如何評價米澤穗信的古典部系列?

12-11

登場人物性格與作用，作者滲入的自己的情感，單獨的事件之類的隨便談

總算認真刷了兩遍米澤老師的古典部系列，作為練筆隨便寫些感想，講下自己的主觀看法，大概。盡量控制不劇透。
不同於「節能主義」這個詞看似的頹廢消極，不是什麼中二可以模仿的來的那種，折木本人其實相當的有責任心來著。古典部四人其實都相當的有表現方式不同的責任心。一、漫長假期提到折木開始節能的原因是不想再被人利用做他人而非自己的必要之事；二、連峰是否放晴、兩人間距離的概算分別提到折木不能原諒自己誤會他人、他人被誤會，而鏡不能鑒中，折木自己被誤會多大則都無所謂。即使進入漫長的「休眠」狀態的折木掩藏的內心也沒有根本上的改變，所以總會有那個人出現來結束漫長假期，但是如果沒有千反田，恐怕折木也將灰色地度過高中三年甚至更久的時間而不自知。
幼時的千反田是因為不想淪為行屍走肉而哭的，而如果是挖去上述兩個設定的折木，也就成為了關谷純口中的行屍走肉的一員，所以幸好折木在「休假」中保持了重要的兩點。冰菓一篇所講故事的內核，並非學運作為整體在漲潮時的慷慨激昂，而是學運成員作為個體的無意識畏縮，懦弱的兔子即使成為數量可觀的兔群，在遭遇捕食時若浪潮退散，也只有僅有的最外面的兔子與走狗搏鬥而死，這絕不是什麼英雄傳奇，到底是誰的弱小才讓關谷純被動地在學校這個社會中淪為活祭連悲鳴都發不出。而折木在行動過程中，據自己原則做出的無法負責和必須負責判斷的涇渭分明界限，看似無謂，但恰是對這樣個體行為所反映思想的必要討論和有效修補，正如他自己在卷五所想：「這都是非常薄弱的臆測，雖然只要問一下千反田便能確認，但我如果不是真心想幫大日向，我想我沒有資格深入探問任何事情。」不在負責界限內的事情不負責，一旦負責以全部幹勁負責到底，這樣看似古板的規則，加在折木本身能力的基礎上，給人意外的可靠感。
而折木的「無關不做」恐怕並非利己的與己無關，相反對朋友的不情之請、對知己的相似相溶，讓更多事情成為自詡灰色的折木的「必要之事」了。為什麼福部說如果想貶抑折木，會用「無色」而非「灰色」來形容呢？因為灰色有灰色的原則，而無色就如同行屍走肉任由世間渲染吧；折木是灰色因為他有著灰色的原則嘛。所以這樣的折木雖然看似拒絕了彩色（薔薇色）的生活，卻可以違背所謂「節能主義」的宗旨去查證小木說出愛直升機背後的真正原因，去試圖消除大日向學妹對千反田的誤解，但卻可以為將毫無關係的他人從隱形的校園霸凌中解救而節能的背負罵名，意外溫柔而不節能。
這樣的折木，在卷二才會如此生氣被入須學姊利用做了新劇本替換掉本鄉劇本的事吧。折木在在忽略或部分誤解本鄉（即使從未謀面）的情況下，被存心利用了。
但也只有這樣的折木才可能回應千反田而展開故事，畢竟他們雖然看似截然不同的灰色和薔薇色，然而在價值取向上確實有意外的相似。折木在冰菓中曾經想：「千反田說過，她想知道的不是部分零件，而是整個系統，……她舅舅那件事或許可解釋為：很想知道舅舅說過的話，藉此更完整地了解舅舅這整個系統。雖然「求知」原本就是這麼回事吧，但她卻是刻意地要求自己如此處世。」而折木在連峰是否放晴中也抱著相似的想法，主動地「求知」消除對小木的誤解的，這樣的「求知」是不想誤會他人的處世的溫柔。愚者的片尾中入須學姊「並非由衷」地提到，不自覺的有才能者會傷害期待著的旁觀者。
折木在卷二後期的自我否定，表示自己的才能是寫跳脫故事的「推理作家」而非抓住人心的「偵探」，因為他在推理中唯獨忘記考慮了本鄉本人，這種預設對事而不對人前提的推理，使得折木使用的態度並非「消除誤解」的謹慎，而是「得出結論之一」的應對（如同心裡有數的人中，折木對廣播推理抱持的心態），從而自身解決事件而落入鬧劇。庫特利亞芙卡的順序延續前作的話題，但說理的視角從能力者轉到期待者一方。福部對摺木的期待，漫研河內對安心院組合的期待，伊原對安心院和河內（後來才發現）的期待，田名辺對陸山的期待，以及千反田和入須。折木在十文字事件和心中有數的人之後才發現自己真正的能力，因此也回應了福部的期待；但是卷三對不可逾越差距的提法還是令人很在意，而福部在手工巧克力事件中刻意轉向的「不執著」也令人心疼。但是這並沒有導向悲觀放棄的情緒，福部在手工巧克力事件和箱中欠落，伊原在我們的傳說之作中的新轉變，暗示作者對天才與否的方法論並不像田名辺，而像伊原和遇到伊原後的河內，就像伊原的漫畫得到的評語一樣，「堅持就是勝利」，就是承認差距並且堅持努力。
卷五的展開基於折木的性格設定，以「朋友」為主題；折木希望積極使用自己的能力去解開大日向學妹關於千反田的奇怪誤會，回憶中穿插的日常向小推理可以說很贊。然而生活向的推理最後畢竟還是要回到生活，誤會的解開有時並不伴隨美好的結局，而是無可挽回的遺憾。兩人間距離的概算，互相的概算偏差導致對彼此的理解漸行漸遠，以至於覆水難收。真相大白並不代表完美解決，回想折木之前對吸煙學長、對十文字怪盜所使用的其本人都羞於提及的脅迫方法，也是基於這樣的認識的；推理可以解出真相，但真相併不能改變既成事實。反過來想，在推知真相後交涉的折木，情商可以說很高呢。有卷五的鋪墊，之前作者處心積慮為折木準備的情感，在遲來的翅膀一節後的發展應該是可以期待的，而折千的感情線中折木的想法，其實可以類比該做的事儘快做一節中折木的行為，福部說」你當然沒有拒絕她，你只是對現狀采保留態度罷了」，當然折木也意識到了保留的前方是什麼在等待著他，所以在繞遠路的雛偶中折木的行為也是保留，當然，也是真正的負責。就此緩慢的感情線進展完全是可以理解的，當然其實卷一到六的故事本身已經相當完整——好吧，只是給耐心等卷七留個借口嗯。
PS：我也喜歡不死人的故事，把不死人的故事寫好需要負責的態度。對於每個角色的思想內核和行為動機等都交待好是一種不錯的負責，而古典部系列的這種極端負責也使得普通的主題並沒有平淡而是產生了真正的趣味和極大的可讀性。喜歡。

