閱讀國產推理，歐美推理和日系推理有何不同的感受？

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可從語言文字風格，文化意境，詭計特色，故事水平乃至作家本人等等方面描述一下。

先說歐美的，當代歐美偵探小說的重心在「偵探的行動」上。不要求偵探十八般武藝樣樣精通但絕對不能是紙上談兵的那種，偵探必須四處調查最好還是冒著生命危險四處調查，突出主人公的人格魅力的同時也要對書中其他人物深入刻畫。
一本看完會覺得很爽，帥呆了酷斃了，然後書中的「推理」部分看完就可以忘記，那些不重要。

往前推到黃金時代的偵探小說，就是正統的古典（本格）推理了。更注重邏輯，更注重解謎的樂趣。雖然情節通常比較弱但是在解謎樂趣上是下足了功夫。相比現在新本格走的獵奇不可思議路線，本格就是再平凡的案件也能寫出樂趣，這可不容易。

日系的推理小說大多重現實弱推理，但和硬漢派又不同，日系還有弱偵探的傾向。好在日系派別繁複滿足了各類人群，不然天天看社會派喝多少雞湯也補不了。看日系的感覺我個人就是覺得好玩，但是這個「好玩」覆蓋面廣，和傳統本格的解謎樂趣不一樣。

日本以社會派為主，歐美以硬漢派為主，國產則有一種連主要派別都找不到的感覺。
說社會派吧，寫重了別想出版寫輕了顯矯情。
說本格派吧，最重要的邏輯充斥著八阿哥不堪入目。
說新本格吧，不求寫出一個占星術殺人，但是能不能給你宏偉的詭計配一個不那麼糟糕的解答？大多數都是在侮辱讀者智商。
說硬漢派吧，整個故事根本就沒法以中國為背景了，寫國外背景又多半帶著違和感，多數作者寫不來。
四大派別勾搭不上於是現在一票作者走懸疑路線，什麼是懸疑派呢？
不停的渲染氣氛，不停的在節奏上下功夫，不停的玩各種懸念順帶炫學，就是不在推理上努力點。
也不是說非要選一個主派別，但是這種百花齊放又開放的很爛的現象根本沒法滿足讀者，倒不如大家先在某一方面努力擴大一下國產推理小說的市場。

好像跑題了。

讀國產的推理小說可以一目十行，日本的文風和中國的很相像，貌似日本文字看起來比較「輕」。詭計設計方面，總體來說（不得不承認）日本的推理小說詭計新穎，貌似島田莊司的占星術殺人很出名，詭計逆天，國產詭計比較簡單，拿幾個舊詭計再套詭計，終歸是換湯不換藥，但是也有很厲害的詭計誕生，這不能怪國產推理，因為很多原因（起步遲，發展慢，少人寫）導致國產推理小說的現今之狀，國產推理小說還有很多路要走。對比美國，英國，日本，國產推理小說還是嬰兒階段。他們發展的時間都比中國長，歷史時間都有四五十年以上，幾代人的努力才有今日的輝煌。
至於故事水平，國產的情況比較那個平鋪直敘，單一，情節發生都在讀者預料之內，很難做到曲折。拿長篇推理來看，很少人能造成一本，長篇是很難寫的，單故事發展就不能那麼「直」，得寫的有趣，不枯燥不煩悶的敘述。
美國翻譯過來的作品看起來比較麻煩，文化的差異造成句子需要腦子想一遍，才能明白其意思，不像國產日本那樣容易理解。讀外國佬的作品感覺情節還是曲折一點，很多場景都是國產沒有的，比如法庭，莊園這些。也就成為其特色，地域特色很重，反觀國產就沒有。我看了很多國產推理，覺得大多數都沒有自己的中國特色文化。我認為中國未來的推理之路是加入具有中國特色的內容進入，而不是一部單純的推理小說。它應該帶有歷史的印記，這就是經典能成為經典的原因吧？

