如何评价外国知名度一般的钢琴家来中国表演？

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特别是在国家大剧院表演的一些小众的钢琴家。

我觉得很多人似乎都没有看明白题主想要问的是什么。这个问题其实很好：为什么国家大剧院也好，很多别的国内一线剧院也好，每年都有大量的国外不知名艺术家来演出？
在经纪公司工作期间，不知平均多久就要接到某些音乐家打来的电话，或是接待他们的上门造访。他们主动联系经纪公司只有一个原因，就是想有机会去国外巡演，特别是遥远的中国。在欧洲，水平相当不错但是也许永远没有出名的机会的演奏家简直遍地都是，不过他们热爱演奏，希望能够有尽量多的机会活跃在舞台上，能再多录一些唱片——相对上面这些追求来说，金钱对他们来说反而并不是最迫切的要求。既然在欧洲没有机会，那么他们希望能够在中国获得观众的喜爱也就理所当然了。
对于这些音乐家，不同的经纪公司有不同的做法。我知道有些公司十分喜爱做这些音乐家的生意，因为他们几乎不收取任何演出费，有时甚至会自己掏腰包买机票，因此这些经纪公司可以以十分低廉的价格为这些音乐家安排在二三线城市的演出，其中也有一部分甚至可以在一线城市的大音乐厅里演出。即便价格低廉，由于接近零成本，经纪公司还是可以收获超高比例的收益。
那么剧院为什么要接下这些演出呢？原因很简单，剧院总不能空着吧。国家大剧院号称每年1000场演出，实际上800场的硬指标是一直存在的。为了实现这个指标，每天都请柏林维也纳肯定不可能，因为没那么多钱。真正要把一年的档期填满，这样物美价廉的演出是主力军。
所以，这样的演出使得几方面都获得了他们想要的东西：剧院填充了自己的节目内容，观众可以以很低廉的价格观看到质量不错的演出（因为这些艺术家本质上是很优秀的，只是没有机会成名而已），经纪公司收获了利益，艺术家获得了在遥远的国度登台表演且感觉良好的机会。
当然，有些特别无良的经纪公司，将这些原本诚心诚意来国内演出的艺术家发配到三线城市的剧院，并且根本不给他们提供应有的服务，令他们遭遇到各种非人类的折磨。此后其中有些人有朝一日成名了，众多经纪公司找上门的时候，他们却说今后再也不去中国了，原因是曾经有过非常不愉快的经历——这样的例子屡见不鲜。

谢喵

怎么说呢，不是只有sokolov之类的顶尖钢琴家才能被称为钢琴家。在演奏行业中，也是像金字塔一样，只有少数钢琴家能站在顶端，而他们脚下还有许许多多获过一次或数次大奖的钢琴家，或曾经风光但现在已经不太开音乐会的钢琴家，或著名音乐学院的优秀的老师或学生，他们也都是钢琴家。不要觉得在国内他们的知名度一般，但他们在当地也是享有声誉的优秀钢琴家，虽然可能不及顶尖钢琴家，但他们的演奏也是十分优秀的。

不是所有钢琴家都是幸运儿，都有唱片公司签约，都能发专辑，都能各地巡演，很多钢琴家都只能在音乐学院中当老师，但这并不能说明他们的演奏就不优秀。他们也付出了常人难以想象的艰辛才达到了如今能被称之为"钢琴家"的艺术造诣。作为专业学生的话，多听这些音乐会一定是能学到非常多的东西，但是如果只是爱好者而资金有限的话，只听大牌的音乐会也无可厚非。

当然，对于钢琴家还是要有分辨的，也不是所有钢琴家都名副其实，了解钢琴家的背景、相关乐评，上网搜演奏录像来听听或者听听圈内人是如何评论，对于鉴别一场音乐会是否值得听还是很有帮助的。

和娱乐圈一样，知名度最高的那些不代表他们是弹得最好的，没什么知名度的不代表弹得没有那些最有名的好。

最有名的就是那些一年几十场甚至上百场的职业商演钢琴家，但这些人弹得（在钢琴家里）一般般的有的是。而有些大神级别的一年就开十几二十场音乐会，知名度也一般般，YouTube视频都很少。更有很多默默无闻只有个个人主页和母语维基百科词条的钢琴家水平在一年几十场职业钢琴家之上。

