為什麼有的人會覺得看韓寒要比看郭敬明高級？

12-11

事物不總是一成不變的，每個人都有覺得以前的自己是個傻逼的階段，這就是成長。

我中學的時候青春期就青春得很明顯，那會兒看《幻城》，被精彩得不行，還拿給好友分享。當然也看《三重門》《長安亂》，於是好友又被我逼著看了一遍。我覺得，這書真牛！

後來到大學，憤青得不行，要不是從小深受動漫侵淫，沒準兒打日本我就得捐命去了。那會兒喜歡看韓寒的博客呀，犀利筆桿吐槽各種社會問題，深刻尖銳。

再到工作，韓寒的東西也越來越穩，好似平凡之路唱得那樣，向前走就這麼走。我也就這麼感受著。

看到這題後，我馬上和上文那位被我推薦《幻城》《長安亂》的好友聊了聊，也挺感觸。她說她那會兒除了這倆位，更是對安妮寶貝，張小嫻迷得不行。再到大學，她的書單里，張小嫻換成余華，直到再然後再換成其他人……

無獨有偶，從學生時期的叛逆，到穩重，再到禪意，我這位朋友現在還是喜歡著在變化的安妮寶貝，並且越來越期望下個階段她的截然不同。而回過來看看郭敬明，張小嫻，還是那樣，寫著同樣的東西，做著同樣的事情，被同樣的人喜歡著。

這就是為什麼會覺有些人要高級，因為他們懂得和讀者一起成長。

以上

目測這個問題將會以韓寒的大獲全勝而告終——因為郭粉的結構決定了大概沒幾個人會上知乎。

韓寒微博評論區整天都在黑郭敬明：
看小時代遇到熟人有種嫖娼被抓的感覺；
中學的時候很多人看郭敬明，就我堅持看韓寒，結果我被鄙視了。但到了現在，我可以很自豪地說我看過韓寒的書，但很多人都不好意思承認自己看過郭敬明的書了。

但是郭敬明的粉絲黑韓寒往往用子虛烏有的代筆門，或者就乾巴巴地說韓寒傻逼二逼裝逼各種逼，黑的水平都明顯不在一個層次。

喜歡韓寒的人，各個年齡段的人都有，三教九流都有；
喜歡郭敬明的大多數為低齡中學生，以及喜歡幻想的女生。

但為什麼大家不黑寫童話的鄭淵潔卻黑寫成人世界的郭敬明呢？

其一是受眾年齡。郭敬明作品的受眾年齡很尷尬，十幾歲二十歲左右的年齡是人心理的轉型期，是由學生角色逐漸轉化為社會角色的時期，這個時期如果你的心理不能迅速過度到成人的世界，那就會被鄙視為幼稚不成熟。郭敬明的書大多太理想化，裡邊都是天才，男的都是高富帥，女的都是白富美，家境好就算了，智商還都特別高，整天睡覺可以考班級第一，這種場景的設計滿足了多少純情少男少女的幻想和崇拜心理啊，你說這又不幼稚？

其二是作品風格。郭敬明的書初中時我喜歡讀，高中以後就再也不讀了，為什麼？因為不現實，因為感情太細膩，甚至是無病呻吟，所以我只在「為賦新詞強說愁」的年齡才喜歡郭敬明，在「識盡愁滋味」的今天不喜歡讀。

一個成年人活在童話世界裡不丟人，因為這是童心未老，所以大家不諷刺鄭淵潔，一個成年人活在幻想和矯情的世界裡就有點丟人了，因為這是幼稚。

韓寒也寫過很多爛書，所以我不是全部都看過，但韓寒的雜文寫得確實一絕，用誰都能聽得懂的語言，平和有趣地表達批判，但往往給人的衝擊力是特別大的，這種駕馭文字的能力一般人真沒有。韓寒從當年的叛逆青年成長為現在和世界和解的青年，平和淡然中依然有自己的夢想和情懷。韓寒如果還停留在以前那個叛逆的時期，也一樣會被鄙視的。所以，韓寒的心理成熟度一直在變，而郭敬明還是原來的那個郭敬明，社會是不能接受人不成長的。

