怎樣寫小說大綱？
怎樣詳細的寫一個長篇小說的大綱，包括人物性格，簡介，故事梗概，章節梗概，主線副線？
假如暫時把大師們電影的內容放在一邊，只看故事形式，我們會發現，這些形式本身就充滿寓意。大師的故事裁剪，實際上是他們對社會各層面（個人的、政治的、環境的、精神的）聯繫所做的精妙譬喻。剝開「人物塑造」和「場景設置」的表皮，故事結構展示了作者的宇宙觀，展示了他對世間萬物最深刻的理解。——《故事》by 羅伯特·麥基
故事是生活的比喻。
找到故事最本質的核，就是它比喻了生活的哪些方面，然後根據核寫人設和高潮。
社會腐敗，上位者尸位素餐，壓制有才華的年輕人的故事，就需要這樣的人設和高潮：
腐敗社會——一家曾經輝煌，但如今江河日下的漫畫雜誌社
尸位素餐的上位者——混日子的主編；不斷複製自己的金牌畫手。
有才華的年輕人——一個自學漫畫，有天分肯努力的青年。
有才華的年輕人被壓制，社會一步步走向無可挽回的深淵——青年畫手畫出非常棒的漫畫，但是主編拒絕他的投稿，繼續用老畫手的稿子。雜誌社走向無可避免的衰落毀滅。
- 陳江柯：26歲，從小熱愛漫畫，但是沒有上過專業的學校。他自學漫畫，不斷投稿，雖然屢受挫折但是一直堅持著。
- 周老：50歲，科班出身的畫手，曾經輝煌一時。他不斷複製自己的模式，如今已經被讀者討厭。他仍然佔據著雜誌最重要的連載位置。
- 孟主編：40歲，貌似精明穩重的主編，實際上尸位素餐，不願意冒險改革。
- 小米：22歲，陳江柯的責編，一個充滿夢想的年輕姑娘。
大高潮——記住，從高潮開始構思：
陳江柯付出艱苦努力，終於畫出最棒的漫畫。他興沖衝來找孟主編，認為一定會發表。但是孟主編還是決定刊登周老的漫畫。憤怒的陳江柯和孟主編爭論，
孟主編：小陳，我承認，你比周老畫得好。但是周老畫了這麼多年，讀者不喜歡也不討厭嘛。你的畫，誰敢保證不出一點問題？周老穩定，所以要用周老。我們不想冒險。
陳江柯：雜誌銷量一直下降，不冒險改革，將來會倒閉的。
孟主編：當然會倒閉，世上哪有不倒閉的雜誌社？
陳江柯：你……
孟主編吐出一個煙圈，笑著說：我只要干好這一任，不出事，就能調進總公司。雜誌社倒不倒，那是下一任主編的事。
故事價值：希望——絕望
（主人公從出場到離場，其價值需要有一個變化。回憶一下電視劇，風頭滿滿華麗出來的女主角，是不是要受傷害受冤枉捂著臉淚汪汪逃走？凄慘可憐滿身泥水出場的女主角，一定會說出震撼人心的話並且扭轉局面？這就是價值變化。）
前一幕：
陳江柯因為畫漫畫失去了一切。他在出租屋裡痛哭，視線所及只有一堆草稿，一堆畫紙。他從草稿堆里找到一封小米寫的信，被信感染。他意識到：即便失去一切，我還有漫畫。我不能放棄。
於是他不眠不休畫了三天漫畫，這三天他腦海中流過過去因為漫畫失去的得到的一切，他領會了所有人給予過他的教導。三天後漫畫畫好了。他拿給別人看，每個人都被感動流淚。
這無疑是最好的漫畫。
故事價值：放棄——堅持
再前一幕：
陳江柯的責編小米也是一個年輕人，剛剛到崗，手下沒有作者。她覺得陳江柯很有才華，於是幫助培養陳江柯。陳江柯在她的幫助下進步飛快。就在陳江柯即將畫到最難的高潮部分時，小米離職了。因為小米的父母逼婚，她必須結婚，結婚後丈夫不允許她出來工作。
此時，陳江柯已經離開父母、戀人、辭去工作背水一戰。小米離職讓他失去了希望。
絕望中，陳江柯看到小米的信。小米說，自己沒有辦法追求夢想了，現實的引力太大，她飛不高，只能回老家。她見過太多被現實折斷翅膀的年輕人，還沒見過百折不撓終於高飛的年輕人。她想看到這樣的人。陳江柯，請變成這樣的人給我看吧。
小米的信是第二個小高潮。
故事價值：打擊——祝福
再前一幕
小米不斷挑剔陳江柯，陳江柯很生氣。但是經過一些事，他逐漸意識到小米是真心為他好。兩人成為了朋友。小米也有夢想，她想帶出周老一樣的頂級大神，說不定將來能當主編。
故事價值：看不順眼——變成摯友
再前一幕：
陳江柯決定當職業漫畫手，家人都反對。陳江柯和家人戰爭之後，只有媽媽塞給陳江柯一點錢，讓他」想做就去做吧。"陳江柯離開家，租了一間小房子，每天吃泡麵畫漫畫。終於有一天漫畫被刊登了，他高興極了。他的責編就是小米。
漫畫被刊登是第一個小高潮。
故事價值：失敗——成功
開頭：
陳江柯決定參加一個漫畫大賽，為了畫畫逃課。結果正趕上學校嚴打，他被開除了。回到家他很鬱悶，看到沒畫完的漫畫，突然決定試著當一段職業漫畫家。
這是他孩提時的夢想，他很想試試。
大綱差不多就是這樣寫的。
先找出故事內核——這一點很難。通常故事要走四五遍，才能找到內核。
然後根據內核，構思人設。每一個角色，代表一種博弈力量。
然乎設定高潮：高潮是各個博弈力量的最終大亂斗，亂斗結果就是作者要表達的。
然後設定前一幕：如果高潮是大勝利，前一幕就是大失敗。大勝利、大失敗、中勝利、中失敗、小勝利、小失敗。勝利失敗有三個來回就ok了。
大綱完成後，從頭到尾整理一遍，填補漏洞，增加細節。
這個漫畫雜誌社的故事有一個大漏洞——中國沒有連載幾十年的漫畫雜誌。可以把背景改成日本或架空世界；或者把漫畫雜誌換成國營電視台、遊戲公司、發明公司等。
只要不作死地寫「公務員陳江柯獻計獻策，孟縣長為GDP好看不採納，並說：環境污染，那是下任縣長操心的」就行。
o(^▽^)o
最後把故事分割成幾個章節，想好每個章節的內容和詳略安排，就是完整大綱了。
可以動筆寫了。
么么噠~
圖片於百度截屏。
- 言情碼字黨
拙筆例文，跪請噴子繞路
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- 作品名：? 錯 位 ?
