本格推理只是追求詭計和機關的華麗嗎？
算是把原來的問題徹底推翻了，起初題主以為看了幾本東野、京極、松本的小說就算推理入門了，所以才問了最開始的那個問題。可直到這一年來深入的接觸推理小說，回過頭來才發覺自己的那個問題是多麼可笑幼稚。那時候的題主甚至可能連本格派和社會派都不知道，題主在這裡向熱心答題的各位說聲抱歉了。
經過了這一年的洗禮，題主現在才算勉勉強強跨進了推理小說的大門吧，島田莊司的《斜屋》《占星術》《異邦》和綾辻行人的館系列（目前還沒看完）讓我第一次領略到了本格的魅力。連城的《桔梗花》也讓我懂得原來推理可以這樣凄美真摯。宮部的《理由》《火車》《無名之毒》讓我深深的體會到那些在某種制度下苦苦掙扎的人們心中的痛苦。還有折原一的敘詭、西澤的腦洞等等，都讓我對推理有了一種由衷的敬意。題主作為漢語言文學專業的學生，真心希望推理文學可以在中國有更多的讀者，能湧現出更多更優秀的推理作者。
【鞠躬。
很抱歉沒有看過松本清張的書，不能評價他的作品（其實是提不起勁來看orz）
東野圭吾，文風犀利簡練，合大眾胃口，讀來讓人感覺流暢爽快，這或許是他的書暢銷的原因之一。同時非常高產，高產的結果便是作品質量參差不齊，所以會導致有的讀者看了一兩部他的作品後會覺得「這就是暢銷作者的水平？太一般了。」事實上的確是有的作品水平一般。
個人總結東野圭吾的特點：
1.簡練，極少有廢話。高中時看他的第一本書是處女作《放學後》，當時鮮少接觸推理小說的我眼前一亮，覺得這薄薄的一本居然真的通篇沒有一句話是無用的，每一個迷之情節在最後都會派上用場。於是我想著「啊，原來這就是推理作家啊。」當時的我還會去看森博嗣的作品，但是並沒有這種感覺。其精簡還體現在諸如《嫌疑人X》上。
2.深深的恐女症。《聖女的救濟》、《白夜行》、《幻夜》、《綁架遊戲》，都塑造了一個蛇蠍美人形象的女主。反正只要是和男主或被害人確立過戀愛關係or性關係的，都是這種類型的女人。不知道東野以前是不是被心機婊深深地傷害過。而與男主普通關係的女主，如《假面飯店》或神探伽利略系列，女主就比較正派……
回答LZ的問題。東野的處女作《放學後》確立了他的風格，同時也是比較正統的推理作品。到了《嫌疑人X》仍是沿用這種風格，同時加入人性，治癒的元素，早知兇手不知手法的情節設置也讓很多讀者大開眼界，所以小說當時非常地成功。或許就像上面答案說過的，突然來靈感了，突然人品爆發了。（人品爆發前還需要積累的。）
而《白夜行》很顯然不是上述的推理小說風格，它像是社會派風格，所以我沒有把它與上面兩個作比較。這部作品讓我看到了東野的想法：「我不單要寫推理，我還想寫社會百態，藉機諷刺一下。」後來的黑笑小說系列等等便是體現東野寫社會諷刺小說根本停不下來的代表。白夜行給我的感覺不是寫推理，而是單純描寫社會而已。
《白夜行》是個人讀過的所有小說中，自己心目中的NO.1，也是對東野路人轉粉的契機。或許這只是剛好書對我胃口而已。個人喜歡交錯複雜的伏筆，喜歡書中男女主相互依存的感情，喜歡書中幾十年來的歷史變遷感，這些白夜行都做得很好，所以喜歡它。最後的結局更是要給最高分，太震撼了，即使我早就知道了結局還是被震撼了。直到好幾年後，我也找不出能與它媲美的小說。（近幾年找到了NO.2是貴志佑介的《來自新世界》，但還是沒超過白夜行）
乙一
東野的書看得多而雜，乙一的書我看的比較偏，黑乙一所有作品都看過，白乙一看的則全是短篇。
細膩，冰冷。黑暗與治癒同在，這是我對他的作品最大的感受。
非常懷疑乙一是否以前是個自閉孤獨的人，或者說他的童年便是這樣孤獨。他筆下的主角（《瀕死之綠》、《暗黑童話》等），都是極其孤獨，不愛說話，永遠有秘密藏在心底的感覺。要不就是神山樹這樣的極端雙面性格。同時他愛把小說發生的場景設置在一個小格局的地方，小如《被遺忘的角落》、《七個房間》，大如《goth》（沒得再大了）。遠離成熟世界那種花紅酒綠（這跟東野的感覺迥然不同），有的是自己創造的一個黑暗或者純白的世界。
然後他的很多作品，就是很明顯的，詭敘。
第一次看他的書是《暗黑童話》，看到最後就「啊，這不就是敘詭嗎」。這在推理小說中式再正常不過了。而用在普通情節小說，用得好是精妙，用不好就是坑爹。題主舉出的例子是《goth》中的《犬》，它的確是在干擾讀者，跟《goth》里那篇把人埋在地里和最後那篇猜猜誰是男主是同樣的干擾。敘詭就是故意干擾讀者，乙一不單在推理小說中用，還在其他類型的小說中用，或許是這個原因讓題主覺得違和，不過個人挺喜歡的，就愛看它大量用敘詭。
個人喜歡乙一，是認為他最大的魅力是能把致郁和治癒深深結合一起，在陷入絕望的泥沼中看到了希望，在希望的陽光中步入黑暗，這都是乙一擅長的領域。就像是他在《zoo》上的幾篇《向陽之詩》、《小飾與洋子》、《七個房間》都是給人這個感覺。
京極夏彥
京極相對上面兩人沒有什麼奇怪的病症，但是就是極其嘮叨。讀者是否喜歡就要看腦電波是否一致。最難安利的NO.1。
阿加莎的作品也是嘮嘮叨叨，但她的作品就是經典，至今仍有著一大批粉絲。宮部美雪的社會派也是啰里啰嗦，推理進程奇慢，但不減其作品的魅力。
京極夏彥同樣是這樣的。他不是東野圭吾，他的書不能快讀，京極堂開始嘮叨了，就靜下心聽他在講什麼。就算不能一時與案情聯繫起來，也能在別的方面有所收穫。我喜歡信息量豐富的書，所以京極夏彥每本有著大量民俗色彩及獨特哲理的書，我便喜歡看，願意靜下心來看。看的第一本書剛好又是評價甚高的《魍魎之匣》，在看到前面京極堂的嘮叨時，便覺得自己還挺喜歡他的嘮叨的，於是就看下去了。也就只有京極夏彥能讓我不那麼急於求成地想得知案子真相。最後解開真相我也不會覺得坑爹，而是拍手叫好。
個人很喜歡他的「看似鬼怪作崇，實則人心所致」的核心idea，同時他的作品充滿了「和風」、「神秘學」、「不知以前哪個年代反正不是現在這個時代」的感覺。也是一大特點所在。就像看社會派作品一樣，不要急著想知道案件真相，專註於人物的話語，便會感覺京極夏彥寫作的有趣之處。否則看《宴之支度》和《宴之始末》會瘋掉的……
前幾天看到的這個問題只有不到百的關注數，問題本身的問法讓人覺得沒有指向（具體原因待會說），然後粗略的掃了一眼發現不少答案在強答（因為沒看過個中作家然後跳過一些作者）。本來沒打算寫長答案，昨天正好看到有個個答案中說
既然提到了東野和乙一，就該把其他作家（涉及推理範疇的）都拖出來談談。
