玄幻小說還有沒有魅力？
玄幻小說魅力何在或者說網路小說魅力何在 怎麼那麼多青少年喜歡 我就覺得很爛。文筆和思想都是的（有些文筆好的 不過極少 ）
《網書大亨》
全文發表於《智族GQ》2014年11月刊。
網書大亨
編輯：張偉 撰文、採訪：何瑫、 杜夢薇
視覺：梁爽 攝影：賈睿
作為一個作品年銷量超過2000萬冊的玄幻小說作家，唐家三少從未渴望別人用「審美價值」、「文學品位」等詞評價自己。身為中國網路作家首富，他認為自己的目標很明確，「就是為廣大老百姓提供最廉價的精神享受。」
在賴以成名致富的起點中文網上，他日均創作8000字，這一習慣延續十年不曾中斷。有人質疑他的作品產量驚人但品質欠佳，模式單一、鮮有突破，他對此並不在意。某種意義上，這恰恰是他賴以制勝的策略：果斷放棄那些閱讀品位不斷提升的讀者，將核心受眾鎖定為渴望在虛擬世界中實現成功幻想的底層失意人群，因為這一群體數量最龐大、心態最忠誠。
從無償寫作到身家千萬，唐家三少的網路作家首富之旅，依託於他發表作品的平台——起點中文網。這個於2003年由五名愛好者即興搭建的文學網站，歷經十年發展，徹底改變了中國的網路文學生態。它使網路寫作從純粹自發的興趣愛好演變成了一門可以帶來巨額財富的文化生意，它塑造了一個激烈拼殺的網路文學名利場，數以百萬計的人從金字塔底端出發，向著塔頂不斷攀爬。
而唐家三少，就是站在金字塔頂的那一個人。無論人們對他的作品質量做出何等評價，唐家三少都始終相信，自己每年數千萬元的收入足以證明，在他所棲身的這套遊戲法則中，他就是最大的贏家。
一
唐家三少第一次表現出強大的創作能力，是為了追求一個在網路聊天室認識的女孩。一年內他寫了137封情書，總計超過一百萬字。這個瘋狂的舉動最終使對方成為他的妻子，兩個孩子的母親。另一個額外收穫是，他確信自己具備文學創作的能力。等到最終成為中國最高產的作家後，他對自己的評價更進一步：「天賦異稟」。
如今，對於身高1米90的唐家三少而言，著作等身這個成語已不適用。他的最新作品正以28天一本的頻率出版，計劃兩年出完，總篇幅接近500萬字。過去10年間，他的出版量累積到了簡體中文版近150本，繁體中文版500多本，如果全部摞起來，大約有七八米高。
這位中國網路作家首富日均創作8000字，日程安排精確到小時。他2005年購置的複式公寓位於北京西南六環之外，每次進城處理事務，往返需要耗費至少四個小時。這是他當年有意為之的結果，都市生活對他而言可有可無。除了每周帶妻子逛一次街、看一場電影之外，其餘時間他幾乎從不出門。持續十年的碼字生涯讓他頸椎嚴重受損，左右擺動範圍大約只有60度，以至於常被誤解為狂妄自大，總是斜眼瞟人。
根據事先制訂的視覺方案，攝影師想要拍出唐家三少坐在家中浴缸里，被作品淹沒的畫面。我們擔心這一創意會因沒有足夠多的書而難以實現，後來發現自己完全多慮了——他書房裡能找到的每一本書，都是他自己寫的。
實際上，五個兩米高的鐵皮書櫃已經放不下他的全部作品，他把書商源源不斷寄來的樣書放在幾個大手提袋裡，堆在書房門外。
唐家三少可能是全中國患上拖延症概率最低的寫作者。他說自己具備摩羯座應該具備的一切特徵，掌控欲極強。「我無法忍受事情超出我控制範圍的那種焦躁。」在賴以成名致富的起點中文網上，他每天上午7點，下午5點各更新一次，合計約8000字到10000字，這一習慣已保持10年未曾中斷，他為此專門申報了吉尼斯世界紀錄。
關於唐家三少瘋狂碼字的經歷，一個廣為流傳的故事是，5年前他的妻子生第一個孩子，他坐在手術室外等候時，還抱著筆記本寫了5000字。「這是真的。」他一臉嚴肅地說，「她躺在裡邊，我也沒事幹，生孩子這事我又幫不了忙。我就寫文唄。我每天有量的。」
不過，隨著精力的衰退和其他事務的增多，33歲的唐家三少自認已無法像二十歲出頭時那樣每一天都不知疲倦地寫作。現在每個月動筆寫作的天數大約為20天，並有進一步減少的趨勢。為了繼續保持更新的頻率和篇幅，他會要求自己每次動筆時比往常多寫一些，作為精力不濟時的「存稿」，大約一次會寫15000字到20000字。
很難從他的表情和身體狀態中捕捉到哪怕一絲緊張焦慮：他聲稱做到這一點只需三個小時。
這三個小時被他安排在上午九點半到十點半，下午三點半到四點半，晚上七點半到八點半。這被他認為是靈感最豐富、頭腦最清醒的三個時間段。「其實也沒什麼好吃驚的。在這個行當里我本來就是以寫得快著稱的，沒這個本事，我也沖不出來。」
「那你現在手頭有多少字的存稿？」「這可不能告訴你。」他露出狡黠的一笑，「寫出去讓讀者看到了，肯定逼著我每天再多更新一些。年紀大了，還是得從容一點兒，不能把自己搞得太累。」
自視從容的寫作量已然使他連續兩年登上中國網路作家富豪榜的榜首。2012年，他的上榜數據為5年收入3300萬元，2013年，這一數據上升為當年2650萬。得知上榜消息時，唐家三少「心情非常平靜」。「這沒什麼好高興的。只要排這個榜，我肯定是第一。」
但他同時也承認，連續登頂對自己提升知名度、賺取更多的財富大有幫助。過去一年間，他還成為了2014福布斯中國名人榜上僅有的三名作家之一，實體書銷量超過了2000萬冊。他對榜單的評選標準有一番自己的意見。「中國作家富豪榜，中國網路作家富豪榜，兩個榜是分開的，我沒上主榜。我跟制榜人也說過，你既然做了榜就按規則走，主榜的規則是按照賣書的收入來算的，那單算賣書的錢我肯定也是第一，這毫無疑問的。為什麼不讓我上榜呢？」
年收入以千萬計，但唐家三少卻說自己幾乎沒有存款，「只有花光了才能給自己繼續努力賺錢的動力」。最近兩年，他開始收藏名表、紅木，他最喜歡的三塊雅典系列的天文表是請朋友從瑞士拍賣行以130萬元拍得的，為此他特別從香港定製了8塊專業表盒。諸多消費中還包括一套位於北京西二環的房子，目前剛剛裝修完畢，他打算明年從西南六環外搬過去。
某種程度上，這正是他過去十年發展軌跡的折射：在一個邊緣地帶悄無聲息地蓄力，待到時機成熟時，躋身核心主流。
他已經不再需要通過離群索居來強迫自己保持寫作狀態。持續十年的高產使得寫作對他而言已像洗臉、吃飯一般成為不可或缺的生活習慣。接受採訪的一周前，他剛剛完結了一部作品，按照之前的規劃，他可以休息半個月，但只過了三天，他就忍不住又寫了起來。「不然的話不知道自己該幹什麼，不碼字的時候感覺真的很空虛。」
「不間斷寫了這麼多年，你有沒有覺得自己靈感枯竭的時候？」
「幾乎沒有，頂多一兩次。」
「怎麼做到的？」
「用一句話回答的話，天賦異稟唄。」
二
2013年「中國作家富豪榜」的冠軍是江南，唐家三少認為自己賺的錢肯定比他更多。「他寫書太糾結，一本書改五六遍。我單本銷量是賣不過他，可是他一年就出一本，我一年可是出幾十本啊。」
他的語氣里並無惡意，帶著幾分調侃。他和江南是同住一個小區的好友，經常互相串門，一起喝酒。二人創作題材相近，出身背景卻截然不同。江南北大本科畢業後赴美留學，後來放棄博士學位專事寫作，與其相比，唐家三少的起點不可謂不低。曾擔任他早期編輯的起點中文網常務副總編輯廖俊華說：「三少這麼多年寫的小說都是一個主題，小人物從無到有，上演大逆襲。這其實就是他自己的成長過程。」
23歲之前，這個本名張威的北京土著四處碰壁，一事無成。此前的四年里，他先是到央視國際的網站打工，兩年後因工資太低跳到一家IT公司，4000元的薪水讓他感到滿意，卻又很快被裁員。隨後他嘗試自己開餐館、搞零售、賣汽車裝飾，全部以失敗告終。
通過上百封情書將妻子追到手之後，這項成就並不足以解決他落魄生活中的苦悶，他選擇在網路玄幻小說中尋找撫慰。他將主人公的命運發展投射在自己身上，滿足平日里無從實現的幻想。當把所有能看到的網路小說全部看完之後，他難以忍受無書可讀的空虛感，決定自己動筆。
這一天是在2004年2月，他為自己的第一部小說取名《光之子》，男女主人公的原型正是他和妻子。在這部連載近80萬字的處女作的簡介中，他這樣寫道：「一個懶惰的少年，因性格原因選學了無人問津的光系魔法，卻無意中踏進了命運的巨輪，一步一步地成為了傳說中的大魔導師。」
他後來曾多次強調，自己最初創作時的動機與經濟完全無關，只是出於興趣，滿足「無限的YY（意淫）」。強烈的快感常常讓他混淆小說與現實的界限，有一次他甚至突然抱著自家的狗大哭起來。
幾乎就在唐家三少開始瘋狂碼字的同時，來自四個不同城市的五個年輕人在網上相識兩年多之後，完成了第一次見面。這一天恰巧是2004年的情人節，幾個宅男在上海一家快捷酒店房間里的交談，將會徹底改變中國網路文學的發展史。
那次聚會的主題，是要決定他們該不該放棄手頭的工作，全職運營一時興起而創立的起點中文網。他們在現實中的身份分別是程序員、車管所職工、大學教務處網管、報紙廣告業務員、動漫雜誌社編輯。唯一的共同之處是， 他們每年都要在網上讀上千本書。
2002年，在一個網路文學聊天室的隨意閑聊中，這五個此前毫無交集的人忍不住哀嘆，網路小說生產的速度已經遠遠跟不上自己閱讀的速度。同感於已經無書可讀的煩惱，他們決定聯手創造一個發表網文的平台，並為之取名起點中文網。
這個遠程協作的小型團隊各有分工，吳文輝（黑暗之心）和商學松（藏劍江南）發揮技術特長，專事網站維護運營，林霆鋒（寶劍鋒）、侯慶辰（意者）、羅立（黑暗左手）當時已是有名的網路寫手，承擔起了招攬作者的任務。每天晚飯之後，忙碌完白天工作的幾個人相聚於線上，一起工作到深夜兩三點鐘。「我們應該是當時能力最全面的團隊，一方面有三個很有號召力的編輯不停發掘作者，另一方面其他網站的頁面都是找朋友幫忙做做，但我和文輝是很專業的程序員，我們的用戶體驗是最好的。」商學松回憶說。
