如何評價單田芳？
7月22日更新：
今兒晚上是怎麼了？大V點贊？框框的有人贊啊。
那不給乾貨對不起大伙兒的抬愛了！
第一個視頻是單田芳在評書、相聲、京劇-烏盆記里的墊場，大家可以聽一下
第二個呢，是劉立福先生在 評書、相聲、京劇-烏盆記里的墊場，大家也可以聽一下
找的網友提供的下載地址：2013.08.04 烏盆記
好吧，有人「毛遂自薦」，然後，似乎，保不齊，類其似，好像是我不該用。那我換個人的用吧。
這裡要感謝最早放出資源的，相聲罈子網友yj19691969的錄製和天津電台快樂不限速的播放以及其他廣大網友的勤力傳播。
這裡再補充一下
劉立福先生是1924年生人，單田芳是1934年生人，怹二位差著10年，但您聽口齒、聽氣口，有沒有幼功這都擺在那兒的。
單田芳表演那場和劉立福先生這場差著有些年
劉立福先生這場表演時候已經89歲高齡
如果聽完以後，您覺得怹二位表演的是一個曲藝門類，那麼請拉黑我，咱們沒啥好聊的了。
尤其那場劉立福先生還被轟，您就知道現如今這個欣賞水平了
嗯，其實這段更新就是安利劉立福的，網上似乎還能找到單田芳一些現場的貫口視頻，我就不找了，發一段，劉立福先生2010年的業務場胭脂最後的判詞，86啦，爺們，不帶這麼爭一口氣，點一盞燈的！最後5分鐘
有興趣可以往下聽，連批帶講把這段判給講了一遍。這就是我說的聽著沒用實際有用的東西。
下邊這幾句是黑，不許無視即可
說的書多，不叫傳承，那是為掙錢
品正三就說八套，都被人暗諷說的糙了
人一輩子就那麼點兒精力和智慧，翻來覆去說多了對不起藝術，更對不起觀眾。
說說書的說過的書多，某種意義上算罵街。
再給自己擇一句，聽書自己個兒高興就好，您覺得誰好就是誰好。
但作為評價和藝術討論，那就有其一定的標尺去度量，一定的標準去評判，和您的不一樣很正常，求同存異，不高興，反對、拉黑、沒有幫助。
懶得跟人撕，嗯，我也撕不過你們，真的！
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一個在中國人心目中代表了「評書」的人
但有一小搓，比如我這種，比較矯情的認為他的表演跟評書是兩碼事的人。
一個門人弟子最多的「評書」藝人
一個門人弟子從事「評書」最少的「評書」藝人
一個錄書最多的「評書」藝人
一個會書不算多的「評書」藝人
個人不贊同張公子的觀點
當然估計也是本回答中為數不多的一個異類，但知乎還是應該有一些不同的聲音。
這個回答會盡量避免門派之爭等無謂的話題，也希望不要有朋友來抬門派之爭的杠。
新「評書」紀元按劉主席岳飛傳算
之後一直到21世紀初，評書在大部分人心中都是有一席之地的
很多人都有中午邊吃飯邊看中央電視台電視書場的經歷
可以說，大部分人普及「評書」是靠電台和電視台
而這兩者久占者，電台單田芳，電視台田連元
我很清楚的記得2001年左右，早上山東台田連元施公案，中午中央台水滸，黃昏雲南台小八義
然後還有鏡花緣、包公案、隋唐演義等等
而電台一扭開，那嗓音識別度就知道是誰了。
為什麼會出現這種情況？
田連元先生是那一時期，包括到現在，在台上刀槍架最有賣派的
雖然老年間，這種過度的刀槍架有灑狗血嫌疑，但在電視上，對於14、5的我們來說，乾淨利落脆是很有視覺吸引力的，這一條件是其他人無法比擬的。
尤其是某先生說封神演義，對著攝像頭頂著頭一動不動的作派比起來。
所以中央台電視書場算輪流，但地方台是很樂意放田先生的書
而電台，作為早早脫離體制跳出來的單田芳，在推廣這條路線上越走越順暢
有些道聽途說的話，確證後再說
但當時電台大面積的單田芳是有一定歷史原因的
啥書都錄，啥廣告都加，啥電台都播
一時間影響巨大
從某種意義上說，聽單田芳不過是一部分人的童年記憶或視聽習慣
在那個網路不發達的時代，捧著收音機扭哪個台都是單田芳，久而久之，對他的嗓音和風格都會潛移默化並且根深蒂固的認可。久而久之，其他人的書則根本無法接受。
我個人認為這並不是因為他好，而是因為他嗓音的獨特，和書多。
說到單田芳的藝術風格
個人體會不斟酌
但就他的表演而言
袍帶書少大氣
短打書不江湖
神怪書無驚奇
世情書沒說過
