如何評論天海祐希的演技?
大部分批評天海祐希演技的人都喜歡用同一句話「她演戲完全模式化了。」
其實這句話經常被用來形容很多個人魅力卓絕的演員,比如陳道明,鏗鏘有力的台詞和逼人的氣場基本上貫穿於他大部分角色中,天海祐希也是典型的個人氣質強烈的演員,從《女王的教室》、《離婚女律師》到《BOSS》、《GOLD》再到即將播出的《緊急審訊室》,她塑造的都是魅力十足、立場堅定﹑個人能力非凡的女王型角色。強大的個人魅力為演員帶來觀眾的同時也使他們抱守挑剔者的質疑,認為他們無法突破表演模式化的瓶頸。
個人風格不強烈的演員如同一塊白畫布,在表演不同角色時會添加不同的人格和情感,蓋過自己本身的特點,觀眾很容易覺得他的不同角色差彆強烈,從而得到他們演技很好的印象。
而像天海祐希這類個人風格強烈的演員,在表演時常常代入演員的自我魅力,在此基礎之上塑造出帶有很強個人烙印的角色,喜歡這類表演的人覺得它感染力強,不喜歡的人喜歡把它稱為「模式化」。
我覺得這是一個誤區。能駕馭多種風格的角色不應該是評價一個演員出色與否的唯一標準,能在多大程度上賦予角色令人信服的獨特魅力,才是評價演員表演的較好標準。引用北影林洪桐教授的觀點:「傳統的表演學大多更強調塑造角色的魅力,人物性格的魅力。而近年來出現了另一種聲音:在塑造人物時,更強調自我魅力的發揮與張揚。我很贊成陳道明在「人格魅力與時代藝術表演境界」中指出要防止「人物至上主義」傾向,強調演員人格魅力氣質魅力。」其實大部分演員都不能做到戲路百變,能夠把自己擅長的戲路發揮好,已經相當不錯。
以上的話略啰嗦,主要是為她每次被批「演技模式化」抱不平。
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下面具體說說天海祐希演技的優缺點。
第一個優點當然是她獨特的個人魅力,我以為天海祐希是寶冢「清 正 美」的最好代言人。
這種容貌和氣質無論放在哪國演藝圈都是稀缺資源,天生的優點
其次是她在寶冢期間打下的紮實功底,包括台詞,肢體,儀態,聲樂。
大段大段的念白非常考驗演員的台詞能力,天海在《女王的教室》里有數段氣勢懾人的演講,而劇本相對羸弱的《GOLD》基本上是靠她的長段吐槽撐起來的。
肢體、儀態 寶冢TOP男役不是白當的,對此的最佳詮釋是《女王的教室》片尾舞。
女王的教室ED完整版
聲樂 天海的唱功不是寶冢里最突出的,但對比普通演員來說絕對是有優勢的
《青蛙公主里》翻唱 和田秋子的《あの鐘を鳴らすのはあなた》(敲響鐘聲的人是你)
【公式】???の王女さま1『あの鐘を鳴らすのはあなた』完全版
缺點
戲劇演員轉影視演員常常容易表演過火,戲劇味太濃,看起來不太自然,這一點,天海祐希也不能完全避免。
比如今年上半年的新劇《女信長》里,她的一些肢體表演和表情就有些過火,帶著舞台劇的誇張表演色彩。
總之,我認為天海祐希是一個個人魅力卓絕,基礎功紮實的極其出色的演員,雖然沒有達到神級演技的水平。
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外行寫了這麼多,有不妥的地方希望大家指正。 編輯於 2013-12-02
2015 12 28 更新 能播放的《女王的教師》片尾舞 視頻地址
天海這個演員,之前也是聽過,只知道男裝扮相很美,以前看過她的不結婚,大家都叫她女王女王,看完偽裝夫婦後,也補過她的片子,陽光積極非常非常美好的一個女人,48歲的年紀對我來說也屬於精神標杆級的人物了。不過似乎她塑造了很多人生導師、女強人、當然也有逗逼的形象。可是說真的,我很喜歡在這部劇里的天海,太喜歡她的表演了。