彼時，同類型的文學網站並不少見，但無論是作者還是網站主人，鮮有人能夠從中獲取真金白銀。那被認為是中國網路文學的洪荒年代，絕大部分人依靠興趣寫作，唯一可能的賺錢途徑是，在網站連載獲得高人氣後被台灣出版商看中，賣出實體書版權。一旦如此，按照版權協議，作者必須立即停止在網上的更新。
「看到正爽的時候，突然沒了還行？讀者受不了，我們也受不了。」林霆鋒說，這樣的局面讓網站陷入了請來作者、成名被出版社挖走、讀者抗議流失、再請作者的死循環，成了台灣出版商挑選作者的免費人才庫。
2003年下半年，吳文輝作出決定，啟動VIP收費制度，北大計算機系畢業的他此時已被公認為團隊領袖。此時，起點已經逼近Alexa中文網站流量排名前一百名，他相信用戶的忠誠度到了轉換為經濟收益的時候。
當時「互聯網=免費分享」的觀念已經深入人心，幾家文學網站先後嘗試過收費閱讀，均以失敗告終。起點團隊的對策是，將整本付費改為按章節付費，每閱讀1000字收費2分，網站與作者五五分成。「整本付費是和網路閱讀習慣相違背的，它是每日更新的，讀者沒有耐心等到一本書更新完再去看，更何況有些書中途台灣買走了，根本就寫不完。換一種方式，每天花幾分錢看幾千字，讀者會覺得這個事沒什麼負擔，門檻很低。」吳文輝說。
這一想法在當時堪稱前衛，但具體的實現方式在今天看來卻落後到不可思議。10年前還沒有今天這樣便捷的網路支付渠道，起點團隊選擇的方法是郵局匯款，收款人是林霆鋒。
這是一個充滿成就感但又繁重瑣碎的任務。當時的林霆鋒在廣東陽江的車管所工作，為了取匯款單，他不得不頻繁翹班騎著「小綿羊」去郵局。匯款金額大多在二三十元，一天會有兩三百張。每天晚上，他需要將匯款金額在網站留言系統里和讀者一一核對，再手動把錢一筆一筆地打到讀者賬戶里。
大約半年之後，其他文學網站才如夢方醒般開始仿照起點實施VIP收費制，但已無法跟上起點擴張的腳步，大量的讀者開始向起點聚攏。
在2004年情人節那一次「歷史性會面」之前，五個人一直在線交流，甚至從未通過電話。他們本以為這種狀態可以一直保持下去，但如雪片般飛來的匯款單為他們帶來了每月30萬元的進賬，也引來了投資方的電話。這使他們不得不認真考慮，是否應該辭去工作，將經營起點作為人生的主業。
上海灘的一場大酒之後，五人決定開始與投資方進行接觸。當年10月，五人集體遷居至上海，投入當時的中國首富陳天橋麾下。起點中文網被盛大網路收購，成為了盛大全資子公司。
此時，沉浸在YY世界中的唐家三少還正在另外一個叫作幻劍書盟的網站上拼殺。憑藉著無人能及的高產，《光之子》上線僅一個月，就衝上了幻劍書盟排行榜的第一名，到了2004年末，他的第二部作品《狂神》也已連載完畢。但在起點的節節猛攻之下，原本業界排名第一的幻劍書盟，漸漸顯露出頹勢。
三
入駐盛大之後，起點中文網隨即用起了盛大遍及全國的遊戲點卡支付渠道，這一改變徹底拉開了起點與其他文學網站的差距。在如今的起點副總編輯廖俊華看來，這是起點之所以勝出的最關鍵因素。「那個時候，誰能率先解決支付渠道的問題，誰就能成為今天的起點。」
當時尚在廣西上大學的廖俊華是起點第一批付費作者之一，起點被盛大收購後的第二個月，他的稿費一下從每月一千元變成了四千元。不久之後，起點邀請他到上海專職寫作，每月寫十萬字，年薪十萬。當做公務員的父母對此表示無法理解時，廖俊華拿出了起點給他的合同。「我也沒多說什麼，把合同拿出來給他們看，一個月能掙八千多。他們就什麼都不說了。」
廖俊華成為中國第一批職業網路作家，而在幻劍書盟上瘋狂更新的唐家三少卻開始發覺，自己已經無法按時收到稿費。2005年初的一天，他委託朋友在QQ上問侯慶辰，能否轉到起點。
侯慶辰回憶說，唐家三少主動尋求轉會當然是件好事，但在當時，他還不算特別出眾。「在他原來那個網站上他是領先的，但到我們這邊來應該不算是最一線的寫手，大概也就十五到二十名的樣子。」
然而，僅僅幾個月後，唐家三少就持「天下武功，唯快不破」的信條，一路衝上了訂閱排行榜首的位置。不只是他，排名前列的其他寫手的訂閱量都在飛速飆升。在付費模式創立初期，單章訂閱量能夠突破1000就已是不錯的成績，而如今，「大神」級作者的訂閱量已經逼近10萬。稿費水平提高到了他本人和網站管理者都不曾想像的程度——廖俊華以十萬年薪與起點簽約時，已是最頂尖的幾名寫手之一，而在兩年之後成為起點的編輯時，他發現包括唐家三少在內，自己對接的多名寫手年收入已經超過百萬。
在傳統的紙質出版模式之外，起點中文網已然建立了一整套全新的寫作邏輯。一個重要特徵是，作品篇幅遠比傳統文學作品要長。由於起點採取按章節付費的模式，將作品儘可能延長，成為了大部分作者的寫作習慣。
《怎樣成為一個成功的網路寫手》、《網路寫手是怎樣賺百萬的》……一批速成大法應運而生。它們會很頭頭是道地告訴懷揣百萬年薪夢想的作者們，「注水並不罪惡，關鍵在於水平。洋洋洒洒百萬字，吃喝拉撒睡，坑蒙拐騙偷，只要劇情合理，讀者買賬，一切都可為我所用。」
出道十年，唐家三少的作品已經超過了三千萬字。與之相對應的是，金庸全集的字數是八百多萬。但他強調，自己只是作品數量多，論單部作品篇幅，只是行業平均水平——起點上篇幅最長的一部作品叫作《從零開始》，自2005年2月15日以來，已經持續更新了近1800萬字，至今尚未完結。它的作者「雷雲風暴」是一名正在上大學的90後，起初動筆時，他還沒上高中。
當百萬以上字數成為最基本的行業門檻之後，是否能夠堅持更新，就成為了決定成敗的關鍵所在——誰也不願意滿心期待地讀了上百萬字後，情節戛然而止，再無下文。
這是一個硝煙瀰漫的戰場，年收入百萬元甚至千萬元的作家的出現吸引了數以百萬計的作者。其中能夠獲得足夠點擊量、與網站簽訂分成合約真正拿到收入的，只有大概百分之一。「只要你曾經在起點掙到過錢，哪怕是一分錢，你就已經幹掉了至少幾十萬人。」廖俊華說。
對絕大部分作者而言，每一分收入都來源於讀者的訂閱，這使得他們將滿足讀者的興趣看得無比重要。在中國作家富豪榜創始人吳懷堯看來，這使得網路作家和讀者之間的關係完全有別於傳統。「我這些年接觸過太多的作家，很多人會說，我不為讀者寫作，或者會說，我的讀者在下一個世紀。但是網路作家們完全不一樣，他們是一種為讀者服務的心態，你喜歡讀什麼，我就給你們寫什麼。」
在這種全新的關係中，讀者不僅可以決定作者的收入，還能直接主導故事的走向。起點中文網一組主編紅茶說，他的一項重要工作內容就是跟新作者普及各種寫作禁忌。「經常有作者突然跑來問我，為什麼我的訂閱量突然就下來了。我看都不用看，十有八九是把主角的老婆寫死了。讀者看小說為的是爽，不想傷心難過，你不能給他們來這個。我就會告訴他，假死也好，復活也好，你趕緊修改情節，讓她再活過來。」
激烈的競爭使得每日更新一次已經無法滿足讀者的胃口。「我會跟作者講，只有每天更新兩次才能留住讀者，三次更好。一旦斷更，讀者跑了，要想把他們再拉回來幾乎不可能，因為他的選擇太多了。」紅茶說。
這個背景下，一日兩更，絕不斷更，成了唐家三少最核心的競爭優勢。一次發燒幾近昏迷時，他還堅持更新了八千字。他的目標是，讓自己成為讀者每天早起後喝的那杯水，喝不到就彆扭。「讀者各有各的口味，但是如果我讓你天天都能看到我，你起碼不會忘記我。」
為了吸引更多的用戶前來付費，起點開始有意識地打造自己的明星作家。在一群宅男中找到人選將其塑造成具有商業吸引力的明星並不容易，唐家三少成了最主要的幾個人選之一。「三少的形象氣質相對比較好，表達能力也不錯，有採訪我們一般都會讓他去。針對他速度快這一點，我們還專門給他包裝了一個名字叫『網路舒馬赫』。」侯慶辰說。
起點中文網為旗下作家打造的形象宣傳策略中，一個重點就是宣傳他們所獲取的高額財富。2008年時，起點曾主動推出10位年入百萬的作家，五六年之後，「千萬年薪」的概念應運而生。
吳懷堯在對網路作家群體進行一年跟蹤觀察之後，發現這個群體賺取的財富遠比自己想像的要多，他決定單開一個網路作家富豪榜。目的之一是為網路作家正名：「長期以來大家對網路作家有誤解，瞧不起他們，覺得他們不配稱作家，頂多算寫手。一提起他們就覺得是一幫頭髮髒兮兮、指甲很長的人，宅在家裡抱著一碗泡麵胡亂碼點兒字。其實他們並不比傳統作家低一等，甚至賺得更多，活得更瀟洒。」
上榜作家中，唐家三少無疑是最注重個人形象的一個。他相信一個健康陽光的形象有助於他在一群「見光死的宅男」中脫穎而出。比起自己的作品，他更願意談論的話題是「健康寫作」。他在複式公寓的二層拓出了30平米的空間放置健身器材，每周健身至少三次，每天下午跟父親打一小時羽毛球，將體重精確地控制在85公斤。
今年夏天接受一家商業媒體採訪時，他談到了保持良好形象對自己的重要性：「我要和合作夥伴談生意，身材好點兒、穿精神點兒，也會給對方一個好印象。而且讀者，尤其是女讀者，也會希望作者帥點兒，不然會影響閱讀。何況我本身形象也不差。」
身高1米90，身家數千萬，面容俊朗，在唐家三少眼中，自己就是一個標準的「高富帥」。但擁有良好形象和巨額財富的同時，他也時常面對外界的質疑。來自方方面面的種種批評可以用一句話概括：「這也算文學？」