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補充：其實從郭敬明的作品風格來說也沒什麼好黑的，他的作品雖然很理想化，很拜金，甚至現在看來很矯情，但畢竟看他的文字還不至於真的成為一個拜金的人，他的筆觸很細膩，這對少年男女的心其實也是一種潤化，起碼不會讓人心靈板結。現在的郭敬明跟剛出道時顯然也是不一樣的，現在的郭敬明就是一個務實、謹慎、努力、野心勃勃、自我控制能力很強的成功商人，以前被指摘的價值觀輸出低端也被重新定義某種為「對產品和需求人群的精準把握」。

路金波說：「有人說韓寒是不是正在變得郭敬明化——因為比郭敬明晚拍電影？我只能說，看作品吧。我覺得郭敬明是個很純粹的人，也是一個不會變化的人，非常聰明，十幾年來，他審美沒變，句子沒變，永遠做的是15歲女生的生意。韓寒一直在變，做的事不同，每一件都不同，價值觀也有變化——有成長。他們是完全不同的人，正是因為他們完全不同，才構成了大眾戲劇張力的正面，戲劇才這麼精彩。如果有一天德國和阿根廷踢一樣的足球，那有什麼好玩？」

推薦這篇採訪：
5年前韓寒曾向某影業總裁稱要拍電影對方：票房50萬
韓寒：電影門檻很高但我的腿很長

韓寒用自己良好的三觀（這裡特指文字里表現出來的，私人生活不予置評）來影響讀者，並身體力行的促進讀者獨立思考，二者一起健康成長。
郭敬明滿足讀者（和自己）的所有幻想，用文字造了一個浮誇的美夢，後來郭敬明醒了，但他還是選擇裝睡。
我並不覺得讀韓寒就比讀郭敬明高級，我只是覺得，跟郭敬明一起做夢並不利於身心發展。

其實在中學時期，我確實覺得看韓寒比看郭敬明高級，因為韓寒幽默，郭敬明憂傷，你知道的，幽默的小夥子總是能獲得更多女生的歡迎，憂傷的男孩子則一直被認為是在矯情地裝逼。