廣告書？那不是評書
袍帶書說朝代興替，兩軍對壘，敵我態勢，陰陽謀算
這些大氣磅礴的東西，他沒
李元霸打宇文成都是雲中龍碰上霧中龍
秦瓊打宇文成都還能是雲中龍碰上霧中龍嗎？
袍帶書小氣的是綠林山斗
而短打書講江湖恩仇，綠林道義，劍俠義士
這些人情過往，他還是沒
覺得他好，不過無從所比耳。
而到而立之年，為生活忙碌，何來時間心態，去品姜存瑞、劉立福啊
為房貸、妻子生計而計算，何來資源去掏十二本的三俠劍和十三本的雍正劍俠圖啊
彷彿他被推翻了，評書就不在了，自己的青少年過往就蒙塵了
殊不知，評書，他還差的遠呢。
謝邀。
大師的冠冕先得安上，這意思是：之後無論褒貶，都是以單爺爺確定大師之地位為前提的。這就像你再怎麼說門德爾松甜又膩都成，但敢說他甜而又膩沒思想，真還不如楊臣剛，這就是耍流氓。
一般評語說四大師，帥賣怪壞，袁闊成帥，劉蘭芳賣，單田芳怪，田連元壞。挺好的定論。
單田芳的嗓音辨識度，無人能比。不信看各類模仿秀，唱歌必是《青藏高原》飆高音，評書定學單田芳。為什麼？田袁劉都沒他這麼重的膛音，一聽即知。
單田芳又好在，嗓音在，而且怪，塑造各類怪人物很好。這一點上，袁闊成太帥，哪怕聲音惟妙惟肖，多少帶文哏氣，所以袁先生一部《三國演義》冠絕天下，但其他短打神怪，就不如他袍帶書好。田連元論賣萌抖包袱，還在單先生之上，但略輕一些（不是輕浮的意思）；劉蘭芳老師塑造昏君、奸臣（秦檜、潘美、王強）、莽漢（牛皋、程咬金、孟良）、主角（岳飛、楊六郎）們有一手，但人物略臉譜化，劇情也略少些。
單田芳好在，真是全面，真是多樣。雖然文哏不如袁，賣萌不如田，嘴上小活不如劉老師還能帶腔唱，但他別的活兒都好使，沒一門偏科；短打書很好，袍帶書也能聽，雖然他的袍帶書都帶短打書味道，但也好，比如隋唐；跟他一比，袁先生有些塌不下來，劉老師不如他塑造廣泛；我很懷疑袁先生和劉老師塑造蔣平韓彰勝英徐良之類，有沒有單老師這麼舉重若輕張嘴就來。再加上單老師精力無限，錄了一萬多集，這就真了不起了。雖然你聽著這像是力氣活，但力氣活也是要本事的。
可以說，精力旺盛，是單老師可以歷經時間考驗，從四大家裡面脫穎而出的因素，但限制單老師超逸拔群、自成一高峰的，主要是他的創作能力。
袁老師說三國所以好，一是三國底本好，二是他讀書多，三國吃得通透，好劇情翻出花來。劉老師和她先生是自己會編本子的，看多了重樣，但單看一兩部是真好。田老師的劇情有些跳，但也活，而且緊湊利落。單老師吧，播多了之後就有問題了。《白眉大俠》這種無限疊加、沒完沒了拖戲的事兒，大家都知道了。所以單老師好東西很多，但真要拿一本出來壓住袁三國，就有些愣神兒了。
當然還是那句，從評書藝術角度出發，老幾位都是高山仰止的大藝術家；哪怕你說有些後進其實功力也不淺，不該跟老幾位聲名差距那麼大，但想想好了：他們老幾位，尤其是單田芳，都是解放後就開始折騰的，實在不易；也真虧他們幾位的聲名在，才能托住這行當半壁江山。所以單老師近來的書的確有些那什麼，但就像80年代之後的帕瓦羅蒂，不在巔峰期，照樣可以對藝術增加影響的。開句玩笑，袁闊成彷彿多明戈，單田芳還真就是帕瓦羅蒂……
我印象最深的，單爺每次說倆武林高手比試，都是: 當場不讓步，舉手不留情，啪!啪!啪!!!啪啪啪啪啪啪啪啪啪啪
捂臉說單老的評書不好吧，有种放下筷子罵廚子的負罪感，你要說單老的評書好吧，這話還真說不出口……
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有朋友問說哪位好，我書聽得少，只能粗淺的談談：
我覺得袁闊成的三國就很好，評書不是RPG，按照流程打怪升級就好了，《白眉大俠》就存在這個問題；照理說書也不應該陷入程式化，房書安和孔秀在單老嘴裡我聽不出來個性上的區別；說書的人應該有立場，就是說得評書，不是背書，你先聽三俠劍再聽竇爾敦，然後琢磨琢磨盛英黃三泰是好是壞，保證暈；某些袍帶書在邏輯上有問題，說書的應該往圓全了說，你比如羅成怎麼就和宇文成都打了三次一次沒輸，這個不解釋清楚聽眾是很難接受的，恰恰是單老這些問題可都沒解決好，就上述這些問題，王玥波基本可都說清楚了。