- 作者名：抬頭右上角
- 所 屬：網文言情
- 基 調：正劇
- 寫作特點及注意：對白以幽默和深刻為主，文風瀟洒簡練，不在文中預設作者立場。
- 簡 介：
當死亡再次轉生，當愛情顛倒重來；
男人下輩子變成女人，女人下輩子變成男人；
婚里的苦爬牆，婚外的急鑽洞；
男女之間，從純粹，到通往慾望的邊緣；
愛和恨，又將怎樣錯位？
- 人物設置：
女主：蕭小桃（帶著隱約記憶轉世重生的肖濤）
身份：蕭府大小姐
個性：女漢子、熱情火辣奔放、可愛、逗比
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男主：沈子曦（肖濤前世的老婆沈茜之古裝男版化身）
身份：沈府嫡長公子
個性：溫文儒雅、自尊男、反感女強
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女配：蕭玉筠（蕭小桃同父異母的妹妹）
身份：蕭府二小姐
個性：外柔內剛 心機深沉
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男配：趙 挺（沈子曦的表哥，兩人原是死黨）
身份：端王（陳貴妃所出，皇子中排行老三）
個性：腹黑、個性活沷直率
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- 情節發展主線：
（當然後期可能會有了新構思和節奏控制，介時再予以修改整合。）
→1-太子生辰宴上，蕭小桃和沈子曦因「對」結緣，被父母訂下婚媒
→ 2-沈子曦同時成了蕭玉筠苦苦暗戀的對象，蕭玉筠的心酸
→ 3-蕭小桃、沈子曦、趙挺、蕭玉筠，四人第一次在七巧節的鬧市上激烈交叉：
結果是：
A蕭玉筠一舞成名
B蕭小桃遭人笑柄
C沈子曦對蕭玉筠產生好感，對蕭小桃惡劣反感
D趙挺對蕭小桃產生深厚興趣
→ 4-沈子曦為逃婚，決定出外求學；小桃得知後，努力說服祖母、母親、父親，女扮男裝，也跑去廬滄書院求學；趙挺得知小桃女扮男裝去求學後，騙陳貴妃，以磨練為名，追進廬滄書院；玉筠為了替備受父親冷落的母親奪寵，轉身吸引太子。
→ 5-小桃成功打入廬滄書院，對沈子曦展開倒貼式熱烈追求；趙挺大生醋意，從中百般阻礙，逐漸情根深種；沈子曦誤以為冒充蕭家侄子蕭濤之名的小桃有龍陽癖，對其避如瘟神。
→ 6-小桃突然生出靈感，竟莫名開始研製「胸罩」，設計「比基尼」，意圖性感上陣，與沈子曦生米做成熟飯；得知蕭濤就是蕭小桃，並見到蕭小桃「比基尼」性感裝的沈子曦吐血；趙挺忍無可忍，揭露蕭小桃的真實女兒身份，並乞求陳貴妃為二人提婚說媒，逼蕭小桃和沈子曦退婚。
→7-小桃女貼男屢屢以慘烈失敗收場，大受打擊，打包離家出走；蕭玉筠情陷兩難，一方面故意破壞沈子曦對蕭小桃慢慢生出的好感，對沈子曦舊情難忘，一方面又越來越強烈地想入主東宮，妄圖後位；沈子曦以為自己愛的是玉筠，對玉筠的若即若離非常痛苦，同時又開始對蕭小桃的可愛和逗比生出懷念；趙挺下定決心，必須追到小桃；太子一開始對玉筠非常喜歡，日久發現玉筠心機狠毒，漸漸對其轉至冷落，並對蕭小桃退婚端王逼婚大感興趣，越是他弟弟端王想要的，他就必須要搶先得到，因此，也開始求皇后將蕭小桃列入選妃名單。
→8-小桃怕父親受累，只好回家，並被迫地參加太子選妃，準備表演才藝；玉筠想方設法地給小桃使絆子，突然發現後位對她來說更重要，如此，在沈子曦向她深情表白時，無情拒絕；沈子曦大受打擊，開始流連青樓歌舞；得知太子使絆的端王大怒，開始努力結黨，力爭皇儲之位。
→9-小桃想要放手，卻放不下對沈子曦的愛，便佯扮青樓女，意圖開導日漸頹廢的沈子曦；豪不知情的沈子曦真情愛上了佯裝青樓女的蕭小桃；玉筠故意指點太子去青樓揭穿小桃，意圖使小桃身敗名裂，不能再與她爭太子妃之選；趙挺暗中推波助瀾，在保護小桃的同時，令太子發現蕭小桃扮青樓女子，又避免沈子曦發現蕭小桃的假扮；知情後的太子不僅不對蕭小桃放手，反而更加感興趣。
→10-太子選妃前幾日，絕望的小桃唱了首別開生面的歌曲；沈子曦終於發現，蕭小桃就是他不知不覺愛上的，後來失蹤的青樓女；玉筠被太子的表妹使辮子，跳舞中摔跤出醜；皇上和皇后均對小桃滿意；太子大喜；趙挺以死求陳貴妃；陳貴妃以死求皇帝；皇帝一時心軟，終將太子的表妹指為太子妃，將蕭小桃指為端王妃。
→11-蕭小桃嫁給了趙挺，兩人在床上發生爭執，趙挺好事不成，氣得臨幸了丫環，並東娶西討，三妻四妾，將蕭小桃冷落在一旁；蕭小桃覺得對不起趙挺，又怕父母擔心，便打落了牙齒和血吞，努力待在端王府；沈子曦痛得吐血，摸進端王府，意圖將蕭小桃劫出；玉筠後悔不迭，痛定思痛，這才明白沈子曦才是她的真愛，意圖挽回沈子曦；
→12-蕭小桃和沈子曦眼看就要成功逃出端王府；獲知後的趙挺大怒，與沈子曦反目成仇，同時對蕭小桃霸王硬上了弓，並致其懷孕；蕭玉筠為挽回沈子曦，說動其父母，自己更是以跳河的苦情計來挽回沈子曦的愛憐。
→13-懷孕的蕭小桃非常痛苦，且不受趙挺待見，被趙挺的小妾所害，滑胎差點大出血而死；被逼無耐的沈子曦娶了蕭玉筠後，為治情傷，選擇了披甲走上戰場；趙挺非常內疚，終於明白，他想要的愛情並不是傷害，對蕭小桃寫了休書；
→14-蕭小桃去邊疆找沈子曦，暗中幫其出謀劃策，也不知道自己在這種時候，到底還該不該去向沈子曦最終表白，只求暗中陪在他的身邊；沈子曦發現暗中有人相助，在所有人都以為他戰死的最後時候，被蕭小桃所救，兩人終於破鏡重圓。
→15-沈子曦再娶蕭小桃，兩人如膠似漆，忘情纏綿，並浪漫地幻想，守著對方慢慢變老；不想，蕭小桃苦難再孕，在父母的施壓下，沈子曦被逼與玉筠同房。
→16-矛盾迭起。沈子曦和蕭小桃誤會重生，兩人進入婚姻冷戰場；沈子曦在床上被蕭小桃拒絕後，半因性需求，半被玉筠的苦難和深情所感動，與玉筠正式同房。
→17-玉筠卻喜得懷孕，深受沈子曦呵護；小桃痛不欲生，成日酗酒爛醉；就在沈子曦對小桃心生愧疚時，端王趙挺再次向小桃張開愛的懷抱。