唐家三少並不掩飾對此類聲音的反感。他曾為此專門發過一條微博：「網路文學這四個字並不意味著低級。我不止一次聽到一些人，尤其是一些知名的老作家、老出版人、老評論家，一開口就是，網路文學都是垃圾之類的。遇到這種人，我心中只會默默地送上兩個字：傻逼。我只想反問他們兩個問題，1．都是垃圾？那您都看過？2．網路文學難道不是為廣大人民群眾的喜聞樂見而創作？」
廖俊華覺得，以嚴肅文學的標準去批評網路文學沒有意義，這完全是兩種不同類型的產品，沒有交叉點。「在嚴肅的經典的文化產品裡面，如果主人公從現實自我不斷向理想自我邁進，它會認為這是一種縱容，是白日夢，它會教育你，財富不一定就是幸福，要正視人生的磨難。但通俗文學的邏輯恰好是相反的，我們誰能夠變成馬雲？有轍嗎？沒有吧。但是沒關係，我們可以在讀小說的時候把自己代入進去，體驗一把億萬富翁的瀟洒。它讓讀者開心了，這又有什麼不好呢？」
在起點，廖俊華常常會對編輯進行內部培訓，他希望編輯們都能夠將網路寫作的基本理念準確地傳達給每一個作者，讓他們以符合網路文學規律的方式寫作。
「這些規律如果攤開了講可以講兩天，簡單地講其實就一句話，」廖俊華說，「絕對不能給讀者添堵，一定要讓他覺得爽。」
四
《華爾街日報》曾對唐家三少的作品做出這樣的評價：「他筆下每一位英雄都有實力、有人氣、有成績——擁有讀者夢想得到的所有東西，同時也是他們懷疑自己能否得到的東西……對於那些因為找不到老婆或買不起房而灰心喪氣的年輕人來說，這些超級英雄的故事就是一劑勵志良藥……他能夠讓底層消費者從虛擬世界裡收穫好心情，是失敗的那些中國人把他捧成了明星。」
如果說唐家三少曾經和他的讀者是同一類人的話，現在的他顯得越來越不同。他的讀者們在現實生活中困難重重，但有大把的時間從他的作品中尋求撫慰，而他正好相反，有大把的錢，卻沒有時間。他喜歡收集名表和玉石，最主要的原因是這兩項愛好佔用金錢，但是不佔用時間。
但他卻從未因為個人境遇的改變而調整自己的作品風格。與那些常常根據讀者反饋改掉整個故事的發展走向的作者相比，他只會對一些極細小的環節進行微調，而不會進行大的改動，因為這會打亂他的寫作進度，這令他無法接受——一部三四百萬字的作品，他會提前半年甚至一年進行背景設定，列出詳細的寫作進度表，精確到天。天使文化總經理鄒輝是唐家三少的實體書出版商，他忍不住感嘆，三少的寫作習慣具有一種機器般的精準。「我合作過的作家有兩三百個，三少是唯一一個從來不會晚交稿的人。」
這樣做的效應之一是，有人作對聯諷刺他的作品風格十年如一日，模式單一、內容淺薄：「一男兩膀，坐擁三妻四妾五奴六婢，同佔七八九女 ，十足種馬。十步九殺，踏遍八荒七嶺六河五湖，連闖四三二界，一等YY。」
唐家三少承認自己的作品都是同一種模式，但他覺得並沒有改變的必要：「這樣寫有什麼問題呢？我確實喜歡這種從零開始一步步變強大的寫法，因為我自己也是白手起家的。」
未來很長一段時間內，他打算繼續保持目前的風格——他已經為自己未來五年的寫作列出了情節大綱和精確的時間進度表。「不過，也要看我的身體情況，年紀大了，寫作速度多少會降一點兒。如果慢點兒寫的話，可以說我未來七八年的時間都已經排滿了。」
一個不容忽視的現實狀況是，一部分讀者隨著年齡的增長，閱讀趣味發生了變化，不再對這種模式感興趣。唐家三少對此心知肚明，但他並不擔心。「我最主要的讀者，一直都是8歲到22歲這群人，最關鍵的是要抓住他們。」
一位不願具名的網路作家說，始終保持同一種寫法，看似自我重複，引人厭倦，其實正是唐家三少的制勝之道。「一般的人看見粉絲提意見，通常會想：啊，我一定要提升自己，寫出更好的作品來滿足讀者。這樣做的結果是，自己水平的確提高了，但受眾的數量也萎縮了。而三少的邏輯是，如果讀者的水平提高到他無法滿足的程度，那他就果斷放棄這類讀者。他會保持自己的水平不提升，以保證核心受眾群永遠是最基層的小白讀者，因為這個群體的量是最大的。」
眼下的唐家三少已經不只滿足於通過「絕不斷更」來抓住這批受眾了，他清楚地明白，當受眾完成了從「讀者」到「粉絲」的轉變時，自己能做的事情還有更多。
起點中文網支付的稿酬如今已經只佔到他全部收入的十分之一。當大部分作者還在為在網站上獲得更多的稿酬苦苦廝殺時，他相信自己的影響力已經足以衝出網站的局限。出道十周年那天，一位讀者給他打賞了一億起點幣，摺合人民幣一百萬元。這個創下起點歷史紀錄的驚人舉動隨即引起了諸多質疑，不少人懷疑唐家三少是為了炒作人氣而自導自演。他對此專門撰文回應，自己沒有這樣做的動機：「說句大話，你們可以隨便在起點給作者排位，排名前五的另外四位加起來，收入也未必有我高。作者都不容易，我願意將更多出頭的機會讓給他們。」
在他如今的描述中，起點只是「眾多合作夥伴之一」，他猶豫了一小下，繼續補充道，「當然，肯定是比較重要的那個。」
眼下，網路文學界剛剛經歷過一場地震般的變革，餘波尚未散盡。2013年4月，因與盛大高層在未來發展戰略上存在嚴重分歧，吳文輝帶領包括五個創始人在內的近三十人集體辭職。一年同業競爭限制期滿後，今年4月，五人高調復出，執掌騰訊文學。
自出走之日起，吳文輝團隊與盛大方面的論爭便從未平息。雙方各執一詞，都認為自己能夠主導網路文學的未來。
作為站在金字塔頂的人，唐家三少正在經受著兩家平台的激烈爭奪。在對吳文輝團隊的採訪中，他們不止一次地表示，三少若是過來，我們隨時歡迎。而作為在出走事件中選擇留守起點的一方，廖俊華則說，三少的續約事宜，至少要提前九個月就要進行實質溝通。
「合同期滿了會不會考慮離開起點？」
「現在還有一年多呢，你讓我現在告訴你我會選擇哪家，這個真的說不上來。」回答這個問題時，他習慣性的微笑突然消失了幾秒鐘，表現出前所未有的謹慎。他相信自己具備足夠的吸引力，可以使幾家金主各自開出優厚的價碼，過早表明態度，無異於自貶身價。
相比於稿酬和版稅，下一份合同，他更看重的是遊戲和影視版權的運作。集合他多部作品的卡牌手游《唐門世界》，繞過發行、渠道，僅憑其個人宣傳，一度月流水過千萬元。他本人扮演了遊戲最大的推廣渠道，只需在更新作品章節時稍作引導，讀者便大批湧入遊戲，比其他推廣渠道的效果要明顯得多。
而在影視方面，他的長遠規劃是，拍成哈利波特式的系列電影。「如果我的作品好好去拍的話，我預計至少要到20甚至30部。」
隨著衍生業務的增加，習慣於宅在北京遠郊家裡碼字的唐家三少，不得不嘗試著去適應經常外出，與人洽談生意的日子。但即使是出差，他也總是一下飛機就挑一家「功能齊全」的酒店，一直住到要去機場回京為止，飲食、會客、娛樂，一切事務全都在酒店裡解決。「我還是習慣待在房間里的狀態。」
他並不願意別人把他看作一個主導全局的商人。他曾經評價自己的好朋友南派三叔：「當你是一個資源，所有人都和你合作。當你變成一個競爭者，所有人都打壓你。南派三叔就是做了這麼件傻事。」他覺得如果想獨吞整個蛋糕，蛋糕只會越來越小。「每一個合作方都是我的大哥，我幫他們賺多多的錢，每人分我一小部分。我有很多這樣的大哥，我出了問題，他們就會幫我。」
「歸根結底，我還是一個作家。」
「那你在寫作上的終極目標是什麼？有人告訴我，你私下裡表達過你的夢想，是想成為中國通俗文學之王。這是真的嗎？」
「也不能這麼說吧……」他頓了頓，「其實我更主要的心愿是讓我的作品產生世界級的影響力，可能是先通過影視這個渠道吧，慢慢滲透。就拿《魔戒》來說，它的故事設定其實是很粗糙的。你去看看我的作品，比他們要細緻多了。」
（王昊、張一馳對本文亦有貢獻）
沒有糟糕的類型，只有糟糕的作品。
有些文筆好的，不過極少——這是放在任何類型里都適用的。
坦白說，作為一個類型，玄幻從來不合我的胃口。但是因為不合胃口，或者看了太多這類里寫得差的，就認為這是類型的錯，甚至把快餐文學和玄幻小說混為一談，這樣不好，不好。
上面很多答主列舉的種種問題，似乎都有偏題之嫌。因為他們分析的問題實際上是快餐文學擁有的問題，而不是玄幻獨有的。
奇幻就不能YY了？武俠就不能收妹子了？科幻就不能不勞而獲了？喂，那個機器女僕42號，把我的咖啡拿過來，我要用意念好好跟這群人交流一下。
網上常有類似觀點：為什麼中國老喜歡寫玄幻武俠？因為自己的審美疲勞或者懶得了解或者其它原因，為了反對現在的武俠、玄幻大潮，把這些題材甚至上綱上線到「宣揚不勞而獲」、「宣揚以暴制暴」「中國人天生懦弱啥都期待俠客解決」的地步……
請問，這些人舉出的這些問題，是出在作品上，還是出在類型上？
如果小說本身不加以規則限制，戰士累成狗，法師隨便就能滅個宇宙，算不算不勞而獲？地精什麼的天生該死，算不算以暴制暴？勇者小隊救世界算不算「期待別人解決」？有人因為這個指責過西方奇幻么？
科幻何嘗不能被扣上這樣的帽子？
幻想小說全滅了算了。
——為什麼西方從不嫌棄他們的龍與地下城，日本的武士題材泛濫而他們不管不顧，我們卻要扔掉手中的劍呢？
記得很小的時候，有人吐槽過我看科幻小說，覺得那都是yy【當然那時候還沒有這個詞】。現在，可能么？
為什麼會有這樣的轉變？難道儒勒凡爾納，阿西莫夫，克拉克，海因萊茵他們最近才寫了書么？難道中國人突然全都看科幻了？難道是因為，三體？
……是因為美國大片啊親！
武俠即便有金庸，有梁羽生，有古龍，難道不也是被長期鄙視的么？為什麼近年來有所好轉？
因為有電影，電視劇，微博討論，論壇分析。
正如我在喜歡動漫真的會讓人覺得幼稚嗎? 問題中吐槽的，部分日漫迷不接受「世界上除了日本，還有很多人喜歡看其他國家動畫/漫畫」的事實，即便是吐槽，評論區里仍然有人認為我為美漫、法漫說話是出於「政治正確」。