我記得剛開始看的時候就覺得好笑,非常典型的日式吐槽,腦內小劇場,也多少有點心不在焉,但是當我看到第三集她跟男主在客廳跳舞的時候,我突然被這個女人擊中了,慢動作中她的肢體語言和笑容太美,那是一種白襯衫、素顏、黑闊腿褲都掩飾不了的光彩,那是一個最平凡人身上的光彩,那也是你我在真正開心時候的光彩,就是這份光彩讓我動容。於是後來就仔仔細細看了好幾遍。
HIRO這個女人的性格其實很有意思,她很善良,所以才會對婆婆這麼尊重體貼,她有陰暗面,所以會在內心吐槽,她封閉,習慣掩飾自己的感情,但25年沒談戀愛的她其實跟少女一樣的純真,這樣的角色48歲的天海把握的太棒太棒。
我以前並不喜歡日式的幽默,但是這裡的女王真的有把我逗笑掉,我覺得這種搞笑不是靠誇張的顏藝去表現,而是蘊含在一點點的小細節當中去的。比如她回房間脫衣服脫了一半被男主拉出來,那種想發作沒發作的小表情,真真把人笑死。因為女王自己的性格就很好,所以在這裡搞笑的部分都表現的非常自然。
除了她拿手的搞笑以外,更讓我感動的是好幾個感情戲處理的自然又深刻。
比如她跳水後救起表弟後扶著表弟走,濕漉漉的臉上那個悲傷、無奈但又理解的表情
比如她想跟男主擁抱,發現自己心裡越來越動容的時候,那種絕望感
還有我最喜歡的一段,她要表白,被打斷時候幾個表情的轉換
要告白,激動緊張羞怯的心情
被打斷後的錯愕男主衝去表白,她還不忘關門後,難以置信又黯然神傷的表情
習慣性性去把椅子放好,但是又心痛的站不住
人生最糟糕的一夜。
就沖這一段,天海女王真的是一個認真又聰明的好演員。最後,談談劇情,HIRO說,我喜歡上你了,你的身你的心你的全部,我也希望你能愛我,愛我心我的身我的全部。可能看片的年輕人比較多,對於我這種上30的人來說,我想說,彼此相愛,全身心的相愛在我們平凡人的生活中是一件奢侈品而不是必需品。你可以追求,你也可以選擇什麼時候停下來,跟HIRO一樣至少封起自己的心,平靜又乏味的去生活。畢竟,誰說夢想去追求就一定有了?
我們看過女王太多陽光又堅強的時候,似乎她可以永遠奔跑都不會疲憊。但是我真的很愛這裡這一個跳著舞心裡想著「啊,我真希望這一刻不要停止的她;會對超治說,不,你抱我吧,然後微顫著手擁抱這個自己最愛的男人的她;會崩潰而軟弱看著超治的背影的說,我真的不想跟你分開」的她。她的軟弱、任性、疲憊和真實就如同我們每一個被生活所傷還在苦苦掙扎的人。
七月份時剛把天海的劇差不多都看完了。
不是戲劇專業,演技這事我還真不知道怎麼系統來講。只當拋磚引玉了。期望看到葛巾的答案!!!
綜合來講,我認為,因為外形的限制,天海的演戲路較為固定,這是不足。但在固定的戲路上,她基本做到了極限,每個角色的特點都很鮮明。小細節的處理都很到位。最重要的是她的角色都自帶人格魅力,不結婚的桐島春子把帥氣克己演出到極致(看完這劇我審美完全跟著春子阿姨走了),boss的大澤繪里子簡直是我的人生導師,至於阿久津真矢的巨大影響力就不提了。一個演員,能把角色演繹到這樣,沒有深厚的演技支持必然不可能。
手機碼字,無法貼圖,萬分抱歉。
首先,女王在日本的定位是俳優,只演戲,不做綜藝不唱歌。如果有這種定位她的演技我想是得到霓虹金的認可的。
其次,天海佑希出身寶冢劇團,這是日本的國寶劇團,每年只招四十餘人,連天皇都有自己最喜歡的寶冢劇目。寶冢的特色是沒有男演員,男性角色由女性反串,叫男役,天海用了六年多時間成為首席男役,是劇團史上升的最快的。反串總是很難的,有興趣可以看看女王的寶冢退團劇《me and my girl》。演技絕對的深情自然,賣萌歡脫。因為沒仔細看過其他人的演出,所以劇團時期的演技無法比較,但天海在寶冢的地位絕對是不容置疑的。
她退團後和金城武出演過一部電影《迷霧》,超大尺度,還巨軟妹。可以說這時候演技相當一般,哪怕是激情戲都不如之後的《狗神》。