（這是我前天看豆瓣影評後寫的）
後會無期
最近正是《小時代3》的熱播時候，《後會無期》也快要上映了。我打算買這部我迄今為止唯一想去電影院看的電影票。現在，我看著豆瓣上的影評，不是心酸，而是感到心煩，好笑。
我接觸他們時，他們正少年成名，都在風口浪尖，他們寫的小說我都喜歡。《幻城》是我接受的第一部意識流，裡面還有以前看彼岸天都的影子，後來我才知道這種推理的手法源於古龍，而古龍成為了現在我最推崇的作家之一，也該感謝那些我曾經著迷過的作家。高中對於郭敬明印象最深的事是當時都一起追他連載的小說《爵跡》，他是個真正的商人，懂得用他來賺錢。有次據說還要發行單行本，但最終到底沒發，在風津道後不知怎的就停止連載了。後來了解到，他還經常陷入抄襲的風波中，我是分不清抄襲和借鑒的區別的，但我覺得如果是再創造的話還是應該允許的，如果不能有任何的相似，這個世界最後發展的空間只會越來越小。
隨著年齡以及讀書水準的增長，我漸漸不怎麼讀郭敬明的書了，只有段時間很喜歡看最氏旗下的七堇年。我覺得郭敬明已經做的很好了，雖然會很累，但他活著自己的，我從未覺得他做的不夠好，而世界總是無法定義對錯的。
而韓寒，我從追求到敬佩，從崇拜到平凡的理解。這和我讀的書漸多是有很大關係的。很多人不了解，就一味的亂說話。韓寒變了許多，很多人都不知道人是會變的，還在評論著如何如何裝逼。很多時候，我也是被逼無奈才說自己是在裝逼，這年代不論你做什麼都是在裝逼，沒「裝」好的話也會被歸類到不作死這一行列。韓寒具有那種情懷，郭敬明也有，不過郭敬明把情懷與商業化結合了，韓寒則永遠留著一片空地。而電影也是一種表達方式，為了讓想看的人看，為了讓自己不去遺憾。
很多時候，我覺得我和韓寒是一種人，不過我的水平要低劣地多。我17歲那年也寫過小說，卻終難登大雅之堂。就好像我看《圍城》覺得我像方鴻漸，看《三重門》覺得林雨翔也像方鴻漸，而後來我知道《三重門》有很大是對《圍城》的模仿。我初接觸韓寒是他的《獨唱團》，並不為其所動。直到看了《光榮日》，開始為他的才華所折服。之後和對郭敬明一樣，找他的其他作品來看。這麼多年了，我也平淡了許多，都有了自己的看法，但依然對韓寒獨到的見解感到佩服。一個人是鬥不過很多人的，斗得過也只能在電影里，小說里。韓寒的小說里的主人公也沒斗贏過。他總像在路上，因為我覺得未來誰都說不準，也不敢說。
我的審美水平也是漸漸提高的，所以我明白不同階段眼光的局限，而很多人會停留在某個階段很長時間。一部分人不去學著理解，另一部分人則存在著誤解。韓寒和喜歡韓寒的人畢竟不能等同。有個影評說的好:「抑鬱症的肯定明白」。說這話的人喜歡朴樹，從聽到的第一首始，他見證了時代樂壇的變化，他說以前就沒覺得朴樹的冷酷是裝逼，因為那時甚至都沒有裝逼這個詞，直到後來他才知道朴樹有著抑鬱症。韓寒的《後會無期》的主題曲是朴樹唱的《平凡之路》，我聽第一遍只感覺詞好，曲還可以，聽第二遍卻有點止不住眼淚。曾經擁有一切，曾經墮入霧的黑暗，曾經問了整個世界，從來沒得到答案。這些心情我都是有過的。如今，我依然脆弱著，驕傲著。有些少年擁有著夢，而韓寒他的夢實現了，儘管你不能確切的說他實現了多少。
畢竟，我只是想看看他的夢，而不是沖著明星的陣容。有人說，在中國拍公路電影是在找死。可總有像我一樣的人，雖然不多，總想看著別人相似的夢，流著自己的眼淚，回想著自己的日子，不願忘記自己的夢。
ps:我其實並沒有真正了解研究過意識流，感謝大家指出我的不足，因為我所有的水平都是自己不斷看各種書積累下來的，而且當時的真正目的是為了「逃離」高考，只能說因為開始看的書水平太低，以致我某種定位的錯誤，而且現今文學的水平地位都不能同日而語了。

拿《1988，我想和這個世界談談》做例子。
這個中篇以一種平淡的敘事方式，講述了一個人生理想簡單且自強的女人，如何被這個社會一點點的壓迫、吞噬，最終成為一個妓女並患病死去的故事。圍繞她發生的一切事情，從單個因素看都是合理的，都是那個社會群體在現有環境下做出的最優選擇，但是當這些因素交織在一起，他們就組成了一張網，一步步合理將人們拉向深淵。
當你讀完這個中篇，你會思考這個現實社會，你會深深的感到一種無力感，想找到問題的根源卻一團亂麻，想改變卻無從下手。
一部優秀的作品，無非是反映了這個環境下的人民所想，從這個角度講，不管這部作品隱喻過多變的不明朗，還是細節過多有力不逮，它都是優秀的。
因此，不管他是韓寒，還是張寒李寒，能寫出這樣作品的作者，都是令我們尊敬的。
不要關心他是個賽車手還是個其他什麼，那不重要，文學作品，是評定一個作者的唯一角度。