先說國產推理吧...這方面完全沒有接觸，所以也不好做評判。
接下來是歐美推理，主要也就是黃金時代的古典推理以及硬漢派了。硬漢派，說白了就是「煙酒，女人，金錢，打鬥」。至於看的感受，做個類比，題主若是喜歡007系列，重視文筆情景描寫，而不太偏重推理的話，硬漢派或許是個不錯的選擇。名作有達希爾哈米特的《馬爾他之鷹》和雷蒙德錢德勒的《漫長的告別》。但也正如卡爾對硬漢派的批評「你們運用文筆——通常都是自命不凡的文筆，來掩飾創意的缺乏。」注重plot，而trick顯得稍顯單薄。感受：故事講得不錯，推理過於單薄。看完之後感覺像是看了部007。
然後說說黃金時代的古典推理，個人對此大概算是相當偏愛。阿加莎克里斯蒂，約翰狄克森卡爾，埃勒里奎因等等這些都是非常出名的推理作家。而這一時期作品大都有精妙的詭計，重trick而稍輕plot（相對而言）。在閱讀過程中會完全沉浸於純粹的解密本身的樂趣，情節本身顯得不再那麼重要。尤其是阿加莎克里斯蒂，「偵探小說女王」可不是浪得虛名。《無人生還》《東方快車謀殺案》《羅傑疑案》這些都是開創了推理小說史上的先例的。不過阿婆的作品有時給人冗長的感覺，但這些都是為了更好的刻畫人物，為了使情節更加豐滿。而且在阿婆的小說中，常常有著凄美的愛情故事或是人性的深刻探討。相比硬漢派在trick的缺陷，古典時代作品的plot的欠缺顯得似乎並不那麼明顯。感受：詭計精妙，故事也不錯，閱讀過程中百思不得其解，而在最後解開真相時的恍然大悟讓人回味不止。
然後再來講講日系推理。日系推理主要分為本格派，新本格派，變格派，破格派以及社會派。本格派注重詭計，邏輯性較強。較為代表的有島田莊司的《占星術殺人魔法》，不過由於年代原因，一些經典的詭計已經被玩爛了_(:з」∠)_同時，也有著相當多的人性方面的探討。感受總結：與歐美古典時代類似。
新本格派，在注重詭計的同時，注重營造懸疑詭異的氣氛，以綾辻行人的館系列為其代表。感受：詭計精巧，氣氛詭異，能使人比較真切的感受到那種氣氛。
變格派，充斥著大量幻想，氣氛詭異，恐怖，注重對人性黑暗的描寫。代表作有橫溝正史的《本陣殺人事件》。感受：推理比較經不起推敲，故事離奇荒誕，比較能引出對人性的思考。
社會派，更加註重犯罪動機與對社會現象的批判。故事情節曲折，懸念迭生。代表作有松本清張的《隔牆有眼》。感受：故事與推理兼具，更注重對社會現象的批判。
破格派，代表作是東野圭吾的《名偵探的守則》，至於這個感受...還真是不好說

感覺感受越寫越不像感受了啊。

日系推理分本格派和變格派，本格推理以邏輯解謎為主，重在詭計的設計；變格派注重對社會現象的抨擊，從人性角度多一些。日系往往著重刻畫的是主角偵探的強大抽絲剝繭的能力。現代歐美派系強調的是偵探的每一次查探，從量變到質變的解決過程。在時間上現代作品來說日系作品好一些，近代（推理小說黃金時代）還是歐美更勝一籌。

除了寥寥幾位，如文澤爾，紫金陳...不可否認他們的優秀，國內大多數號稱推理小說的作品，閱讀感受更接近於刑偵故事多一點，沒錯就是故事會上那種。

無論是小說，電影還是音樂，似乎不黑下國產就顯示不出自己的逼格。雖然我也承認目前國內推理確實還不及歐美日本，但一樣有不少精彩的作品。例如最近剛看完的《死亡通知單》就是一部很棒的推理小說。