然後，閱讀是件私密的事，各人有各人的喜好與樂趣，尤其日系推理里作家眾多作品也紛繁不一範疇也很大（就我而言比較喜歡社會派），不可能全部拜讀面面俱到，評價或多或少會有些主觀。
首先回答題主問的那幾個問題。
1.松本清張的短篇幾乎每一篇的解密過程都一樣，這樣的寫作手法不會太極端嗎？
不會，應該說不是極端，他的風格就是如此。首先松本清張是社會派作家，強調犯罪動機，注重描寫事件背後的人物關係繼而反映現代社會的種種問題，他根本就不care解密過程好嗎，玩腦力遊戲的是本格派。一個專門通過推理故事來寫時代風貌的人你能指望他筆下的解密過程有多厲害？其次題主讀的是《死之枝》，松本清張有較為成熟的三本短篇傑作集《大手筆》《壞女人》《革命者》，如果題主有讀這三本的其中任何一本的某些故事，可能會發現有些甚至都不算推理小說，普普通通的故事，非要扯推理只是一種廣義推理，根本就沒有所謂「解密過程」一說了。
2.京極夏彥啰里啰嗦的說教到底好在哪裡？
我也覺得他不好。
3.東野從《放學後》到《嫌疑人》再到《白夜行》到底精進了多少？
回答第一個關於松本清張的問題時，說到了廣義推理，後來就看了一眼題目末尾問的是比較推理小說。那麼也想問題主是把《白夜行》當作推理小說在看嗎？
《放學後》是東野早期偏本格的作品，是他第一次得獎的成名作，恰巧我看東野的第一本書就是這本，總把它當成東野的處女作，因為其中筆記式的敘事結構還有手繪密室實在討巧，且故事背景幾乎都來自於作者自己的經歷，顯得不成熟，像極了一本稚嫩的處女作。最受爭議的就是這個故事主線的人物動機，記得當時獲獎也是備受爭議。至於讀者我，這麼多年回想起來依舊覺得動機太扯（只記得那個奇葩的動機了，大概一輩子忘不掉了），人物太單薄。但畢竟偏向本格範疇，其中密室元素、雙線敘事都算出彩。
《嫌疑人》你要說精進，我覺得只是東野在情感的處理上變成熟了。人物塑造依舊臉譜化（湯川幾乎是神一樣的人物），最詬病的是故事推動人物，每次都是「無意」疏忽都引出解密關鍵，推理的邏輯性大打折扣。
前面兩本書算推理，但《白夜行》並不算是，似乎說東野是推理界的言情作家來源於此？？？《白夜行》勝在的講故事手法很高級，故事本身講起來難度很大，時間跨度很長，伏筆很容易寫失敗，但東野的完成度特別高，無論是伏筆的設置草蛇灰線，還是情感的堆積都恰到好處。
4.綾辻行人的《殺人鬼》除了無休止的殘忍殺人到底還蘊含著什麼？
沒有內涵什麼是真的。綾辻行人自己說了，他這本小說是恐怖小說，要看推理過程的可以退下了。嘻嘻。
5.乙一的短篇《犬》是否有故意干擾讀者的嫌疑？
不覺得有。如果題主覺得的故意干擾是指的是以狗為特殊視角這種敘述詭計的話，那真的不算干擾，敘述詭計在推理小說中很常見。當然我也很不喜歡敘詭這種文字遊戲（可有的作家在不厭其煩的玩），不過這篇真的看起來特別過癮。
在這裡補幾句順便說明問題沒有指向的原因好了。
猜想很多人肯定會說為什麼《xxxxxx》不算推理？？？誰規定推理不能這樣？？？我偏要！！！
嘻嘻嘻嘻，首先，推理小說這個詞就是上個世紀一日本評論家發明的，以及那些令人頭疼的各種派別也是萬惡的評論家搞出來的，由「本格」而始。而推理小說是個偏正結構的詞，重在小說上。推理小說的界限到底在哪裡很難說，因為經過了將近一百年的不斷演變，早就過去了當初本格和社會派的嚴謹定義，小說的類型變得模糊，好看才是唯一標準。其次，本格就是本格，只有正宗、傳統的意思，注重解謎的智力遊戲；社會派也只有上世紀後半葉日本戰後三十年的風靡。至於這裡要討論的絕大部分人多是新世紀流行起來的，只能算多元化，很難進行分類和定義。再加上創作的自由和無界限，都或多或少繼承了大師們的筆法又加入了自己的理念，理性和感性有機結合，導致推理作家這個範疇也模糊起來，很難相互比較。
所以，東野不是社會派，乙一不算推理，綾辻行人寫驚悚，京極夏彥寫志怪，這才是最難去比較的。
下面是【特別主觀の拖出來談一談】的環節。
乙一（劃掉）中田永一（劃掉） 安達寬高
這才是他本名，前兩個都是筆名。有答案已經說到了乙一的身份。所以這裡主要討論作品。
黑乙一和白乙一是存在於他作品裡的兩種傾向或者說基調，前者黑暗詭譎，後者溫暖清新。共同點就是腦洞不是一般大。
黑乙一可能有那麼一點點偏向推理，看得比較多。第一次知道他是《暗黑童話》，整個設定實在是可怕，和所以輕小說一樣很超現實。暗黑的故事在他筆下生根發芽，細微處卻能看到愛的灌溉，絕望中看到希望這種路子。之後立馬看了白乙一《只有你聽見》和《被遺忘的故事》，文字和想像力令人稱奇，缺點就是筆下人物有那麼點中二病，無論是哪個基調都是如此，比如《Goth斷掌事件》里主角的那種陰鬱的孤獨氣質。
個人覺得他這種高辨識度的風格未免不是一件好事，他自己也並不否認自己是寫輕小說的，但部分作品確實比某些文學領域的要好得多。
東野圭吾
就，很神奇的一個人物。
日本紀實72小時漫步書店的紀錄片里說，十歲小學生讀東野圭吾。
相當相當高產和暢銷，有段時間書店裡全是他的書，幾乎沒人沒看過他的書或者被改編的影視作品吧？作品良莠不齊，拿獎之後完全被商業氣息浸淫。儘管有段時間覺得自己讀他的書是黑歷史，但三十年後（大概他依舊在寫），說起日本推理界，他還是個繞不開的人物。
早期作品偏本格，後來畫風突變開始寫言情。筆下兩個偵探系列，湯川學的科學推理類似本格，加賀恭一郎系列的類似社會派。比較好的作品很在乎詮釋人性，《麒麟之翼》和《紅手指》之類，主題幾乎都是探討人性的複雜（人物關係似乎更多的是男女關係，不如社會派深刻），這種作品容易調動吸引力也容易感動看的人，所以基本上一出版就暢銷，一暢銷就被改編影視作品。因為早年出道被排擠，所以也很愛吐槽前輩，比如《名偵探守則》里的吐槽。也有一些非推理的作品，三笑系列（據說現在又寫了一本《歪笑小說》）更像是繼承了松本清張的筆法，非常辛辣諷刺；《時生》探討的主題太有情懷。如今好看成為評價一部小說的唯一標準，他的書好看做到了，而且極其通俗（算缺點的一種吧），老少皆宜的那種，無論哪一派都能寫但又不精。而他暢銷似乎不算錯，至少因為他的出現，更多的優秀的作者和作品被引進出版，因為他才知道伊坂幸太郎湊佳苗等等。
缺點就是所有與滑雪有關的作品，全部都是騙差旅費的。他本人特別愛好滑雪哈哈哈哈。
伊坂幸太郎