→18-事實總是因劇情而巧。每當小桃想去找沈子曦時，沈子曦不是在和玉筠恩愛，就是和玉筠在纏綿；而每當沈子曦想去找小桃時，端王就在小桃身邊。兩人各自用冷漠的方式，折磨對方；而內心卻是痛苦萬分。
→19-無意的某種刻意中，小桃弄傷了懷孕的玉筠；沈子曦在未明事情真相的情況下，一怒打了小桃；輕生的小桃被不要命的趙挺所救，趙挺向小桃深情告白；小桃深受感動，同時，得知真相後欲向小桃道歉的沈子曦，非常內疚；沈子曦決定退出，反過來成全小桃和趙挺。
→20-小桃二度被沈子曦所休，成了汴京的笑柄；小桃心灰意冷，開始經商。斷絕了與沈子曦的往來，並與趙挺成了好朋友。
→21-在一個愛情紀念日，沈子曦和小桃不約而同走到相思的渡口，想起之前種種。小桃躲在角落後，見沈子曦酒醉不醒，便扶其回房休息，酒醉的迷亂中，兩人再次忘情激情。
→22-沈子曦酒醒後，以為自己只是做了個夢；而小桃，居然一炮打響，懷了孕。
→23- 小桃懷孕的事情，被趙挺得知後，趙挺仍然沒有放棄對小桃的追求，在未婚而孕的小桃被風言風語抨擊時，趙挺，挺身而出，向大眾承認，小桃肚裡的孩子是自己的。
→24-沈子曦愛和痛的同時，用微笑祝福小桃；小桃在愛和痛的記憶里，用微笑徹底告別沈子曦，騙自己，也騙所有人，孩子的來歷。並最終選擇了趙挺的懷抱。
→25- 玉筠終於得到了沈子曦，趙挺也終於得到小桃，在貌似的愛里，體味著勝利的狂喜，同時，又開始為愛的不純粹，而對對方生疑。
→26-在婚姻走向平靜的旅途里，彼此的溫度逐漸走低。各自陷進重重迷茫和迷團。
→27-又是一年相思的渡口。得知當初小桃是被玉筠下藥，才無法懷孕的沈子曦，半醉在愛情發源地；而得知當初是趙挺故意與玉筠串通，害自己與沈子曦分手的蕭小桃，也再一次來到相思的渡口。
→28-也許是天註定，沈子曦這次及時發現了小桃的到來，並故意裝醉。小桃以為沈子曦醉倒，說出了心中思念的故事。兩人瞬間忘情糾纏在一起。
→29-這時，他們已經各自有了孩子，各自有了愛自己的丈夫和妻子。到底是人的錯，還是天意的戲弄。兩人因無法摒棄的家庭因素，又因剋制不住的思念，而開始危險的偷情遊戲。
→30-兩人再一次體驗，愛的激情。
後面該怎麼寫？到底是寫成有情人終成眷屬，還是寫成被捉姦在床，浸豬籠？再想想吧……噗。
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2012 年10 月誓以此綱預備開下一坑
結果
來春來春來來春卧槽轉眼快到來來來來春
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我從操作性方面來談談這個問題吧
外行人寫長篇，最重要的就是開始的設定。
以下是關鍵點：
1.類型
舉例：
我要寫的是輕小說，懸疑/推理。
2.字數和章節
舉例：
輕小說一般是10-20萬字這樣，那麼就按照正常的節奏，分5個章節或者10個章節。
3.場景和角色設定
舉例：
我要寫校園類。
出場角色&<10個，其中大部分是女性，少量男性。
女性角色應包括以下幾種：
妹系，青梅竹馬，姐系，女強人系，傲嬌，天兵系，黑化系。
以上角色類型可以混搭。
男性角色應包括以下幾種：
同期社團友人，變態性格角色，怪人，混混。
細緻設定可以包括每個人大體給人的感覺。
比如：
附身靈 女性
絞首死亡後留在出租屋內，後附身於男主身上，死亡時年齡30歲左右，因為是弔死的，所有舌頭很長。
特點：可以任意伸長的舌頭，爆乳，擁有很強的報復心理。
男主
不太普通的高中生，很聰明，解決事件的好手，但揭露的往往並不是真相。
特點：偶爾很殘忍，受奇怪人士和妖怪的喜愛。
角色形象的設立可以有效防止你寫出莫名其妙超出合理性的劇情。
4.展開
舉例：
既然我是一卷20萬字的話，那麼內容必然不會是什麼複雜的背景和展開。
採取兩話到三話為一個故事的節奏來敘述吧。
另外作為長篇，最好有一個貫穿始終的暗線。
在本書中，就使用男主的過往吧。
5.事件綱要
小說的寫作必然是事件和人物的輪次出場。
試試看每件事都用一句話概括吧，然後決定出場人物。
舉例：
事件1：無人的密室里出現了女性內衣。前一天晚上這裡發生了什麼，密室又是怎麼回事？
出場人物：男主，變態社長，同學，姐系學姐。
寫短篇時不用寫大綱，寫長篇時會寫章節提要，但實際動筆時故事會偏離大綱甚遠，拉都拉不回來。不過我還是會繼續寫大綱，因為偏離本身也是一種樂趣。
【超長預警】隨手寫本小說的大綱給你看，大綱這種東西會影響你小說的節奏和整體情節設定，所以不能隨便糊弄，具體如下。
我個人寫大綱偏向於「起、承、轉、合」四個點的設置。
一本書往下分，首先我們看到的是卷，把具體的情節拆分成卷後再拆分成章，每章再安排鋪墊、小高潮、預留懸念。
下面邊舉例邊解說【青律原創/請勿盜用】
最近網路文學嚴打，不允許寫犯罪題材的（= =我一定要找個時間試試），所以我就隨意編一本有關「跨國盜竊/搶銀行團伙」的故事。
這個主題滿足爽文的各種要求——「噱頭夠」「征服欲」「獵奇心理」「還沒被寫爛」…
一本書首先要分卷，分卷就要把簡單的情節列出來，稍後再補充具體的細節。
在開始前我推薦一個軟體，叫做小黑屋寫作。
每本書、每卷、每章都可以進行編輯，我習慣性根據不同的分層寫不同的梗概和自己要記得的注意事項。
P.S.這個軟體的鎖定功能真的是拖延症福音。
一、分卷。
起——某個團伙在幹完一票的時候，老大A意外的拉了個不良少年B（主角咯）入伙，並且開始一起行動。
承——主角和這個團伙進行了一次大型的策劃拿走了一個至關重要的寶物（名畫/珠寶/十二生肖銅首……）在此期間，團伙和這個少年對彼此開始有理解。
P.S 高級銀行保險柜里也是有寶物的，這個就不多解釋了。
轉——在一次活動的策劃中，一個成員C不慎被捕（比如因為在超市偷酒被抓了），進而被搜身發現了這個團伙的蛛絲馬跡，國際警察介入調查，開始進行抓捕活動。整個團隊陷入危機，在下一次的大型活動中，兩個團隊策划進行一場圍剿/反圍剿活動。
合·——結局·少年B在關鍵時刻力挽狂瀾（主角都這樣），不僅把成員C救了回來還帶走了寶物。雙方展開了逃逸和追捕活動，最後犯罪團伙逃之夭夭，再次續寫業內傳奇。