任何人和郭敬明站在一起，只要你不是武大郎，你都會顯得高了一點點，即使是武大郎，也不會顯得那麼低了。

兩個人都是商人，沒有區別。

不是韓寒比郭敬明有攻擊力。
差距在於韓寒選定的用戶群，比郭敬明選定的用戶群攻擊力高。
是這個邏輯。

那些嘴上說「人都有成長的時候」的人，不就是想說韓寒比郭敬明高級嗎。
何必呢，半斤八兩的一群人，非要強調「我看韓寒就是比看郭敬明成長了」，硬要分成兩群人。

有人已經忘了郭抄襲還不道歉的事情了？不是韓高級，而是郭低級。

完全不明白「高級」二字的定義。

上面回答里一眾人各種表述韓寒如何有良心有文筆有理想抱負，郭敬明拜金傻逼沒思想，這一點我挺認同，但我就不知道你們哪來的自信就覺得選擇了不同的電影去看你就比別人要高級了？什麼叫高級？

看美劇的看不起看日劇的，看日劇的看不起看韓劇的，看韓劇的看不起看國產劇的；

玩主機的看不起玩電腦的，玩電腦的看不起玩手機的，玩手機的看不起玩文曲星的；

玩搖滾的看不起流行的，玩流行的看不起玩農業重金屬的，玩農業重金屬的看不起跳廣場舞的；

你們是哪來的自信心和優越感可以因為一個人的興趣愛好就覺得自己高人一等？

每個人都是獨立的個體，每個人都有自己的興趣，我們都明白不可以用簡單的方法去概括一群人的性格，比如80後90後00後，有共性嗎？有！但更多的是差異性。

不同的成長環境，不同的生活經歷都會造就世界上不同的人，最難看透就是人心，但你們真的覺得只靠一個人看了一部電影，就認定自己更為高級理性懂生活？

郭德綱說過，你喜歡喝咖啡沒錯，我喜歡吃大蔥也沒錯，你喝咖啡的看不起我吃大蔥的，這個就是有錯。

我們一般認為媚俗（的片子）比較低級。

不論韓寒和郭敬明哪個水平比較高級一些，但從他們的作品來看，韓寒傳遞的思想的確比郭敬明高級一些。
不知道為什麼，郭敬明雖然那麼有錢，但是從他的作品來看處處流露著沒見過世面的感覺。他的作品裡大多是這樣的路數：先是「背叛」，被好朋友背叛，被愛人背叛，經過一系列衝突，後來因為「友誼」「良心」等等又和好了或者深深決裂老死不相往來。這跟港台偶像劇和故事會的路數沒什麼區別，只不過他的描寫更加細膩一些。我覺得郭敬明的內心真實水平肯定不止於此，但是他心甘情願地在這個層面上糾纏。
至於韓寒呢，他其實不如郭敬明有城府，他看到什麼，想到什麼，他都希望通過作品表達出來，雖然有很多時候是繞一個彎子來表達，比如諷刺。從他的作品來看，流露的是一個三十多歲的青年人的正常心智，他想通過作品影響一些人，讓他的讀者看到更多的一些東西。寫到這裡，我發現我的想法跟最高票的答案想法大致是一致的，韓寒在成長，也會引領讀者成長。僅憑這一點，就比多年仍在原地踏步的郭敬明（不管他是有意還是無意）要高級一些。

為什麼大家還覺得作家比網路寫手的文字高級呢？
因為前者的寫作不是為了迎合讀者，不用為日更千字去維持生計。
但事實如此么？未必。
你會發現隨著網路的普及，網路寫手開始正名。所以通常來說是讀者群體的問題。
但是回歸（為什麼有的人會覺得看韓寒比郭敬明高級呢？）這個問題。
很簡單，這是事實。