我覺得算是很有才華有靈氣的作家。宮部美雪評價他大概是說，像他這樣的作家將背負起日本文學今後的命運。作品裡推理元素很少，每個故事都是獨立的背景，沒有像大部分推理小說家一貫的去塑造某個偵探，所以很多人也不覺得他是寫推理的。
他的故事通常會搭建一個精緻的框架，很會玩結構，但本身的詭計設置不出眾，只因為處處有伏筆，樣樣有呼應的整體感把閱讀時積累的情感在結尾推向高潮，鋪陳草蛇灰線的細節在最後點燃爆炸式的催人淚下的結局。作品裡充斥著各種暴力元素，兇殺，搶劫，逃亡，看上去很重口味，但故事的永恆主題是詮釋人與人之間特殊情感，異常溫馨，友情和親情是永恆主題，在不怎麼煽情的情況下打動讀者。
他也暢銷，筆下作品幾乎被同一個導演——中村義洋拿去拍了，風格都很一致。
之所以說有靈氣，除了想像力奇絕，還有大量知識儲備，他喜歡電影和音樂，在創作的時候和故事完美的結合在一起，又精通對生物醫藥知識（《重力小丑》裡面講遺傳學），對密碼學也有研究（有部講述四個父親的故事有涉及），熟練運用社會新聞（《金色夢鄉》靈感來自政治事件）等等。
松本清張
最喜歡的一位，地位不必多說，能把難登大雅之堂的推理小說寫進純文學領域真是QAQ。
短篇寫的比長篇好，部分中篇比如《書法老師》也很厲害。
故事通常很反高潮，看幾段能猜出結局的那種，反轉在不經意之間，經常通過犯罪者的視角講述整個故事，筆法克製冷靜，邏輯慎密，用最平易近人的口吻絮絮叨叨重複著身邊的故事。他認為，罪惡的根源來自於病態的社會。基於這樣一種觀念，松本將文學與現實結合起來，這就使得小說有了更大的社會意義，而不僅僅只是娛樂。比如《點與線》講了個官商勾結的故事，暴露的社會陰暗才是戰後日本國民關心的，糾結於那個手法在現實里究竟能不能精確的實現已經不重要了。他的幾本短篇集子看完都不覺得這會是上個世紀的作品，《等待一年半》尤為突出，通過第三人的視角講述動機，他對女性犯罪心理的刻畫比東野更深刻；《真假森林》探討復仇與救贖，無血腥的筆觸比任何血腥犯罪都要來得沉穩大氣，善於鋪排前史，人物關係很值得挖掘，而結局落地很輕，質樸又有力。
他的作品絕非著眼於故事情節的弔詭，其中內容涵蓋了當時日本社會、民生、政治、藝術等等方面，還寫晦澀的報告文學。清張生氣的時候說：「就是因為你們只曉得追著情節跑，所以我才討厭寫推理小說！」
作品裡他就像一個看透世態炎涼的老者，他自己的經歷比他寫的故事要有趣很多。
宮部美雪
對日本女作家的第一印象來自於她，沒有拜讀那部最有名的《模仿犯》。覺得她那本《魔術的耳語》太一般了，寫作很啰嗦（不然《模仿犯》不會那麼長），而且多數時候是寫作技巧彌補內容的不足。
然後說她被稱為「松本清張的女兒」不知道為什麼，在松本的作品集里寫導讀這件事覺得很倒胃口。
夏樹靜子
寫推理的女作家裡最喜歡的。
《W的悲劇》是致敬奎因的作品，無論時間過去多久，《W的悲劇》永遠經典得一塌糊塗。後來看了她的女性三部曲後兩部，沒有W來的震撼。寫來寫去都是以家庭人倫為核心，對女性的描寫很傳神，算是女性主義作家。
湊佳苗
類似於中村義洋之於伊坂幸太郎，湊佳苗因為中島哲也的那部《告白》在中國變得暢銷。之前一直覺得，女作家寫起社會推理，沒有男作家批判的那麼深刻。結果《白雪公主殺人事件》印證了這點，本身故事架子不夠好，又被中村義洋（又是他嘻嘻）拿去改編成電影，特別溫吞。但是後來看了《夜行觀覽車》才覺得，咦好厲害。和《告白》並無二致的敘述模式，技巧上無需多言，更像是《白雪公主殺人事件》的家庭版，因其中對於媒體社交網路的精彩批判不亞於案件本身的推理展開。偏向於社會派的推理小說在案情上本就比一般的推理要簡單許多，《夜行》里的故事也並非聚焦於案件本身，而是極力去描繪周圍的鄰居和遠在他鄉的親人的生活與心理變化。印象最深是書中有意無意提到的格差社會，是故事裡人物選擇的根源所在，貧富差距造成的心理落差是被害者與加害者的苦衷。題材很討巧，這個故事寫的是他國，看到的全是當下。
再一個就是她的敘述手法，羅生門式自白體，寫的所有故事都是同一個敘述手法的故事，同樣的講故事手法不免讓人厭倦，形式感多弄幾次就顯得特別沒新意。
去年《為了N》被改編成日劇版，這種寫作手法的弊端被暴露出來，故事推進上過於拖沓，翻來覆去地換不同的人講述同一個事情，但是導演很機智地用了很多技巧去彌補。目前看來湊佳苗也不打算放棄這種手法。也挺有辨識度的其實。
森村誠一
據說他是被松本清張影響，地位跟松本不相上下。但名氣就不如了，因為寫的作品被日本讀者詬病表現了自己國家黑歷史，因此還被質疑人格。（聳肩）
他一生也比較坎坷，所以小說里透露出的都是他悲天憫人的情懷。最開始是寫一些類似於現在所說的商戰題材的小說，跟推理沒任何關係，後來在酒店當侍從，看了松本清張的作品，被社會派啟發，以此經歷寫了一本通過一起兇殺案反映酒店內部鬥爭繼而反映社會的推理小說。代表作證明三部曲。
他自述對自己影響最大的書是《約翰?克利斯朵夫》。：）
島田莊司
提起他整個人都不好了，雖然也有過那麼一兩本經典之作。
可是大部分作品的動機和謎底是那麼的讓人覺得智商被愚弄了，關鍵是書還挺厚。
全是巧合全是巧合全是巧合！！！在他筆下沒有什麼是出現不了的巧合！！！
比如說兇手殺了人埋在牆底為什麼挖開找不到了呢？因為發生過地震，房子翻倒了......
比如說刑警苦思冥想屍體究竟在哪裡，結果毫無鋪墊靈光乍現發現是地名印刷錯誤......
比如在停電狀態下如何用15分鐘從34樓下到11樓殺完人再回去？答案是用備用電梯.....
我覺得他簡直是推理界的諧星。
是不是大師覺得自己不寫書就難受的慌但是又找不到什麼好詭計才這麼做的？
具體參見這篇總結：
推理作家腦迴路
綾辻行人
可怕的敘詭！！！
《替身》的故事給乙一寫就是個小中篇，關鍵是這本書是那麼厚，憋那麼些年就寫出了這種玩意，沒有多少推理元素。如果說那種明明是同一個人用兩種不同稱呼誤導為兩個人的人稱敘事詭計也算的話，作者連傳統驚悚小說里那種解釋真相的一步都沒有，就是鬼的怨靈造成的一切，多麼清晰。:）
雖然很多人推崇他的「館」系列，但是不管看什麼，精神病夢一場最難接受，看了他的書之後連多重人格的梗也難以接受了。
再就是他開創了個神奇的人物符號化表達，出於公平性只給讀者提供同樣的登場人物信息，導致讀者看到的全是符號化的人物。
絕了。
界定一部推理小說的好壞就是故事和詭計兩個方面，然而......
