為什麼《諜影重重》三部曲始終貫穿著一種憂傷的氣質？

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米蘭昆德拉說，『人與強權的鬥爭，就是記憶與遺忘的鬥爭』，這句話精確契合《諜影重重》這部系列電影。

《諜影重重》的憂傷感來自於三點:

1、個體反抗強權和體制，任何情況下都會充滿悲壯感。

2、記憶與遺忘的鬥爭，充滿孤獨幻滅的憂傷感。人的記憶的重要性總是被忽視，記憶是每個人『自我身份』的全部，記憶一方面指向過去，另一方面又塑造著未來。如果一個人喪失記憶，就會喪失『我是誰、來自哪裡、去向何處』的哲學根基感，就會徹底墮入虛空的深淵。

3、棋子的無奈，命運的無常。特工作為昂貴的殺人工具，僅僅是體制和強權的可有可無的棋子，不被理解，任人擺布，不允許有自我意識和情感。一旦自我意識覺醒，就必然面臨著被清除的結局。《諜影重重》里，每個人都活的隱忍而壓抑，每個棋子都死的安靜而渺小，無聲無息，好像世界上並不存在這個人一樣。這種渺小、無常、任人擺布、不被理解、壓抑情感的境況，給人以深深的憂傷感。

《諜影重重》本身已經跳出了好萊塢爆米花快餐電影的範疇，直逼嚴肅文學的境界。再說一遍，《諜影重重》系列是史上最好的特工電影，沒有之一。

要是你，自己有妻有子過的好好的突然除了自己妻子都被飛機炸死了，為了復仇決定加入反恐組織，加入之前你爸剛和你說兩句搞不懂的話結果也被炸死了。你加入了反恐組織，結果不是做反恐，又是改名又是洗腦又是給你喂葯吃，折磨完還剝削你，為了反恐組織boss一己私慾到處派你殺人。

終於有一天，你不小心殺人失手掉到海里，漂了好幾天之後被撈起來發現失憶了，起床沒多久好不容易搞明白自己叫什麼又被一群人追殺。把追殺你的人搞定了，泡了一個妹子剛想過兩天快樂生活。結果連孩子都還沒懷上妹子又被人殺了，一氣之下又去找反恐組織的boss理論，boss告訴你，你自己自願跑過來被我們洗腦喂葯當做兵器用，然後你後來又不聽話了，那當然組織要弄死你了。你覺得很有道理理論不過人家，只好把洗腦證據公開然後自己躲起來練拳鍛煉身體。

結果沒鍛煉多久，又被另一個妹紙找到，然後又被組織追殺，妹紙又被組織殺掉了，一氣之下又去找組織，結果又發現原來自己的爸爸也是被組織殺死的！

所以大概情況也就是說一個公司把你爹殺了然後你還認賊作父去給公司打工賣命，打工有一次出了點錯結果公司還派人砍死了你情人，公司砍不死你你躲起來還有事沒事派幾個人來砍你和你周圍的人，結果這個公司還就是世界最大的政府你根本治不了它，你說這劇情能讓人不陰鬱么！

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正經答吧，其實傑森伯恩第一部里還是很靦腆帶一些暖意的，我覺得那時候他像一個充滿神奇技能的大男孩。

他一次次的盡量做到不傷害別人，他只想卸下所有盔甲，他只是想要放下。

但是沒有人給他這個機會，所以他和瑪麗在一起兩年之後卻得到的是自己的愛人被殺。之後我覺得他已經徹底明白了：自己和誰在一起就是對誰的傷害。

而他是愛國的，結果要殺他的又是自己國家的政府，你可以去揭露一些什麼，但是也只不過換一波人而已，自己雖有一身本領，也不可能戰勝自己國家的政府。

他明明是一個善良、愛國、渴望感情的男人，卻被迫變成一個叛徒、獨行者、冷血殺手。

他明明該死，生活卻又不斷地給他推送新的回憶。

諜影重重系列我也看了兩三遍了，雖然我知道如果不是這樣的悲劇和無奈就不足以成就一代經典，但是對於我，還是喜歡第一部一些，因為那時候他還笑過，我會祈禱第一部結束了，沒有續集。。

