如何評價1999年押井守編劇，沖浦啟之監督的作品《人狼》？
動畫是佳作毋庸置疑。但只抱著動畫，就像看了指環王只記著」萊格拉絲好帥啊『一樣，有點可惜。
押井守在地獄犬系列裡虛構了一個架空的戰後日本，包括小說《犬狼傳說》，電影《紅眼鏡》，《地獄番犬》，動畫《人狼》，衍生《立食師列傳》等。建議找齊作品來欣賞，最低限度可以讀下漫畫版《犬狼傳說》（這個中文版比較好找），這樣才能對押井式世界觀及整個故事線有全面的了解。
動畫《人狼》只是地獄犬故事中的一個小分支（還是分支中的分支……），原作中的主角翠，紅一，巽志郎等人全都只作為配角低調地存在甚至未曾登場，地獄犬的真正敵人公安部只見驚鴻一瞥，全片被包裝成了一部略帶小清新的黑色愛情片。很多人覺得啊……這樣的愛情好殘酷啊，心理觸動好大啊……但比起原作來，格局真心是小氣了。原作才是真心的殘酷：赤裸裸的權力爭鬥，為生存不惜向體制宣戰，曖昧的敵我，無解的對錯……真正的朝廷鷹犬反噬錄。
押井守一向被稱作「原作粉碎機」，《人狼》作為一個完成度很高的小劇場，完全可以當作一部獨立的作品來看，不補原作也沒有關係。
《人狼》是押井守的一次思想實驗，目的是呈現社會失范下的自然人性。《人狼》中的戰後東京是文明的廢墟、制度的荒野，近乎於霍布斯設想的原初社會。生活在東京的伏信仰極端的利己主義，把相互吞噬奉為最高的生存法則，這樣的人自我匱乏，無法相信他人，沒有愛人的動機，所以被稱作「人狼」。因為，狼遇上小紅帽，卻終究逃脫不了殺死她的命運，這是伏的悲哀，也是人類的悲哀。
相比伏與雨宮的故事，《人狼》中的組織戲反而不突出。押井守向來很少在組織上著墨，《攻殼》系列中的九課也是類似於背景板的存在。個人認為，押井守更願意把他鏡頭下的悲劇歸因於人的自我匱乏和自力救濟的失敗，而非是外在的社會結構的制約。從這一點上理解，《人狼》與原作《犬神傳說》在思想主旨上差別就很大了。
押井守參加的影視項目並且有擔當主要職位的作品中，人狼是他媽最容易讓人看懂的，並且沒有之一！！！！！
黑童話的感覺。而且讓我有種浪客劍心回憶篇的感覺：世界這麼大，卻容不下一對戀人。當然沒有回憶篇那麼震撼人心就是了，畢竟人狼的電影格局比較小。
這動畫給我的感覺更像真人電影，從題材到拍攝。題材後頭說。人物的表情的表現，誇張到讓我感覺有點噁心，有種鬼畜的感覺。這個也是我不喜歡這部電影的地方。
這片裡頭有不少槍械，好像這部片也在軍事宅中比較受歡迎。
說回重點：既然是押井守的電影，那政治隱喻是一定有的。這背景簡直就是六七十年代的日本。學生運動，政治思潮，和階級鬥爭。押井守簡直是在把自己看到的日本加上自己的想像然後刻畫出來呈現給觀眾（他年輕時參加過學生運動）
很可惜，人狼講的東西格局太小了，雖然還是講政治鬥爭，但是劇情推動確實一對偽情侶。電影也只是把一些重要人物和機構說出來，但是對於世界觀的延展是遠遠不夠的。不過，我還提喜歡這種政治鬥爭下犧牲的情侶的故事。
這部動畫只是人狼系列的開端，接下來的劇情應該是地獄番犬，然後紅眼鏡（提醒一下，這兩部都是押井守自編自導的，而且地獄番犬簡直可以叫做台灣90年代觀光團，各位要看的話，要謹慎）
片尾曲，Grace，神作。
比較平靜的一部作品，和空中殺手比較像。
描寫中心在男女主角，然而他們並不起關鍵作用。讓人感到無力吧？
對白里的比喻讓人想起《羊之歌》，不過並無聯繫。
伏很有魅力。小紅帽也是。儘管並沒有多少話。可能是面對時代潮流與組織國家個人顯得過於弱小，激起了同情心吧。
本來期待大團圓的結局。所以看到最後很傷心。
很喜歡。但印象並不會特別顯明。