另一个答案说了，肖邦大赛评委名单里大多数人大概只听过阿格里奇和李云迪，而获奖选手名单，没有额外关注比赛的能认出10%就不错了，这其中大多数都没成为一年几十场的商演钢琴家。阿格里奇的众多四手联弹/双钢琴伙伴，大多数人也只认识巴伦博伊姆，最多加上一个Zilberstein。

钢琴家商业成功，知名度高，水平只占一部分，郭德纲说三分能耐，六分运气，一分贵人扶持在古典音乐界也适用。并且现在这个年代，宣传炒作，包括颜值身材穿着都对一个人的演奏事业有影响。情商，性格，交际能力也很重要，和经纪人/指挥关系没处好被故意忽视的也不少。

并且职业钢琴家一年几十场演出，忙的时候两天一场，每天坐飞机坐火车，半夜起夜在酒店都找不到厕所的那种生活，也不是每个音乐家都想要的。很多人只想安安心心教书，一年弹几场独奏，几场室内乐，隔三差五录张CD足矣。

欧洲的顶级音乐厅也是经常有不知名的钢琴家，还有些还在学生阶段的人开音乐会。去搜搜各大音乐厅的网站，在里面开钢琴独奏会的名字至少一半都不认识。我原来的教授年轻的时候在维也纳金色大厅开过好几场独奏会，不用说乐迷了，就连德国钢琴界业内知道他的都不多。。。我好几个同学也都在柏林爱乐，卡耐基大厅之类的地方开过独奏会。下图是莱比锡音乐厅从去年八月到现在的钢琴独奏会，看看能认出几个。

当然，最有名的那些，弹得一般的几率比没有名的弹得一般的几率小点。。。

1. 有名的钢琴家不一定你就知道，很多钢琴家在他们自己国家非常有名，在中国鲜为人知。
2. 有很多钢琴家不喜欢在国际上巡演，所以知名度偏低，其实水平一点也不差。
3. 即使是刚出道的年轻钢琴家，也不一定就比知名的老钢琴家差，特别是具体到某场音乐会来讲的情况下。
4. 问这个问题前先自己想想人家弹得好不好，你能不能分辨出来

想起几年前在中山堂听过一位俄派老钢琴家的演奏，也并不出名，但弹得可神了。
反倒有时候名气很大的钢琴家，听下来也并不喜欢。
所以有没有名的无所谓啦。
上台演奏是演奏家的一种修行方式。不一定是圈钱。有的人就是喜欢上台演奏，和观众以及同行交流。

是不是听肖赛的时候发现评委里面只认识阿格里奇和李云迪？剩下的都不“著名”？其实那堆评委各个都有来头。

因为欧洲优秀的钢琴家太多，有些你觉得不著名的人其实在当地是非常牛逼的，想国家大剧院那种地方没两把刷子即使自己出钱也没资格去演的。

大师的时代基本已经过去了~
要么你就听唱片缅怀~
要听现场就要接受非著名钢琴家这个现实~
话说回来~票价还便宜呢~
我去国家大剧院听次schiff也得180~
听一般钢琴家估计能听4-5场了~

谢邀！对于演奏者多尊重，多看优点，他们不容易。问题谁都有，演奏家也是观众培养出来的！孔子说三人行，必有我师焉。有朋自远方来不亦乐乎！这才是我们泱泱大国听者的风范。
当然如果你是真正内行，可以有理有据的评论，但也应以爱护为主，爱能让演奏者成长成熟，不管国内国外。
对于那些名声显赫的演奏者反倒可以认真严肃点去批评，一方面有实力的不怕批评。一方面另有很多时候名声不过是名声，并不是实力，戳破他们反倒利于他们发展。

