第一人稱、第三人稱小說該如何寫他人心理活動？

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本人最近在寫兩部小說。。一部是第一人稱小說，這種類型的小說該如何寫人物心理活動？另外一部小說是第三人稱小說。。這種類型的小說人物心理活動如何寫？是不是第一人稱類型小說好寫？

謝邀。

第三人稱小說也分。

如果是全知視角，直接寫就是。比如《三國演義》、《紅樓夢》就是第三人稱全知視角，大家的心理描寫可以直接白描。
舉例：
張佳瑋想：這隻貓真萌，就是黑了點。貓想：這個張佳瑋真呆，他看我幹嘛？

如果是非全知視角，即以」他「為主角，但這個」他「其實隱含第一視角，那心理描寫就可以選用。比如《戰爭與和平》和《歐也妮-葛朗台》這類19世紀小說，會描寫主角的心理活動，弱化其他人的心理活動，給人製造極強的主角代入感；但到必要時，也可以描寫其他人。金庸小說其實也類此。

舉例：
張佳瑋看那人面沉似水，手塞在口袋裡，不由驚慌；看他口袋鼓鼓囊囊，莫非其中有槍？兩人相去只七八公尺，這衚衕又窄，瞧來甚為麻煩。
他卻不知，那人正摸著口袋裡一個土豆，心想：出門又帶錯東西了。

如果是第一人稱，那麼有一些固有技法。19世紀後期一些評論家總結過，可以通過描寫他人的表情細節等暗示他人的心理活動，當然最好的法子還是設計情節，讓他人通過信件或大量獨白來表露心聲。
舉例：
我看著張佳瑋嘴角微抿，腳尖輕輕擊地，呼吸起伏，臉色發白，顯然甚是不安。這會兒離開考還有五分鐘，難道是他昨晚沒複習么？

第一人稱意識流小說里，有些會單獨辟一段，允許非主角進行大量第一視角心理描寫，但這樣的鋪陳其實是種文體的變化，用在傳統敘述里會很痛苦。不另舉例。

他想從這個問題中得到什麼？我習慣性地咬了咬手指，我曾以為這樣有助於思考，事實上並未有得到證明，但是它卻成為了一種暗示。
我思考不出，因為我認為所謂「第一人稱的心理活動」其實正是寫出「如果這個主角是我，那麼我會如何」，我的行為、我的思考、我的??一切「我的」都可以成為為「心理活動」作為鋪墊的內容。
因為一個人的一切行為都是他心中所想的體現嘛！我這樣想著，換句話說，如果把文字中的「我」替換成「他」，那應該也是可行的。

Lucifer把雙手已經放到了鍵盤上，做出了「要開始打字」的模樣。但電腦屏幕上卻一個新的字也沒有打出。
「我要不要把我的所知告訴他呢？」他在鍵盤前輕彈著ASD，「阿薩德」、「阿薩德」這三個文字不斷被打出，然後不斷被刪掉，「但這樣是沒有幫助的吧？我並不能知道他習慣的描述心理狀態的寫作方法是什麼，如果他是擅長使用一些由對神態和情緒的描寫來表達出人物心態，那麼我所說的這種描述對他而言就毫無意義。」
他停下手來，撓了撓頭髮。
「算了，還是把自己認為的和他說了吧！」
於是他打出了這個答案。

今天你們寫故事，你們會選擇用很多形容詞，比喻，來解決你們想要解決的問題，因為這種思維是線性的，你會看到很多優秀的作家是這麼做的，而郭敬明是其中的佼佼者。

但是，如果你真的要讓這個故事有畫面感，要振奮人心，要讓人有代入感，就一定要學會用動詞，用劇情去講故事，而不是乾巴巴的形容詞。

這也是郭敬明拍電影的短腿，辭藻華麗的他對鏡頭語言的理解能力太差了。

所以新人寫心理活動是用畫外音，寫多了以後，就會知道用一個什麼樣的事件，什麼一連串的動作去表達這個心理狀態，而不是直接去寫。

但是等到你真的寫了很多作品，你會發現怎麼寫心理是根本沒有定則的，成熟的作家各會有各的套路，所以你要做的就是勤做練習，形成風格，發揮特長，找到在文字產業中適合自己的位置。