他坐在瑪麗的床邊，望著她蘇醒。瑪麗睡眼矇矓地問：「我可以在房間里走動嗎？會留下腳印什麼的嗎？」他忍俊不禁。被她天真的孩子氣所打動。

記得剛看諜1那會兒，只要自個兒背個包，一個人走在街上，步子稍稍一快，就有一種伯恩上身的感覺，再配個帶線耳塞，注意，只塞一個耳朵，另一個就這麼掛在胸前，手機拿在手上，眼神要專註，逆走在人行道上。。。

如果說是憂傷，還不如說是這種孤獨是迷人的。

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一圖鎮樓。

當時配的標題是「你是否也在漫漫長夜，孤單的站在街頭？」很久以前看一本書，周德東的《我遇見了我》。
這是本恐怖小說。恐怖的點在於，你怎麼證明你是你？

額，瀉藥。
前幾天一天之內有兩個不同的人邀請我回答不同的《諜影重重》問題，真是太奇怪了。
「為什麼《諜影重重》三部曲始終貫穿著一種憂傷的氣質」，題主這個問題很值得深思，《諜影重重》三部也看過五六遍了，雖說不是了如指掌，但是多大部分細節都還是比較清楚，可這種既別緻又空泛的問題，想的還真不是特別多，隨便說幾句吧。

第一個回答也說了，《諜影重重》三部曲說瀰漫的這種氣質與其叫做憂傷，不如稱之為無奈，比如對記憶的無奈，對身世的無奈，對規則的無奈，還有對命運的無奈。
雖然在電影中伯恩無論什麼事情都能夠完美解決好像無所不能，可是我們卻無時無處不能夠感受到這種若有若無的無奈。
就因為太過於無奈，才會令人充滿憂傷，而追究起無奈的原因，則是由於《諜影重重》三部曲本身最大的特點——冷靜——導致的。
什麼是冷靜？冷靜就是沉著，從容不迫，就是理智，絲毫不帶個人感情，就是冷冽，不溫情，冷靜就像一把手術刀，雖然目的是救死扶傷，可那過程卻是切開腐肉、割開傷口等冰冰冷冷的事情。
這個系列從第一部開始，一直到第三部的結尾，無論是人物的性格，還是鏡頭的移動，或者是劇情的處理，都是精準凌厲，毫不拖泥帶水，冷靜冷靜再冷靜，如同小李飛刀一般，不是一擊必殺，就輕易不妄動，可一旦出刀，則出刀必見血，見血必封喉。

《諜影重重》三部曲的冷靜體現在很多地方，為什麼我們會覺得它跟《碟中諜》系列完全不同，甚至它跟《諜影重重4》也都完全不同，按理說《碟中諜》和《諜影重重4》風格也非常明顯，劇情也不差，很多地方處理得一樣凌厲精準，可是它們給觀者帶來的那種興奮感卻完全不一樣，為什麼呢？就是因為前者有著一種特別的、跟其他諜戰片完全不一樣的氣質。
在《碟中諜》和《諜影重重4》中，就算幕後的BOSS多麼狡猾，我們都還是可以跟上伊森和克勞斯的思路，知道他們每一步需要做什麼、會怎樣做，相當於我們是看著主角跟壞蛋周旋的，雖然緊張，但是卻感受不到一步一步都是生死之間的緊迫。
而在《諜影重重》三部曲中，幕後BOSS我們知道他們的目的，伯恩的最終目標我們也很清楚，可是我們卻完全猜不透伯恩的想法，就算看到他正在做什麼事情，我們都還是根本不知道他此番舉動的用意是什麼，感覺就像是伯恩帶著我們一起去解謎，每一件事到最後我們才會明白，啊，原來他做這些事為了這樣啊。
也就是說，前者對我們而言有一種確定性，後者卻始終徘徊在不確定的邊緣，前者是我們是被劇情推著走，後者我們是被劇情牽著走。
它冷冷靜靜的處理一切，完全就是為了能夠達到最後的目標，不是為了向觀影者表達任何這個人很牛逼這個任務執行得多麼漂亮等東西。不過這點好像與題主的問題沒多大關係，我就不再細說，再回過頭來說電影為什麼冷靜就會無奈就會憂傷的問題。