大师的演奏不一定每一首都是经典，一般的钢琴家不一定每一首都很平庸，很多大师有很渣的演奏，一般的钢琴家也有精彩的阐释，盲目追随大师是会错过很多精彩的。

一句话，古典音乐行业，艺术家在行业内的知名度更重要，代表了其艺术高度，大众中是否知名不重要。

曲目喜欢票不贵又有时间为什么不去听一下
实力和知名度不一定成正比，再说小众要看是对谁，对于有些人克莱德曼马克西姆李云迪还是知名呢。

除了草头班子外，其余请听完再说……

毕竟不是娱乐圈……

那么不如听云迪的群疯飞舞？

想到另一个现象：

《华西都市报》曾有报道，以下为摘录：

资深演出商：团员是临时工

昨晚，本报记者采访北京著名演出商刘力鸣，他透露：奥地利是古典音乐的故乡，施特劳斯、莫扎特等特别受到中国人的喜爱。这几年很多团到中国巡演，可是水平和组成都有问题，有些团员是在国外高校召集，团是临时拼凑的，就冒名国际知名乐团来中国挣钱。
刘力鸣说：“每年到了新年，欧洲一些大城市音乐机构留言版上，常会出现‘招聘乐手圣诞至新年假期去中国旅行演出’广告。这些由学生和业余乐手组成的‘临时工乐团’在国外注册方便、演出价格低廉、曲目通俗易懂，经常游走在中国内地中等城市，偶尔也现身上海、北京。内地古典音乐市场近年随着经济起飞，导致有心人士鱼目混珠抢商机，节目良莠不齐，票价漫天乱喊。”
2008年12月27日，一个叫法国爱乐乐团的，在上海大剧院演出“圆舞曲之王”小约翰·史特劳斯的作品，经查证，法国“国”字辈的乐团根本没有这个团。“草台班子来中国骗钱，其实主要还在于文化部门的管理水平和演出公司自身道德问题。加上新年音乐会的乐团，都是洋面孔，一般观众看不出来。也没有人去追究。”刘力鸣一针见血地指出。
（记者杜恩湖）

搜一下有多少中国“艺术家”登上过维也纳金色大厅

1.艺术本来就是一个萝卜青菜各有所爱的领域，我觉得郎朗好，他觉得李云迪好，你觉得周杰伦好，谁都对啊！

2. 国家大剧院既然是国家的，就应该面向全体群众，你付得起2000票价看大牛演奏，他只能付得起50看一般演奏，但所有人都应该有进剧院的权利。另一方面，对于演奏者来说，他们也需要表演锻炼以及其他人交流的机会。

3.中国社会发展到现在，能欣赏音乐人还只是很小很小一部分，绝大多数只是听个新鲜感，或者有点个人兴趣，再或者培养孩子，当然还有装。所以知名度大小也好，水平高低也好，不是他们听演奏的首要判断标准。大量消费者音乐鉴赏水平还需要很长时间的培养。

4. 目前音乐演出市场鱼龙混杂，存在滥竽充数的演出，但数量上的繁荣还是必须的，一方面消费者需要，另一方面，市场竞争的优胜劣汰需要。这样就决定了各种一般的演出会占大多数。

所以题主所谓外国知名度一般的演奏并无问题，中外一般都可以，只要不在宣传上欺诈消费者就行。

曲高和寡

随便来一个都比什么理查德马克西姆之流的不知道强到哪里去了
你还想怎样？

嗯哼？你怎么知道他们在国外的知名度很低呢？的确要是不拿个国际奖项光有百度可查不到什么，你能看到的，基本都是商业化非常成功的演奏家，然而商业化成功≠技术一流。唉……上个月有个朋友莫名其妙的来问我最喜欢哪个钢琴家，我回答道:“齐莫尔曼吧。”“什么啦，听都没听说过，我最喜欢的是沈文裕，比朗朗厉害多了！”………………“谁？”

莫名其妙的就没下文了

武汉琴台，以前有空就去听，一些国外的钢琴家，有的很棒，有的确实弹得一般，甚至有处理上的瑕疵。现在去得少了，只听最高水平的大神演出。

你是看听他的知名度去还是听他弹钢琴啊？大家也是从默默无闻走过来的。