豬腳不在場時，感覺第三人稱更多的是用上帝視角

豬腳在場時便和第一人稱類似，以外表看起來的來描寫，不然似乎代入感就弱了。

如果只是簡單的情緒可以用動作、神態和語言表現出來啊～但是複雜一些的情緒還真不清楚，還是上帝視角吧，求高手~

個人感覺吧，大概是這樣，獻醜了~ ：
【那花瓶已經光潔如新，但她還是一遍又一遍地擦著，握著抹布的手攥得指節發白，她銀牙緊咬，目光狠狠盯視著前方，一字一句彷彿都是從齒間勉強擠出，「xxx，一朝天子一朝臣，咱們走著瞧。」】.....暈，怎麼覺得怪怪的
【「不……我不可能讓你留在這裡，這樣太危險了。」A同學焦躁地來回踱步，揉著眉心，良久才停步轉頭，卻又不自覺地反覆把袖口的衣扣解開又扣緊。】
【他怔怔站著，彷彿五雷轟頂，「這、這不可能！不可能！」】
【手術室前，她整個人癱軟在地，口中一次又一次叫著母親，護士給她遞去紙巾，她哆嗦著手，才接過便掉在了地上。】
還有諸如「撇撇嘴」、「微微蹙眉」、「斜睨了XX一眼」、「語氣依舊是淡淡的」、「額邊剎那間滲出了汗珠」，==。

還有一個栗子，摘自龐澤雲的《夫妻粉》
　「這……什麼都沒……變，變呀。是不是，你老……"鮑大勺心虛，說話也嗑巴起來。
這時，婆娘扭著屁股過來，膀子一抱，眼睛望著天，「袁大爺，怕是你老竹馬架墊在屁股上，把口味也墊高了吧?看樣子，我們這淡水堰塘是不敢在留你這鹹水魚羅!」
　「你，你這是什麼話，袁老頭兒氣得眼珠子都不活泛了，「千金難買良言一句，不是那個人，我還不說呢；我袁老頭兒，不敢說嘗遍了蜀中名吃，可川北這一百單八樣攤食，我還是深知其味的……」
袁老頭兒越說越起勁，不知不覺聲音大起來。
鮑大勺更慌了，忙把自己泡的那壺蒙頂茶拿過來：「你老心靜些，來，消消火。」
「哼!」婆娘不買帳，屁股一掉，過去了。
她操起撈粉的漏勺，故意在鍋沿上拍得山響。這時，一隻老花貓鑽封條桌下，也被她踢了一腳，隨口罵道：「快滾!你這老不死的貓，這兒沒你吃的!」；
這不是指著禿驢罵和尚嗎?
袁老頭兒從竹馬架上起來，氣得嘴皮子牽著鬍鬚一齊抖。他想罵，可到了嘴邊的話又被抖回去了。唉，人老了就是這樣，好多事情都力不從心，想罵都罵不出來。多窩火喲!縫只狠狠地瞪了那婆娘一眼，取下鳥籠，憤憤地走了。

最後這一段寫袁老頭的，很樸實直白的文字，那種心有餘力不足的憤怒躍然紙上，就是動作、神態和語言的結合。

最好不要用第一人稱很多人都看不慣的整片文章一會一個我一會一個我看起來很扭曲的

第三人稱上帝視角給人的體驗一般是主角的上空俯視如果把主角寫活了有些地方心理描寫自然有種第一視角的感覺但是第一人稱不管好壞人家可能根本不看你寫兩千字自己讀一讀就知道了

舉個例子第三人稱寫環境的時候 ——黑暗中突然燃起了一簇火光照亮了幽邃的山洞李四突然感覺到了自己的心臟彷彿也隨著明滅的火苗律動。

描寫情緒自然有第一人稱的感覺你要沒感覺到只是我寫的不好～

其實我覺得寫小說就跟拍電影一樣你腦子裡先構建出畫面然後把看到的重點你想表達的意思和其中環境情緒寫出來是不是跑題了。。。

我覺得第一人稱的小說，除了「我」以外的人的心理描寫，可以參照郭敬明的小說《幻城》，藉助其他途徑來描寫。

史上第一混亂張小花著第一人稱寫的就很好

能用第三人稱就不用第一人稱，心理描寫的話，看情況來。一般直接和間接，如果誰真能告訴你具體的，那是不可能的。
莫伸手，做一個好寫手

我最近也好糾結這個問題感覺這可能和心態性格敘述的習慣有關