《諜影重重》主要講的是一個什麼故事，拋開複雜的劇情，其實就是講了一個完全失憶之人，找回記丟失的憶，重新認識自我，再破繭而出的故事。
一個完全沒有過去的人，最先讓我想起的就是王小波的《萬壽寺》，這讓電影始終瀰漫著一種哲學的孤獨感，所以在電影中我們可以經常看到伯恩那略微失神的眼神，即使在每一次的鬥智斗勇中他都毫不失誤，即使他可以精準的把握得其他人一絲一毫的應對，但他心中卻是非常矛盾和迷茫的。
在電影中最能體現這一矛盾的場面出現在第二部的開頭，當伯恩跟女友逃離一切，開始一段新生活之時，他卻總是半夜驚醒，對著那一大疊收集過來的資料，極力回想自己的過去，不是因為他不喜歡現在的生活，只是因為他放不下那纏繞自己的命運。
而女友被擊掉入水中死去之後，他也沒有做出任何衝動的舉動，只是一個人逃了出去，遠遠地看著圍觀的人把落水的車打撈上來，默默地把悲傷壓在心底，然後他回到住的房子里，把所有跟女友相關的重要東西都拿出來燒了，卻還是留下了一張她的照片。
這一切都是多麼的無奈啊，我們看得到他在面對各種問題時候的冷靜和無所不能，卻不知道他心裡時刻都在忍受著多麼大的悲痛，多麼深的茫然。
這一小段就好像整部電影的縮影，他想拋棄一切重新生活，卻無形中卻總有一根線牽著他，讓他不得不去做一些事，跟過去的所有做一個了斷，雖然他單騎闖聯營，一路過關斬將，可細想之下這些又不是什麼多麼有意義的事情，他做這一切，只是為自己的過去做一個交代。
這樣想來，電影中的種種也都是不得已而為之的無奈，即使每次伯恩都能夠完美的解決問題，但是他卻始終沒有擺脫掉命運給他設下的陷阱，而這就是這部電影最大的憂傷啊。

憂傷的氣質，大概是因為孤獨。

一個人的背影，在白茫茫的雪地中，夜幕降臨，路燈昏黃。

不只是伯恩，伯恩的對手也都是孤獨的。

一個人工作。

一個人努力。

一個人受傷。

有了幸福，卻會逝去，重回命中注定的孤獨。

這個問題好有趣。

首先，我有類似的感覺，但三部曲不全是憂傷的氣質，至少1裡面有和女主角的愛情。而愛情總是給人溫暖的感覺，不管長不長久。雖然1裡面很多下雪的場景，冷色調居多，但卻是三部裡面最溫暖的。看過最近的一篇報道，馬特達蒙在中國宣傳5的時候曾經提到一個細節，就是編劇在寫2的劇本的時候，發郵件問馬特達蒙討論戲劇走向，說如果我們安排女主角死掉的話，那麼伯恩以後就不怎麼說話了（變得冷酷）。馬特達蒙說那好啊。所以2和3裡面說話確實就比較少了。

伯恩在努力尋回自己的記憶，同時又在周旋於俄國黑幫和CIA的追捕，確實是很痛苦的，完全沒有開心的事情，伯恩的笑容應該只有在1裡面有過吧？

憂傷可能還來自於無力改變。和CIA對抗其實對個人來講其實是很無力的事情，哪怕是像伯恩這樣厲害的人。其實伯恩壓根沒想主動找CIA的麻煩，都是CIA找他麻煩，因為CIA不想有lose end。哪怕3的最後，帕瑪拉蘭迪把機密資料傳真了，眼看壞人做的事情就要被曝光，4裡面又反轉了，可見這個機構的厲害之處。好萊塢有對抗強權機構的傳統，CIA在很多劇本里都是反面角色。確實，一個公共機構如果權力太大，我們就應該監督它，懷疑它，把它盯得死死的，不能作惡。比如NSA侵犯公眾隱私就是一個例子，人民賦予了它權力，就不能再假設它執行的都是對的，要監督。所以美國電影里，權力大的那個，往往會被影射成不能信任的那個。政府還沒法禁止好萊塢的編劇這麼寫的傾向，因為你沒有權力教人民怎麼思考（think）。去年有一部電影《Trumbo》就和這個主題相關。