【微信公眾號liujingchenglaw，偶爾會推送些知乎秒刪的文章，歡迎關注。】

不存在高級與否。
韓寒和郭敬明都不算成功的作家，更多時候感覺他兩是「明星」（估計郭敬明已經忘了自己是個作家這件事，以為自己是偶像明星）
韓寒：在我高中時，超級喜歡韓寒的博客，哪些譏誚文字里露出濃濃的正義感，針砭時弊時的輕鬆詼諧，感覺他就是個執筆舞劍的英雄，他成立「獨唱團」、對抗百度侵權、成立「one"、」方舟子事件「，一路走來，未忘初衷的韓寒少了銳利，尖刻，變得謙遜，自然，我總能體會到韓寒從無所畏懼到默默低頭那股力量。
郭敬明：他的人生很完美，因為他追求的東西簡單而又真實，突然想到這麼一句：有個男孩正值年少，因為身高和貧窮，不能得到別人尊重，沒有女生喜歡他，他的想法越來越極端，腦中無限幻想，哪些自己渴望著的奢華場景，虐戀愛情，終於，有一天，他有錢了。。。。
追求不分貴賤，你愛的青山白雲，高山流水，我愛我的金山銀山，你快樂我同樣快樂，你快樂了卻要過來否定我的快樂，所以你快拉倒吧。。。
我會去看《後會無期》，因為韓寒，因為朴樹，因為袁泉，因為逗比劇組歡樂多，也許會找到些許共鳴，回憶一段青春。
我不會去看《小時代》，因為電影里講得東西，我tm壓根都沒見過。那TM是中國學校嗎？那TM是中國學生嗎？那TM是學生在談戀愛嗎？不去水房打水嗎？
哦，那只是一個人的意淫而已。
到此。
感謝 @吳家蔥的提醒，已更改為「獨唱團」。

還真有人覺得看韓比看郭高級，真受不了。。。。

閱讀裝逼、觀影裝逼，都可以理解，人生浩蕩，不裝逼怎麼過完一生。。。
然而，都淪落到靠看韓還是看郭來裝逼了，還要分個三六九等，嘍爆了好么！

即便已經這麼慘了，也有更好的方式討論
比如你認為韓比郭好，或者郭比韓好，別用誰高級來論也好啊。
郭的小說完爆韓沒商量，起碼人有情節。韓裝逼的方式討好屌絲，郭不鳥屌絲，不太明智（但是有膽）。