　　冰果作為京都蓄勢一年之後的誠意之作，畫工配樂都可稱為上乘。分鏡堪稱完美，畫面的構圖在我看來，每一幀不光富含美學方面的考慮，而且還用最合適的視角配合了故事或者感情的需要。此外，米澤靠著一部算計也多少積聚了一點人氣，冰果作為其出道作並連載至今，也多少理應受到一些矚目。但很可惜的，冰果目前還是一副不溫不火的狀態，甚至還比不上京都自認為的商業失敗作日常。

　　細究這種冷淡背後的原因，現在好動畫很多確實無可辯駁，但更重要的是京都自己的定位的失策。冰果靠著「校園推理」這個定位，可能確實在一開始吸引了一些目光，但初看冰果，校園元素無功無過，推理元素又過於小打小鬧，難免會讓人失望乃至拂袖而去。但事實上，冰果的內涵，哪裡是「校園」和「推理」兩個濫觴的概念所能承載的呢。

　　按照原作的分集，五卷已出其四，冰果的意義已經圖窮匕見。可以毫不客氣地說，冰果不過是披著校園推理的皮，來對日本新一代進行苦口婆心的說理。從折木這個人「節能主義」的設定以及這個設定的逐漸被推翻，到「冰果」對於上世紀六十年代這個敏感話題進行的管中窺豹的探索，「愚者的片尾」對於各人的意見的展示和調和的過程進行的一個微縮的模擬，「繞遠的雛鳥」對於親情的探討以及樂觀的估計，到目前「庫特利亞芙卡的排序」里對於人能力以及使用能力的一種嘆息，無不是在兢兢業業地，甚至有點不自量力地想要去勸服日本新一代加入到日本新社會的建設中來。

　　就舉個簡單的例子，用冰果這個故事作為全篇的命名和開章，其實是商業上很不明智的一個舉動。因為上世紀六十年代，說白了在日本，就跟上世紀八十年代在中國一樣，都是讓人不願觸及，甚至有點倒胃口的一個話題。當年青年被活活澆滅的一腔熱血，所留下的遺患到今日都未必癒合。那時的故事這樣講給下一代，必然在下一代的心中，給那個年代蓋上了一層灰色的面紗。特別是在很多人都認為日本新一代特別是宅文化自私懶惰，目光狹窄，與世無爭，自暴自棄的時候，跟他們說這件事無異於商業自殺。

　　但京都顯然不願意這麼想，或者即使這麼想也無法容忍這種態勢繼續下去了。日本中央政府腐朽遲緩，日本民眾固然怨聲載道，卻顯得冷漠。而前段時間大阪府的選舉，無異於給日本的政界帶來了一絲曙光。京都府作為一牆之隔的地域，也難免有些熱血沸騰了起來。京阿尼相信宅男宅女里說不定會有折木奉太郎以及陸山宗芳這樣態度消極但確實富有才能的人，希望他們能改變自己從而有所作為；京阿尼同時給那些貌似看上去沒有什麼「才能」的人也指出了定位：有像千反田這樣的鞭策者，福部這樣的資料庫，以及伊原這樣熱心的實踐者。而就算在推理這方面不如折木，每個人也都有各自的閃光點：千反田的記憶力和好奇心，伊原的廚藝，福部收集情報的能力和樂於表現的熱情，都是不可多得的才能。折木離了他們也不可能做成什麼事情。這種觀念在「庫特利亞芙卡的排序」篇里得到了極好的深化。