扯遠了。

與題主看法相異，我覺得後兩部與第一部在精神氣質上是迥然不同的。
首先，回答主要問題，為什麼有所謂的憂傷氣質。第一，畫面處理上以冷色調為主。攝影方面應該是調低了飽和度，看起來偏冷。人物多穿著深色服裝，很少有淺色或整體發亮的服裝出現。即使是第一部里伯恩的紅色外套和瑪麗的紅色迷你奧斯汀，也通過攝影處理得不會給人暖意。第二，配樂方面。影片中多用旋律起伏不太大，主題不明顯不連貫的電子樂，沒有讓人熱血沸騰或寬廣宏大的管弦樂。打擊樂的運用也恰到好處。第三，演員的表演上，並沒有極度誇張的表情，或是極端的情緒變化。大多數情況下，演員表現的是緊張、焦慮、不安、若有所思等狀態。另外，影片的大部分取景多在冬季或黑夜。溫熱的場景只有印度果阿、摩洛哥的丹吉爾等地方，以及個別溫情戲場景。在西班牙、義大利都是夜景為主，法國、美國都是在陰霾的冬季，而所謂瑞士（其實是在布拉格拍成的）等地也是冬季白雪皚皚。所有這一切都是給人消極情緒暗示的。再配合上故事緊湊的情節、緊張的節奏，自然就表現出憂傷的氣質了。

好了，下面是私貨。
這個系列，其實第一部和後面兩部是很不一樣的。第一部導演道格李曼是很典型的好萊塢主流商業片導演。所以第一部在許多方面都是中規中矩的。比如在打鬥時的機位移動和場景調度。後兩部導演換成了來自英國的左派憤青導演保羅格林哥拉斯。此君偏愛手提攝影機跟拍，所以大部分場景既不穩，也不清晰。還有演員著裝上的變化。第一部里伯恩還有過穿黃色毛衣和紅色羽絨服的機會，後兩部里幾乎就全是深色外套了。這大概也是後兩部極力塑造專業特工的努力吧。另外，第一部推動故事發展的主要動力是，我是誰，這個富有哲學意味的問題。而後兩部在這一方面上也顯然是無太多內容可挖，改成了我做過什麼的問題。節奏控制上，第一部也是較為平穩地鋪開，後兩部則是節奏更加緊張。另外，後兩部導演的老憤青本質四處側漏，不是調侃小布希的情報醜聞，就是諷刺俄羅斯的石油寡頭。相比之下，第一部就沒有這麼時政因素，倒是更接近冷戰的意識形態：CIA扶植非洲獨裁者，失敗後不忍其要脅遂殺人滅口，十分像是六七十年代美蘇冷戰正酣，四處扶植代理人的意思。當然小說寫的是反恐之事。

哈哈哈

他什麼都會，什麼花招都擅長，唯一最大的弱點就是，他不知道自己是誰。

他是傑森伯恩，他是我們心目中所嚮往的孤膽英雄。

人生總有許多的時刻，你在忙碌的工作或是家庭生活當中，你常常會停下來思考，我是誰？我在做什麼？然後我們進入電影院，觀看《諜影重重》系列，看著這個不擅言詞的孤膽英雄，失去了記憶，而當記憶一點一滴恢復時，他卻又被過往所做過的錯事，而感到痛苦。

你也想做你人生中的孤膽英雄嗎？

傑森伯恩，來自於美蘇冷戰時期所產出的經典小說《伯恩的身份》，由羅伯特魯德魯姆所寫，據稱原作作者就有軍事背景，當過海軍陸戰隊隊員，還曾在二戰時參加過南太平洋戰役，所以他對國際局勢之間的爾虞我詐，有過第一線的經歷。

英國有007詹姆斯邦德，美國必然也要有一個專屬特務。

一為James Bond，另一為Jason Bourne，互別苗頭，相當明顯。

英國特務有許多精良高科技武器，美國特務則偏要赤手空拳。英國特務有數不清的後援，身旁美女無數，美國特務則註定孤獨一人，就像是現實生活中的英雄。

於是我們的這個年代，需要傑森伯恩Jason Bourne，從《諜影重重》第一集開始，他失去了所有的記憶，不知道自己是誰，但他武功高強，一瞬間便能撂倒許多警察及保全，有大批軍馬要追殺他，他想做的事情很簡單，就是隱姓埋名。