這裡估計有人問了，感覺就四卷，不夠過癮啊。
我只是說思路，承-轉，甚至加上合都是可以分出多卷的。
比如這個團伙為了引開另一波當地警察的注意，聲東擊西的先去搶這個銀行，再去搶那個銀行，或者他們內部發生爭執甚至分裂，都可以成為分卷的理由。
下面我們把卷分好，假設是這樣（臨時編的啊，歡迎提供更有新意的點子）
一、新成員的加入+第一次團隊活動
二、預熱+正式干一大票+彼此了解
三、大票告成迅速逃逸+團伙內鬥+分裂+成員C落網
四、雙方策劃圍剿/反圍剿+正式開始鬥智斗勇
五、少年力挽狂瀾+逃逸追捕逃逸+完成各成員夙願。
這僅僅完成了大綱的第一步。
二、串花以及發展第二條線。（我個人習慣）
小說和電影一樣，表達出一條故事線一條勢力線一條母題線才比較豐滿，三條線相互貫穿相互映襯，母題線最深，故事線最淺。
我說的一條，不是單指的數量。
故事線剛才說過了，稍後可以繼續補充，下面來埋勢力線。
如果要簡單一點的話，可以在現在所說的犯罪團伙A和國際警察組織A當中，再加一個勢力也就是犯罪團伙B或者警察組織B。
如果增加的是犯罪團伙B的話，可以設定為他們故意陷害了團伙A的成員C，為的是黃雀在後。
我們也可以連接團伙B和組織A的領頭人，讓彼此由於互利的目的去一同針對團伙A。
如果增加的是警察組織B的話，可以設定為他們同樣在追捕A，為了在職稱/利益？等原因上蓋過組織A，不惜同時下絆子。
這個勢力線可以隨意發揮，即可以說是「心戰」（忠誠與背叛）「暗戰」（結盟與反水），也可以簡單的理解為拖字數。
第三條線是母題，我們可以說《盜墓筆記》的母題是長生，《哈利波特》的母題是（ ），一個母題的存在可以加深這個小說的整體內涵。
那麼，這個小說既然是圍繞錢財展開的，大可以把母題定在「金錢」上，也可以定在「人心」，「利益」等等主題上，這個隨意發揮咯。
三、是開始做細綱。
有人把細綱歸類在大綱里，有人不歸，我為了寫文方便習慣性把細綱整理出來。
簡而言之又可以細化為三步。
1、分配字數。
我自己決定寫三十萬字，那麼每卷大概要分多少萬字，每卷要安排多少章。
2、安排章節戲份。
情節安排是否合理不拖沓，章節數量能不能保證我把想要表達的東西說完，不能的話我應該刪減什麼，能而且還有富餘的話我應該增加什麼情節去進一步充實（防止卡文）。
3、優化總體/進一步修改。
細綱和大綱都是可以微調的，切記切記，不要非按照自己原先設定的走。
四、是設定人物/穿花
五、是設定人物/穿花
先穿花或者先設定人物看個人習慣，這玩意兒強求不來。再一個，前後者會因為彼此進行調整的。
【設定人物】
1、一個國際的犯罪團伙，肯定要有五湖四海的人，你不能單拎日本的或者美國的，而是多國的發展。
這樣可以滿足不同人的審美和閱讀需求。
俄羅斯原車臣成員可以有，美國原華爾街金融師可以有，中國的學霸理科生可以有，北歐的小混混也可以有……
2、接著，是不同的人的能力、喜好。
不可能所有人都玩槍玩的很溜，也不可能所有人拿著匕首都能幹翻一群人，跳激光線的是一個人弄癱系統的是另一個人，這個就可以自由發揮了【強烈建議不要有超能力者，會崩的】
3、然後，是每個人的性格和動機。
你沒必要給路人甲也安排個動機，但是戲份多的角色都應該有自己的動機。
有的人類似T-bag,天生的惡，天生的以犯罪為生活。
有的人心中存著正常的三觀，只是緊急的缺錢（比如家人得絕症/自己的某個器官需要換掉等等……）
有的人原本善，因為XXXXXX後來從惡了。
4、大幫派里的小幫派成分。
領導者、附庸者、叛逆者、遊離者，等等……
5、生死判定。
某某人的死/殘，或者某某人的瀕死都可以成為劇情的重大轉折點。
【穿花】
1、可以安排動物角色（增加戲份/拖字數）
狗、鳥、松鼠、貓什麼的，不多贅述。
2、可以安排伏筆和反轉。
比如你現在有了一個大致的文檔，
【第一卷】XXXXXXX
1、XXXXX
2、XXXXX
……
【第二卷】XXXXXXX
1、XXXXX
2、XXXXX
……
你大可以在第三卷的XXX章和第一卷的XXXX上標一個箭頭，指明第三卷的這個情節在第一章的這一卷有伏筆。
大匠的伏筆可以隨手而得，我們這些俗人可以這樣拙巧為之。
反轉的寫法不多贅述。
3、安排神秘人V
可以從開頭到中間都一直「偶然」的借不同人的口聊起這個神秘人V，
他可以是警察中令犯罪者聞風喪膽的頂級追蹤者，也可以是犯罪歷史上玩XX技術最溜的那一個。
再到第五章的時候揭曉，這個少年/老大A就是這個神秘人V。
這個手法很多人都在用，比方說《東京食屍鬼》。
4、安排人物感情線
可以是對立勢力里陰差陽錯的愛恨，可以是種馬文里的XX姑娘和XX牛人不得不說的故事，看你怎麼給這個小說定性。
5、反覆拷問內心迎合主題。
不一定是主角在做這件事情，可以是任何人物。
6、結合歷史經典案例
……
六、針對大綱進行資料整理歸納
不同的題材需要不同的資料儲備，比方說寫我現在臨時編的這個題材，如果不清楚槍支的基本品種，烏茲和MP5隨便用的話會被較真的讀者噴，銀行的防禦體系也要有所了解。
好像除了校園愛情故事以外，別的小說都要查查資料的。
把資料總結好以後放到靠近大綱的位置可以方便查閱的說~~~
以上皆為個人的淺薄見解，歡迎指正和建議。
我一般是寫三個
1、按時間發生順序把事件列出來
2、按寫作順序寫故事的骨架
3、設定：人設，世界觀設定等
大綱的寫法有很多，這裡介紹三種。
首先，我們要明確的是，大綱的作用是輔助你的創作，而非束縛你的創作，因此，在特定情況下，大綱，尤其是動輒百萬字的長篇的大綱，有時候是可以隨著你的創作修改的。
第一種大綱：文章式。
這種大綱最簡單原始，概括起來說就是：把故事的骨架寫出來。你不用考慮人物心理活動，不用考慮怎麼運用計謀，不用考慮細節伏筆，就這麼平鋪直敘地把故事從頭到尾講下來即可。它的作用就是讓你在寫作的過程中，不至於脫韁太厲害，始終走在正確的路線上。