京極夏彥
京極堂系列妖怪元素和本格推理結合，但因為接受不了這種奇妙的混搭沒有看下去。
很神棍。
西尾維新
和乙一屬於一個畫風。而且他本身的身份就是個謎。
只想說「戲言」系列太厲害了！！！！！
而且裡面幾個故事的核心詭計還被韓國懸疑劇抄去了！！！
如果堂堂正正寫推理絕對完爆大部分邏輯混亂的作家！！！！
缺點是愛叨逼叨，把他平時突然想到的事情觀點之類的事情寫到小說里，借小說人物發表自己的觀點。
泡坂妻夫
寫本格的。
西尾維新很喜歡的作家，曾經是魔術師。
四十多歲從魔術師改行寫推理小說，比很多人晚，也比很多人早。因為當過魔術師，所以寫詭計是信手拈來，《失控的玩具》天馬行空。但也有不足，就是太過注重詭計少了人物刻畫，很難打動人心。
橫山秀夫
繼承了松本清張的傳統，當代社會派第一人？？？最受歡迎的警察推理小說家。
很多作品沒有引進，但是部分作品被改編成日劇。比如今年這部（各種原因只能貼上海報嘻嘻）。擅長刻畫人物心理。缺點就是因為推理成分弱，幾乎沒有閱讀快感。
道尾秀介
只看過代表作《向日葵不開的夏天》，太難看了我靠。
覺得所有寫人格分裂的敘詭的作家這輩子就不應該寫作。
森博嗣
因為去年那部《全部成為F》知道他。
寫作風格來源於他的理科環境學博士的學歷。故事內容大多與科技有關，但不是科幻，都是基於社會現實而創作，也涉及人倫情感。很有辨識度。
最後再提一個人
乾胡桃
代表作是《愛的成人式》，就是被改編成電影的最近很火的那個原著。
別人是推理小說里玩敘詭，他是在愛情小說里玩敘詭，也算推理小說（哦？）。推理小說本身自帶詭譎，即使寫一個敘述詭計，讀者會覺得沒什麼。但愛情小說就是平常世界，如果突然出現一個帶有敘詭的故事，就會感覺相當震撼。
感覺他在用一種特別抖機靈的方式寫故事（doge臉）。
松本清張
「這個男人被謀殺了，背後一定有著什麼骯髒的py交易。」
東野圭吾
「這個男人被謀殺了，ABCD四個嫌疑人里，最美的那個最有可疑。」
乙一
「這個男人被謀殺了，但，我們應該先從他的童年說起……等等！這個男人怎麼長得這麼像我自己？」
京極夏彥
「這個男人被謀殺了，報警之前，還是先請法師來測測現場的妖氣。」
——————扯遠了——————
松本清張——社會派推理大師
估計跟先生早年過苦日子，見慣世態炎涼有關，他的推理小說，風格冷靜，喜歡戳社會的傷疤，揭露黑暗面，尤其鐘意跟財閥和政府過不去。就因為這點，松本清張把推理小說從腦力遊戲這個層面升華了，變成了一種可嚴肅可消遣的文學載體，可以說，因為松本清張，推理小說在日本文壇和日本社會的影響力放大了不止一個level.
但當代人讀他的作品，就會明顯感到一個缺點——不好看。沒有驚天詭計，沒有變態殺手，語言風格也非常樸實，不會來不來就抖個包袱，說條段子什麼的，更不會在敘事模式上走邪路。推理小說初入門讀者和本格派推理的狂熱粉絲，應該不怎麼會喜歡松本清張的作品。
東野圭吾——披著推理外皮的都市小說
在我心中，最被高估的「推理小說大師」。東野圭吾的作品，尤其是中後期的作品，嚴格說來，根本算不上推理小說，頂多算披著推理外皮的都市流行小說。不過，他的作品有一個很大的優點——好讀。語言洗鍊，情節緊湊，還有迎合當代讀者口味的各種古怪元素在裡頭。而且理工科出身，耿直，講故事開門見山，單刀直入，恨不得一上來就連搞幾個大新聞抓眼球，適合一看見字就犯頭暈的當代都會男女。
這也不難解釋為何東野圭吾如今是日本最為暢銷的「推理」作家，隨便出本書，賣個幾十萬冊輕輕鬆鬆，影視版權也是一部比一部火紅。
東野圭吾有一點跟古龍很像，總喜歡在書里塑造一個「紅顏禍水」的角色出來，總之，在東野老師筆下，女人長得好看，就是一種原罪，是一定會惹禍的。
非要說東野圭吾有什麼精進之處，就是他摸魚摸得越來越得心應手了……早年還想挑戰本格推理，挑戰詭計，挑戰社會派，近年來有種「反正不管寫什麼都會大賣我就隨便寫寫好了嘻嘻」的心態，對這種明火執仗的騙錢行徑我真的是……
入門首薦東野圭吾。
乙一——披著推理外皮的陰鬱系輕小說
他的書內地引進不多。怎麼說，估計跟其心理陰暗有關？乙一從小時候就有自閉症，這導致他筆下的很多人物性子都不怎麼正常，而且還有一股子中二感，就是——其他人都太骯髒，我雖然陰鬱，沉默，寡言，但我才是絕世獨立綻放的白蓮花。
同東野圭吾一樣，乙一作品最大的優點也是——好讀。喜歡用比喻，喜歡用短句子，故事描寫畫面感很強，所以影視改編也是一部接一部——怎麼說，有點兒輕小說的風格？心理描寫也很細膩，性子古怪陰鬱的少數派，應該能在乙一的小說里獲得共鳴。
京極夏彥——披著推理外皮的妖怪民俗小說
看他的第一部作品是《姑獲鳥之夏》，被雷得外焦里也焦——我從沒看過這麼坑人的推理小說。京極夏彥寫的不是推理小說，而是他賴以成名的妖怪小說。京極夏彥小說最大的缺點就是——太他媽難讀了，500頁的書，有300頁都是在炫學和掉書袋，而且是讓普通讀者雲里霧裡的日本妖怪學和民俗學，喜歡用長句子，喜歡引經據典，一言不合就半頁紙不帶個標點地閑扯淡。科科，這也不難理解為什麼沒有ip商找上京極夏彥了（話說，京極夏彥老師早期的妖怪小說，炫得還沒這麼厲害，越到後頭，越有走火入魔的趨勢）。
對此我只想告訴京老師說—
當然，如果你是日本民俗學和妖怪學的狂熱愛好者，看看京極老師的書是不會錯的……要說京極老師有什麼值得推薦的推理小說，我橫豎只想出一部《絡新婦之理》，不能再多了。
謝邀，松本清張的《死之枝》沒有看過無法作答，其他的稍微談下看法。
京極夏彥：
《不如去死》是我看到京極作品裡最沒感覺的一部，主要原因可能是脫離了其一般作品氛圍後，不太容易受到感染。
《百鬼夜行》其中並不多「啰里啰嗦的說教」啊（為防印象有誤稍微翻了一下），主要是一些京極堂系列主線中的配角養成，正常的番外篇感覺。而如果說正篇中「啰里啰嗦的說教」，其最大的好處就是讓你陷入「這裡並非此世」的京極堂系列氛圍，而大多數情況下這個氛圍是直接和案件相關的（動機etc）
東野圭吾：
順序應該是先白夜行，後嫌疑人X。
從放學後到白夜行：這個階段，我的個人看法是東野已經部分放棄了「我是一個推理小說作家」的自覺，同時把寫作手法磨礪的更好了，這兩點都更利於他寫出《白夜行》這樣的精品。另外就是瞎猜，在《白夜行》之前的《惡意》，應該會給東野一定的」一個好的idea可以輕鬆撐起一部小說」信心。這個階段應該是各方面都有可觀察到的量變進步。
《白夜行》到《嫌疑人X》：我不認為東野在這個階段出現了什麼顯著進步，嫌疑人X更像是寫了那麼多本突然爆了一次種。
綾辻行人：
好像沒啥了。但我覺得不能試圖用他最爛的作品評價一個作家……
乙一：
當然有，整部GOTH斷掌難道不都是一直在各種誤導你？我不太清楚怎麼解釋，但幾篇綜合起來營造出的非日常感（和森野妹子……）應該算是這部的精華了吧。
比較：
幾位的年代、類型以至風格差距都有點太大了，以下作為讀者層面，主觀判斷：
高可讀性作品數量：京極&>東野&>=乙一&>綾辻&>松本
精品比例：乙一&>=京極&>&>東野&>綾辻&>=松本