在我接觸美漫之前，我也覺得，我去，美漫有啥意思啊？方塊臉動畫，超人一個傻大個兒紅內褲外穿，天天嚷嚷著保護世界和平，二死了……
而在蝙蝠俠系列電影、守望者、復仇者聯盟、X-MEN等等等等等等的攻勢之下，越來越多的人都有機會去接觸美漫了，比如我。自然就知道，「喔，原來這個題材里的作品，和所有題材一樣，也有好有壞，而且好的部分真是碉堡啦！」
（小小聲說一句，其實題材歧視/地域歧視等等，是不是很像小學時常見的「我們七小的人都是好人！二小的人都是渣渣！」的地圖炮……？……不過即便思想覺悟這麼高的我【喂要點臉】也還是會忍不住歧視韓劇……陷入了沉思……）
所以，一個題材要被人理解，首先要有好作品。而單有好作品也是不夠的，你需要讓更多的人接觸到。因為當他們忙著鄙視的時候，是不會想去了解它的。
……咦，我跑題了？問題是「玄幻小說魅力何在」？
這還不簡單，就如同科幻、奇幻、武俠，甚至歷史，寫實小說一樣。
它的魅力在於想像啊。我覺得 這個就是 男人的韓劇~~~ 同意樓上所說的~
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上面的回答基本上是從「心理」層面解釋了玄幻小說受歡迎的原因，已經說了很多，所以類似的觀點我就不再重複了。
有一個很明顯的現象，就是這世界上最流行的東西，往往都不是最好的東西，但都是最容易獲取的東西。比玄幻小說更有魅力的書實在是太多，但閱讀這種書，意味著需要更好的閱讀基礎和閱讀態度，而這兩樣正是我們這個時代的閱讀者所缺少的。玄幻小說的盛行不是因為玄幻小說有怎樣的魅力，而是因為閱讀起點低，而且不用費腦子就能讓你感覺到閱讀的「快感」。
唾手可得的「精神快感」，誰不喜歡呢？這才是玄幻小說最大的魅力。
但閱讀的快樂往往是「曾經滄海難為水」的，讀慣了「經典」的讀者，基本上就不會對玄幻小說這樣的文字產生興趣了。這很正常。
以上便是一個曾經的玄幻小說閱讀者的一些看法。中國玄幻文化簡史
在二十世紀三十和五十年代，在東西方分別誕生了兩部偉大的幻想作品。一是中國被稱為「開小說界千古未有之奇觀」的仙俠巨著《蜀山劍俠傳》，二是英國後來被西方民眾譽為「世紀之書」的奇幻巨制《The lord of the rings》（《魔戒之王》，俗稱《指環王》）。兩部幾乎可謂同時的作品堪稱東西方神話、文化和想像力的巔峰。
相比《魔戒》開創的奇幻、魔幻潮流一直風行世界，《龍槍編年史》、《哈利波特》、《冰與火之歌》漸次傳承，《蜀山劍俠傳》所引領的仙俠題材卻一波三折。建國後不僅還珠樓主不再被允許「放毒」，通俗文學的主陣地也轉到港台，但此時興起的卻是表面與仙俠相關實際卻大相徑庭的武俠，並雄霸領域幾十年，直到黃易引領的玄幻和穿越興起，尤其是大陸網路文學崛起（可以起點中文網為主陣地和標誌），《蜀山》所引領的幻想精髓才再續前緣，比如《誅仙》等眾多作品的出現。然而這時關於該類題材的統稱，一般都常以「玄幻」來籠統概括了。
相比於西方奇幻的風行世界，很多國人大概會感慨武俠很難走出國門。實際上這是一種誤解，因為如果真要對比西方的奇幻，那應是中國的玄幻，而絕不是武俠。
對西方奇幻小說或影視有稍微了解的人都知道，它更強調想像空間乃至是架構一個全新的世界。相比武俠，這種小說更需要想像力。所以如果非要尋找和它們相像的作品，中國的《西遊記》、《封神演義》無疑要比《水滸傳》、金庸武俠等更具資格。因為這些相像的「因子」甚至大有淵源。
首先，它們都取材自神話傳說。西方奇幻小說基本源自古希臘、羅馬、北歐神話，而中國神魔小說源頭則是上古神話傳說、魏晉志怪等。眾所周知，世界各地的神話傳說，包括創世、造人、洪水、英雄等等方面，都存在著驚人的相似。那由這些相似的源頭所衍生出來的「支流」，自然也不會太過大相徑庭。
其次，他們都富含宇宙、自然、宗教、種族、民俗等方面的內容。《魔戒》有中土世界，《西遊記》有四大部州；西方奇幻有宗教信仰，東方神魔也有三教紛爭；西方有魔法，東方有法術；西方有魔杖，東方有桃木劍；西方有哈比族、精靈族，東方有小人國、君子國；西方有獸人樹人，東方也有動植物修鍊成精。
總之，這些表面上看似不同的東西，實際上則完全是系出同源。而這樣的作品，之所以能夠風行世界各地，原因也在於世界各地早就蘊含著類似豐富多彩的文化土壤，它們之間的碰撞自然會閃現出耀眼的火花。
相較而下，武俠文化無疑更像是我們所「獨有」的東西，它想在沒有武俠文化底蘊的地方立足，終歸是天方夜譚。
但是玄幻（神魔仙俠）不同，如果奇幻魔幻可以風行世界，那麼和它們精神相類的神魔仙俠沒有理由會默默無聞。而看到奇幻魔幻的走紅，國人也不必自卑，因為我們同樣擁有甚至更深厚的玄幻文化底蘊，我們也不必去寫甘道夫、哈利波特等蹩腳的西方人名，要堅信中國玄幻文化的魅力，要知道，民族的，才是世界的。
（這篇文字最初發表於07年，當時只是從理論上推定其必然性。如今十年過後，起點網路小說已經走出國門了。據說有的小說還能幫洋鬼子戒毒……）
下面簡單梳理一下中國玄幻文化的源流。
（一）上古神話傳說
上古神話傳說的產生，基本上是源自人類對於未知自然現象的「合理」解釋以及對於過往「英雄」的崇拜和美好想像。
上古神話傳說大致可以分為創世、始祖、洪水、戰爭、發明創造等幾種類別。盤古開天地、女媧造人、鑽木取火、神農嘗百草、后羿射日、夸父追日、精衛填海、皇帝戰蚩尤、共工怒觸不周山、女媧補天、大禹治水、穆天子傳等，是這些神話傳說的主要內容。
這些神話傳說中的主角，有人有神，甚至人神混雜，但可以確定的是，他們都已被「人格化」，被賦予很多美好或醜陋的東西。
這些素材散見於《山海經》、《穆天子傳》、《淮南子》、《三五歷記》、《拾遺記》等著作中，是後世玄幻文化的最初源頭。
（二）以「中國第一奇書」《山海經》為代表的地理博物著作
說《山海經》是中國第一奇書，當不為過。首先，它的成書過程以及作者至今還是謎，有說是大禹和伯益，有說是戰國末年才成書，作者所處的地點也不能確定；其次，它裡面所記載的內容，令今天的人都感到匪夷所思和一頭霧水，再加上原本圖文並存的《山海圖》的遺失，更是讓人無從下手。在國人想當然的以為它是記載中國的山水地理的時候，又有美國人實地考證出它居然也記載著美洲的很多山脈和溝壑。能知道的是，它在漢武帝的時候「暢銷」了一把，成為一時顯學。
《山海經》共十八卷，分為山經五卷，海經八卷，大荒經四卷，海內經一卷。其中最重要的內容是五藏山經，記載了東南西北中五大山系的山水、礦產、動植物等等，內容豐富駁雜。今人王紅旗夫婦按照五藏山經的內容費時多年繪製出了一幅42平米（高5.4米，長7.8米）的《帝禹山河圖》，氣勢龐大，恢弘無比，觀之即可體悟《山海經》的魅力。
《山海經》是《山海圖》的圖片說明文字。《山海圖》據說是大禹鑄九鼎時刻在鼎上的，以便更好地治理天下。因此，無論《山海經》的真實與否，它作為地理博物著作是毫無疑問的。而在志怪小說中，地理博物也是一門獨立的分類。《穆天子傳》、託名東方朔的《神異經》、《十洲記》，張華的《博物志》，前秦王嘉的《拾遺記》，都屬於這一類。
它們所記載的內容更多是對自然、地理、天文、歷史的認識，尤其是在自然地理方面，和其他的志怪小說明顯不同，《山海經》有無數的山水，《十洲記》記載海內有十洲三島，《博物志》有很多未知地名，這些內容已經無法考證，但它反映了當時人類對自己所處的世界的認知和想像。從中也可以推測，這些著作的產生時間，要比《搜神記》等志怪小說要早一些。
（如果把這些著作看作是虛構的話，那它們不就是異常精彩的架空小說么？私以為，這才是真正富於中國特色的架空世界及小說。）
歷代對於《山海經》的文體歸屬爭論頗多，有歷史地理，有巫術宗教，有醫藥礦產，有民族民俗，甚至還看作是科技書。其中歷史地理著作，是較為中肯的論斷。《山海經》因為其豐富多維的內容，影響了人類文化的方方面面。以文學而論，後世無論傳奇、小說還是詩詞，都從中汲取了無數的營養。清代小說《鏡花緣》裡面的海外諸國盡數取自《山海經》，《誅仙》裡面的黑水玄蛇、黃鳥和夔，也是出自《山海經》的記載。
至於《十洲記》，對於後世道家的洞天福地理論有著直接的影響和啟發。
（三）以《搜神記》為代表的魏晉六朝志怪小說
魏晉六朝是玄幻文化和素材積累和沉澱的時期，主要表現是志怪小說的盛行乃至泛濫。這一時期佛教西來，和中國的道教相互交融，再加上社會上普遍流行的鬼神風氣，使得宗教、鬼神、怪異成為志怪小說的主要內容。這和之前的地理博物著作有著明顯不同，而「想像力」，顯然是大大不如了。
「志怪」二字，最早出現在「齊諧者，志怪者也」（《莊子》）。莊子的想像力很了不起，「莊周夢蝶」就非常富有玄幻色彩。墨家也有《明鬼》一篇，富含鬼神思想，這些都對後世志怪小說的產生極有影響，也說明春秋戰國時期，鬼神思想已經較為常見。有人從秦簡《墓主記》推測志怪小說秦時即已出現，從而將志怪小說的歷史提前到戰國末期，也未嘗沒有道理。
年代確定最早的志怪小說是曹丕的《列異傳》，但已散佚。最有名的志怪小說，非干寶的《搜神記》莫屬。（樹下野狐的小說也取名為《搜神記》，其實幾乎是兩碼事。）
干寶，283-351，字令升，新蔡人，時任晉散騎常侍。他撰寫的《搜神記》共三十卷，今本二十卷，但確定已非原文。今本中每一卷都有分類，大致每一卷記載著同一個類別的故事，都是社會上比較離奇古怪的故事「實錄」。魏晉志怪小說的故事，幾乎不出《搜神記》的分類範疇。
