为什么设计类专业的快速手绘表现图里所有的直线线条都要出头?
一件事情应该怎么做呢？为什么大家都那么做呢？
我后来发现了一种方法论，不见得能解决所有问题，但经常都好使：
你列举所有的可能性，然后作出选择就好了。
比如，为什么画设计类快速手绘，相交线条要出头？
可能性我先暂且拿三种出来：都出头，都刚好不出头，都打不到头。
至于同一个图里有些出头、有些不出头、有些打不到头这么个看着就乱糟糟的可能性我就先搁置起来了。
然后我拿了一张白纸试着画了三个正方体。
图就不放出来了，题主自己试一试，看看会不会得到和我一样的结论：
- 都出头时，线条走起来很果决顺畅，因为相交出头提供了长度的容错，减轻了心理负担，于是出来的东西看起来利落挺拔；
- 都刚好不出头时，代表要把交点掐得很准，于是走线时变得很犹豫，出来的东西没有工程图的感觉，但是很像简笔画；
- 都打不到头时，图形搭不起来，到处漏气，一看就不对劲。从信息表达的层面上，也不对。
那么，往更深了说，出头出多少合适呢？还有，出头除了容错，还有没有别的合理性支持呢？
前一个问题包括了具体的度，一般来说，都可以排除极端情况。比如说，你出头出到没边了，都冲出纸面画到桌子上去了，这种可能性可以不用试就知道不妥了。
那你就列举一下几种应该不至于一定错的可能，画一个出头一点点的，画一个出头多一些的，再画一个再多一些的，然后自己再下个判断就好了。
这事我觉得哪种对哪种错就不是很有定论也不是很要紧了，不过我可以给一个自己的理解：
相交线出头除了通过长度容错带来快速果断这个好处，还包括了利用线条搭接点来形成图形的结构感，有点像建筑物的柱网。SU里也有这么一个相交点加重的风格，很漂亮。
手绘线条经常会让线的头尾加重，做出一种有始有终的感觉，本质上可能是一种对比感、层次感。当然，不是所有的线都适合做得有始有终，比如你画个水面，那最好还是提笔收尾；也不是所有的工具都擅长给线条头尾加重，钢笔和美工笔比较擅长，而走珠笔和针管笔就不太擅长。
那我觉得，应该让两条相交线在加重了的那个范围——说是说加重了头尾，好像是在说两个“点”，实际上那肯定是两个“区域”——重叠在一起。有一种强强联合的感觉。
应该是要比两个头都甩在外边、均匀走线的那个部分来相交要来得好。
再深究一下：是不是所有线条都适合相交出头呢？
其实不是。
墨线分为材质填充线条和物体边界线条。
比方说，你画一桌子，桌子的边界就是物体边界线条，你画在上边的木纹就是材质填充线条。
这两种线就不要出头了，相交时应该是刚好不出头的。
建筑围合了广场，里头的地砖填充也是。画坡屋顶建筑，坡屋顶上的瓦楞线也是。
你把这些线画出头了，毛毛糙糙一大片的，很不雅观。而且信息也不对，木纹怎么会跑出桌子外边去，地砖线怎么会爬上建筑屋顶上去呢？
小小事情，也扯了一大段，年纪大了说话不精炼了，读者见谅，见谅。
这个问题很难吗？老师是这么说的：出头也就是交叉，表明线条闭合；如果不出头（不交叉）、有断口的话，表示那里是个出口。线条出头避免了误解。就像以前数学老师写字母z喜欢在中间加一笔，以和2区分。
如果是建筑物之类的，不出头的话会显得块体很呆板不灵活。
楼主不妨多加练习，时间稍微长点就会知道好看的灵动的线条需要速度，需要一点笔尖的助跑后刷的一下运用臂力（注意不是手腕力）迅速平移然后停住～这样不仅保证速度还保证直。
怕没解释清楚，再补充一下：（考虑用右手:P）如果画（从左至右）一条水平直线，助跑力应慢慢向左画一小节然后手臂再迅速向右平移～
那一点笔尖的助跑基本就是超出的线条～
可能有的手绘是慢着画，也能出很好的效果一直觉得好神奇(?ω?)ノ
1.不出头的线外加线条功力不行会让作品像铁丝框出来的
2.出头的线条两端淡中间深，和素描的排线一样，透气（黑水笔用到的少，一般是圆珠笔和彩铅）
3线条对视觉的导向
内容比形式重要，把构造说明白就行
工作了也不指望画手绘吧（笑）
希望对你有帮助
谁说的，设计类专业快速手绘要的是感觉，不是出头。
不出头视觉上看到的角是圆的，磨磨唧唧不好看。
出点头看上去就是方的，干净利落。
增强不确定性，体现草图的感觉。
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