不過，在設計到百萬字級別的小說創作時，這樣的文章式大綱很可能會不夠用，尤其是如果你需要一定的速度，那你可能還需要一個細綱，也就是把這麼長的故事進行分段，然後這些分段裡頭你再按照方才的模式寫大綱，節省了你創作時額外動腦想情節的時間。
第二種大綱：卡片式。
這種大綱著重在人物上，你需要把出現的人物分成一張張卡片，包括人物的特性如口頭禪面部特點之類，還可以補充一下簡短的生平。然後，你從人物出發，將自己代入其中，思考這樣的人物會遇到什麼樣的事情，他又會如何面對和解決，於是在這樣的矛盾衝突過程中，你就可以把故事一點點串聯起來。
當然，用卡片寫作的時候，你最好需要一個磁性的大黑板，以及磁鐵，將卡片放到大黑板上，用線段聯繫，推進情節。
第三種大綱：故事樹式。
這種大綱重在情節設置，你的重點要落在故事的矛盾衝突設置上。你先想好開頭和結局，然後在開頭和結局之間，放置一個個節點，也就是各種矛盾衝突的起因經過和結果過程，將這些節點連接起來，你就得到了一個完整的有起伏的故事。
它的優點是讓你的小說不斷有懸念和伏筆出現，高潮比較多，不至於枯燥，並且，功力不錯的話，還能夠把我故事敘述的節奏進度。當然，你要把那麼多節點一次性想好，難度略大，可以考慮重大節點先設置好，然後在寫作的過程中，補充一些小節點進去的方法。
最後，放心大膽地寫，別被太多條條框框束縛住了，以及，多揣摩那些優秀的作品，汲取自己需要以及自己能夠學習的營養。拖延症晚期的懶癌狗來了，其實小說構思都差不多，我主網文言情歷史類。
簡單地說不是大作，網文提綱我一般不成文，只需要寫個備忘錄，偶爾想到了持續更新變化，需要明確的是:
1.世界觀主設定(我古言主要就是找歷史依託或者架空背景設計，順帶一提能架空就架空考據黨太多。什麼玄幻未來同理，最好轉換城市等辭彙，來個川城就行)
2.人物設置和性格色彩(約束人設不跑偏，寫崩角色的痛來源於此)
3.大致情節走向和時空更迭(約束情節長度與主次，比如前中後期的發展。麻蛋我剛入坑時曾經一個婚禮寫了幾章後來蹭蹭就幾年霧草)
其實，這樣就可以寫文了。ㄟ(▔ ,▔)ㄏ
之後的小情節主要看電光火石一瞬間，描述性素材積累些慢慢融化進去。
章節劃分和導引梗概看後續安排，名字反正我古言的部分就全部相同字數邊寫邊取。
就是手感......
反正，大綱算個啥啊，有耐心碼字才行。
我現在不敢上後台，日常被罵斷更。
還有最重要的一點哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈！！！
【千萬別放縱自己首先給角色取名砸！】
【麻蛋女主女配連路人王我都想好了！】
【但是取名狂魔嗨過之後就不動筆了！】
【信我思維的小船說翻就翻找不回來！】
——望著我三個古言長篇大綱和一個現言一個未來科幻(羞)提綱哭著說
汪！貼個《斗破蒼穹》的簡要大綱。
斗破蒼穹
武動乾坤
冒牌大英雄
（ 書名最好多考慮幾個備用 ）
備選簡介：
修鍊一途，乃竊陰陽，奪造化，轉涅槃，握生死，掌輪迴。
武之極，破蒼穹，動乾坤！
世界背景：
四英雄傳說： 千年前，血修羅作亂，四英雄合力將之消滅，並將血修羅封印，之後，四英雄各自創立宗門，意在監視天下大勢，以免血修羅慘劇重演。
四大密宗： 四英雄創立的門派，其存在十分隱秘，少數知情人將其合稱「四大密宗」。
日光城： 地處大陸最東面日光峰頂。
暗月谷： 地處大陸南部，被稱為「大陸夾縫」，其實是一條深谷，終日不見陽光。
影子森林： 地處大陸北部，充滿各種危機。
死海： 地處大陸海外，其實是一處珊瑚島，聚集著優秀的鍊金術師。
XX 帝國： 地處大陸中部，由 XX 皇帝建立，境內有日光城這一強大勢力以及大大小小二十個門派。
以上是世界設定的基本格式，主要提前將重要的勢力，帝國，門派等構思清晰，以及設定好相互之間的矛盾衝突由來，在寫作時可以做到信手拈來。
力量體系：
原理： 吸收天地中遊歷的精元之氣進入體內，凝聚成元魄，並在戰鬥時激發出來，形成各種需要的形態，達到「御氣為武」的境界，而元魄的強弱也決定等級高低。
武士： 以淬鍊肉體力量為主，具備強橫的破壞力，達到極致足以開山裂石。
法師： 以修鍊精神力量為主，具備強大操控力，可使用念力武器作戰。
等級體系：
--------------------------------------------------------------------------
斗師
下級
中級
上級
斗皇
下級
中級
上級
斗神
下級
中級
上級
妖獸等級：
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凶獸
下級
中級
上級
妖獸
下級
中級
上級
魔獸
下級
中級
上級
設定力量體系，主要注意幾點：
力量原理和來源，方便描寫修鍊過程，以及讓主角「偶然突破」更加合理，比如鍊氣，就可以考慮主角在「不能呼吸」的狀態下獲得突破。
每一個等級的差別，能獲得哪些技能，也需要考慮。
九大構成：
主角：蕭炎，穿越者。
在八歲時得到禁錮了葯老靈魂的戒指，因而被吸收力量，成為「廢材」，但在解放之後得到葯老的幫助，獲得大量高級丹藥，實力突飛猛進。
紅色長髮，重情重義。
配角炮灰：
蕭熏兒： 女主角，性格活潑的少女，跟蕭炎青梅竹馬，互相愛戀。口頭禪：炎哥哥最好了。
蕭重： 蕭炎的父親，性格沉穩的武者，高級斗神。口頭禪：炎兒最優秀了。
在角色設定上，主要考慮好角色形象，性格，口頭禪，實力，等等特徵。
技能：
八極拳：蕭重教給蕭炎的絕技，最初的技能，分為十重，每多一重，就多一層暗勁，因此幾重也被稱為「幾響」，蕭炎在初期就讓人瞠目結舌的使出了十響八極拳。
煉藥： 葯老教給蕭炎的煉藥術，讓蕭炎從小就泡在了高級丹藥中，吃丹藥像吃糖豆，因此實力提升極為恐怖。
技能一般重點設定主角技能，主要用來控制節奏。
夥伴：
跟配角設定差不多，主要是考慮設定主角的助力。
裝備：
斬馬刀： 葯老贈送主角的武器，初期非常好用。
月甲： 主角後期得到的終極神器，可以抵抗禁咒的轟擊。
同樣主要考慮設定主角的裝備，可以參照看過的電影動漫等，設定一些自己喜歡的很酷的裝備。......