上限：東野&>=綾辻&>=京極&>乙一&>松本
下限：乙一&>京極&>&>東野&>松本&>=綾辻
乙一：
乙一的書很好讀，不論黑乙一還是白乙一。所謂黑乙一就是故事內容相對灰暗的，如《ZOO》《GOTH》，裡面充滿了扭曲的人和變態的故事，在這些書裡面你會覺得變態就和樓下買早餐的大哥一樣尋常，所以對他們的接受程度也高了許多。而白乙一就是故事比較正面的，如《平面狗》，多數給人以溫馨治癒的感覺。不過話說回來，黑白並不絕對，如《七個房間》雖然講的是一個變態囚禁虐殺無辜的故事，最後卻讓人見識到人性真正的偉大之處，完全勝過大部分的白乙一作品。又如《傷》，講述了一個擁有異能的善良孩子，可以把別人的傷痛轉移到自己身上，也能把傷痛轉移到別人身上，結果卻被人欺騙的故事，雖然結局有好朋友幫他共同承擔別人的傷痛，但怎麼都讓人無法忘記被相信的人欺騙時的絕望。燈光下的黑暗尤其強烈，我想就是這樣。
松本清張：
老爺子頗有那個時代人的風骨，寫的書也是有板有眼，四平八穩。要說優點，應該是沒什麼缺點，各方面都中規中矩，並不落後於人，但也少有突出之處。而且老爺子將推理從追求獵奇殺人的低俗小說提高到了可以談論社會問題的層面，可以說不光為後世日本推理小說的發展拓寬了道路，也在無形中替他們消弭了不少無謂的爭論，畢竟總是寫一些過於追求離奇的殺人故事很難長久發展下去的。至於缺點就是老爺子的書相對現在的人來說比較落後了，很多當時可能看起來很驚險刺激的東西對我們來說只是「哦，這樣啊」的水準，並沒有什麼大不了。所以可讀性上比其他幾位稍微差了一些。
京極夏彥：
京極夏彥是一個愛的人會愛到死，恨的人會咬牙切齒的作家。我也是看《姑獲鳥之夏》入門的，說實話現在回憶起來也不覺得這算推理小說，當時也沒覺得是。嚴格說來書中也有嚴謹的邏輯推導，甚至還有不知道是不是現實的科（zui）學（pao）論（ba）證（ga），如果你說你沒看到科學論證的話，那我勸你不要略過書中那些看起來毫無道理的炫（guan）學（shui）部分，因為這就是京極夏彥的壞心眼所在了，他會把可以支撐自己最後揭開真相的各種證據條件分毫不差地寫在書中，但多數都是在無關緊要的地方由京極堂和其他一個人聊天時提到的。所以說不要以為姑獲鳥中開篇京極堂和關口倆人在屋裡沒事瞎聊什麼腦科學，因為這是最後結局裡說明真相的關鍵啊。不是京極夏彥語焉不詳，而是這貨說的太詳細所以把資料分散到書中各個地方，需要你自己去讀取吸收才好，就是這麼傲嬌！所以說看京極堂的書其實是很累的，這貨隨時都會把一些很關鍵的信息當作灌水炫學放在角落裡，如果你漏看了，可能也沒什麼大不了，反正就是最後看到真相覺得莫名其妙，然後對別人說京極夏彥不怎麼樣而已。
所以說京極夏彥的優缺點同樣明顯。優點就是這貨的書中充滿了你無法辨別真偽的理論數據，而這些東西都是支撐其核心謎題的關鍵素材，也就是說從這個角度來說京極堂的故事可以說是沒有任何多餘部分的，所有你覺得是扯淡的地方其實都是在寫論文用於證明最後主人公給出的解答的合理性。而且京極堂筆下的故事有種狂氣感，讀過姑獲鳥的人就會知道，京極堂的故事情節設計有種古舊味道，卻並不落於俗套，雖然都是些類似於橫溝正史筆下的離奇故事，但在京極堂筆下這些故事都被注入了別樣的味道，有種現代人新寫舊故事的新鮮感，所以看起來十分刺激有趣。
而京極堂的缺點就是門檻太高，一般人如果看不下去基本就會永遠無法領會他的獨特魅力，錯失一大樂趣，實為遺憾。
東野圭吾：
東野作為腸效菌這些年真是一路高歌猛進，真有點寫什麼都能暢銷大賣的意思，讓其他辛辛苦苦寫書還銷路不暢的人眼紅心碎有無話可說啊。
雖然大家都調侃腸效菌的書缺少一些東西，無法直擊靈魂、洗滌身心，但我想沒人能否認東野的書實際上是這幾個人甚至推理作家中最能貼合大眾閱讀習慣的，我不知道他是刻意迎合還是無心插柳，反正就是他的書總是能恰到好處地搔到癢處，讓不論是否喜歡讀書的人都能沉浸於他的故事無法自拔，不得不承認，這也許就是實力或者說天分吧。
腸效菌的書優點很明顯，簡而言之就是兩個字：好讀。而且是隨著功力精進越發好讀。如果有一路看他的書的朋友應該會發現，從早期過分拘泥於無聊的詭計設置和感人動機，到半路對體育題材沒來由的熱愛，直到後來自暴自棄對什麼都嘲諷調侃，再到現在談笑風生寫什麼都能大賣，也許可以一窺腸效菌的心路歷程。基本就是早年一心寫作但功力不足，後來越加圓滑加上得獎光環加持buff，作品大賣開始有點嘲笑世界的意思吧，報復這個曾經不承認我的世界，哼，也很傲嬌的感覺。呃，說回正題。腸效菌的優點是好讀，即使是早期不太成熟的作品也可以看出，腸效菌不會給人物添加過多屬性，即使是複雜的人物性格，也是在多本書中積累下來的複雜性格。比如加賀恭一郎，從一開始《雪月花殺人事件》中的健壯懵懂少年，到《惡意》中幾乎沒有個人情感的警官，再到《新參者》中認真踏實勤懇工作的新任警官，你可以發現如果換掉名字，在這三部書中的加賀恭一郎根本就不是一個人。但是通過這種描寫反而可以讓讀者感受到加賀的性格變化，從而讓這個角色以這樣意外的方式豐滿起來。把人物成長交給讀者的腦補，真是個厲害的技巧！
缺點則是感覺腸效菌寫書有點越來越不上心的意思。當然這並不是說他的書不好看，實際上腸效菌的書是越來越好看，這應該拜寫作技巧所賜吧。這種感覺有點玄妙，但確實是有寫書不夠上心的感覺，所以也沒什麼好說的吧。很多人調侃東野也是因為這個，所以才叫他腸效菌。但即使如此，依舊一本一本地看，沒辦法，因為確實好看嘛！文末更新 森博嗣
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沒法相比。
松本大師和他們沒什麼可比性。
其他幾位，先從東野圭吾說起。
東野的作品偏向於犯罪心理的解構分析，所以都說他的推理是社會派推理，大概意思就是他寫的東西，比起敘述如何實現詭計，更加熱衷於大談特談為什麼去這樣做。 我想說，這完全就是一種對推理小說這種文學題材割裂性的看法——沒有任何規定，推理就該是怎樣。東野圭吾很清楚這點，他的小說可以說在不斷追求自己想要的形式，甚至有些不太像是小說的作品。我覺得這一點是很難能可貴的。有趣的是，他的作品並非孤芳自賞，而是受到市場的歡迎，這對於推理作品而言很難得，也是對他不斷銳意進取的肯定。
與其他推理作家相比，東野的作品沒什麼顯著的缺點。
再說乙一。
押井守的女婿，是位有趣的人，同時也是位導演和編劇。雖然一直說自己並不覺得自己是輕小說作家，但寫出來的東西倒是誠實的很。可能是因為自身職業的多樣化，他的作品大都有著很強的畫面感和易讀性。我覺得乙一併不是一位推理小說家。
乙一的作品要說有什麼缺點，就是和其他幾位相比，說起來沒什麼高大上的嚴肅感。
既然題主提到綾辻行人，那我也說兩句。
他在another之前，網路上都沒見什麼人討論他，他老婆小野不由美都比他知名度高得多。
他的館系列是他最棒的作品。如果說拿推理作品比方成遊戲的話，那麼他的作品就是優秀的箱庭式解謎遊戲，比如說賽爾達系列。