他的過去沒有放過他。

從2002年的《諜影重重1》開始，傑森伯恩的首次登場，他被丟棄在大海之中，被過往的漁船給打撈起，身上滿是彈孔，負傷累累的他只想找到自己的真實身分，到底他從哪裡來？為何又有這麼多的人想要追殺他。

這樣的一個故事，當年不僅創下全球約莫14.16億人民幣的高票房，更成為2003的美國本土DVD出租率最高的一部電影，傑森伯恩沒有討好的高科技道具，但他的真性情、孤獨以及高超的武功身手卻讓全世界都迷上這一個不一樣的特務。

在之前的《諜影重重》系列中，傑森伯恩歷經一次又一次的逃亡，並且找出中情局私設刑堂，破解許多殺手執行國際暗殺任務的計劃，但在這一集的《諜影重重5》，他所要面對的敵人，卻是更強大的，也更可怕的網路公司。

一整個美國政府的人，都在透過網路積極監控傑森伯恩，傑森伯恩這一次真的能逃出政府的魔掌？再加上前女友及父親被政府派來的殺手殺害，這一份仇，他一定要報。

面對這麼多的敵人，潛伏在各地的殺手，傑森伯恩早就習慣自己一個人去面對所有事情。通常他不是為了正義，只是想為了過去執行過許多暗殺任務，犯下許多大錯的自己，說一聲道歉。

其實就當年來說，有許多明星都曾搶破頭，想要演出這一個美國小說史上最為知名的超級特務傑森伯恩，就連史泰龍、布拉德皮特都坦言極有興趣，原本電影片商屬意讓布拉德皮特演出傑森，但他卻早有片約在身，因為與奧斯卡影帝前輩羅伯特雷德福合演《間諜遊戲》，最終錯失演出傑森伯恩的機會。

但最終電影片商找到一個想都沒有想過的人，叫做馬特達蒙。

馬特達蒙？那個演出《心靈捕手》、《天才瑞普利》以及《造雨人》的文藝片小生？

那一個頭髮總是梳得好看，笑得靦腆，個性溫吞的「呆萌」馬特達蒙？

是的，就是馬特達蒙，他為了證明自己能演出該片，受了3個月的武術訓練折磨，練出一身精壯的肌肉，他要向全世界證明，他也可以演出堅毅且孤獨的美國秘密特務。

但這背後的痛苦有誰人能知？他曾說進入傑森伯恩的心境，是一件非常困難的事，但他又覺得傑森伯恩是真男人，他就像你我一樣，不知道自己是誰，只想要有簡單快樂的生活，但又總是有許多的生活壓力，不允許自己痛快的過生活。

