留學回來的青年藝術家和國內學院出來的青年藝術家有什麼區別？

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個人感覺整體來看留學歸來的邏輯更嚴謹作品也比較幹練。國內什麼樣的都有

我是畫畫的根本談不上什麼青年藝術家

繪畫專業國外呆了快6年了

才畢業回家那段時間無業游民就在家裡攤開陣勢畫東西

有一天我在畫畫我爸爸站我後面看看了有好幾分鐘

說了一句話：

我拿了幾十萬給你去學畫畫你現在給我畫成這樣？我的錢真是扔水裡了。。。

【2月1日回應匿名用戶對我回答的反對。】

首先，感謝你這麼認真的看完我的答案。下面對你的一些質疑從我的角度進行一些回答。

1、我沒說「貼標籤」，我說的是歸類。在我看來「貼標籤」比「歸類」要嚴重多了。當然，給人歸類是人之常情，反對歸類也是人之常情。呂勝中老師曾經給實驗藝術系的學生說，「以後誰要是說你是藝術家，你就給他說，你才是藝術家呢，你全家都是藝術家」。你明白我的意思沒？你可以站在你的角度給人歸類，那麼被歸類的人也有權利覺得你的歸類沒必要。作為一個藝術從業者，我更希望從作品本身去看，而不是單純的以留沒留過學，或者我那「一大串排比句」來簡單粗暴的劃分陣營。

2、關於總結很空洞的那個，我還是堅持我的說法，這總結是很空洞。而且就我所知，國內的本科注重塑形色彩感覺，研究生期間也注重想法。如果說怎樣不空洞，那麼就請你拿出詳實可靠調查報告來，並在此基礎上合理推斷總結，再告訴我「留學歸來」和「國內學院」出來的青年藝術家的區別，不然任何總結都是空洞且不可相信的。我接觸過很多留學歸來的年輕藝術家，也看過很多他們的作品。作品之間當然是有區別，但是我感覺這種區別是基於個體之上的，就是藝術家和藝術家之間有很多差別，而大群體的基礎上，抱歉，除了外語水平以外我真是沒感覺有什麼差別。而且你說的更多是「教學差別」（我承認教學上是有很大差別的）而不是學成歸來的「藝術家」的差別。

3、「出去學四五年的都感受不到啥文化底蘊，在國內學四五年的也不過學個皮毛」，我這句話可沒有劃分陣營哦，我的意思是，無論在哪學，四五年真的是接觸不到什麼精髓的。你絕對可以看到不同的世界，但是藝術是一生追求的事情，四五年只是人生的一小段而已，你會有改變，但是這是你個人的改變。你回國以後藝術如何發展真的是另外一回事，人的一生很長，你的藝術也會隨著你想法的改變不斷改變的。現在就說，真的太早了。幾年前我做過中國最早留蘇和留法的雕塑家的研究，他們剛剛回國的時候都只是帶有很強的法國或者蘇聯雕塑風格。且由於當時出國留學是一件很困難的事情，所以回國後因為制度關係和很複雜的個人發展原因，長時間過去以後，他們會呈現出一定的團體特性。但是這批藝術家當年到現在關係都異常密切，相互之間都有很深刻的影響；且現在不是進入耄耋之年就是已經故去，藝術風格早已定型。而這一群天南地北散落在世界各地的「留學青年藝術家」和國內的學院畢業的藝術家的區別，真的是沒法看出區別。

4、同理，我說的那個Mp3屬於純吐槽，意思就是沒必要在還幾乎沒有積澱的時候就判斷區別。這屬於笑話，而完全不是論據，事實上，我最初寫的那一篇吐槽都完全沒有任何論據。

5、最後，我本科早畢業了。雖然沒有出國讀過書，但是在國內國外都和許多國外的和國內的留學或沒留學過的藝術家工作過，所以我覺得我還是有發言權的。然後，抱歉讓你對央美感到失望。這是我個人腐壞，和我偉大的母校沒有任何關係。

以上，歡迎討論。

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謝邀。開啟負能量模式，玻璃心請繞行。

————————我給你機會繞行了————————————

留學的和國內的有啥區別？學院的和在野的有啥區別？男藝術家和女藝術家有啥區別？30歲的和40歲的有啥區別？做裝置的和做架上的有啥區別？拿左手畫的和拿右手畫的有啥區別？熬夜的和不熬夜的有啥區別？畫裸體的和不畫裸體的有啥區別？畫完刮調色盤的和不刮調色盤的有啥區別？吃沙拉的和吃大拌菜的有啥區別？

有完沒完？！

有完沒完了？！

我深切的說一句，請不要再給人歸類了，有意思嗎？不都是搞藝術嗎？咱能不能大氣一點，從宏觀的角度看看問題啊？非得弄出個巨大的鴻溝才行是不？

這話題要認真答也不是不可以，什麼國內的手上功夫更好，國外的思維更活躍懂生活啥的。這種空洞的總結有意思嗎？又不是在古代，看個外文書還得取經，能有多大差別？題主你說留學歸來的邏輯更嚴謹，作品更幹練，請問你從哪裡看出來的？「嚴謹」和「幹練」這麼空洞的形容詞，我願意說我家門前的兩棵棗樹嚴謹幹練你能說我錯嗎？

