我現在讀書擔心對自己以後創作有影響怎麼辦？

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比如看詩歌，覺得以後自己寫的時候措辭什麼的會有先入為主的感覺，或者是寫小說會不會有一種思維定勢呢？擔心以後自己會寫不出真正屬於自己的東西。

所有知友的回答我都接受。只是有些偏離了我的初衷。我只是在擔心思維定勢，落入傳統的俗套之中，並不是排斥閱讀。針對讀不同類型、風格的作品，很感同身受。帶來的感受都是不同的，但好的作品都有帶來心底的觸動，那一霎那的源自心底的感動和思考或許就是對我這才疏學淺之人最大的賞賜了。

我現在每天舉鐵，好擔心把自己舉成施瓦辛格那樣的肌肉男，那形象多難看，女粉絲們一定會嫌棄我的 ?_?

事實是這樣的：除非是天縱奇才又或者完全走小學生作文路線，否則每一個寫作者在初學寫作的時候，都會或多或少帶有自己所喜愛的名家或者成熟作者的痕迹。比如很多中國文青排著隊模仿馬爾克斯、博爾赫斯、卡爾維諾；比如新學寫武俠的都很難逃開金庸古龍的套路；比如嘗試寫九州的新人一大半都在學江南的調調……

這並沒有特別大的關係，因為如果你真的有寫作方面的才華的話，那你就會慢慢融會貫通，擺脫某一種流派、某一位作家的文字習慣的影響，也能夠一步步找到屬於自己的文風。

反之，你可能寫什麼都像別人，再仔細一看完全是四不像，那就說明你並不適合寫作。

所以，不要想太多，踏踏實實累積自己的閱讀量，老老實實練筆——從模仿開始也無妨，但不要抄襲——最後的結果是要麼水到渠成，要麼發現你壓根不是寫作的料。但八字還沒一撇先擔心讀書有害，那真的是想太多了。

2005年我一本書都沒有看過。事實上，四五年前我就不看書了。我認為對於一個寫作者，他自己想的，經歷的最重要，我不明白為什麼總有作家說讀別人的書會受益匪淺。我就是這樣想的，也是這樣做的。 ——韓寒

後來這個人去開賽車了，並以此為主業。

天哪（小嶽嶽臉）！那去背字典啊！

看你的問題，我覺得目前對你沒產生什麼影響。

「凡操千曲而後曉聲，觀千劍而後識器。故圓照之象，務先博觀。閱喬嶽以形培塿，酌滄波以喻畎澮。無私於輕重，不偏於憎愛，然後能平理若衡，照辭如鏡矣。」 ——劉勰《文心雕龍·知音》

首先，你得有這個「千」

補充一句除了一千本，還可以是一千遍。比如三毛說自己看過一千遍水滸。

幹啥呀一個個的，戾氣怎麼這麼重呢，給你們牛的

來題主，我也正處於學習階段，談不上經驗，跟你分享一下我的看法

讀書不會扼殺你的創新能力。所謂「讀書破萬卷，下筆如有神」，我們讀書，是要帶著思考去讀的。讀過一個新的故事，不代表你的思維就被禁錮住了，相反，是可以開拓你眼界與想像力的——哦，原來故事還可以這樣講。

說實話，在故事裡想創新出什麼新的情節已經很難了，你能想得到的情節也許幾十年前就已經被用完了。比起編出全新的情節，「重組」是更加實用的。還有句老話叫「天下文章一大抄」
，讀書學到的東西，能打散了再用出來，就是你自己的創新了。

而且，除去情節，寫作往往是有套路的，或者說是「技術」。為什麼會有很多人建議你，一開始可以去模仿名家的寫法，用自己的話來複述作品，這是你需要學習的技術。

在你讀過寫過很多很多之後，才可能慢慢形成你自己的風格。

讀書是開眼界累經驗的，你說的那種叫書獃子吧。

話說回來，其實你現在不必擔心這麼多。你說的創新，是在具備一定的基礎能力之後，在付出了大量努力以後，再需要去考慮的，也許需要一定天賦的東西。

路還長，共勉。

書法從描紅、臨帖開始，繪畫從臨摹開始，為何寫作不可以從模仿別人的創作開始呢？我們經常祝賀某位作家「走出某某的陰影」從而成就自身風格，有沒有想到我們稱之為「陰影」的東西，可能恰恰就是引導那位作家走出自身黑暗的光輝，進而這位作家的創作又成為後來者前進的路燈？
藝術不僅來源於生活，還來源於藝術本身。寫作不是神秘的活動，而是來自於對他人寫作的學習。那些號稱要與前輩作家「斷裂」的作家，可能在風格上與前輩作家的創作刻意保持距離，但是他們就沒有自己的模仿對象嗎？不是，他們不是「外星人」。

之前一個答案提到過：
讀的書多，寫的作文就一定好嗎？ - 忽如遠行客的回答

號稱要與整個中國文壇斷裂的「80後」作家，其實也在模仿中前進。郭敬明的《幻城》從故事架構、人物外貌、人物的魔法術到玄幻的境界，甚至到主人公的情感、價值觀和台詞，都明顯受到日本漫畫《聖戰》的啟發；李傻傻的《紅X》與塞林格《麥田的守望者》，張悅然的《葵花走失在1980》與安徒生的《海的女兒》，韓寒的《三重門》與錢鍾書的《圍城》，等等，都有著深刻的精神聯繫。

我現在看影視劇女明星看多了影響我以後找老婆的判斷力怎麼辦？喂！醒醒！快去搬磚

嗯沒錯，會有影響，而且影響大大的。

不知題主有沒有看過《三體》？《三體》中大量的梗都藉助於作者所閱讀到的其他作家的知識。曲率飛船、飛刃、思維鋼印、水滴所映射的科學差距，這些都跟劉慈欣看到的書有關，可是這並沒有讓作者形成思維定式。而他依然獨自創造出了二維打擊，歸零宇宙，面壁計劃等精彩紛呈的點子。所以題主大可放心

看回答，覺得知乎上的人真善良...

熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。
不先閱讀，很可能吟都不會。沒有踏實的積累，怎麼寫得出有趣的作品？

那就和父母說你要輟學，說要一心一意寫東西，然後，你就知道這個問題的答案了。

讀書對創作，首先說，肯定有影響。
有影響怎麼辦？繼續讀。讀各種類型的書，各種風格的文章。而且不同的風格，既不要粗淺涉獵，也不必鑽研過深——畢竟精力有限，選其中較為經典的，「不求甚解」即可。總之，目的是見識各種各樣的文章，看到文章可以怎麼寫，是怎麼寫出來的，再回過頭問自己：我還能怎麼寫？
閱讀時就會漸漸發現：其實所有的創作，都是創作者內心的投影，技巧是把靈魂表現得更好的方式。若你有獨一無二的經歷，或獨到的感悟，或與之類似的東西，大可把它們融入自己的文字中。外在風格與技巧，是能在融會貫通中形成獨到的，因而最重要的還是文章中的思想與靈魂。
當然有些書還會讓你感嘆：怎麼還能這麼寫？這種巧思妙想，也是值得借鑒的。
看的書多了，就會發現其實並無太多「思維定勢」可循。就怕同一種風格看了太多太深走不出來，倒會局限了思維。但既然你是個獨一無二的你，心是顆獨一無二的心，將只屬自己的心灌注到作品裡，為何還擔心「寫不出屬於自己的東西」呢？

我是來支持題主的。
首先支持題主敢於提問的精神，不要太在意下面的各種嘲諷挖空。
昨天我剛在知乎學到的一句話：Don『t judge。據說是老美的口頭禪。
知乎上有一個問題：我們是如何一步一步走向平庸的？ - 生活
在眾口一詞面前屈服，就是平庸的開始。

但是可能我沒辦法幫到你，除了精神上的鼓勵。因為你選擇的，是一條其他人沒有走過的路。
不過，老舍說過一段話，可以和你分享：

第一，我讀書沒系統。借著什麼，買著什麼，遇著什麼，就讀什麼。不懂的放下，使我糊塗的放下，沒趣味的放下，不客氣。我不能叫書管著我。

第二，讀得很快，而不記住。書要都叫我記住，還要書幹嗎？書應該記住自己。

第三，讀完一本書，沒有批評，誰也不告訴。
再說呢，我讀書似乎只要求一點靈感。「印象甚佳」便是好書，我沒工夫去細細分析它。

全文見：老舍談讀書 | 讀書

另外，經常看到諸如：《紅樓夢》/《百年孤獨》/……看不下去，該怎麼辦之類的提問。老舍也給出了答案：

這要說到第三類書了……這類書是這樣的：名氣挺大，念過的人總不肯說它壞，沒念過的人老怪害羞地說將要念。譬如說《元
曲》……我不害羞，永遠不說將要念。

一方面，老舍對《紅樓夢》讚譽有加。但同時，他也有批判的：

看《紅樓夢》中描寫黛玉：兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目，態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。
這段形容犯了兩個毛病：第一是用詩語破壞了描寫的能力；念起來確有詩意，但是到底有肯定的描寫沒有？……第二，這一段全是修辭，未能由現成的言語中找出恰能形容黛玉的字來。

——《言語與風格》，手打。

希望以上能幫助題主。祝銳意精進！

再多讀幾本，被各種風格的書影響。

少年，多讀書才能知道什麼是俗套，然後才能準確地避開那些俗套呀。

我覺得我有資格回答這個問題。
我曾經非常醉心於某作家的小說，最狂熱的時候自己的稿子都被基友說過像那個作家寫的。當時受了這個刺激，我把那個人的書全都封起來，微博取關，再也不看一眼。

現在我天天看他的微博，睡前看他的書，手機里還存著他小說的電子版。
而我寫的東西，已經完全沒有他的影子。

當年我的文風尚未成型，所以看什麼，就寫的像什麼。
當年三觀尚未成型，所以再怎麼往字面上下功夫，都免不了淺薄。

文字只是表達自我的多種途徑之一，寫小說會不會有思維定式，是由你本身是否有獨立思考的能力決定的。

遣詞用字於在寫作中，只是基本功而已，受其他人影響，這對於一個寫書的人來說真的很糟糕嗎?
並不。
又不是跟明星撞臉，跟老闆撞衫。

如果你的思想很容易被別人所左右，這說明你的思想還很不成熟，恰恰需要大量的閱讀來完善和提高。
等十年後，再回頭看自己今天所寫的東西，會覺得好幼稚，好單純。
記錄下來是很好的，但如果止步於此，那就是一出悲劇了。

建議您從今晚十點鐘開始

但如果你不看的話，你會完全找不到你自己的風格。看的書多，你的文風確實會受到影響，但並不是壞事。例如，我嘗試過古龍風、金庸風、歐美同人風、搞笑風……但最後你會發現，任何風格你都會了，而且能寫啥就寫啥，所以這不是壞事。至於你說自己的寫法，說實話，縱使你受影響了，比如我在模仿古龍風，但實際上是有你自己風格的古龍風。但如果你什麼書都不看，你學習不到這種敘事手法，反倒更加不能表述你的內容。
不然你以為古人為什麼要讀那麼多詩書？不會作詩也會吟，會吟也就慢慢會作詩了，其實是一個道理。要是不讀，吟詩都不會，更別提作詩了。