他是人，他也會流血。

他在《諜影重重5》片中只有30句台詞，沒有人可以傾訴，他也從不顯露快樂或悲傷的情緒，他只有自己，他是孤獨的英雄。

這也許就是我們這麼喜歡傑森伯恩的原因，我們看《諜影重重》系列，看武功高強的傑森伯恩如何對抗強敵，但更多時候，我們看見了自己，知道自己也是個孤獨的男人。

我們喜歡傑森伯恩，不只是因為他很孤獨，就像我們每個中年男人必經的旅程，所謂的幸福，往往是前不著村後不著店，但依舊想要奮戰，依舊想要為自己創造美好的記憶。

傑森伯恩願意去執行危險的事，即使他知道危險重重，他還是想去嘗試。

我們的人生不也這樣嗎？應該要從電影里尋找勇氣，只要你願意，你就是自己人生的孤膽英雄。

（hello大家好，我是&<阿基獅看電影&>微信訂閱號的專欄作家，更多有趣的內容可以關注&<阿基獅看電影&>微信公眾號喔~）

本人特別喜歡特工電影。因為特工這個角色本身就自帶悲劇色彩。別看特工平時耍酷炫技樣樣在行，但是真正寫得好的特工電影，裡面的特工都是孤獨的，無助的。那諜影重重5這部電影，我覺得並沒有部分網友說的炒冷飯這麼誇張，畢竟靈魂人物都在場，好的那咱們就不說了，論鏡頭配音剪輯那都是鼻祖級別沒話說。那我們就來聊聊他的一些不足的地方吧，或許是諜影重重之前的三集已經足夠好，自上而下產生了一個完美的輪迴，所以一個圓已經畫好了，不需要再往裡面加什麼，但現在這個第五部就等於在這個圓的基礎上畫上了一個更大的圓把之前的圓包住，等於是一個同心圓的組合，在這裡我們請忽略掉第四部呀。實在難登大堂。所以我為什麼說之前的故事角色設定都是完美的呢，我們回頭來看第一第二第三部，第一部說的是波恩失憶，走上逃亡，隱姓埋名，過去就讓它過去，我也不管了。到了第二部，逼著波恩出山，於是發現自己曾經干過那麼多殺人的事，於是也開始懺悔自己做過的事情，到了第三部，尋找自己剛開始的地方。他也終於知道，自己參加特工是自願的。所以波恩這個角色讓人無奈讓人悲情讓人感動的點就在於此。對吧，沒有任何人逼你走上這條道路，路是你自己選的。如果整個故事就在此停住，那麼波恩這個悲情角色就會讓人記住，人不是非黑即白的，波恩這個角色也是讓人矛盾的，他雖然現在想做一個好人，但是他確實也干過很多齷蹉的事情呀。那麼這個時候這個角色是不是給予觀眾很大的想像空間和討論範圍呢。

但是第五集卻把這個圓給打破了，或者說畫太大了，扯著蛋了。第五集讓他父親粉墨登場，還安排是cia殺了他父親，之後總結出波恩選擇做特工其實可以說是不自願的，因為父親被恐怖分子殺了，所以他從而走上了特工的道路。那麼從頭到尾波恩的角色變成了一個無比正義耿直的boy。而且他還一直生活在謊言里。當然這種設定也沒有不好，幫特工波恩身份洗白，洗得更白。一切都是CIA的錯。

但是就像我之前說的，特工的矛盾感和悲情感就沒有了。只有滿滿的委屈。

不過因為系列或許還沒結束，從而可以推論出今後電影估計會往兩條路線走，一條就是波恩繼續前往正義的康庄大道，跟著CIA正義的人打擊世界的邪惡勢力。那麼另一條路繼續波恩尋根，繼續找到自己的母親，爺爺，三大姑七大姨之類的。

總之，對於我而言，只要靈魂人物還能拍，還拍得動，我都還是會繼續追這部系列。雖然以後出新的還會繼續吐槽。但是總比沒有的好。

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不準確，不是貫穿，我覺得從他女朋友被殺了之後，就沒有那種憂鬱的感覺了，取而代之的是一種果斷，堅決，下了狠心要弄清楚一切的決心

經典終極哲學問題：who I am
做過什麼才能知道自己是誰
bouren不知道

四個字，真實還原，真正的特工本來就是隱伏者，他絕對不會像007那樣穿著西裝到各種高檔場所拿個高杯酒品著香檳，如果我是特工，我是希望你見我一眼下一秒你會忘記我的存在，所以傑森伯恩從人設角度是非常真實，真實基礎上配合真實事件的改編出來的傳奇，你當然有代入感。另外就是角度問題，傳統特工電影的角度其實特工並不是特工而是國家的代表，處處顯露著代表國家槍斃你的氛圍，但是伯恩卻是一個站在國家對立面的特工，當我們被「愛國」這個道德壓力壓的喘不過來氣氣的時候，這個系列告訴你國家政府不等同於正義，他們只是為利益服務的機構，為了利益他們可以忽視事實，改變事實，草菅人命，這卻是體制給他們的權力。所以電影中這種深刻的政治反思，引起了很多人的共鳴，特別是底層百姓，和現實結合，很容易產生共鳴，漸漸的和伯恩同化他的每次涅槃重生都是對體制黑暗的嘲笑和謾罵。所以這些內在的東西才是抓住你我內心的關鍵

影片刻意製造了這種氛圍。
諜影重重很多劇情都是灰暗陰冷的畫面，而主角一直都是苦大仇深的表情，讓人第一眼就覺得這是一個哀傷的故事。而在陽光溫暖的場景下，人物、劇情也沒有相應陽光的表現，結果是陽光的場景被人物、劇情的灰冷中和了，但其它灰暗的畫面讓人印象深刻。

諜影第一部，我們是帶著懸念從這樣的感覺開始的。
當然電影也有不得不陽光的部分，比如一部結尾男主找女主的部分。但可惜好景不長。