以前煩郭粉，覺得都是小孩，還傻。
現在更煩韓粉，不但傻，還覺得自己特別有逼格，特成熟。這種人真心好慘。。。

身為一個消費別人作品的人
你可以評判喜好
但你和你的行為不會比任何人高級

你可以更喜歡莎士比亞
但你看莎士比亞的也不比別人看安妮寶貝高級
如果你是莎士比亞，好吧，那你高級

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傻。

真正的逼格應該是指出郭在情節設計上小有可取，在含蓄批評完郭在奢侈品上的品位後，不經意間透露上星期在某私人場合和他的親切交談。

順帶指出韓更有媚俗的一面，比如跟風拍電影，與左小之流交往之類，不經意間參加他的飯局其實是想見范冰冰。

年輕人還是浮躁啊。最後，你總結道，透露其實你更喜歡蔣方舟，無知的筆觸放大了感性的力量。

你們真應該看看奶茶的文章，最後你補充道，她那才是寫作，不過你們沒機會讀到了。

你忍不住想講一講紅袖添香的故事，卻突然發現自己不是強東。

你只得欲言又止，深藏了功與名。

恰好前兩天想過這個問題，所以偷閑說說。
簡單的說，韓寒比郭敬明顯得更健康一點，自信一點，性感一點。健康不一定性感，但性感必須要健康。
但是這倆相互比誰高級，我覺得就是比較做舊牛仔褲和貼著塑料亮片的蕾絲小內褲哪個更高級。如果不考慮性別的話，要是實在沒多少錢，牛仔褲起碼簡單百搭一點，塑料亮片小內褲跟什麼搭都顯得掉價，在家當情趣內衣穿穿就好了，關鍵時候被撕破了製造點氣氛也不錯，穿出來顯擺就不必了。
這兩個人都算是我同一代的人，刻意說一點都不關注也不可能。韓寒是初中時代稍微聽說過，剛上高中時看完了他當時的幾部成名作，當時還是覺得很了不起的。當時我爸給我買過一本新概念作文大賽入圍作品合集，裡面有幾篇是郭敬明的文章，散文，寫的很細膩，我一度以為那是女孩寫的，後來看到《夢裡花落知多少》，其實是我爸當班主任沒收的一本書，一個暑假裡看完了，更覺得郭敬明是個有點自卑的女孩子。語言文字這東西，不管怎樣都是會流露出作者的一些特質，哪怕是有抄襲之類的嫌疑呢，那抄也是有選擇啊。
對於我這樣一個山東的小縣城長大的孩子來說，韓寒也好郭敬明也好，他們都是小地方長大的，他們在中學階段的寫作嘗試是帶給我們這代人中的很多人以啟發的，倒不是說他們文學上多麼有成就，而是作為同一代中經歷都差不多的人而言，他們的嘗試讓我們比看一些名作更有幫助（其實當時在山東這種應試壓力巨大的地方，加上小城市的消息閉塞，想看較新的文學還是很難的）。因為他們，我們（只是部分）意識到十幾歲的人不只是可以寫些應試的小作文的，寫作是可以寫自己的真實想法的，文學也不只是高山仰止的幾部名著，而是我們每個人都可以嘗試的東西，我們的生活原來可以不只是好好學習、好好考試、上個好大學、考個公務員或是事業編這樣固定的生活軌跡的。
韓寒、郭敬明這些靠我們每個人都在做的寫作來出名的年輕人，比起那時候玩朋克的大張偉對我們更有吸引力，他們是真實可見的，並且似乎是可複製的成功擺脫上一輩人軌跡的同齡人。同一代人的相互影響是非常大的，這在每一代人的成長中都有相似的體驗吧。
韓和郭后來竟成了對立的兩派，這個我從前沒想到過。如其他知友所說的，韓寒似乎是能看出他是不斷成長的，而郭敬明的讀者一直都是中學生那個年齡段的。我一向是認為人的身心是不二的。從種種跡象來看，韓寒的體格一直是比較健壯出眾的，不然也不能成為一個出色的賽車手。而郭敬明則似乎一直是比較瘦弱的，而且看起來郭的身體似乎一直沒有充分發育。人的身體狀況是會嚴重影響心理的。我們看到公共領域也好、語言文字風格也好，韓寒那種充滿雄性魅力的自信和郭敬明的陰柔自卑都很明顯。
有人說韓寒有很長一段時間幾乎成了公共知識分子，為一些社會不公的事情發聲；而郭敬明呢，只顧埋頭賺少年們的錢，悶聲大發財，相形之下似乎郭很小家子氣。韓寒的支持者很多是由他的批判現實的文章而來的，特別是像梁文道、陳丹青這樣的大佬。我覺得吧，這個也是性情問題。從兩人出道以來，韓的文章就是重外，郭的文章就是重內，後來這樣發展也是有跡可循。記得王蒙評價郭敬明的話還是很中肯的，王蒙看了《小時代》那個電影，就說中國以前總是講大時代的滾滾洪流，現在出來一個小時代，其實是很有意思的。中國人常說「文以載道」，郭敬明顯然沒有韓寒的作品顯的「道」多，也讓郭顯得更薄氣了。
但要說韓寒的作品載了多少「道」，那也是道聽途說的「道」。韓、郭都是用自己的生活經歷來賣錢的，不同的是韓的作品是把自己走過的「道」誇張加工了下，這「道」包括他每天出門回家的道、開車的軋過的道以及操過的姑娘們的陰道；而郭是把自己走過的「道」仔細掩飾修改，恨不得把走過的「道」上每一個石子都仔細清洗、雕上花紋，把那個「道」整的自己都不認識了，然後拉一幫小朋友來一起看——你們來瞧瞧，咱爺們走的道是醬紫的，小朋友們喜極而泣，紛紛掏出買糖的錢也要在這個道上踩一腳試試。你說他們兩個誰經歷過的「道」多些呢？我覺得都不少，但韓寒似乎經歷的「陰道」多一點。性魅力是裝不出來的，但性魅力絕對是最具吸引力的。
韓寒的東西不算真的高級，但基本上比較健康自信。自信的和自卑的比較起來，那自然還是自信的好一點吧。