冒險：
主線一：外出遊歷，附三年之約，上雲嵐宗擊敗未婚妻，洗刷悔婚屈辱。
主線二：消滅魂殿，救藥老。
暗線一： 家族與上古世家的聯繫及秘密。
暗線二： 成為斗帝。
身世：
蕭家其實是上古家族之一，而主角及家人並不知情，在後期上古家族一一出現後，這些秘密才被揭開。
勢力：
蕭家
葯老
後宮：
蕭熏兒：
雅菲：
雲韻：
後宮設定跟角色設定一樣，主要是構思不同性格，不同外貌的女子，總有一個讓讀者喜歡。
主線構架：
測試失敗，被認為是廢物。
------------ 族弟羞辱，拉矛盾
------------ 蕭熏兒幫助解圍，拉後宮線。
未婚妻上門悔婚，拉開前期大矛盾及大坑，鋪墊大高潮。
------------ 三年之約，拉前期情節構架，前五十萬字緊緊圍繞這個線路來寫
------------ 得到關鍵道具：戒指，裡邊封印著葯老靈魂。
在寫作的過程中，寫大綱是個有價值、甚至是個決定性的步驟！事實上，寫大綱可以使妳的寫作容易多了，只要妳知道如何去做。
什麼叫做大綱？所謂的大綱就是妳故事的骨架，也就是故事的概要，再說清楚些就是一部小說中的事件及角色發展的概要，用敘述的方法明顯地把它寫出來。所以說「做大綱」就是「情節設計」。而這個大綱是要用來做什麼的？它可以是
１）用來在妳寫作時指導妳自己的。
２）告訴別人妳故事的基本構架是什麼。
小言的大綱，要記住的是──它是注焦在「愛情的發展」上的。（沒錯就是你無數次聽到小編或者版主說的感情線）
大綱告訴妳的角色們如何踏上他們的旅途，提供他們一個基本的路線圖來讓他們遵循；不過這條路線圖不是就這樣固定住的，它們是可以更改的，地圖只是給你一個概略的方向，其中的更動是依妳的需要而做的。
大綱會幫助你保持焦點，而且使你去想－什麼是你角色、情節、角色間關係發展中，最重要的東西？有了大綱，你可以在先就看出一大堆的利益，如使你的故事呈流線化的表現出來，因為當你對你的故事有了清楚的方向感，知道你的角色們將往哪裡去，那麼你就可以把你的主要創造力集中在情感和藝術層面上，而不用在寫作過程中反覆交叉用到理智和情感，即又要用理智判斷這樣合不合理，又要情感充份注入，這樣不太能兩全。
那麼，在做大綱之前，你必須了解什麼？
答：在做大綱之前，你要做到以下幾點，知道你的故事中有：
1)who---誰是妳的男女主角？他們是何種個性？內向，外向？
2)what--他們的感情衝突（心理問題）的基礎是什麼？什麼事情造成他們有心理問題？（心理問題通常是最大的危機。）
這些問題的答案就是設立和發展愛情以及情節的必要，所以要從一開始就掌握好，知道他們有什麼心理問題，可以給妳的角色們深度，讓他們像真人一樣有各式各樣的問題。
３)where---你的小說要從哪裡開始？如何開始？
選擇最有效的的開始，越早越好，因為可以為妳節省很多浪費的時間，是要從事情發生轉變的那一點，還是從頭開始？
4)How---故事中的最大事件如何進展(指的是最大的衝突)，如何和愛情的事件融合在一起？
例如你故事中最大的衝突就是男主角被發現劈腿，那麼你在故事開始時就要埋下伏線，他為什麼會劈腿，把前因埋下，讓它在時機成熟了爆發，那麼在爆發之前和之後會有什麼樣的小衝突發生？這些你都要考慮清楚；為了避免徒勞無功，你要在點和點之間(故事和故事之間)設計，還要確定妳的故事合乎邏輯。
5)when---角色們之間的關係發展在何時影響故事線？而故事線又如何影響他們的關係？
因為男主角的劈腿事件，突顯男主角的心理有病，女主角發現之後她該如何面對，採取何種方式解決？採取了這種方式之後，又如何影響他們之間的關係？當然，也要包含他們之間的肉體親密關係的改變及影響。
當妳由上面的思考得到基本概念之後，妳就可以清楚掌控角色們的感情問題，也能確定他們的行為是否正確，故事是否合理。談完做大綱的準備，就讓我們正式步入「如何寫大綱」，也就是說「如何做情節設計」？
先說一種簡單的方式，把十章分成四個大部份來寫：
(一)相遇：男女主角相遇，(從第1 章到第2.5章)
ａ－驚艷，男女雙方冒出火花。
ｂ－種下或泄露未來衝突的種子。
ｃ－介紹次要情節及角色。
（二）親密：男女主角的第一個吻／情感的親密成長。（從第２.5章到第５章完）
ｄ－男女主角間的衝突增高。
ｅ－次要情節往前發展。
ｆ－主要愛情關係發展。
（三）衝突：愛情障礙導致兩人感情生變。（從第六章始到第7.5章）
ｇ－男／或女主角做了困難的選擇。
ｈ－次要情節達到高潮。
ｉ－愛情關係似乎失敗了。
（四）解決：因為一方的犧牲導致愛情危機的消除。（從第7.5章到十章完）
ｊ－男／或女主角表現英雄式的行為而選擇了愛。
ｋ－次要情節解決了。
ｌ－衝突解決了。
ｍ－從此快樂的生活在一起。
再來介紹另一種較為複雜得多的情節設計：
（第一章）──建立時間、地點，介紹角色（主要人物），同時指出要解決的問題。
（第二章）──建立男女主角之間的吸引力，種下或泄露未來衝突的種子，次要情節的角色出現。
（第三章）──男女主角之間的感情更加往前發展，次要情節也往前發展。
（第四章）──衝突的心子萌芽，性張力也萌芽，主要愛情關係更往前一步，（不管好壞）。
（第五章）──衝突升高了，男女主角不能在一起的衝突出現了，愛情障礙產生，男／或女主角做了困難的決定。
（第六章）──男女主角要在一起，努力忽略兩人之間的問題，次要情節再發展。
（第七章）──男／女主角發現自己的情感，但沒告白，次要情節達到高潮。
（第八章）──衝突爆發了，問題嚴重，而且好像沒有辦法解決，愛情關係似乎是失敗了，二人都放棄了，次要情節解決了。