在《搜神記原序》中，干寶提出了幾個觀點，很值得今人思考。一是「聞見之難，由來尚矣」，干寶說正史的記載往往都有不同，對於真實性的確認，實在是難上加難，因此怎麼能說他寫的東西就一定不是真的呢？這無疑是干寶在替自己辯解，但這也是那個時代所有志怪小說家都在思考的問題：就是他們記載的東西，究竟真實性如何。因此有些「認真」的作家會在文後寫上「等待那些大有見識的人，來驗證這些靈異的事到底真假如何」（「俟諸宏博，驗斯靈異焉」——《拾遺記》），這些都反映了作家自身的迷茫。但干寶在真實性探討的基礎上更進一步，提出「所存者大，所失者小」，認為存在的意義更大。這一點無疑是正確的，志怪小說記載的故事真假如何，今天的人都很清楚，但這些即算是假的故事，也能讓我們看的津津有味，如果僅僅是因為它們是假的，就放棄記錄或創作，恐怕人類的文化就要失去多半了吧？
當然，干寶還是認可他筆下的故事都是真的，這是當時創作觀念的限制。但「存而不論」，干寶還是作出了正確的選擇。最重要的是，甘寶似乎已經觸摸了小說的娛樂功能，他最後說到「幸將來好事之士，錄其根本，有以游心寓目，而無憂焉」，意思是說僥倖將來以後，會有一些好奇心強的人來看這本書，從而獲得消遣、忘卻煩惱。干寶所說的，不就是我們今天這些嗷嗷待哺的廣大玄幻讀者么？而《搜神記》，也成為後世傳奇、神魔鬼怪、仙俠小說的營養寶庫，不正說明了它存在的「真正」意義么？
除了《搜神記》，比較有名的志怪小說還有很多，基本上可分為鬼神、怪異、宗教（主要指道教和佛教）等類別，以下說幾部。
《漢武洞冥記》，漢代郭憲著。內容如題，「洞心於道教，使冥跡之奧，昭然若著，故曰洞冥記」，書共有四卷，專記鬼道冥界之事。
《列仙傳》，西漢劉向著，《神仙傳》、《抱朴子》，晉葛洪著，這三部記載了歷代神仙的故事，是道家修鍊成仙的代表作。
《幽明錄》，南朝宋劉義慶（即《世說新語》作者）著，其中幽明二字分別代表鬼怪和神仙世界，探討二者之間的關係。本書最大的特色是很少採用舊籍記載，多為晉宋新出的故事。他還創作了《宣驗記》，是佛教色彩很濃厚的志怪小說。
《後搜神記》，託名陶淵明著。著名的《桃花源記》即出自此書。
正史也有涉及，班固的《漢書·五行志》便是一部志怪百科全書。可見，故事的真實性的確不是最重要的。
其他還有梁人任昉的《述異記》，梁人吳均的《續齊諧記》，晉荀氏的《靈鬼志》、顏之推的《冤魂志》等等。很多小說已經散佚，魯迅先生的《古小說鉤沉》中有專門的輯錄。
這一階段尤其要重點提及的，是魏晉玄學的興起。因為玄幻的「玄」字，狹義上一般理解為玄學。這個融合黃帝、老子、莊子的思想精髓，以《老子》、《莊子》、《周易》為 「三玄」的一時顯學，是啟發黃易創立玄幻時的根源。（所以對黃易，黃可以輕視，易卻不可不察。）
玄學之「玄」，來自《老子》的「玄之又玄，眾妙之門」，哲學上的事情就不說了，按照想像力層次去理解，它是主要探究玄遠幽深問題的，於是另一個詞——「玄想」——就呼之欲出了。如果說「玄學+幻想」是狹義的玄幻，那麼「玄想+幻想」就可以稱作廣義的玄幻——也就是今天所說的大玄幻類了。
（四）唐傳奇和宋總集
小說發展到唐代已經完全趨向成熟，玄幻小說自然也不例外。唐傳奇中不僅有很多武俠小說，玄幻小說的比重更大。最早的唐傳奇《古鏡記》、《補江總白猿傳》和《遊仙窟》便屬於玄幻小說的範疇。其他比較有名的如李公佐的《南柯太守傳》，沈既濟的《枕中記》，李朝威的《柳毅傳》，白行簡的《李娃傳》，都是佼佼之作。
這些小說已經不僅僅是記錄和堆砌玄幻素材，而是對利用玄幻素材來傳達離奇之美、抒發心中感悟。「上承六朝志怪之餘風」，是說它們的素材乃是啟發自六朝的志怪小說。「下開有唐藻麗之新體」，是說唐傳奇已經自成一家，成為優秀的小說。武俠寫手在推崇《虯髯客傳》、《紅線傳》和《聶隱娘》的時候，玄幻寫手們也可以拿出《南柯太守傳》等小說來一較高下。其實《聶隱娘》中的剪紙為驢，就很有些玄幻氣息。
宋代是話本小說的天下，但這期間出了幾部玄幻志怪文化的總集，一是李昉主編的《太平廣記》，一是洪邁所編的《夷堅志》。前者共五百卷，目錄十卷，專收野史傳記和小說。其中以鬼神志怪比重最大。魯迅先生曾說：「我以為太平廣記的好處有二，一是從六朝到宋初的小說幾乎全收在內，倘若大略的研究，即可以不必別買許多書。二是精怪，鬼神，和尚，道士，一類一類的分得很清楚，聚得很多，可以使我們看到厭而又厭，對於現在談狐鬼的太平廣記的子孫，再沒有拜讀的勇氣。」
《夷堅志》題名出自《列子·湯問》：「《山海經》為大禹行而見之，伯益知而名之，夷堅聞而志之。」意思是《山海經》是夷堅聽說後記載下來的。洪邁以此為書名，可見是以夷堅自謂，也是把《夷堅志》比作《山海經》。原書四百二十卷，今散佚已多。內容繁浩富雜，而且「搜集眾書所成者，其出於一人之手而卷帙遂有《太平廣記》十之七八者，唯有此書。」但也有人評價該書「貪多務得，不免妄誕」。
不管如何，《太平廣記》和《夷堅志》一起，是中國古代玄幻志怪文化發展到頂峰的產物。
（五）明清神魔小說和筆記
明清是小說走向長篇成熟的年代，作為神魔小說的代表，《西遊記》也在四大奇書中佔據了一席之地，從此開創神魔小說的先河。從承上來說，《西遊記》主要繼承的是上古神話和六朝志怪中的宗教素材，尤其是佛教和道教的世界架構：佛教有西方如來、觀音和龍王閻王，道教有玉皇大帝、太上老君、十萬天兵等。行文過程中多數崇佛抑道。
而和《西遊記》並立的《封神演義》卻是反其道而行之，一味的崇道抑佛，甚至把佛教看成是老子入胡後創立的。它寫的三教之爭是人道、釋教和闡教，這時還沒有佛教。
同樣以道教或佛教為素材根基世界的小說數不勝數，比較有名的包括《綠野仙蹤》、《東遊記（上洞八仙傳）》、《西遊補》、《平妖傳》、《禪真逸（後）史》、《女仙外史》、《東度記》、《三寶太監西遊記》以及兩部宗教著作《歷代神仙通鑒》和《三教搜神大全》。這些都是圍繞佛道的神仙世界而展開的。現在的神魔、修真小說，基本上不出這個範疇。
重點提一下《鏡花緣》，這是明清小說中難得的架空世界作品，而且不是神魔類，而是直接追溯和致敬《山海經》。
清代出現的文言鬼狐小說《聊齋志異》是一個異數。它的主要素材世界卻只集中在鬼怪和狐狸等的身上，神仙已經很少見。但這個異數只是相對《西遊》、《封神》等神魔小說的，不難看出，《聊齋志異》和六朝志怪、宋總集是一脈相承的。
在這期間，明代胡應麟的《少室山房筆叢》和清代紀昀的《閱微草堂筆記》，是玄幻文化筆記類的典範。
（六）開千古未有之奇觀的仙俠巨著《蜀山劍俠傳》
二十世紀三四十年代，在「武俠」紅遍天下的熱潮中，有一部作品出類拔萃，矯矯不群，睥睨天下，傲然獨立。可是只要了解玄幻文化的人都知道，那部小說怎麼也不能算是武俠小說，它只能是仙俠，或者說是，玄幻。
《蜀山劍俠傳》的創作，和《魔戒》的創作，幾乎處於同時，但是這東西方的兩部巨著卻綻放出截然不同的藝術色彩，或許是有文化隔膜吧，對魔戒，雖然也感慨它的氣勢恢宏，但總沒有一種植根於內心深處的文化親切感，但是對於《蜀山》，一切都是那麼的親近和喜愛。
《蜀山》雖然長篇巨著，雖然包羅萬象，雖然無奇不有，但是，它也不是無跡可尋，整體來說，《蜀山》繼承的是唐代劍仙的「飛劍之術」和神魔小說的素材世界，包括神魔鬥法（《蜀山》中是正邪鬥法）、名山洞天福地寶物（《蜀山》和《封神》一樣，人物都是什麼山什麼洞什麼法寶，要說新的，就是多了個門派）、珍奇異獸、武器丹藥等等。還珠樓主雖然天賦奇才，想像力超人，但他是自小受傳統志怪傳奇、神魔文化熏陶的，他也不可能超脫這個文化範疇。
客觀而論，《蜀山》並不是一流上乘之作，不然不會到今天看者寥寥，但不能否認的是，它是一座豐富異常的玄幻寶藏。金庸等武俠作家們借鑒的東西雖然數不勝數，但畢竟只是隔靴撓癢。而玄幻寫手們如果不想看或者看不懂《太平廣記》，至少《蜀山》是一定要看的。
寫到《蜀山劍俠傳》，中國玄幻文化的歷史幾乎就可以告一段落了。但在今天這個時代乃至未來很長一段時期內，玄幻可能都是通俗文學的主流，我們當然希望玄幻文學也可以誕生出像金庸、古龍那樣的大師級人物，但我們更希望看到的，是富含中華文化的玄幻文學，而不是有著文化隔閡的西式奇幻。當然，並不是西方的不好，我相信，西方同樣有著悠久深厚的奇幻文化傳統，同樣值得借鑒。
（註：當今所稱的玄幻一般是通俗文學的統稱，實際上下轄著神魔、仙俠、修真、架空、異界甚至奇幻、魔幻等很多題材，也許關於玄幻的真正定義，可能還需要時間和作品來賦予。但作為一種現象，玄幻註定載入通俗文學的史冊。而不客氣的講，既有的多數玄幻小說尤其是神魔和仙俠類，並沒有真正超越明清神魔修真和民國仙俠，相反是那些架空或異界小說，至少可算形式創新。）
寫古代大家族悲歡離合的文里，出了紅樓夢，也出了那群宅斗。
寫武俠的文里，能有古龍金庸，也能有那種……哦對不起，「那種」的名字實在記不起來。
全唐詩沒收集起唐朝所有的詩歌也是厚厚的好幾本磚頭，你能記憶猶新拍案叫絕的，怕是連三百首都沒有。
偵探文古今中外都有，到現在張口就能說出來的也不過是福爾摩斯狄仁傑只有這麼幾個。
古往今來的通俗流行小說那麼多，經過歷史淘汰你現在能買到的，還剩下幾本？
有文筆的極少，大多數爛俗很差——這話對哪個體裁都通用，因為世上天才極少，庸人俗人卻是最多。
而名家大家的出現完全隨機，可能是體裁一開就出來開一代山河的老祖宗，也可能是集前人之大成的後來之人，這東西可遇不可求，現在遇不到，不等於以後就不會有，現在已經有了，不等於以後還會有。