2001年時,她反串出演《源氏物語》,這部電影中她的台詞和神態都非常到位,但氣場不足,反串功力不夠。的確她也憑這部電影拿獎了。
真正大紅是2005年《女王的教室》。這連同後來的《離婚女律師2》,《gold》,《boss》,《不結婚》和《首席播音員》也勉強算吧,被認作為說教雞血霸氣的女王路線。
個人認為天海從女王的教室開始演技就成熟了。我不是專業出身,看一個人的演技除了細緻的神態,台詞等,更重要的是看不同角色的貼合度。不知道是不是我是粉的原因,儘管路線差不多,但感覺不同的角色劇里都有很大差別,這是演技的體現吧。
當然女王也有別的類型的角色,《演歌女王》,《青蛙公主》,《神探伽里略》的客串,還有反轉劇《女信長》(神劇啊不要看啊》
其中,神探伽里略的客串非常成功,從頭至尾都是女神形象,連用語都非常女性化,以至於只看過這個的同學都覺得天海佑希是萬分風韻的完美女神,非常不解她為什麼沒結婚,真想默默拿出《女信長》說你們看你們看這就是個漢子啊。
女王易受詬病的就是好似固定的路線,雖然我也厭倦了,但不得不說這是最適合她的路線,特別對她這種長相英氣,身材大隻的老…戲骨…(神探伽里略2最終話還被吐槽肩和福山叔一樣寬)…讓她倒霉賣萌觀眾也看不下去啊。
女王的劇和電影都看過,除了上面點名的,加上她自己也有些厭倦的《gold》。其餘我都沒感覺演技有什麼缺陷。
她不是只演戲,還有演舞台劇,舞台劇大家懂的,沒有功底上不了的。可以看2003年的《阿修羅城之瞳》,和歌舞伎傳人市川染五郎合演,那時的氣場還不夠足,但演技已經較成熟。
最後感嘆一句,日本演員們普遍演技都挺好,但女王還是太贊。
女王在寶冢時不讓粉絲等她排練時說:「請顧好你們自己的人生。」
太帥了好嘛。嚶嚶。大家一起來粉女王吧,天天正能量!天海佑希在日本女演員中,是個相當特殊的存在,這導致對她的評價相當兩極分化。一部分觀點認為她的演技極強,在日本女演員中可以排到頂級水準;另一部分則認為她的戲路不寬、個人特色太重。我認為兩種觀點都不妥。
首先就地位問題來說,我覺得天海的演技在日本女演員總體來說是相當優秀的,但並未達到頂尖水準。她的主要優勢其實在於不老的帥氣容顏和優秀的形象氣質,這使她可以在奔五的年紀仍然可以擔任常規劇主演。作為歷經生活滄桑的成熟女人,女王的演技拿來和目前影視圈主力的80後相比,那確實是在欺負小孩子。但是如果和同代的山口智子、澤口靖子、中山美穗、鈴木保奈美、夏川結衣,乃至同為寶冢出身的黑木瞳、大地真央相比,她的演技並不能脫穎而出。只不過這些人老得比較快或者早早淡出,現在已經很難主到熱門劇作了。
其次,天海的戲路並不窄,雖然個人氣質突出,但並不影響她對角色的詮釋。其實戲路不戲路的,都是人為的規定。每個不同的角色都對應一套不同的演法,天海演出了嚴厲的女王、溫和的女王、大條的女王、細膩的女王、呆萌的女王、調皮的女王,這就表明她的演技很成功,絲毫不比一會演女王一會演大和撫子難度低。
但是每個演員所演出的角色一定會打上其個性標籤,這種所謂個性標籤不是簡單的動作語言眼神什麼的,而是一種深植於內心之中的東西。任何一個演員都有自己絕對演不出來的東西,演技再好也演不出來,不能因為這樣就去苛責。
舉個例子,就說近年的游川和彥家庭倫理三部曲(《家政婦三田》《○○妻》《偽裝夫婦》),三個故事的主人公都是中年女人,三名演員對形象的塑造也都達到相當優秀的水平(與劇本的優劣無關)。但是如果讓三個人換換位,一定會各種違和,我很難想像天海演出柴姐那樣的怯懦和歇斯底里,或者菜菜子女神那樣超然的智慧;但是我也不認為其他兩名演員能夠詮釋女王的大氣、豁達與淡然。只要將個人特質與角色性格完美結合,就是出色的演技。
我不能多看她的作品,越看越想她上我!
太羞恥了我匿名,尤其是大爛片女信長,天啊!我願被天海信長蹂躪到下不了床!
就好想prprpr!