（第九章）──主角們找不到出路，前途一片黑暗。
（第十章）──男女主角表現英雄式的行為選擇了愛，新的訊息被介紹出了(告白了)，改變了環境，不管是外在方法，還是內在覺醒，促使兩人在一起，衝突解決了，從此快樂的生活在一起。
這個詳細的方法是參考「珍#8231;奧思汀」的小說而得來的，也可以說是古典小說的典範。基本上這此方法都是要妳靈活運用，妳也許覺得這些方法好死板，但是它在大綱里是非常好用的，尤其是在妳卡稿時，更是能幫妳走出死胡同。
設計情節時，有幾點是要注意的，你要避免設計出以下幾種情節：
１） 脆弱不堪一擊的誤會：只要一段簡單的對話就可澄清誤會，這樣的小說太牽強，男女主角之間的障礙必須是堅強的，值得讓讀者繼續閱讀下去，看他們怎樣解決自己的問題。
２） 第三者：利用這種第三者來增加男女主角的衝突就表示妳的想像力不夠，才需要用到這種老掉牙到會讓人甩書的方法，你可以把第三者當成是附加的誤會來增加衝突的力道，但它不可以是主要的誤會。
３） 男女主角有病到需要送到精神院去治療：這樣誰還會對妳的小說有興趣啊？男女主角必須是正常人，而且個性上有成長的空間，但是記住，言情小說不是在探討人性的小說，別把那一大堆佛若依德說的話搬上小說。
４） 讀者不能接受的小說主角有：強暴犯，虐待狂，色情狂，到處睡女人的，（或男人的），愛說謊，不貞的，智力有問題的。
這些是小事，卻會影響妳的小說，所以要小心的使用這些設定。
回答的諸位已經把主流的方式都列舉了一通，我覺得非常好，很有幫助，在此說說我個人慣用的。
0.想個故事的核心，明確點的，比如：如果試著當一個愛笑的女孩，那麼運氣就會稍微好一點。（我也不知道為什麼想到這個了……）
1.決定故事的類型，決定結尾。
2.限定故事的範圍，並由此範圍構築世界觀。
3.由1,2決定主角的大致性格，男女主角之間的關係。
4.無論主配，做人物卡。包括年齡，性別，顏值，性格，打扮方式，說話方式，家庭構成，人際關係，成長經歷，感情經歷。我一般會全部都設定好，哪怕故事裡只會出現一點，我也會把人物的這些全部都想好，因為他們是人啊。
5.逆推故事脈絡，把自己想到的分支全部寫下來，最後自己決定哪一個分支最有趣。
6.開始動筆反覆寫開頭。說一個個人用的小方法吧。
來解釋一下，首先把主角寫在最上面的正中間，羅列性格和經歷。
然後主角下面開始寫故事主線，可以用時間分段或者章節分段，一個部分一個部分寫，寫的窄一點給兩側留下空間。
然後是兩側的用處￣▽￣
左邊放配角人物，什麼時候出場就在什麼地方做標記然後在左邊寫人物概要。
右邊放批註！
這個很重要的，因為對於簡潔的故事情節來說，很多時候沒辦法表述我們最開始的一些意思，這時候就用不同色的筆批註一下，比如對這段的寫作手法，敘述方式的特殊要求。
因為故事概要是你腦海中的構思，而不是呈現給讀者的最終形式！
以上各部均可在寫作過程中再加工，隨時增補。《你的劇本遜斃了》中作者說：
你可以把大綱做得很詳盡，也可以做得很概括
你可以只概述故事的主要情節點，然後順著人物行動邏輯寫出故事剩下的部分......
就像你的人物自己就想那麼做
你也可以用寫人物自傳的方式開始，讓你的人物自己口述這個故事
沒有自傳、沒有大綱也不是不行
就像走鋼絲的新手沒有安全網也不一定就會摔死
但反正你浪費的是自己的時間
我所寫得最好的一個劇本沒寫大綱
我寫過的最爛的一個劇本也沒寫大綱
沒有大綱的寫作確實更有趣，但是也更危險
首先，小說並不像影視劇戲劇那樣對於故事的要求那麼高，不一定要寫故事大綱的。
人物性格，簡介這些的，存在於自己的腦海里就行了。你要實在記不住（連自己角色什麼樣都記不住的作家么。。。）就寫吧。
故事大綱就只寫什麼場景什麼人做了什麼事，簡單地說一下就行了，不要寫出人物的對話內容。有可能寥寥幾句話的故事大綱的內容會需要你在正式寫的時候加工好幾天。
比如這樣：比利和女友從A餐廳出來，在回女友家的路上討論她房子位置的問題，比利認為她可以搬到一個更好的地方去住但女友覺得沒有必要。他們大聲說話，在路過一個乞丐的時候吸引到乞丐的注意，那乞丐突然像認出了比利的女友，仇恨地撲了上來。兩人被嚇了一大跳，比利打跑了那個傢伙，問女友難道認識他？女友否認，但比利覺得她在隱藏什麼。女友心神不寧地回了家，甚至沒有要讓比利進屋看看他嘴唇上被刮破的傷勢的意思。
我寫的這個都很啰嗦了。
故事大綱裡邊，一個單位的情節一般展現一個場景，人物心裡本來對於即將發生的事情有一個期待，一個預想，但實際發生的事情和他的想法大相徑庭，裂開一道鴻溝。一道道鴻溝讓人物不得不花越來越多的力氣去處理愈發棘手的問題，他的命運被一次次地不可逆轉地改變，故事也就得以進行……
不要在打地基的時候總想偷懶，拿起鍵盤就刷吧，字還沒寫就開始研究HB和2B
附贈通用大綱模板，不要讓格式限制了無窮的想像力
小說概述：
故事背景設定
故事發生時間：
故事發生地點：
故事人物設定：
1、男主角：
2、女主角：
3、男配角：
（1）：
（2）：
……
4、女配角：
（1）：
（2）：
……
故事人物特長及其個性：
故事主線：
主要賣點：
內容簡介：
小說脈絡（小說情節主要主要圍繞以下內容展開：）
（一）：開局：
（二）：發展：
（三）：轉折：
（四）：高潮：
（五）：結局：
小說分卷：
（一）：第一卷
（1）、概述：
（2）、字數：
（3）、章節（名稱）：
第一章
第二章
雖然是老帖了，但我還是想說一下