　　而更可貴的是，冰果之後的章節，其實在「I Scream」這樣一個信條傳達了「要勇於表達自己的觀點不要渾渾噩噩」這個觀點之後，用愚者的片尾篇指出了其實儘管每個人的觀點都必然不同，但其實每個人的觀點都有其可取之處並值得尊重。到此冰果其實已經構造起了一整套對於日本新一代入世的指導：抒發自己的看法，聽取別人的看法，然後各取所需各展其長。提出了問題，也指出了解決方法，在這點看來，我覺得冰果的情懷已經令我非常欽佩了。京阿尼砸鍋賣鐵地走出這招險棋，無非是對自己社會責任感的一種抒發，但目前有這種責任感的動畫社，又有幾個呢。

　　而這種整套的，表現手法細膩而春風化雨不令人反感的娓娓勸導，其實對我國的青年也有不可忽視的啟示意義。我們所遇到的問題，跟日本很相似，但在程度上卻有過之而無不及。一代一代傳下來的「木秀於林風必摧之」的中庸思想封殺了我們的嘴；缺乏合理的德育以及這個暴躁的社會讓我們不懂得尊重不同的看法；唯利是圖的社會導向和一哄而上的單調職業規劃讓我們不懂得找准自己的定位，不懂得去做自己真正喜歡的，適合自己的事情。而冰果正在向我們陳述我們所缺乏的地方，這是無比有益的，值得深思的，也把冰果放在了一個超越其他動畫的位置。

新時代的招隱之歌——D K U N

摘自豆瓣新時代的招隱之歌 (冰菓影評)

《冰菓》-＞《scream》-＞《吶喊》

第一節旁敲側擊的反映了日本學生的運動？！

百度的圖片，大家感受一下。

儘管這場轟轟烈烈的共產主義運動被日本當局殘酷的鎮壓，甚至打為恐怖主義。

但是，我依然想高呼「英特納雄耐爾一定要實現！」

這真的是需要人去細細品味的輕小說，在這部作品裡面，不會有驚悚的殺人事件，也不會有著可怕的殺人兇手，有的僅僅只有平時我們並不會在意的日常以及日常下面的真實。

文筆

米澤穂信只是在通過奉太郎這個角色在敘述故事，不帶做作的在敘述，流暢而又細膩，這是筆者看完古典部後最直觀的感受。
米澤穂信並沒有刻意的去刻畫角色，他只是通過描寫日常中主角們的互動和在推理過程中突出主角各自的性格，僅此而已，但是卻讓角色的性格特徵和對於事物的看法詳細的展現出來。
雖然這是一個很簡單故事，學校裡面的日常，看似複雜實際很簡單的推理（本作中的大多數推理，有例外的。）但是在米澤穂信筆下卻是那麼的精彩，米澤穂信並沒有用上很華麗的詞藻和技巧性的手法，簡單的敘述而已，而就是這樣卻能夠體現出推理的真實，日常的真實，以及青春的真實。

人物

合理的人物搭配可以讓小說顯得更加精彩，本作就是這樣的一個例子。不論是活潑的千反田愛瑠，或者以[節能主義]至上的奉太郎，再或者是自稱「資料庫」的里志和毒舌但又傲嬌的摩耶花，雖然並不是什麼特別巧妙的人物設定，僅僅也是角色具有各自的特色，並沒有什麼很出彩的地方，但是當筆者看完本作後依舊會記得那幾個角色之間的互動，對話談笑，並不是小說裡面的角色都是需要獨一無二的，普通的角色之間合理的搭配也是極為重要的。
劇情
對於本作的看點筆者認為應該是本作最大的亮點，看似是推理的劇情實際上卻是描寫青春日常的。
沒有密室殺人事件，更加沒有複雜到極點的陰謀詭計，有的只是學生日常生活奇怪的案件的思考，分為很多個小故事來講述。這種不死人的日常案件卻是顯得更加的具有真實感。再加上在青春校園之下的背景，即使是沒有一般推理系小說的那種沉重的緊迫感，也沒有那種非常精妙的作案手法，依舊可以讓我們讚歎，這樣也可以！其實對於筆者，影響最深的事件莫過於冰果事件，十字文事件，古丘廢村殺人事件，相比較對於後者對於筆者帶來的震撼遠沒有前面的二者大。

有些事情，並不會被大多數的世人所知，當然，這些事情即使是永遠的湮沒時間的長河之中也沒有關係，因為別人不知道，即使是對於經歷這些事情的人這是終生難忘的。但是，當有人發現了這些秘密的時候又是一種怎樣的場景？先輩們的歡笑，淚水，快樂，痛苦。先輩們曾經的努力，曾經的惆悵，在那個時代的痕迹，對於作為晚輩的影響又是如何呢？敬佩？震驚？不解？不正如當初奉太郎他們揭開了冰果和十字文的秘密的時候一樣嗎？當塵封已久的秘密重見天日的那天，無論是否是當事人，一定會對此感慨萬千吧。