體裁、題材，不過是個背景而已，寫穿越有人寫的是新宋，一點一點細摳儘力把文寫好，有人寫的是無腦穿回去稱王稱霸開後宮。有人寫架空是hp是龍槍是格列佛遊記，有人就只能寫點ABO小黃文。有人寫武俠是倚天屠龍記，有人寫同一群人也就寫個九陰九陽。有人寫歷史是史記資治通鑒，有人寫歷史就成了大造謠。有人寫詩寫成了詩聖詩仙，也有人寫成了遠看青山黑乎乎，上面細來下頭粗。
文字在人不在背景，魅力在作者不在於題材。
說一個題材沒有魅力，還不如說是作者們還沒那個實力而已。
看大家說的好像都是先把玄幻放到了一個相對較低的層次，我看了8年玄幻，現在越發覺得這個東西對我的三觀影響非常大，簡言之通過閱讀奇幻而擁有了一種更為圓融而寬廣的世界觀與自我認識。
玄幻故事裡的一般設定中，時間悠遠空間廣闊，這本身就能拓寬人的胸襟，就比如我們站在沙漠和草原時的心境一樣，而其中混雜的各種人獸仙鬼存在的情仇喜樂，足以顛覆我們很多人關於生命、善惡的基本判斷。比如，善惡並不由身份決定，不是一個仙就一定做好事，也不一定一個魔就一定處處損人利己，而大多時候這些東西都只在一念之間；再比如看到別人全身上下沒一個好的地方可能是把自己擺在了和對方完全對立的陣營；還比如世界如此之大，生命如此渺小，尊重每一個存在非常重要等等。
這些年來通過看玄幻我能清晰地感受到自己在審視這個世界時候的胸襟不斷開闊和柔軟，在審視自我時也能找到很多面不同的卻異常清晰的鏡子，從而促進個人自我認知的成長。
這也許就是玄幻對我來說的魅力所在，它不是架空不是虛無，是實實在在遷移進入我的生活。當然，這是好的玄幻，那種yy到毫無天理的小說基本看一章就看不下去的。做過幾個月盛大文學的實習內容編輯。每周都開書籍討論會。
關於男頻，我們一般推薦這樣的書：升級感及代入感強（讀著就一個字「爽」），情節快（開掛越多越好），文筆通順，曖昧方面要麼一直撲倒，要麼死不撲倒。
給你一個世界，給你一個主角，讓你去帶入，甚至連自己YY都省了，直接帶入就可以。
爽！就是這個原因構造的世界成功的路只有一條，儘管世界再危險，目標是明確的，方向的固定的且沒有選擇，因此就有了對未來的安全感，與勇往直前的動力。
而我們身處的世界充滿的不確定性，對未來的不確定，導致了當下的迷惘，對選擇的憂慮甚至恐懼，於是選擇沉浸在另一個確定的世界裡意淫從而逃避現實的恐慌。
大概是醬紫_(:3)
單純從一個讀者角度談談自己的看法，多數指普通玄幻小說。不要人身攻擊，支持交流。
女的。大學生。初中的時候開始看玄幻小說， 除了第一本魔法學徒領進門之後，後面的開始真的就是什麼火看什麼了。
現在回想還覺得那本書很好，不是和現在的普遍玄幻文那樣變強變強的看著心累，可以看著作者精心編織的劇情，看著那個懦弱的魔法學徒一點點成長，回味過來有值得懷念的東西。
然後就是神墓斗破蒼穹獸血沸騰召喚千軍……一系列的標準玄幻文了。我也不知道這麼評價對不對，雖然可能劇情有區別，但是這些書最後給我的印象卻可以混雜成一體……【。】可能女孩子對感情線的變化比較敏感，雖然這裡面主角一直在變強但是我沒有相應的感覺到他們的心的變化。這就是缺憾吧？
唔因為這樣的原因喜歡惡魔法則，杜維先生和小薇薇安求婚的時候真是激動的要死感覺特別開心。在那一片裡面感覺特別有代入感，特別興奮。
現在想想，啊，看了那麼多小說都記不清了，但是杜維告白那一段還記得清清楚楚，好像前幾天剛看過一樣。原諒我後來真的是看了太多玄幻小說，把這一整個類型的都看膩了，所以沒看完。
然後高中三年，被小夥伴帶入了同人坑，在微博貼吧lofter上自由地發展，看了很多東西，再回頭看的時候就有了自己的觀點了。
首先我覺得，一本書有一個很重要的地方，就是作者想要通過作品來表達什麼。那是書的靈魂，我一直是這麼覺得的——一個有著深刻意義的書往往可以讓我記好久，愛不釋手。
這並不意味著你要把書寫的多麼高深多麼複雜……實際上，你寫的越簡單越容易理解就越好，因為書的靈魂是靠你自己想出來的，而不是多麼屌的文字堆出來的。
所以我現在覺得看不下去玄幻小說的原因，是它不能給我思考的餘地。通常來說就是主角一直在變強變強變強變強變強到哦耶沒人管得了我了，全劇終。看完開頭就不想看了好嗎反正結局劇情都一個套路。
然後千篇一律的劇情外加隨緣的文筆，簡直就是刮刮樂一般的閱讀感受。
當然有些大神的作品還是超棒的！經典總有它存在的意義。
其次。
其次我想不出來了。你們別笑我。不是沒話說了而是不知道怎麼說了……。我就想到哪裡說哪裡吧。
哦對了想起來了，是三觀問題。
當年小看的時候不覺得，還看種馬文看到津津有味，只感謝當年的高中同桌和後桌兩個人聯手把我的三觀板正，讓我不至於陷入一個奇妙的思維邏輯裡面……
對，我說的沒錯，甚至現在很多玄幻小說都還是這樣的。就沒有考慮過仔細塑造一個女性角色嗎？
是哪個傢伙告訴你們女孩子都是如果女神就高冷聖潔不可侵犯保守的跟大家閨秀似的，女王火辣妖嬈必定內心脆弱要個肩膀，然後羞澀的小姑娘往往是開胃菜下午茶，反正人家心繫你一個會一直等……哦對了她們都有一個共同點，那就是對男主死心塌地除了愛情以外生活沒啥別的事情了。最後一切成就差不多都歸功於男主，再直白點就是眼光好嫁了個好老公。
於是女性在玄幻小說中大多都是附屬品。然後還要嚷嚷其實是真愛。
_(:3)說真的我真怕小孩子們這麼看下去中國再多個幾十萬直男癌出來……。現在女孩子都不傻都上過學有自己的意識，網路又挺發達有點智商的都可以去查查，直男癌這種東西絕對會被嫌棄沒人要的。
不然找個祖宗回家供著嗎。屁大點本事沒有天天這事那事還覺得理所當然。寧可單身過日子也不找那麼個糟心玩意好嗎。
哦，又跑題了。
不過說真的，這種三觀下寫出來的玄幻小說，劇情再爽給我看著也只會讓我想吐。這說的一點都不誇張，能理解就理解了，不能理解以後大概也不會理解了。
反正我個人是絕對不會接受這種東西的。這何止是速食，簡直就是餿飯。
在其次就是文筆。
有好的有壞的，壞的能壞到語句不通順前言不搭後語看著還不如記錄思路的草稿的正文，好的確實帥氣讓人膜拜但是感嘆號看多了感覺真的很累喂。
我加過一個玄幻作者的群。每天都有人碼字碼好久碼好多，特別辛苦。玄幻小說想賺錢首先要有更新，一天三四千據說是完全不夠的，這樣堅持三十章之後才有簽約的可能，然後才有錢拿。這樣的條件下大家為了拿錢真的是拼了老命碼字，根本沒有多餘的閑心思考別的事……。
曾經有一個兄弟半夜改完文問我意見，說真的他的文筆很流暢，但是講的故事真的太古舊一看就是套路文，然後描寫的情節設置也感覺彆扭。
我問他為啥所有話都用感嘆號隔開，看著感覺這裡人物說分每一句話都帶著感嘆，簡直想笑，他告訴我是跟著別人學的。
我又說這種類型的文我三年前就看膩了。沒考慮過寫點自己的東西嗎？不會掌握爽點就好好想劇情啊，不然寫了也沒用。
他說，哪有那麼容易。
【哦好累明天再繼續打我們下期再會！】
6.29繼續寫
我也問過曾經在網站上連載的基友，他好歹混上了簽約。
寫手，這樣普通玄幻小說的寫手分為兩種，一種是駐站寫手，一種是簽約，其他的可以獲取利潤的都是建立在簽約基礎上的，而駐站寫手……說實話就真的是寫的開心而已。
而新書，新作者，如果一開始不更新到足夠的數量的話，基本上是不會有人注意的。這點我是十分贊成的……對於動輒幾百章上千章的小說，很多時候會任性的只看那些有了一百張左右更新的，起碼也要幾十張，幾章是不再考慮範圍內的……。
玄幻小說，最差一章也要一千字吧？而小夥伴告訴我，日更三千量都不夠。
很多人一天碼個上萬字都沒有問題，基友也一天至少三千雷打不動，但是這個對於我來說就比較難以想像了。
這麼高速可能別人很習慣，但是我絕對不習慣。我是一天寫出來一千字都要原地蹦跳撒花慶祝的，也有寫的很長很多的時候，但那個時候我特興奮，然後還整整寫了一天，才寫出來差不多的量。
而題材……現在還是主流的玄幻小說比較容易簽約，即使各個網站上全都是這樣的文章……
然後是和基友的聊天記錄。
唔唔先這些……
_(:3)所以其實……我覺得現在玄幻文會變成這樣其實也是迫不得已的事情。
這個題材其實一直是非常有吸引力、非常有魅力的，否則最開始它也不會吸引我，把我帶進這個門。
因為過於重複的題材，以及其他種種原因他的魅力被掩蓋了很多……，但是我覺得中國玄幻小說本身的魅力從來都不需要質疑，它也有出色的作品，它需要的或許只是更多的人懷揣著對它的熱愛，勇敢的寫出自己的故事，表達自己的想法，而不是模仿著繼續製作出質量不等的複製品。
希望它可以越來越好。ps最後呼吼一聲:我覺得寫小說三觀最終還是正一些比較好。作為一個傳播思想的玩意就算不能傳播理想傳播愛起碼也別傳播……那啥啊。
看玄幻也已經有5年時間了，總結起來經過4個階段。
第一個階段：初次接觸玄幻，我是從大一下學期的時候接觸玄幻的，我記得很清楚當時第一次是想下一部激情小說來著，那個年齡嘛，對性都有一種好奇，在網上搜了一下，下了一部叫做「玉女心經」的小說準備晚上看的，當我開始閱讀這本小說時，一瞬間就被吸引住了，第一次了解到原來還有這種類型的小說，整個晚上都被小說的故事情節吸引住了，整晚沒睡覺一口氣看完了這部小說，上大學來第一個通宵獻給了玄幻小說。
第二個階段：被玄幻深深的吸引，當看完第一部玄幻後感覺就一個字可以形容「爽」，為了讓自己更爽我馬上就去尋找這個作者寫的其他書，看完這個作者的所有書又去網上搜其他作者的寫的書，在這個過程中我接觸到了各種類型的玄幻，奇幻，仙俠小說。看完一種類型總想找到另外一種類型。