回到題主說的閱讀體驗上面。歐美看的不是特別多，主要的閱讀範圍也是黃金時代那部分的作品，就稍微說我的感受吧。黃金時代的作品大多是本格作品，套路比較死板，有一個既定的流程來發展劇情和揭露真相。對我來說最大的吸引就在於解謎過程中的環環相扣，以及兇手的意外性和手法的獨特。這類作品看完後你會不停的回味解謎過程中的邏輯推演和殺人手法的精巧。但是，也僅僅如此，對故事的劇情和人物性格可能不會產生過多的共鳴。

日系推理，就好比日系漫畫較於歐美漫畫一樣。類別多種多樣，本格，新本格，變格，社會派等等，讀者總能找到適合自己的類型。和歐美推理不同的是，我認為相較於推理，整體而言日系更加註重故事性和社會影響力，或者說對人性的關注。如果說看完歐美作品帶來的是對絢麗推演的膜拜，那日系就是對讀者靈魂的震撼。這種震撼是直接打動心靈的，並讓你陷入思考，這種情緒甚至會持續好長一段時間。同時，你能感受到作品中角色的血肉，你能感受到他們的存在。我認為這就是日系對歐美更加吸引我的原因吧。

最後國內推理，這部分應該是我看的最少的了。因為，我也知道目前國內推理確實是比較弱。無論是推理還是故事性都顯得很蹩腳，但絕對也有很多優秀的作品。例如上面提到的《死亡通知單》系列，蔡駿系還有比較早之前的一部《亂神館之蝶夢》。不過及時是這些國內優秀的作品，看完之後的感受也僅僅是精彩而已。國內推理還有很長一段路要走，但我相信肯定會越來越好。

上面說的這些僅僅是我的個人感受，希望對題主能有些幫助。

由於語言不同，語言中所蘊含的文化背景、心照不宣的方式和幽默感都有巨大差異。
我覺得要說這其間感受的不同，可以重點觀察小說中「廢話」處理的不同。（雖然廢話中往往暗藏玄機。）
歐美推理小說中所體現出的「東一榔頭西一棒子」感，發散性極強，對於中國人來說，有時會有些丈二和尚摸不著頭腦，使人難以耐下性子來，覺得「說這話很搞笑嗎？說這話有什麼意義嗎？」之類的。縱觀福爾摩斯、阿婆、奎因等，在我們初讀，沒有深入了解其文化背景，或者是僅僅閱讀了譯本而非原著之時，因為知識結構差異所產生的失落感是無法避免的。
而日本由於與中國文化的內在傳承，相對歐美來說差異比較小（尤其是像我這種完全記不住歐美人名的人）。但論及說」廢話「的方式，則是偏細膩而少發散，在專註的描述中尋求細緻入微的點，這一點在日漫中也是體現得淋漓盡致。
但閱讀譯本往往會出現一些因為語言而產生的問題。比如Y的悲劇里的「器」、獄門島里的「季違ぃ」等等，朋友說翻譯時應該找到中文中在同樣語境能產生同樣誤會的熟語來替換，但是這困難性可想而知。況且這些誤解在trick中扮演了重要的角色。
下面再說國產推理。如樓上各位所言的語言的」輕「、派別不清晰、詭計不強等等之外，我想說的是關於色彩的問題。可能只是自己的一種感受，國產推理小說中的天空，陰沉得有些造作。也許是以為我們生活在這個社會，讀、寫這個社會的故事，心中還是對其抱有一縷陽光的期待的吧。
然而推理小說的核心並不應該是如何營造一個危機四伏的恐怖氛圍，也不該是塑造或不食人間煙火、或有血有肉的偉大偵探，更不應該是拿出一個社會問題來做文章，殺了人、破了案、一走了之。我想，我們需要關注的故事，也許可能是在case closed之後。
最後，對於無論是中國的推理小說作者或者讀者而言，我們常年關注著的是人的生命，和生與死打交道。那麼，對於這世上最不能承受的重，我們是否應該付出自己所有的嚴肅和坦誠，來面對呢？
畢竟，花落人亡兩不知。

以為自勉。