作為60年生人，老爺子的文筆可以說是與時俱進。這是他和其他幾位相當不同的一點，我懷疑多少是受他老婆影響吧。
要說缺點的話，他的館系列還是有點難讀的，不適合周末休閑時下午喝茶看。
最後談一談京極夏彥。
提起他，你們都在談京極堂系列。說起來有趣，儘管一直被說是妖怪推理，但如果有機會被人問起你寫的到底是推理還是妖怪，他一定會說是妖怪。
本來這位老先生就是漫畫愛好者，妖怪文化狂熱者，喜歡怪異學民俗學的學者，卻一直被人以推理小說不像推理小說評論，這不是很奇怪嗎？
明明他最棒的作品還有巷說百物語啊。
要說有什麼缺點，就是他的書，最好別當推理看。還有，無關信息太多。比起其他幾位理科人，這位的寫法更需才力。
幾句題外話。
按題主的問法，既然提了東野圭吾和乙一，那就該把西澤保彥，米澤穗信，森博嗣，伊坂幸太郎，宮部美雪，湊佳苗甚至西尾維新都拖出來談一談。
這種比較法真心混亂。
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米澤穗信，作為我最喜愛的推理小說作家之一，對，他確實是一個推理小說作家。他的小說與其說是青春推理派，不如說是日常推理派。比起世人皆知，京阿尼的代表作《冰果》的古典部系列，我更愛他寫的小市民系列。特別是主角為了讓女友在公交車上有位子坐而進行的一番絞盡腦汁的推理，我對其非常有共鳴。畢竟本人就是那種常年用推理的思維(或者說腦洞)看待日常事務的人。
我認為從一開始推理就不一定非得寫殺人和犯罪，日常性的推理才是能讓推理愛好者一展拳腳的地方——畢竟我們不可能都有個當偵探的遲鈍的青梅竹馬的叔叔，也不會有個熟人正好是警視。這是我十分推崇日常推理的原因之一。
另一方面，我認為能將日常推理寫得吸引人是非常困難的一件事。推理過程難免枯燥乏味，而連殺人都沒有的日常推理要如何抓住讀者的心呢？如果嘗試過自己撰寫日常推理的話，便會明白，如米澤穗信之流是多麼不易了。
缺點，推理從來都是模稜兩可的，只能靠事實證明推論。而日常推理更是缺乏本格式的精密。
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西澤保彥，最初讀到他的書便是驚艷的《解體諸因》。
他是一個擅長開腦洞的推理作家，無論是《解體諸因》的匠千曉系列，還是《死了七次的男人》，都體現出他腦洞大的特點。它們也是看膩了苦大仇深式的推理小說後，可以讓人放鬆一笑的優秀推理作品。
他的作品的優點在於清奇的腦洞，嚴謹的設計和輕鬆的氛圍。
缺點也很明顯，他的推理有時候並不是很令人信服。
然而我最喜歡西澤的地方在於，從他的作品裡看，雖然他年紀一把了，但怎麼看都是個不正經又有趣的傢伙啊！
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森博嗣，是個小說家。如果說類比於演員都有自己的戲路，作家都有自己的題材，那麼森博嗣可說是個戲路廣泛的作家。
他能寫好看的推理小說，理科範兒的，文藝范兒的，愛情。他還能寫奇思妙想的科幻小說。
他喜好在自己的故事裡講一些奇怪但又有趣的道理而又不會讓人厭煩。
我認為他的寫作風格可能是最適合梅菲斯特獎的標準，或許和有過合作的西尾維新關係不錯？
缺點么，對於那些堅持推理小說不用愛情戲的讀者來說，他簡直就是災難吧？
日本推理作家的通病大概是拙作和代表作水平差距過大
我就說一點吧，題主既然愛看推理小說，難道不知道什麼是敘詭嗎。《犬》就是一個敘述性詭計，如果這就算干擾讀者，那《向日葵不開的夏天》《剪刀男》甚至麻神的《螢》又算什麼
沒想到這麼久了，還有親們來回答我這個幼稚的提問，有慚愧也有感動。 直到現在，我可能才真正觸碰到日本推理小說的大門吧，目前仍在拚命的補書中。最後還是想說，真的非常感謝大家阿！【鞠躬
各位都是大神，我就一平民，隨便說兩句。
日本作家只攻過東野圭吾，當時還是沖著《嫌疑人X的獻身》去的，然後基本把他的小說都讀了一遍。感覺就是江郎才盡吧，部分小說還值得一讀，越往後讀就越覺得題材趨同了，特別是《白夜行》和《幻夜》，這兩本小說真的不是換了幾個名字？
然後讀過一些類似推理小說的玩意，懸疑小說吧，譬如寧航一寫的《多出來的第14個人》，這本小說必須是個爛尾小說，開頭吹得飛起，說自己絕對不玩催眠，不玩什麼多重人格，就是嚴謹的推理。結果結局就是又催眠又多重人格。但這本小說啟發了我一個問題，推理有窮盡嗎？就像東野圭吾越寫越趨同，讀者也會越讀推理小說越覺得沒勁吧，如果每一本推理小說都要求能有眼前一亮的地方，真的太難了，有時候讀著讀著會有這樣的感覺，自己內心提出很多個猜測，最後作者命中了一個，會覺得「啊，作者竟然還能這樣寫，我以為這樣很離譜呢，但作者安排得很巧妙，顯得很合理」。但這樣的次數多了之後，反而會產生，「哼這個作者不寫得花一點怎麼賣得出去，我就知道，這種也就騙騙新人了，像我這樣的什麼沒見過。」
再然後又讀了一些更偏的小說，譬如《第十三種人格》，這本小說的標籤是恐怖小說，不過我感覺懸疑成分還是居多的。這又延伸出一個問題，當現實的推理被窮盡的時候，是否應該追求虛幻的推理？我相信很多讀者自己肯定是沒有多重人格的，平時接觸的人應該也沒有多重人格。之所以能接受多重人格的設定，只是因為這玩意宣傳得還算比較普遍。那如果一部小說架空的世界觀也能讓讀者接受，不就可以在另外一個維度進行推理了嗎？
一個人死了。
松本清張：他是一個認真的人。他是被人謀殺的，錯不在他，也不在兇手，錯在這個吃人的社會。
東野奎吾：他是一個有故事的人。他是怎麼死的，要到最後我才能告訴你，我們先來講講他的黑歷史吧。別的不說，松本清張和另外幾位的畫風不太一樣啊，為什麼放在一起比優缺點…這幾個人放在一起的感覺，就像是在隋唐英雄傳里塞了個關羽，我書讀得少舉的例子不太恰當你們意會一下就好 。都沒法湊一桌打麻將，還要分出來誰麻將打得好太困難了。
由於個人喜好關係，經常閱讀霓虹的推理小說，剛好藉此機會自己也整理下這些年來的體會感受。
根據問題，結合我自己對這幾位作家的了解按順序來說說自己的感覺吧。
按照這幾位作家在日本活躍的時間順序大致是：松本清張——東野圭吾——乙一
不過呢，由於我最喜歡的，讀的作品最多的作家是東野圭吾，所以就先從他說起吧。
東野大叔畢業於大阪府立大學電氣工學專業，之後在汽車零件供應商日本電裝擔任生產技術工程師，也就是說他是一個理科生（所以不要說理工都不懂寫文章。。）最先開始由《放學後》得獎而後出道來寫推理小說的，當時寫作還是他的副業（怎麼看怎麼和柯南道爾當時一樣）。在這裡想給大家說一下，我閱讀的最早的東野大叔的書是《惡意》和《嫌疑人x的獻身》，等我翻找到他的這部作品時，我已經閱讀過他最巔峰的文章了（個人認為《嫌疑人X的獻身》是巔峰之作），所以可能對於他的第一部作品的感覺會有些偏差，大家見諒哈。