第三個階段：沉迷，這個階段每當自己看完一部小說總感覺自己空撓撓的，需要馬上找到另外一部繼續看，要不總感覺自己很難受，這個階段我的整個都被玄幻小說填滿了，上課看，吃飯看，睡覺看，陪女朋友逛街也看。而且每次找小說總要找那種字說在200萬以上的，總感覺小說短了看著不過癮，太快看完一本讓自己難受的感覺來的太頻繁。
第四個階段：反思，我很慶幸自己接觸玄幻的時候是在大學，如果是在高中時接觸到的話可能沉迷其中而無心學習，也就沒有大學生活了。而在大學裡接觸相對來說自己有時間可以去浪費，雖然付出的代價很大，但是還可以接受。畢竟除了玄幻我還體驗了一下大學生活，遺憾的是在大學裡沒有真正學到什麼。現在工作了，忙了沒有時間看了，而且我很慶幸我碰到了以為影響我的人，通過別人我看到了自己的不足，看到自己荒廢了多少寶貴的時間。以前我一直以為我會一直沉迷在玄幻小說的世界裡不能自拔，一直以為我的自制力很低，想要從這個泥潭中爬出來是不可能的。原來不是，只是自己的視野太狹小了，就有種不識廬山真面目，只緣身在此山中的感覺。當自己的視野被打開，而且有人引導你的時候你會發現原來改變可以有。正是有了這個改變我才有機會來反思，才有可能看到別人對於玄幻的認識。確實玄幻給了我們很多快感，但是這都是我們自我逃避的結果。借用樓上朋友的話，這個世界上最流行的往往不是最好的，而是最容易獲得的。正是玄幻這個閱讀起點低，一瞬間就能給你快感的，就像被酒精麻痹了樣，誰不喜歡這種感覺。所以我們往往會沉迷其中，現實世界太複雜，需要考慮太多事情，而玄幻的世界我們不用動腦，我們在裡面很輕鬆，是一個旁觀者的角色，不想看部分可以跳過，讓事情的發展跟著自己的感覺走，看著主角一步步走向巔峰就好。但是這畢竟是逃避，這裡能給你一時的快樂，但不能給你一生的幸福和追求。所以我們要跳出來，要尋找我們生命中有意義的事情。我們可以通過身邊的人和事去學習，去接受新的事物，去把自己解放出來。
我正在張羅自己的一本玄幻的小說，我想從一個既是讀者也是作者的角度來談這個感受角度會很不一樣。前後故事有六年的時間擴充很多的元素和內容，9月24日我看開始要寫的時候，就發覺我要下一個對作品定義。我問了度娘之後，玄幻好像就是我書的定義。
那我確定了第一個玄幻的魅力，這個體裁可包括穿越、科幻、西方魔幻、武俠、神話、歷史任何你可以想像到的元素。只要你可以給他一個合理的架構設定就是yes.我很鍾愛這個題材元素不設限，我可以加入同人角色，宇智波鼬和手冢國光決鬥，越前龍馬不淡定的樣子。
第二個玄幻可以進行一場奇妙組合遊戲。例如武道，你可以有西方的魔法同時可以有東方的仙術對抗，忍術對陣道法或是真氣，你可以想像龍騎士叫陣機器人。
第三個，你可以大但推演封建制度，帝制，民主的博弈。可以談我一直想推演的一個議題為什麼資本主義 在宋朝時期萌芽也是沒有繼續下去?如果隋煬帝將他的偉業進行慢一點會不會 會怎麼樣?德皇威廉二世堅持俾斯麥的三皇同盟政策，第一次世界大戰會不會爆發？但阿越在寫新宋，秦時明月出版明朝那些事兒，我就是明白歷史資源就像做菜一樣張冠李戴進行烹調，進行學習查找資料線索推演合理假設判斷。這是我的一個優點，最近我解開了即使戊戌變法成功，清朝的覆滅也是遲早的事情。
第四個，我可以不受類型小說的限制，寫出我的故事人物，例如我很喜歡宮崎駿的作品就會把這個某人人物+這人人物性格產生。我喜歡飛行的人物不喜歡翅膀，所以我創造掙脫物理限制的家族飛家，飛白、飛鳥、飛花、飛雪、飛揚每個人除了飛翔的能力，都是武道高手。例如飛花就精通幻術成名絕技春城無處不飛花。飛白的書劍術獨樹一幟靈感來自飛白是書法中的一種特殊筆法。
第五個，我可以通過深有同感方式來寫得真實。寫出這個人真實的存在，他身上問題遺憾有著某種和你共同的觸動，抱有同情之理解時。我很滿足。
這個是寫作的感受，也是我認為玄幻小說的魅力所在。
09年時候寫的類似於「玄幻小說魅力何在？」的分享
現在看來多少有點啰嗦。
國內許多主流文學創作者如韓寒（我是韓寒擁躉），都頗為抨擊當前文化體制下的思想屍潮。但在我看來，網路小說是眾多作者獨立思想（固然良莠不齊）的另一種「百家齊鳴」。當然，見仁見智。
最近在追《三國之最風流》——這不是一個討好的書名，三國文里它當能排到前三。推薦一下。
：）
……………………
&<規則之力&>
談的也是小說，請耐著性子聽我說完。
讀書看書的最終目的是為了收穫，希望你能認同這個說法。不管是知識方面的還是情緒方面的，不管是有形還是無形，都在「收穫」的範疇之內。甚至對於一些因在書中看多了背叛見慣了始亂終棄因此不相信愛情的人也是一樣，區別在於他們的收穫前要加個「負」字，因為他們收穫的東西對他們的想法和性格產生了影響並且消極負面的比積極正面的要多。
說說「收穫」中最主要的兩個部分，知識和情緒。要想清晰的把它們表達出來，最好的辦法莫過於一邊剖析一邊用小說參考。
1． 知識有形的一面。雖然知識在日常生活中更應該屬於無形的東西，但是因為相比於後面將提到的幾點它已經有形有質的多了，因此我把這一面歸為「有形」。大部分小說也都包含了這一點。像是從《鬼吹燈》中我們知道了曹操手下有一批「摸金校尉」在盜墓者史上頗有聲名；從一些歷史穿越小說中我們可以了解前朝很具體的一些人以及在正史中看不到的野料；甚至於《不朽金身》中提到的「逆腹式呼吸」，從剛開始一讀到這種方法時的嘗試一直到現在，一年多時間我都在「逆腹呼吸」。這些都是在書中最普遍具體的存在。
2． 無形知識之思考。思考是進化之源，不把它鋪開講只是說看書。看書時思考的多了，這種思考的慣性則將發展成一種在潛意識裡為你所掌握的「思考的方法」，這是更重要的，同時它也可以使你更加強悍。說說《慶余年》，這是一本出彩地方相當多的小說，供人思考的地方也很多，不過由於這種思考具有瞬時性，也就是說針對當時某些情節的大腦活動會比較強烈但如果得出的結論不特別重要的話也會隨之淡忘，所以就說說我還記得的其中一個。《慶余年》第六卷第一百三十一章，看到「然而京都太大，長公主手中的資源甚至可以隱隱控制京都，卻無法於萬千人中，尋出范閑的蹤跡。」我也在想，如果我處於長公主的位置想要找出范閑應該怎麼做。從軍隊里挑出若干精英戰士若干普通兵卒，從江湖上招徠若干高手，從忠於自己的監察院官員中抽出若干擅長藏匿追蹤的下屬，從訓練出的死士中找若干刺客，將眾人叫到京都城外交代任務。所有人只可憑自己的能力潛入城內，尋找到各自認為最能隱匿身形的所在，化妝藏身其間後熟悉附近街道所居百姓並且暗中觀察有無可疑人等。這幅場景當時就在我眼前一閃而過。接著往下看到范閑卻是與王妃相會，此時，又只得在上一次角色扮演長公主時的部署中再加上一點，跟蹤監視和范閑交好眾人的親眷。這不是事後諸葛，只是糾正錯誤積累經驗。就像正式考試前做的模擬考一樣，發現問題後及時修正防止考試時再犯相同的錯誤。人生的考試總是不約而至，順利通過的最好辦法就是把自己鍛煉的足夠強悍。會思考本身就很超脫，通過思考能解決一些實質的問題這不是強悍是什麼。又因為這種思考是相對於知識而言的，因此這樣的強悍也僅是指能力上強悍。
3． 情緒之短。悲傷、歡樂、感動……如果你看一本毫無新奇的書你至少會覺得平淡，看一本很爛的書你至少會覺得憤怒。不管怎樣，書內書外都能帶給你至少一種情緒。但倘若你不能從中吸收到情緒之外的什麼東西，那樣的書只能淪為「情緒之短」。說說《誅仙》，我想先給它定一個基調，首先這是一本不錯的小說，文筆華美如斯。除此外，它於我的印象到了今天我還記得的就只有「誅仙」「張小凡」「燒火棍」了。跟前面說「這是一本不錯的小說」矛盾了嗎，我想沒有。這個差異產生的原因僅僅是因為它不是我需要的小說。「思考是進化之源」，從小說中獲得思考一般是通過兩個地方，人物（包括主角配角跑龍套的）的個性和書中的情節。一個人行走於世你覺得最重要的是什麼，我覺得是「性格」和「能力」。性格決定了和人相處的結果，能力則決定了做事的結果，簡簡單單的「人」「事」兩字又是多麼不簡單。如此，你該知道接下來我會說什麼了吧。對小說情節鍥而不捨的思考可以讓你擁有強悍的能力，同樣對人物個性鍥而不捨的思考則可以讓你擁有強悍的性格，當然這個看法見仁見智。那麼怎樣對人物個性進行思考呢，看到某個角色覺得「挺有前途」然後模仿進而集於自身？不是，當然不是這麼狹隘，如果被你搞成這樣那就不是強悍，而是精神分裂了。我自己在這方面走的也不是很遠，只能給你一個不算答案的答案，兩個字，了解。說回《誅仙》，現在便很明了為什麼說它不是我所需要的了。它的人物情節我很努力的的思考後得到的結果是，無語。強悍的性格對應著要思考的人物個性則一定要是積極的，堅忍是積極的狠厲也可以是積極的，這個積極關鍵指的是一種篤定一股子勁兒，這股勁有的書里有，有的書則通篇都尋不到。《誅仙》我不是看完的，而是翻完的。類似的還有《小兵傳奇》，往小說里深讀的時候我就放棄了思考完全把它當成了一篇故事在看。說到這，我才恍然發現我終於回到觀點3的主題——情緒之短上。故事版的《小兵傳奇》便只帶給我一時的悲喜（當然，這是比較客氣的說法，畢竟我貌似粗大的神經使得我的情緒大多時候都起伏不大）。再說說同樣聲名赫赫的《飄渺之旅》，還是先定個基調，首先這本書我只看了一點點但能確定這是一本好書。主角李強在我看過的十幾章里一直都很淡定。淡定本身就是難得的好品質，而「一直」則更顯得人物個性超乎想像的強悍。這部小說雖然沒看全本，但我猜想它要探索的應該和《升龍道》結尾部分所揭示的差不多。