寶冢時代就帥炸了。
但是銀幕時代更想被她。。。。
長發竟然被短髮時代更撩人惹
天惹,我一盤蚊香好難打字惹
什麼演技不演技,老公夯莪!
看見這個問題大概是在一個月前吧,這一個月狂補了很多啊媽咪的劇,然後不出所料的神魂顛倒,入了坑。現在來回答,應該算是誠意之舉吧。
首先想說說關於刻板印象的問題,說什麼女王太功氣,太爺們什麼的,我只想很友好的跟你說一句:那是你見識的太少了!女強人的形象是研音的商業包裝,你去看看她研音前的戲吧。
現在正經來說說我的感受,女王演戲我有一點,每每看到都擊中我心,那就是:這個演員,聰明!是的,不是什麼怎樣的風格,怎樣的氣場什麼的。這個演員其實真的是個演什麼像什麼的人,是她能帶著角色走,而不是被角色套住了。(如果你看過堺雅人的有功和古美門,就大概能明白我在說什麼。)並且你仔細看,很多地方都經過認真的揣摩和精心設計。我第一次有這個感受,是看boss第一季的結尾處,男友問boss:你五年前去美國因為我弟弟嗎?boss一懵,然後邊給了一個美麗的笑容,邊搖了搖頭,繼而愣了,馬上吧笑容收了起來。就這個短短3秒鐘的表情,可見這個演員的抓點之准和功力之深。由此承接了接下來男友的台詞:如果我等你五年只是為了讓你獲取情報,請饒了我吧。然後男友走了,大家都走出樓道同情的看著女王,鏡頭切到boss落寞的背影。這一場戲寫盡了boss的堅毅與柔情,以及劇本的未來走向。她能不消一字台詞,用一個表情表現出幾層意思,把每一幕的劇情承上啟下。(是不舍?是隱忍?是難處?是不忍傷你?是機密在身?)我看了這麼多她的作品,當然其中有好有壞,但是真要說,那就是她還沒錯過。所有的表演和劇情的契合度極高,表演的好壞程度先放一邊,我真的沒發現哪兒錯了。如果我是編劇導演,我當然會非常喜歡這個基本功紮實的演員,滿分100的話她已經85了,她讀一遍劇本省去了我為她講上3小時以上的時間成本,自然很受導演青睞。
接下來基於她的聰明,我來說說她表演中的spark,這就是一個一流演員和二流及一下演員的區別,或者專業女優和偶像小花之間的本質差別。
先說資淺粉絲們不太了解的吧,色氣。沒錯,在進研音之前,啊媽咪桑飾演過十分成功十分色氣的角色的,可能她很想趕快擺脫人們對她男役的印象,也可能她一個宇直她不言女人演什麼?但是即使演色氣,乃至演色情,她都帶著自己與身俱來的清雅氣質。這裡推薦《狗神》和《迷霧》。《狗神》中最出彩的地方就是美希和晃的激情戲,不要想歪了,當然歪不歪都是這樣。激情戲裡邊樹洞那段,可以看出美希隱忍多年的情慾在遇見晃之後一觸即發,傾瀉而下。而晃也被美希所感染帶動,劇中美希是年長的,她的肢體動作帶著成熟女人的經驗和誘惑;而晃年少,充滿了年輕人對性的懵懂和興奮。這次之後,美希會在午夜夢回的時候吻自己的手臂回味和少年的痴纏,而晃過後的一段時間,每到學校午休掙分奪秒的跑來美希的和紙作坊,並且宣稱自己每天都要來(來幹嘛b站自己看去)。這裡要說一下美希在燒水時候與晃對話的表演,美希背對著晃,而兩人親密纏綿的氣息已十分靠近,而兩人一觸即發的擁吻也變得無比自然。美希簡直用背影就把這個男孩勾引的靈魂出竅了。有人說啊媽咪桑沒女人味,那你倒是找個男的給我來上這一段啊!安靜下來後的一段事後戲也設計的十分精彩,男孩無法制止的說著他的承諾,就算朋友來找了要躲起來,也不能打斷他。還一邊吻著美希一邊稱讚她越來越年輕漂亮了。當時我看的時候就在想,這男孩是徹底的被我海征服了吧,這也太入戲了。那眼神都讓我想起藍宇了。記得豆瓣上有一句話瓶《狗神》:寶冢出身的天海佑希在劇中清麗脫俗,宛若仙子! 用啊媽咪桑自己的話來講:不僅是x愛場面,連舉手投足之間,都要帶著誘惑的色氣。很多東西明明是用x愛來表現的,但是做的時候要融入人物的心裡和命運。以及她說:每一個我飾演的女性角色,都希望自己是她的第一個應援者。有這樣的理解力,也不奇怪為什麼她有今天的地位了。(八卦:據說後來渡部叔經常說天海你快結婚吧,柏林電影節都買好票了也沒去,不想靠我海太近了。哎,又想起藍宇了。)