我是從高中開始寫的系列小說，雖然沒有在網上發布，但也有在一些志同道合的朋友之間互相交換彼此的作品來看，目前已經寫完六部正傳，一部外傳，現在正在構思正傳第七部的內容。雖然是系列小說，但其實每一部之間的劇情關聯不算很大，只有微妙的聯繫，共通的是人物(有許多新角色，老角色穿插著用)，時間線(系列每部作品劇情發生的時間)，世界觀(寫實類的，架空虛構一個現代摻未來的城市，故事基本發生在這裡，第四部和第六部是發生在其他地方)。大背景(城市的地點，街道，構造，基本設施等都是共通的)
每一部的風格也不同，因為只有這個大背景和世界觀是共通的，剩下的可以自由發揮，第一部血腥喪屍文，第二部西方魔幻愛情，第三部傳統驚悚，第四部日系魔幻，第五部恐怖懸疑，第六部日系魔幻，一部外傳是驚悚懸疑破案，目前想的第七部打算寫科幻恐怖。
言歸正傳，我寫大綱最大的特點就是詳細(啰嗦)
1.人物設定，包括主角，配角，反派，炮灰等所有你打算寫的角色，他們的人設(名字，性別，年齡，性格，相關情節)全部列出來
2.主線劇情，我要講個什麼故事？起因過程結果，大致進行複述寫下來，以確保不至於實際動筆的時候劇情跑偏
3 世界觀，無論是都市，玄幻哪怕是校園愛情，你的故事發生在什麼地方，設定要完整，如果就是現實中存在的地點，可以相對簡單點，如果是架空的世界，一定一定要完整，條理清晰，至少要做到作者本人能夠清楚明白這個地方。
4 劇情軸，和2有點像，只不過這次是要把和主線劇情有關發生的相關地點羅列出來，根據主線需求分配
5 綜合，接下來就是把主線和支線穿插起來，個人認為成功的小說是一條清晰的主線旁邊還有許多支線的分支繞路，這樣才能豐富角色和劇情，這就是為什麼要在人物設定里吧每個角色的相關情節羅列出來，這些就是支線的最大來源處，根據之前列好的主線和劇情軸，把支線分配進去，保證好大方向，然後開始動筆寫，時不時確定大綱，並根據實際情況修改
小說大綱一般不是給自己看得么。只要自己能看懂，怎麼著都行吧→_→
寫作技巧
【故事大綱（伏筆小結）—— 人物小傳 ——地圖樹/勢力劃分
故事線/勢力線/母題線
世界觀/體系—— 穿花/道具】
人物小傳:完整的生平、性格。
【主角/配角/神秘角色】
【害怕，喜歡，身高，星座，性格……】
【他們會有各自不同的選擇，各自不同的命運，等著他們】
【心理問題，內心矛盾，童年陰影】
【內心矛盾，心理問題—與常人不一樣】
故事大綱【故事更完整，結構更嚴謹，更容易埋伏筆】
簡單的語言來描述故事。對照小傳來修正人物的決定。
用阿拉伯數字來摳出故事的大概。
重點信息，重點台詞。重點場景。
是否需要伏筆，是否需要前後對應。
【道具不能忽然出現，觀點不能前後矛盾。】
伏筆【草蛇灰線，綿延千里。】
邏輯性，象徵意義，詩意。
作者與讀者之間的一個約定。
顯得更緊湊，沒有無關的人物，沒有無關的道具。每一個人都有來歷的。
不能天降神兵，不能有偶然性，不能突兀。
關鍵道具不能忽然出現，毫無來歷。
無巧不成書是錯誤的。
契科夫法則
出現了，就要使用它。
不經意，不要讓讀者看出來，不要刻意提起。
用笑來沖淡伏筆的痕迹。
切入角度
第一人稱我/第三人稱他/第二人稱你/人稱或視角變換敘述
人物塑造【故事與人相關】【立體，一個來源。】【48種典型人格】
【童年的陰影/成年的經歷/好的壞的→變好變壞變壞變好/成功的經歷也行→好壞卻不一定（同理）】
【會有各自不同的選擇，會有各自不同的命運，等著他們】
【心理問題—內心矛盾?童年陰影】
【內心矛盾，心理問題?與常人不一樣】
人不能毫無理由的突然變化，變化是因為什麼。
寫作注意事項
1·切忌口語化，不必要的聯詞。
2·多用動詞，少用形容詞。【動詞更具有畫面感，形容詞朦朧。】
3·所有的故事都是寫人的，人性就是靈性。
技巧
不要去講述理論，去說教，用情節來體現理論。
以點代面，以面代點。由大入小，由小見大。
他要有壓力。
藏著寫。
言有盡，而意無窮。
不要去總結，局限讀者的想像力。
人物不只自帶BGM，還自帶情緒。
不要試圖去敘述角色的情緒，要讓他自己去表現出來，讓讀者去體會。
用動作。不要用情節和氣氛來表現情緒，它們只能作為忖托。
反寫情緒
憤怒會讓他行動而不是被動
情緒是情節的發動機。
凸顯人性
人物的大變與堅持。
有的會自我放逐，有的會自我堅持。
人與自己的衝突和差別。
堆砌起一個英雄然後打碎他
兼顧兩個人，反派越強，正派越有魅力。
理智，逆鱗，反差。人物有一個在乎的點。
小說大綱只是一個提醒作用，讓自己寫小說時能夠不知道下文該怎麼發展。拋開技巧性，寫小說大綱時就該想好大綱的作用，比如說需要一個大主線說明這部小說的整體流程（一般是心裡關於小說的最初想法，主角成長過程，最終結果），需要主線下的各個情節，情節之間的聯繫和過渡，需要關於角色的性格問題，以及由此引發的部分矛盾，需要設定，可以不用那麼詳細，比如說世界，功法，武器之類的，當然主角們的設定還是要詳細一些好發展劇情。
大綱的一個特點是會有變化，有時寫著寫著就會出現大綱不適合發展的的現象，所以剛開始的大綱可以略微大體，開始寫情節之後在慢慢發展。
寫小說大綱不是最重要的～，重點是開始去寫，不要在大綱上花太多時間，反而沒去寫小說，邊寫小說邊完善大綱可能會更好些。
我也在嘗試寫一部小說
已經把北京市和湖北省用核彈炸掉了
下一步計劃把太陽系炸掉
再下一步計劃把宇宙給毀滅掉……
上面也能算是大綱吧……
只是，我想說的是
誰來告訴我，我應該怎麼去發表……
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※可以告訴我郭敬明腦子裡到底在想些什麼？
※如何创作一个多线叙事结构？
※怎麼樣才能構思出一個好的人物形象？