動畫與電影真實實拍或者舞台劇表演不同，當沒有任何場面的調度以及安排好的影像時，攝影機（鏡頭）就是人們對待事件的觀點，鏡頭背後實際上呈現出某種影像的態度問題。在影片的開頭，便是極具符號形象的原子彈爆炸後蘑菇雲正緩緩升起的場景以及通過老照片呈現爆炸後城市廢墟等景象。選擇「攝影式」的呈現戰爭場面，是攝影對歷史罪惡的視覺記錄滿足「目擊者在場性」的證明，也使得這樣的現場因「拍攝而成為真實」，影片開頭在描述暴亂時有一段首都警察如何抓捕並擊斃反政府游擊隊成員頗具意味，那種偷窺般的視角閃回捕捉回頭來那張帶著武裝面具的臉，不正是攝影記錄「真實」同時也滿足人們對暴力的偷窺欲么。
《格林童話》中「小紅帽與大灰狼」的故事家喻戶曉，而世界各國童話故事中關於「小紅帽」的版本更是不盡其數。在電影中，人與狼的關係是整個電影的線索，意向的中心點，小紅帽作為電影中的視覺符號貫穿始終，第一個登場「小紅帽「是阿川七生，紅色的長外套的視覺符號一直作為「小紅帽」的意向代表直到女主角的出現，只不過相比前面形象較為中性同樣為「小紅帽」的阿川七生，雨宮圭的長髮形象更加深了女性形象，同樣的造型加深了小紅帽的符號形象也預示了她們最後相同的命運。電影中主人公伏與狼的形象反覆疊加等鏡頭語言暗示其獸性的「人狼」性外，「小紅帽」不斷的在「狼」「的視野下「逃跑」這一過程，除了為觀眾呈現出一種狩獵者與獵物的相對關係，不知道是否也能解讀為強權男性視野下對女性的注視。可能我就是想太多.......mdzz
城市的地下水道這一公共設施最早出現在古羅馬的城邦中，而電影中的近代城市下水道其雛形最早源於法國巴黎。而在許多電影中，城市的地下水道成為隱藏罪惡，滋生黑暗的地方。比如諾蘭執導的《蝙蝠俠：黑暗騎士的崛起》中反生活在哥譚市的地下水道中龐大的反派組織。以及根據斯蒂芬-金小說改編的恐怖電影《小丑回魂》中徘徊在主角們童年所生活小鎮的下水道中的小丑。下水道帶給觀眾的心理感受，代表著黑暗，秘密與罪惡。同樣在電影《人狼》中，錯綜複雜的城市地下水道作為影片中的主要場景，代表了社會的黑暗面。首都警與「黨派」發生激烈交戰以及躲避特戰隊搜查最後自爆死去的少女阿川，伏與公安部的最終決戰，都在這裡發生。影片中城市裡的對反政府武裝的血腥鎮壓，公安部與首都警察之間的權利爭鬥、曖昧的敵我關係下夾雜著的人的慾望與陷阱都在地下水道發生，而這一切與伏與阿圭在乘電車時車窗外和平繁榮的社會表象形成鮮明的對比。地下水道是否也是代表著童話中的「黑暗森林」。阿圭送給伏的德文版《小紅帽》中小紅帽與大灰狼的對話，阿圭：我們要到哪裡去？伏：到黑暗的森林裡去於是最後真相大白時雨宮圭沒有選擇逃跑而是和伏一起回到地下水道，她希望伏依舊能有一絲」「人性。有趣的是電影結尾阿圭跟隨伏回到了下水道時，經過那個曾經衝擊過他內心的自爆之地時，伏沒有任何的遲疑和片刻停留，徑直向前走去完成他最後的任務，我想地下水道也暗示著而」黑暗森林「是他們兩個最後的宿命之地，......
同樣是對小紅帽和大灰狼的故事改編，中國的」狼外婆「故事是講述著中國傳統文化中所講究的因果報應。夏爾-佩羅的」小紅帽「告誡年輕的女孩警惕周圍花言巧語的男人。而格林兄弟最後把它改成符合當時社會家庭觀的童話，以狼受到懲罰，眾人皆大歡喜作為結局。在這部電影中「狼」成為童話故事的主角，只是裡邊男女主角到底誰是」狼」誰是」小紅帽」的曖昧關係，以及隱喻人類社會的」童話」中弱者的形象其實往往都是由強者所書寫。
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