《升龍道》也是很優秀的小說，優點和缺點一樣明顯，總的來說是優點大於缺點，尤其是結尾時的觀點更是精彩絕倫，值得稱道。說出來也簡單，這個觀點總結一下就是：神力鬼怪世界的力量與人類世界力量並無兩樣，也一樣遵循能量守恆定律。初中物理課本上也歸納過這條定律，可是又怎麼及得上用上百萬字論證出來的定律那樣深刻。好了，仍然回到《誅仙》。前面說「它不是我需要的」或許說的絕決了點，現在我想再加上三個字，它不是現階段我需要的。之所以這麼說是因為我深知一點，人總是會變化的，而下一個變化後的我絕不是現在的我。將這個觀點運用到《誅仙》就成了：下一個階段「進化」後的我不會是現在的我，下一個階段想要擁有某種方式性格的我不會是現階段想擁有強悍性格的我。因此，《誅仙》對「今我」和「後我」的意義又不一樣，下次它於我至關重要也未為可知。本來說到這，這個冗長的觀點3就該結束了，可我又有點意猶未盡的感覺，想了想，決定還是說完「今後我」觀點能夠得出的來源再結束。你可能聽過或看過這樣一篇YY小說外的文章，原文我也記不得了，反正大概是說人一生與父母的親疏。幾歲的時候我們親近父母，十幾歲時候我們煩父母，工作之後冷落父母，為人父母之後理解父母，老了之後懷念父母。仔細想想，這樣的事幾乎是一代一代不停的在上演。都快成為一條鐵律的這樣一個可悲事實，居然還沒有人悟出什麼以促進我們的成長我覺得很可惜。最終的我們必然是愛父母的，但現在的我們呢。如果你能明白什麼當然最好，不過不要鑽進了牛角尖，把心放大，慢慢體味現在的你和將來的你。
4． 情緒之長。在說3的時候已經剖析得比較深入，因此說「情緒之長」則可以輕鬆許多。長和短的最大區別在於短只是一時的得到，長得到的則是一樣珍貴的東西——它在你成長的某一階段發揮了重要作用甚至可能終其一生的伴隨你。推薦些小說也許引導性更強點，這樣的小說一抓一大把，《迦南之心》《幻魔戰記》《邪主》《一代軍師》《猛龍過江》《慶余年》《極品家丁》《法師故事》《從零開始》《召喚千軍》《和綰綰同居的日子》《完美職業之我是億萬富翁》《大趙風雲錄》《商業三國》《三國戰神》《奴隸帝國》《邊戎》《香港大亨》《秘界》《復活之戰鬥在第三帝國》《歷史的塵埃》《回到明朝當王爺》《戰國紅顏》《大唐逐鹿風雲》《1911新中華》《間客》《遊戲小工之元素操控師》……數不勝數。其中的《幻魔戰記》《邪主》《一代軍師》不得不拿出來說一下。《幻魔戰記》，哈，《幻魔戰記》，這是一本TJ作品，但並不能掩蓋它的光芒，擁有可以顛覆你許多認知的內涵假如你用心看的話，可惜我不是阿爾法。《邪主》於我的意義極大，《邪主》以前我也和大部分師兄弟一樣把小說當故事看，《邪主》以後我看在眼裡的小說就變了看在眼裡的世界也變了，很感謝。如果說《邪主》令我覺醒的話，那《一代軍師》則令我進階。事實上，我把《邪主》歸為我進化之路的第一個階段之始，把《一代軍師》歸為第二階段之始。《規則之力》與我人氣不旺的博客里後幾篇博文一起，構築了我從YY小說千萬文字中讀出來的不同世界，這個力量將持續並且不會停止。
其實，能從小說中收穫的遠不止上面論及的這4點，其他的如果有機會我希望能與大家悄悄討論。《慶余年》里寫到范閑張羅自己的青樓，給麾下的姑娘制定了一個不同以往的規則，這個規則帶給姑娘們更多好處，也因此導致整個行業規則的改變。這便是規則之力。我也想在「看YY小說」這個極有前途的行業前擺出一條規則：讓小說對我們「有功」——從物理的角度來解釋就是要讓小說對我們做正功。規則之力能成功行施只有兩個原因：一是新規則太過強勢，二是新規則帶給它最直接受眾者的只能「有利而無害」。《規則之力》並無強勢。
將YY進行到底。
其實上面說的也夠多了。
一是心理上來說，現實生活的勤勞奮鬥與成功都是相當的不容易，幸運和機遇也不是那麼唾手可得，於是很多人也就寄情與玄幻小說中獲得心理上的滿足，往往也用來平衡現實生活中的各種不如意。
二是上面也有兄弟說了，讀這種小說不用動腦，這個其實和玩微博或者看電視劇是一個道理，有過很多研究顯示刷微博和看電視的時候大腦的活動是非常平緩的，其實讀玄幻小說也是一個道理，現在年輕人生活工作壓力那麼大，有空閑時間也用這類事物來打發時間了。這也是當今社會一種悲哀，但也屬無奈，經典名著雖然經典，但是誠然也是需要大腦的大量思考和消化的。
三是個人的一種看法，也和讀其他書一樣，玄幻也是展開了一個新的世界，向人們展開了一個新的領域，去接觸一種新的前所未有的生活。例如《茅山後裔》，《盜墓筆記》一類的，能讓人接觸坊間軼事，神怪奇事，往往也蘊含著一些深厚的中國文化在其中，讓人有機會去接觸一個一輩子無法了解的行業或者生活也是不錯的。當然這一類小說相對格局和文筆是很不錯的，本人看玄幻小說就是沖著這一類的需求。如果樓主想嘗試也推薦上述我提及的兩本。最後再推薦一本已經很多年之前了算是玄幻的鼻祖《傭兵天下》，文筆很好，主角不是那種傳統的YY運氣無雙，而是從一個普通人摸爬滾打而來，個人力量可以忽略不計，都是運用智慧的兵團大戰，以及國家之間的謀略切磋。雖說也是魔法冷兵器怪獸飛龍的世界，其實寫的好了也的確很有意思值得一讀的。
很多作品不好看是因為一條顛覆不破的真理——好東西總是少的，以前還有編輯把關，現在就根本沒有。
至於為何是網路小說和玄幻小說，則是因為類型不明確。
不知道哪個閑得蛋痛的分那麼多類型，玄幻修真穿越網遊宮斗商戰等等。
然後寫的好的作品都被那些經典類型搶去了，什麼，你說那XXX是玄幻？那明明是科幻！什麼，你說那XXX是玄幻？那明明是武俠！什麼，你說那XXX是奇幻？那明明是奇幻！
並不是玄幻類型中沒有好作品，而是反過來，不管你創造出來的時候意義為何，玄幻現在已經被很多人用來做「差作品」的形容詞。
其實我對於畫圈一向覺得很奇怪，畫這麼多圈不累么？
至於玄幻小說魅力何在，好作品的魅力和其他任何一類型的一樣，至於另外一些的魅力么——當然在於日更啊！
說實話，我看書的書齡也不小了，在不同時代，小說對我意味的都不同。高中時代，小說總能在學習之餘讓我舒緩學習的壓力，還有學習時候的不如意；大學時代，小說的順承和經典的反思，他們的一些衝突，給我冰火交融的奇妙感覺；離開學校，工作的不如意若在經典的帶入下是不斷衝破束縛，而在小說的指導下就會下溫水煮青蛙，一個讓我正面問題另一個教我迴避問題...人可能做不到要每時每刻都一直緊繃著，也就是時刻醒覺、精進，但是對於自己的問題真心不能寄托在隨緣等待。小說究竟還是大腦追逐念頭，讓無意識取代有意識的魔術，就像打開潘多拉魔盒，沒有是非對錯、該不該；只有選擇，你是否希望她佔據你的生活，你的生命，她是不是值得你花費精力不斷耗費光陰，不斷沉浸...
這是一條下劃線。
現在我已經擺脫糾結了，笑，我就是喜歡小說，我也不會因為受到的教育一味去苦讀經典，逼迫是學不好的，反而現在我還在學習是不是能夠建立模型把自己喜歡的小說從無邊的網路海洋里挑選出來，當然很困難，但是家庭有了，小寶貝也有了，再不折騰我就老啦!傾聽自己的心聲，如果連選擇怎麼過好自己的生活都不敢，白活一世，除了你自己沒有第二個真我！
看了近10年的玄幻了，從蕭鼎到唐家三少，到番茄和辰東，還有其他很多很多起點大神，幾乎貫穿了我的整個青春。沒錯，現在很多玄幻小說千篇一律，文筆差勁，沒有思想，沒有內涵。但能說玄幻小說就是垃圾嗎？這很可笑，我覺得說這話的人根本就沒讀過幾本玄幻，或者說根本就沒讀過幾本好的玄幻小說，本著自己看過莎翁，普希金之流，優越感爆發而輕視這個沒有「大家」的時代。 這近10年的時光，我讀過的玄幻小說，不論好壞，讀完與否，應不下千部（當然，我也很鄙視那些寫得超差勁的）。 我問過自己能從中學到什麼，收穫什麼，也許不多，但能影響我一身，是對是錯，隨著長大，成家立業，自己慢慢辨別。 網路玄幻小說是一片新的土壤，作為一個過來且沒有過去的半個老人，我能看到其中蘊含的蓬勃生機，作為在青少年間具有重要影響力的新文學，我更希望看到的是有更多真正意義上更優秀的作品，而非將其貶低。 說到為什麼這麼多青少年喜歡，我想或許可以參考當年有人問為什麼喜歡武俠一樣，武俠（玄幻）夢，就是中國男人改良版的皇帝夢。 我們都明知不可能而甘願沉浸在這樣一種矛盾而幼稚的虛幻中。從某種意義上看，玄幻比武俠更大膽，更接近人性深處。也更能對青少年的價值觀形成引導，樹立起英雄主義。我在Ted上看過一集關於人性罪惡的演講，其中提到了路西法效應，即人在沒有約束和監督的情況下，常有惡行，並認為從小培養起孩子的個人英雄主義情節是有效的解決途徑。所以愛看玄幻的孩子都是好孩子。
上古神話，奇珍異寶，功法遺迹，熱血戰鬥，生活之不平，意淫之，痛苦稍緩。 我們沒有那麼多奇遇，就讓別人代替我們逆天。
人生就像玄幻小說一樣。
如果只是單一的目標：刷怪練級，天下無敵，三妻四妾，那麼就是一本無趣的垃圾；
如果像《誅仙》一樣，像金庸的武俠一樣，以情懷、文學性為主線，變強是為了生存，是因為熱愛而成了一種類似於吃飯喝水般生理性的驅動狀態，它只是為情懷提供了一個環境而已。正如武士有俠義，白領亦有俠義；江湖有兒女之情，教堂亦有兒女之情。
這就是生活的狀態，所以生命的意義只在於感知情懷，所謂務實應該成為喝水吃飯之實。
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※我想寫寫小說，但不知道自己深淺，會有人喜歡有人看么。放出一節，想聽聽別人的聲音。？
※普通人如何通过系统的训练成为网文作家呢？