再說《迷霧》97年的作品,其實拍的時候也就96年,剛剛從歌舞團退下來沒過久。但是我真心要說,《迷霧》是我海演技上乘之作,排前三都不為過。劇中天海飾演的真砂人設大概是17,8歲。而當時的海大概是30歲左右,可是她真的太像個18歲的少女了。當然了,這個少女心計了得。最後一場戲全程高能,也解開了全劇的謎團。真砂發現了丸是殺母兇手,所以再次上演肉搏大戲,主動親近要求交歡。這之前的每一場真砂和丸的交鋒,真砂的眼神是招招必殺層層遞進。從一開始的厭惡,生氣,到後來的挑逗,謀略和接受。再到最後對判案的人說,就是他,殺了我未婚夫!那種驕傲跋扈,帶著勝利的傲慢。被多襄丸在水邊痛打,唇角滴血還挑釁的看著他敢不敢說出實情。最後,還是男人敗了,在這場明知是復仇的情慾中願意為了真砂去犧牲自己。這裡還有一個spark,真砂的未婚夫武(金城武飾)在看見妻子與多襄丸交合後,嘴裡說著不能怪你,不然我們都沒命。一邊使勁的擦拭妻子的身體,嫌棄之極。真砂一怒之下一刀捅死了武,站起來轉身望著丸的時候,眼神倔強但淚水奪眶而出,演技爆表!讓人理解為什麼丸對她憐愛又痴迷,為她坐牢為她死 。 夕陽下,真砂這條美麗的竹葉青得意的淺笑,分分鐘打敗如今95%的小鮮肉。真砂美麗而心如蛇蠍,你卻只能哀嘆恨不起來。有人喜歡用這部戲和《羅生門》對比,其實羅生門式講劇情講邏輯講理性,而這部戲的主題是情慾,是局面的掌控和反轉。就是兩個男人都以為分分鐘可以搞定的女人最後一個被騙了一個被殺了。講的是情,沒可比!(八卦:當年豐悅主動請纓要演多襄丸這個角色,據說就是想看看這寶冢來的有多厲害。十年後兩人再次合作演夫妻,豐悅開完建組會後跟身邊人說:這美人10年來絲毫沒變啊!劇情居然和迷霧無縫連接,就是生出來三個娃了。)
啊媽咪桑那時如此年輕,影視經驗這麼不足,還是要說前面的話,人聰明!沒辦法。好演員,就是把人物情緒想到你的前面去,我不知道這個是不是可以教的。(這厲害推薦很多其它作品倔強病嬌《柔軟的臉頰》,還有超級軟妹我見尤憐人妻向《水耀日情事》據說後來演小三的接不到戲了。《水》劇大推,別管劇情。我海在裡面明艷照人,每一個笑中帶淚的表情都讓人想上去抱住安慰。每次她哭完喊cut的時候弘雅叔都趕緊遞手帕,一邊說真受不了,我這個角色太混蛋了!仔細看她們離婚的那一場兩人轉身離開,海的眼淚含在眼裡,又爆表了)!
再來說說大家熟知的,英氣。大家喜歡看她的硬朗我覺得是因為她硬朗的恨女性化,她在boss裡面臉官方吐槽都說太爺們了。但是每每和峰叔對戲就看出兩位警察的鮮明迥異。我印象很深的是第一季最後拆炸彈那會兒,boss 對金八老師說你要我死你會炸死我的,這是你的自尊。為了救人我連死刑犯都可以祈求,這就是我的自尊。眼神和口氣都狠的易燃易爆砸了,同樣眼含熱淚卻控制不出,和水耀日里軟妹的羞澀傷感完完全全是兩回事!試想一個男演員這樣來一出~~~畫面太美不適應啊~~
最近看的是女人40,女王那個時候還是研音新人,配的是直人叔。(由此可見演boss的時候女王是多麼的萬千寵愛於一身啊)。聰子這個人物真實討人喜歡呢~~當直人叔說沒來找你是怕別人說閑話的時候,聰子一扭頭說讓他們說去啦!!我要是直人的姐姐也會說:灰太狼,marry her!當然,後來灰太狼這個環保小變態還是求婚了,海海說,我知道了,那麼和你結婚吧~~笑了笑也沒哭出來,可我可是在屏幕前哭慘了。甚至拿起水杯和他們家人一起說了句:歐美麗脫!(話說,這直人叔和我海的cp感真心不行!這麼說吧,劇情設定他倆都滾過了可是看著剛認識似的,不是親不親密的問題,是真不像,都不如那個攝影師。可是我峰叔就不一樣了,沒滾偏偏想滾過似的!你再說沒約過都沒人信啊!每一季第一集都跑對方家去赤誠相見,你說沒事兒你可真開放阿!至於說它們戲外為什麼沒成,那還得怪我海,不說了!)