《放學後》這部作品總的來所還是屬於本格類的推理小說，其中包含了校園、偵探等元素，總的來說是一部好作品，也得獎了。（江戶川亂步將，這個獎是日本最重要的推理小說界新人獎）那時的日本推理文壇基本以本格推理為主，就是說文章裡面的偵探和讀者所掌握的信息都是一樣的，讀者可以根據已有的信息做出推理解決謎團，簡單的來說就是讀者和作者的智力對決。《放學後》以老師的第一視角來描寫，文章開始就「我」就遭到花盆暗算，直接就讓讀者進入高度的警戒狀態。這一點我認為是東野大叔作為理科生最讓我喜歡的地方，縱觀他的書基本上就是一上來就死人，比起宮部美雪的書更讓人感覺幹練。（當然我可沒說宮部美雪的書寫的不好，只是作為女性作家兩者風格迥異）
在《放學後》里「我」雖然收到恐嚇信，被人暗算多次但是每次都在最關鍵的地方獲救，其他人被殺害。在「我」與射箭設社長惠子同學發現第一個死者時，出現了經典的密室殺人場景。在密室殺人還未解決時，在學校的運動會上原本扮演乞丐的竹井老師提出要與「我」更換角色扮演小丑，卻不料被小丑的道具酒瓶中的毒水毒死。警方知情後，認為兇手真正的目標可能是「我」。沒過幾天，「我」又遭到一輛小轎車的撞擊，幸好得到學生高原陽子的救助，同時從高原口中聽到案件的真正隱情。經過分析與取證，終於找出了殺害那兩位老師的兇手。大致文章就說的這麼個故事，當然密室和最後所有的恐嚇啊都得到了完美的解答。我認為部作品就故事的完整性和詭計的布設結構上還是比較合理和緊湊的，文章幾乎步步緊逼的在推動劇情的發展，並且在激烈的劇情中並不會讓人感覺枯燥，因為前一秒你以為的兇手後一秒就死了。再加上大叔是以第一人稱來寫，受到威脅的緊迫感也得到極好的體現。
說了這麼多的好話，也該轉折一下了。但是，我個人覺得這不作品還屬於可以讓大多數人接受的，經典的本格推理小說，（當然可能不那麼嚴格，我有點記不清了T.T）文章中規中矩，給人的衝擊感比其他日後的作品真的可以說是：那會東野大叔還是很青澀啊。詭計密室的設計與松本清張時代的經典文章還是比較接近的，所以我覺得東野大叔也算的上是師承清張大師吧。（自己意淫的，不要噴我）不過就是由這部青澀，循規蹈矩的文章走來，東野大叔也蛻變著自己的風格，最終為我們送上那些更出人意料的篇章
在這之後，東野圭吾也開始向社會類的警察推理小說發展，加賀恭一郎開始走進我們的視野，他也開始去寫中短篇的文章，我稱之為靈光一閃的作品。這些文章還是包含著許多的霓虹特色的，但我感覺這時期的他已經不再是那個青澀的，還在崇尚著經典本格的少年了。他的寫作文筆也更加幹練，並且思路清楚。當然這一時期的《名偵探的守則》是我認為他的最爛的作品，甚至都比不上日後隨便碼字賺錢的推理小說。不過評論家都說這個是什麼調侃啊，什麼是對本格的戲謔啊啥的，反正我就是覺得爛，當然在這之後東野大叔也確實飛躍到另一個層面了。東野圭吾警察系列小說的探索進行了一段時間後，就在那個金田一和柯南出現在日本動漫街頭的年代裡，他也創作出了，我認為是目前為止他最好的系列推理小說的人物——湯川學（羞羞地說一句，看看我的昵稱哦。。）
神探伽利略的誕生使得東野大叔的推理作品真正的獨特了，別人都還是警察偵探的通過線索破解案件，他開始用科學的實驗解決「靈異」了，雖說是靈異的超自然現象，但是萬事皆有因啊。《燃燒》《伽利略的苦惱》《盛夏的方程式》（這個改編成電影了，福山雅治主演的）《聖女的救贖》等一系列的作品真的讓他的理科才能得到了極大的展示，在讀這些文章時你甚至會懷疑自己讀的是推理小說，原來科學家這麼卡酷咿啊（所以我也學理了，但是現實不一樣啊T.T）帝都大學物理系第二研究室的副教授，通過科學的實驗來證明不可思議的預言、自燃、千里眼等超自然現象。我想光看看這個會有幾個人覺得這是推理小說？物理教材吧，但是真的就是推理哦，文章說的讓人信服啊。有道是不服都不行啊。
在伽利略的創作得到廣泛的讀者認可時，東野大叔推出了力作《白夜行》，這個是我覺得他第二好的作品，就拿它和宮部美雪的《模仿犯》三部曲比的話，我都還是人為《白夜行》更對我胃口。
故事講述的是父母的惡劣行徑導致兩個孩子因為一場兇殺案將自己的人生緊緊的連在了一起，這本書採用第三人稱的視角從一個旁觀者的角度靜靜的敘述著這兩個孩子的人生軌跡，文章通過描述上的技巧將這兩個孩子所經歷的事件聯繫在一起，並沒有詳細的解釋但是讀者卻能夠真切的感受到。還是一如既往的，在書的一開頭就是一具死屍被發現在一個廢舊的大樓裡面，死者妻子的混亂關係以及死者的債務人關係最終使得這個案子成了一個懸案。當然在書的最後超過訴訟時效期的第十八年，退休的警官還是為我們解答了這個懸案。並且，這真的是一個令人悲傷的故事，小說將無望卻堅守的凄涼愛情和執著而縝密的冷靜推理完美結合，真的可說是一部佳作啊。《白夜行》講述的時代背景也剛好處在世紀末的變更期，其作品裡的盜版遊戲啊，超級馬里奧啊，銀行卡偷竊啊緊緊貼合真實的時代，我在讀的時候不時覺得文中的小亮點，十分的貼近現實。雖然這個故事真的，太讓人不知道該說什麼好，這種淡淡的黯然神傷的感覺最終環繞在主人公以及作為讀者的我身上。
本想再多說點什麼，但是覺得現在還是要說說《嫌疑人x的獻身》。大叔本來想靠《白夜行》來得直樹獎的，最終《白》未能讓大叔如願。不過未如願後的又一力作真的可說是巔峰了，就是《嫌疑人》這部作品前前後後讀了很多遍，文筆和敘述上真的是到家的老練，清晰幹練中一點不拖泥帶水。自己被所有的真話騙了，光是這一點就足以體現，這部作品也不長，延續著大叔簡練的作風派頭。文章開始稍稍介紹了人物的關係，一個數學老師愛上了離過婚的鄰居美女，天天去她上班的便當店買便當。為了體現這個數學老師的智商，東野還特意在數學老師的日常中加入了常規推理細節凸顯，真的聰明又冷靜（both）。之後是大叔的一貫作風瞬間死人，而且殺人的還是鄰居美女。數學老師為了救心愛的人於是使用了計謀，乍看之下兩條相交的線卻永遠都不相交。如此令人瞠目結舌的詭計方法真的讓人感到無所適從，因為從來就沒有見過這樣的事情啊。
同時書里還處處都是環環相扣的細節，從屍體現場的自行車，被焚燒了面部和手指卻留下未擦的指紋，數學老師上班的路線，包括最後的最後幫助鄰居的原因，所有的一切都是聯繫在一起的。不得不說大叔思維的縝密，整部作品的完整性真的太無可挑剔了。無論是文筆，計謀，作品的結構，完整性都是與《放學後》完全不可同日而語了啊。在這裡就不劇透了，真的是一部經得住推敲的佳作。
嗯嗯，有點太晚了本來還想多說點乙一和松本清張的，不過我認為乙一是屬於那種很有才氣的作家的，具體的如果大家喜歡看看贊後我再寫吧，就先到這裡了，小妮子在此謝過諸位:)個人是乙一的腦殘粉，基本上所有作品都看過
白乙一偏輕小說，黑乙一就有點哥特暗黑系的感覺
兩者缺一不可，至少對於答主是這樣
畢竟答主偽文學少女OTZ
感覺不管是黑乙一還是白乙一都是極度的虐心啊
不過呢，乙一口味還是比較重比較獵奇，答主嘛口味向來獨特
建議小心食用
其實可以去看看《寂寞的頻率》（應該已經不屬於推理範圍了吧......輕小說啊完全！！！）
PS：知道安達寬高偶爾兼職導演之類，就去看了斷掌事件的電影，有點毀
看過東野圭吾的基本出名作
白夜行，幻夜，嫌疑人，紅手指，單戀，放學後，還有幾本記不住了OTZ
大概都是初中時候了.....
