為什麼不能討論一下關於電影的問題，為什麼要問家庭？沒辦法，我們生在中國。5000年的歷史告訴我們：在很多時候，男性是主宰，自有他的優越性。但這個現象在改變，如果這個社會多一些張艾嘉，許鞍華，趙薇，徐靜蕾這樣的女導演，大家會不會就覺得女導演成為一個優秀的導演，也是很隨意的。
2017的秋天.抱著不服輸的態度和第一次拍攝的經歷，我開始了第二次拍攝屬於自己的短片.
第一次拍攝，由於缺少劇組中某些專業位置的人員，導致鏡頭畫面最終呈現的效果跟我腦海中差異過大，當時讓我甚至一度想放棄做女導演的夢想。
第二次學聰明了，準備階段中，用盡人脈關係去找劇組中核心成員，最幸運的是在一個網站上，找到我的演員老師、美術老師還有我的燈光老師hhh。拍完片後還成為了可以一起擼串的小夥伴。
抱著感恩的心，所以想分享一下這個網站，讓更多知道。畢竟我的片子還有新認識到的朋友，它功不可沒。
百度搜索「 常劇劇組」，第一個就是了。我個人比較喜歡裡面的論壇版塊，可以看別人的拍片經歷經驗什麼的，還有乾貨。
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