還要推薦的就是《以我為名的變奏曲》,女王的每場戲都精彩,腹黑的惡女燃炸!吵架時的飛揚跋扈!害人時的喪心病狂!!!真實不除不快!後來得病了說出:醫生你為什麼不騙我~~還有就是這個戲裡面女王硬生生把自己演的年輕了20歲啊!真的是一個新人的狀態!我服。
當然了《偽裝夫婦》,《最後的禮物》都演的很好,值得學習。還有最後說一句,僅說外形和樣貌,在亞洲女人里也是上一成的吧。我們小學就聽過個愛英斯坦還是牛頓誰誰的說過,天才是1%的天分加99%的汗水,可是人類中99%的人都沒那個1%的天分。我見識淺,我覺得我海就有,我海就是天才。《你啦么美》-天海佑希_電視劇相關_電視劇_bilibili_嗶哩嗶哩彈幕視頻網
貼個福利,大家慢舔。
作為一個強迫性天海黑,我就不多說了
其實大部分寶塚出身的阿姨們演戲都有同一個問題,太端著
十幾年的從站姿坐姿走路姿到說話表情的模式化訓練真不是那麼好改的
天海是比較靈活並且受訓練年頭比較短的一個,問題不那麼嚴重
於是這種氣場反而可以成就一個女王的誕生
咦我明明是劇團飯為什麼好像在黑劇團捧天海一樣?
看天海SAMA,我總是想起林青霞。怎麼破?
2015年10月9日
作為剛看過《以我為名的變奏曲》和第一集的《偽裝的夫婦》的我表示
此時可以對說天海女王演技「模式化」的天海黑們打臉了。
話說能駕馭得了冷冰冰的阿久津真矢(《女王的教室》)和對手下有情有義的大澤惠里子(《BOSS》)以及很是逗比的社會恐懼症患者嘉門尋(《偽裝的夫婦》),甚至是需要在男女、武士與傳統大和撫子之間轉換的女信長,這樣的演技死板么?我第一次覺得天海女王果然是寶冢出身,其實是因為看黑木瞳配角出演01年的《菜鳥刑警》,黑木瞳扮演了一個很乾練的女警察兼很洒脫的媽媽,這個角色基本就是天海在《緊急調取室》里的角色柔和版。黑木有一幕逗弄孩子的時候說台詞「a~so~」(啊,這樣啊~),拖長音句尾再帶點小小的上揚表示懷疑,和天海女王從聲音語調語氣都一模一樣。甚至幹練狀態打扮的黑木瞳長得都略微和天海像了。而第二次有這種感覺是真飛聖(寶冢男役出身)演相棒里成宮寬貴的賢惠大氣的女票,也是哪句台詞和神態讓我感慨和天海女王很像。
當然黑木瞳和真飛聖都是非常優秀的演員,作為一個學校劇團培養出身的再接演有類似感覺的角色難免很像,或者說正因為是這種類型的角色才樂於找清正美的寶冢出身的演員扮演。但怎麼說,那兩個瞬間我還是對天海女王有一絲絲失望的,就是原本覺得她是獨一無二的,她填補了女強人的空白,也再也不會有第二個女王能超過她,但其實她也不過是這些人中最美又最出色的一個。
模式化不是問題,我甚至感覺絕大部分日本演員都不得不在導演或者事務所的安排下,不停的重複自己成功的角色,能像天海這樣做到某個類型的極致已經是成功。但我懷疑這條路線是不是還能走更久。模式化的演員再提兩個,木村拓哉和深田恭子。木村自不必說,人和角色高度重合,帥氣有魅力的英雄式主角的極致;肥恭雖然也嘗試過多次轉型,試驗過各種角色,但拿到成績的基本都是傻白甜路線,而且在以為她不會再接傻白甜的時候她又接了一部傻白甜_(:зゝ∠)_。而這兩人比天海有更多的關於模式化的非議,肥恭可能還有演技本身的問題,但木村我個人覺得他的演技並不弱於天海。我懷疑天海女王被詬病少主要還是因為沒被看膩。她03年進研音,04年演離婚女律師,05年女王的教室讓她人氣登頂,即便04年就算開啟女強人之路至今也不過12年(和她的藝齡比比較短),而且在她出現之前,女強人主角的劇其實也很有限。