文化行業是需要積澱的，在一看就硬一碰就濕的年紀，跑出去學個四五年，請問能深切的感受到啥文化底蘊？反過來說，你在國內學了四五年，也不過是學了個皮毛而已。著啥急，劃分啥陣營啊？！你拿著mp3聽了一下午我就問你聲樂分幾種唱法，你能答出來嗎？

當然，區別也不是沒有，留學回來的外語好，就醬。

摺疊我吧。

有啥子區別哦只有人與人的區別
都是在倫敦讀書的artist 有人兩年拿不出個作品集有人一天至少一小幅是倫敦風水不好嗎？
哦，討論這個話題的時候並沒把國內由於擴招而存在於各個綜合大學的美術系和由於高考文化課成績不行頭年10月份才開始畫畫的美術生算進去。所以別爭了，央美還是國外，主要還是懶惰與否的區別啊。

藝術家是看作品說話而不是看出身。

反對最高票 @徐夢可的回答。望天。。真是無語。。

一上來就說別人貼標籤，拜託= =你才是那個在貼標籤的吧！題主只是想知道國內國外不同的教育模式下，所培養出來的藝術從業人士有什麼大致上的區別而已。。。人家好好地提問了一個問題。。哪裡惹到你了？為何一上來就一串串排比句說別人貼標籤。。拜託啦！一上來就冠冕堂皇的說別人貼標籤，你還讓不讓別人問問題了？！

你說：「什麼國內的手上功夫更好，國外的思維更活躍懂生活啥的。這種空洞的總結有意思嗎？又不是在古代，看個外文書還得取經，能有多大差別？」
我想告訴你。。我在國內考得藝術本科，現在在國外讀相關專業MASTER。。這總結就是我的體會！國內從藝考高考開始，就很在乎學生的塑形能力顏色感覺之類的，而國外則是更加倚重想法。這總結為什麼「空洞」？那要怎麼樣才不「空洞」？？

你說：「文化行業是需要積澱的，在一看就硬一碰就濕的年紀，跑出去學個四五年，請問能深切的感受到啥文化底蘊？反過來說，你在國內學了四五年，也不過是學了個皮毛而已。著啥急，劃分啥陣營啊？！你拿著mp3聽了一下午我就問你聲樂分幾種唱法，你能答出來嗎？」
姐姐啊。。「出去學四五年的都感受不到啥文化底蘊，在國內學四五年的也不過學個皮毛」。。你自己看。。。你不是也劃分陣營了嘛。。誰能給我解釋一下給你點贊的人什麼邏輯。。有沒有獨立思考能力啊。。。你這個文化行業需要積澱的理論我是非常認同的，但是出去四五年，絕對可以看到不同的世界。。
拿著MP3聽一下午當然答不出聲樂分幾種唱法。但是你要知道，拿著MP3聽四五年依然答不出聲樂分幾種唱法的，難道不是嗎？但是出去學四五年音樂，還會答不出來嘛？
同學，你的論點和論據都爛得不忍直視。。。= =

你說：「當然，區別也不是沒有，留學回來的外語好，就醬。」
一直很崇拜央美的我，簡直不敢相信這是一個央美的學生講出來的話0 0
如果你本科畢業之後有機會出國。。希望你出國之後，再重新回來看看你自己今天寫的答案。。

望天。。。。。摺疊我吧。。。。。

留學回來的藝術家比起國內學成的藝術家，要麼更會健身，要麼更會打遊戲，要麼更會做飯，當然，普遍來說留學的英語溜一點。

海外黨嗑的藥比國內的好

贊同徐夢可的答案。最好不要對人硬歸類、貼標籤，特別是對於藝術。

如果非得分類，那去哪個國家難道不講究嗎，去法國學油畫和去日本學浮世繪的能一樣嗎？

不過普遍來說，海龜和土鱉在以下兩點的差別還是很大的：

1、對不同藝術類別見識的眼界更廣（只是廣，不代表鑽研的程度更深）

2、對藝術的經濟價值更寬容（當見識過洛杉磯街頭成千上萬才華橫溢的藝人們沒有固定收入卻活得瀟洒自在時，對藝術產生的經濟性會更寬容，不像國內那麼功利）

沒有認識留學回來的藝術家，但是認識讀藝術史的海龜
感覺比國內的要自信，知識面也廣闊，好像海龜在校期間就開始各類藝術評論策展，學校功課之一
但感覺商業味過重，金飾墨粉
反觀國內的，讀藝術的，大部分純粹為了學歷，只有一小部分真正留在藝術道路上，但我覺得這裡面很多人也不能稱之為藝術家
感覺多是一部分人毫無作為跟風做事；一部分人自以為憤青自以為是；還有一部分脫離現實只留在自己的世界中搞自己的藝術，我倒是挺欣賞