感覺的話東野還是比較高產，寫作範圍也很廣
印象深刻的大多是東野筆下的女人們.....
說到高產應當艾特島田莊司
然而答主覺得他的東西看看就好
嗯，他的推理有的時候還是比較牽強////(僅個人觀點，勿噴.....)
安利一下湊佳苗
可以看看告白啦
不過感覺啦這個作者敘述方式一開始還是比較獨特
可是老用，也會審美疲勞嗯......
本格的話我個人覺得應該是追求詭計的完美，追求華麗的更多是變格。
另外純的本格我倒覺得你說的這幾個人都不算，松本清張是社會派的，東野圭吾。。。好吧勉強算他是寫推理小說的吧，純本格在當代已經很難見了，畢竟大部分讀者都不喜歡自己哼哧哼哧看了半天結果偵探破案又是線又是列車時刻表，糊裡糊塗的也沒看懂手法，他們更關心誰是兇手，為什麼這麼干，所以現在社會派當道不是沒有道理的，另外社會派也講究把推理小說寫的更像小說，讓觀眾更好讀（比如東野圭吾，此人曾經寫過一本《名偵探守則》大肆嘲諷本格派）。
另外我覺得還有一派叫「裝神弄鬼」派，此派別發揚與日本並壯大在中國，代表作就是各種爛尾國產推理小說（《天機》《多出來的第十四個人》），在開頭極力渲染一種恐怖的氛圍，各種不可解釋各種詭異，最後圓不過來了隨便扯一個結尾。當然這也和我國著名的審查制度有關，推理小說說破天，還是有「教人殺人」的嫌疑，在天朝扭曲的審查制度下，能產出橫溝正史這樣的大師基本不可能，也就那幾個人勉強蹭點國產推理小說的噱頭賺點生活費。
最完美的本格，最嚴謹的本格，我還是推薦范達因的那一系列，什麼《格林家殺人事件》《主教殺人事件》，范達因的文筆也不錯，讀起來不會有歐美翻譯文那麼生硬，范達因還是整理出范達因二十條的本格推理小說法則的人，類似《黃色房間的秘密》這種「無厘頭」的密室，還有柯南里無處不見的各種複雜機械裝置，都是禁忌，很合我的胃口。
這幾位作家都是日本首屈一指的推理小說作家，但是由於活躍的年代不同，所以各自的側重點也很不一樣。按照時代順序來講，松本清張是活躍在1960-1980年代的著名推理小說作家。在國內，出生於60年代的人也許會對這個作家比較熟悉，因為在那個年代，國內大量引進了日本電影，除了大家都很熟悉的《追捕》等電影外，《點與線》《砂器》等著名作品都是出自松本清張之手。松本清張對日本推理小說的貢獻在於他在日本傳統的本格派推理小說發展到瓶頸時期時，創造性的使用了極寫實的手法，開創了社會派推理小說的寫作手法，並創作了大量的文學作品。
由於松本清張是日本芥川獎的獲獎者，因此在他的作品中，更多的是運用了文學性的手法，使作品的可讀性也大大提高，作品通過各種角度深刻揭露了社會性問題，包括戰後日本的美軍駐紮問題、疾病歧視問題等，以此為引子，深入挖掘犯罪者的犯罪動機，剖析人性的陰暗面。
在松本清張的推理小說作品中，更多的是以生活在社會底層的小人物為主角，描寫這些小人物的平凡生活，以此來影射日本社會，可謂是日本社會的縮影。這與松本清張的個人經歷有著極大的關係。松本清張只念過小學就因生活所迫外出工作，所有的文學知識都是自學而得。
松本清張除了撰寫了大量的推理小說，還留下了大量的報告文學、歷史分析等頗具專業水平的作品。他所涉獵的範圍包括考古學、歷史學、社會學、宗教等各個領域，不能僅僅將其歸為推理小說作家之列。通過這些努力，松本清張試圖將純文學的手法應用到推理小說的寫作中，這在日本推理小說歷史乃至日本文學史上的創造性舉動。
一開始最先喜歡的是東野圭吾 看了他一系列的小說 白夜行最深刻 他真心是特別高產 但是越到後面就覺得不行 疾風迴旋曲啊什麼就感覺推理的邏輯不那麼精彩 而且 作案動機越來越扯 但是他的作品拍成電視可是最多的 估計是以上幾個作者中最賺錢的 奇怪的是我對他的假面飯店印象反而很深刻 ，總的來說東野圭吾就是出的快 看的快 忘得快。
松本清張是這四個人里我最喜歡的 而且是社會派 ，看過他大概六七本 可能推理詭計不是最強 但是動機都挺靠譜 雖然敘事嘮嘮叨叨 但是有一種徐徐拉開大幕的感覺。他的砂之器我最喜歡 講述的平凡人一步步被社會的浪潮捲入不可挽回的悲劇。他的作品有種大意境 大社會的感覺 人不是孤立的 都是被生活和社會裹挾。他有一本箱根溫泉殺人事件吧 把箱根描寫的特別美 十萬分之一的偶然感覺挺感人，總之松本是看的慢 有所感悟 有所回憶。
京極夏彥 哎 怎麼說呢 這位大神的書我看不下去 絡新婦什麼的 看一會 男主開始嘮叨哲學 妖怪傳說我就要睡覺了 實在沒耐心看，所以一本京極夏彥的書我都沒有完整看過 沒有資格全面評價。
剛看見還有綾遷哦 補答一個 他的館系列是我最喜歡的暴風雪山莊模式 邏輯還不錯 但是就是覺得編的挺扯的 當然霧樾邸還是很棒的 估計我還是不喜歡新本格吧 喜歡鯰川哲也的 紫丁香莊園那樣的暴風雪山莊模式 但是他的 another我看了倒是很喜歡 覺得有他寫這個類型反而比館系列後期的更好了。
乙一無論黑白短篇都很不錯，京級的作品精華很好，東野是名副其實的暢銷小說作家。
跑個題，日本最喜歡的推理小說作家排名：東野圭吾，伊坂幸太郎，松本清張，森村誠一。
最不喜歡的就是乙一，沒有之一，原因就是某一部小說開頭有一段渲染詭異氣氛的描寫，大概就是：一個陰雨天，一個行人不小心眼睛被雨傘戳了一下給把眼珠戳下來了，然後來了一隻烏鴉把眼珠叼走了……這一段估計大部分人看的都很驚悚，但作為眼科大夫，這就是瞎扯淡好不？！眼珠哪有那麼容易戳出來，我做摘眼球手術算快的了，從開始到取下來至少也得15分鐘啊！你一個竿子下去就給整下來這不是胡扯嗎！
松本清張：社會派大師。最強社會推理，宗師級別。
東野圭吾：最強的騙局製造者。詭計的設計不宏大，但很討巧。作品多，質量良莠不齊，近幾年的推理小說沒一本能看的。。。很多作品屬於擦著推理的邊，所以很多推理迷對他嗤之以鼻。
京極夏彥：妖怪推理。某種程度可以算是炫學派。如果要看京極夏彥，就必須接受他的推理小說中妖怪部分的內容。所有的推理小說都是大部頭。。。你要忍著看。。。
綾辻行人：新本格推理旗手，詭計宏大邏輯巧妙，《十角館殺人事件》驚為天人。不過不知道為什麼寫起了《Another》這種畫風的。。。
乙一：黑暗。
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