但木村拓哉和深田恭子同樣的路線走了20多年,而且他們的角色並不少見,又很依賴顏值。我看天海女王的戲遠不到看膩的程度,但14年的《緊急調取室》讓我很失望。它在某種程度上證明了天海SAMA真的變成了女版木村拓哉,即便只靠套路的演法主一部類型討喜的劇,即便沒有人氣若手配角,即便劇情老套平庸依然可以取得不錯的收視率。天海的套路化我猜也並非她不走心,而是這劇本身也沒什麼值得細細打磨的地方。這才是讓我擔心的地方,劇本的差強人意和電視台對收視率的渴望,會更努力地榨乾模式化演員的剩餘價值。
其實在女王身上多少有點宿命的感覺,她在寶冢時期對演男役並沒有特彆強烈的渴望,因為她本性偏溫婉與少女,但因為她中性秀氣的長相,挺拔的身姿,利落的作風,她被稱為天生的男役。離開寶冢之後的十年也並非完全低潮,也有各種佳作和獎項,但還是女強人這種路線讓她登上頂峰。都是命啊~其實她客串伽利略里溫婉的太太演得多麼好,完全聖母再臨,然並卵,可以演溫婉的人太多,輪到她的一定不是真溫婉= =。
總之,我還是非常喜歡天海女王的,我渴望看見她的轉型,因為覺得她不該局限於此。她已經快50歲了,雖然看樣子還會美上幾年,但年紀上去之後,適合的角色會越來越少,我期待看見她演一次真正的自己。想說真的覺得女王應該換一換接的劇本類型 感覺最近走上了無厘頭路線??TVT難過 想看女王去演生活片呢 演技自然是一流畢竟曾經月組top 偏題了摺疊我吧
看這個問題幾年前的了 ,回過頭來看,妥妥打臉。那就以幾年甚至十幾年前的影視劇作品來回答
《女王的教室》。就是這樣!不提後來的溫情不提片尾舞蹈的陽光,請記住這是女王的教室的天海佑希,連笑容都是冷的
這個
這個是《arofo 》,和直人大叔在天台。即使不笑的也是溫柔的注視。
就這兩個,一個是面冷心暖堅持要教好學生,屢屢受挫,不肯放棄的教師。同時她還是孩子的媽媽,經歷是早期傻白甜,後期黑化。另一個是四十歲的單身女性面對社會家人朋友的態度,面對婚姻的選擇,面對事業和夢想的堅持。
繼續
《離婚律師》蠢萌和倔強的混合體人物,溫暖而富有才華,明明是打離婚官司卻是在幫人們找回溫情,以及正義的小夥伴。
寶塚時代,我就是忍不住貼圖!
說表演模式固定化的,是因為女王的劇裡面溫暖、堅強這些因素少不了吧,這些本來就是電視劇所要傳達的感情,怎麼就是固定化呢?還有說大部分氣場強大的,是因為讓人印象深刻吧,但是別忘了她蠢萌的故事
傳說中的柴犬臉(網上盜圖)
有哭戲的,因為覺得太心疼了,所以沒有截圖。
如果真的要說,天海佑希是通過不同的角色傳達出人性共同的特質。而那些共同的特質恰好又是她本人所擁有的,讓人覺得她不是演員而是在展現自己。事實上她是在扮演一個普通人然後告訴觀眾——你也可以做得到,你也可以得到,你也可以感受到
我就不拿《偽裝夫婦》出來了,分分鐘表情包,不想欺負人
看我這沒邏輯的腦殘粉的樣子就知道我是業餘的,但是我拒絕認為我的理由也腦殘,因為我說的是,事實。
你可以很清晰得把每一個角色都區分開來:
boss 的大澤繪里子的幹練和領導范;
gold的早乙女悠里的天生的那種上位者的姿態還有大忽悠氣質;
偽裝夫婦里hiro的那種腹黑與內向;
還有青蛙公主里澪的唱功與舞台功底;
大家都知道的阿久津老師就不用說了。
對了對了,還有最近超愛的緊急審訊室的真壁有希子
阿媽米的這些角色,並不會因為都是同一個人演的而會讓你混亂,相反,每一個角色都個性鮮明而且帶有阿媽米的特色。
最後,我想說,祝海三歲永遠年輕!