你沒法問現在的孩子們，怎麼看這兩個人。

還是那句話，受眾群體不一樣。

四娘和岳父都是新概念出身，從高中開始變成話題人物，正是我們這個年紀（24左右）的人最熟悉的，我們看幻城、看最小說、看夢裡花落知多少（抄不抄這事兒不提），我們看三重門看一座城池看長安亂。
現在的孩子們頂天兒看個最小說看個小時代，你跟他們提獨唱團十個有九個一頭霧水。

岳父從少年天才到輟學開賽車再到憤世嫉俗提筆論戰，到現在的結婚了有小野了幾乎不寫長文了，你看到的是一個男人的成長，從年少到成熟，韓寒的外形和氣質愈發的變的瀟洒，無拘無束，他的所作所為好像和名利無關，只是為了自己想而做。
而四娘走的則是完全不同的路線，精心包裝，始終保持在鎂光燈下的頻率，永遠讓自己保持熱度，筆風是一成不變的華麗冗雜，一個C家的包他能專門寫出五十字的句子來形容，你煩他又怎樣，你說他矮又怎樣，他一年賺的錢大多數人一輩子都賺不到，他可以不在乎賓士R級的車高因為他隨便抽一沓錢就能把自己墊的比車還高。

至少從表面看起來,岳父是文人，四娘是商人.

人們總覺得看文人的作品比看媚俗商人的作品要高雅，人們總覺得看一個面向成熟群體的作品要比看一部少女心路線的奢侈品影集要來的深沉。就好像《平凡之路》傳出來之後一夜之間冒出一大批朴樹的腦殘粉，但是對十年前的朴樹知之甚少，就好像每年愚人節總有張國榮的刷屏，哥哥長哥哥短哥哥我想你，可你問他們張國榮的作品他們一個霸王別姬就卡殼了，頂天兒再加個滿漢全席。

這就是為什麼總有人覺得韓寒比郭敬明高級。

另，我是韓寒的腦殘粉，但後會無期的票房如果不如小時代我毫不驚訝，裝逼犯再多也不如腦殘粉來的多，我根本不關心那個，我為小時代的每一部都貢獻了票房，三天前我剛去看過小時代，三天後我要去看後會無期。
我去聽朴樹，我去看袁泉。

1.從讀者群的質量來看，韓寒的讀者要普遍比郭敬明的讀者文化程度高一些；儘管可能有些讀者是因為聽說韓寒比較高級才「喜歡」韓寒的;就像用蘋果手機的一般比較有錢，於是有些沒錢人也買個蘋果，就會以為自己看起來也像個有錢人了。
2.韓寒叛逆，形象較有個性，而郭敬明相對傳統，除了商業頭腦。近年來比較流行獨立個性。
3.在沒有強力的證據證明韓寒有代筆之前，郭敬明的抄襲顯得他過於「低級」。
4.其實任何觀念與喜好加上「有的人」之後都基本上可以不用問「為什麼」了，世界就是這麼多元的。

高中時大學初喜歡韓寒，覺得他超帥又玩賽車還會寫點東西，寫的好不好並不重要，但到大學末直到現在畢業很幾年，早就不喜歡韓寒了，郭敬明則是一生黑，抄襲這是觸犯原則的問題。

他倆表面上一個是青春期對社會的叛逆，一個是青春期對所謂的感情叛逆。在我看來，兩人作品一個浮躁，一個浮誇。

粉絲為什麼會覺得韓寒逼格更高，因為表達政治觀點顯得很高大上，沉迷於言情的人都是八卦女人所做的事，政治比感情，當然顯得逼格更高。

在我看來，兩個人都是商人，而非文人。都離文人的逼格差的遠，沒有誰更高級。

自打我十五歲時，韓寒就一直陪著我，至今已有十幾年。
而郭敬明只在十五歲時陪了我一年，之後我就再也沒見過他。
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韓寒寫的書有的能讓15歲的人產生共鳴，有的能讓20歲的人產生共鳴，有的能讓30歲的人產生共鳴，雖然跟大師們還是沒法比。
而郭敬明的書好像一直都在針對15歲這個年齡段，哪怕他現在已經30了。