就談女王的固定模式一點。
09年的時候有個富士台慶砸錢大爛片《女神的報酬》... 羽絨服和長捲髮遮住了女王清正美的方臉。事實證明,她還是能演好一個柔弱無助的母親。
說她一直戲路固定演女漢子的可以去看看她和市川染五郎的舞台劇版阿修羅城之瞳,魔化後的邪惡和妖艷回讓你們大吃一驚的,我記得b站上有的。
只看過她的BOSS啊,喜歡死了,眼神很到位,
無利益相關,但實名反對樓上黑。
在團時候的《飄》天海演的並不比轟差。轟的劇本是加長版,故事細節豐富,天海切割板。這一不可比。轟演的時候比天海晚了八年,相手都是當時二番,二不可比。要比,最多只能拿同年雪組去比,但雪組是斯嘉麗篇。
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因為日本的演法從歌舞伎,能樂演變出來,加上舞台劇不分家,以及豐富的二次元,所以大部分劇本都偏向於誇張。被封神的legal high是明顯例證,當然這並不全部。東京愛情故事就基本沒這問題,悠長假期里桃醬的角色還依稀有這誇張風格。此為背景。
天海剛齣劇團時,雖然演藝界普遍看好,但她接的角色偏向她本身的期待——軟妹。迷霧,狗神,柔軟的臉頰都明顯。不毛之地那個角色偏黑。源氏未脫寶冢風格。這個時候有成長,不成熟。但演技還是可以的,不然研音沒有必要簽她。
後來女王化,御姐化,成為日本姬圈扛把子,與其說她的選擇,不如說市場的選擇。從女王教室到boss2,之間拿的絕大部分是開頭出現結尾走的海龜御姐逗比角色,雷同極高,但中間還是有些區別。頂級播音員就比boss要軟一些,可愛一些。大澤去和谷原那個角色戀愛,肯定有違和感,因為大澤骨子裡的強硬是極其紀律部隊的,反過來播音員領導boss團隊也很奇怪,這就是細微差別,足以體現演技。
等12年不結婚出現,與同年boss2比,春子的內斂和大澤又不同。再到變奏曲的唯我獨尊和偽裝的內心吐槽又有不同的感覺,三星反而有些倒回去。
所以可以說天海演技還是有的,只是出於市場,固定在了「逗比女王」形象里,這種重疊重刷容易引起觀眾審美疲勞導致看著都差不多,但其中的細微差別卻是她演技的證明。
不過即便如此,天海演技也未能到封神狀態,和陳道明比還是有些差距。只能說在一定領域裡還是夠用的
看日劇是今年才開始的事。《只有吉祥寺是想住的街道嗎?》《家政夫三田園》都是隨手打開打算隨便看看的劇目,沒想到一開始看,就被謎一樣地吸引住了,並且置多年來「看劇太浪費時間每天最多只能看一集而且只能利用吃飯如廁泡澡等閑雜時間觀看」的清規戒律於不顧,瞬間就一集不落看完了。
最喜歡天海佑希的《三星校餐》,這是一個不再如往常的女性人設,她一無所有(除了光潔明亮的大廚房),生猛前行,有碾壓一切的自信,像怪物一樣無所謂世人的目光,對熱愛的廚藝研究到了不瘋魔不成活的地步;她仰天大笑時天地為之一暖。她全部的力量都由內而外地生髮。她自然、自在、自如地活在自己的標準和世界裡,明明廢寢忘食卻毫無用力過猛的感覺,永遠都氣宇軒昂,元氣滿滿。
天朗氣清、風清月白、朗朗乾坤、浩然正氣——總之,人群中一站,就是鶴立雞群微風拂面,讓路人身心為之一震。
?
其實我一直很想知道天海自己覺得那個角色跟她最像。
強推 最後的禮物 很經典啊 只不過後來被大家定義為了女強人專業戶 你看人物主性格稍微2一點的收視都一般。。。如果想看女王的演技或者別的形象建議看舞台劇。
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