茅坑拉屎臉兒朝外的人
有些大v就是大血空
在我看來，單爺那個時代的幾位評書名家就這麼幾位：袁闊成，田連元，單田芳，劉蘭芳。連麗如勉強算半個。注意這裡說的是名家不是大家。
拿籃球類比，袁爺闊成相當於喬幫主的存在，幫主打球無論是觀賞性還是實用性都站在巔峰，袁爺說書，無論嗓音，做派，還是書的內容，情節，人物塑造，也都是無可挑剔。甚至可以說他一個檔次，其他人一個檔次。袍帶書一部三國，短打書一部水泊梁山，這兩部書足以讓他老人家封神。至於其他的，十二金錢鏢和碧眼金蟾都沒說完，實在是可惜之極。即便是晚年的封神演義，拿出來也是秒殺同儕的存在。
第二的應該是田爺連元。楊家將是第一部搬上電視的評書，當年說的時候也是萬人空巷。小八義是另一部經典，這部書的遺失可謂是評書界最大的損失。其他的隋唐水滸幾部大書都有獨到之處。以籃球類比，應該是大夢的位置。全面，無所不能，觀賞性十足。
單爺和劉蘭芳先生可以並列第三。他倆有一個共同的特點，說的書不少，但出名的，或者說值得反覆聽的就那麼一部。對單爺來說就是白眉，劉先生自然是岳飛傳。這二位大概相當於馬龍和中晚期的鄧肯，前者勝在勤奮但終身無冠，後者樸實無華但非常實用。
連先生主要是家傳的幾部書。東漢，三國和大隋唐，但是東漢這麼好的本子被連老師說得毫無激情，隋唐直接是照著興唐傳念下來的。最多算是尤因，被其他三大中鋒壓得死死的。
有點兒跑題了，單說單爺。單爺的書是上面幾位里說的最多的。但良莠不齊，而且聽多了就會發現都是一個路子的。比如房書安跟賈明楊香武，除了名字不一樣，幾乎沒有區別。再比如白雲瑞和蔣伯芳，除了武器不同，掉個個也看不出來。而且單爺說書還有個最大的毛病，什麼書都說。以前說書的有個不成文的規矩，比如說了三俠劍就不說連環套，講過萬花樓就不講楊家將。可是單爺不管，三俠劍也說，連環套也講。于是之前棍掃蕭金台的蔣伯芳，轉臉就被竇爾敦打了個落花流水，實在是讓聽眾無法接受。
總之，單爺的業務水平不能算出類拔萃，但是他的多產是別人無法比擬的，在推廣評書這一事業上，他的貢獻也是無法取代的。不得不說，他的評書伴隨了我的整個童年。
那段日子，每天中午都是最期待的時光。
在網路段子還沒有現在這麼發達的時候，他的評書是難以企及的高度。
想想同時代的姜昆等。。。我覺得還是他的評書更吸引人。
其他人的評書也聽，專業的我不懂，只是聽單田芳的評書，書中的人物形象會有很輕鬆的既視感，個性鮮明，栩栩如生。他的聲音也有很強的感染力。
即使卻是在故事情節上單一，老套，但是讓人仍然樂此不疲的聽下去。
單田芳的評書伴隨了我父親和我兩代人的成長，而郭德綱，不能否認他也許也吸取了單田芳的一些長處。
單田芳在我心中的地位應該不會動搖，但那個評書的時代終究是過去了。
我的兒子應該不會去聽了。
無事不可評書。單的藝術無疑在深度和精度上有商榷之地，但他在評書領域的開拓上無疑是第一人。
覺得說評書就應該是他那種那種聲音
評書的最高水平~
一個用黑嗓說評書的人。
想到單田芳老師講述自己從學藝到文革期間掏大糞的經歷……然後又在電台電視演播那麼多年。人民藝術家
聽著單老評書長大，每天蹲在半導體前面聽書，聽一段背一段，背下來了水滸108單八將的諢名和三國所有人的字型大小，以防被大人提問。
單老說書時的情緒飽和而濃郁，嗓音獨特，措辭質樸接地氣，刻畫人物多有草莽氣息，用來說武俠口最好（三俠五義，鐵傘怪俠，白眉大俠），三國這樣的才子書稍弱。聽過他老人家說的二戰書真是有趣極了，老書口講外國事兒別提多好玩了。上面大部分人感覺不太懂這個，我覺得這個問題吧，還是要讓@東東槍 來說一下，張公子說的算是有點意思，但他有個毛病，他從來不黑人，唯一黑的蘭多夫，還被人家雄起了。所以一些話還是要我來說。
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先要說評書這門藝術吧，其實也不算什麼了不得的東西，雖然在舊社會的行當里，拿錢是比較多，地位也比較高，但是老藝人的個人文化素質確實不行，所以要說單田芳，先要定調子，他是老藝人中比較出色的，當得起大師的稱號。
接下來細說一下，但也不能說的太細，那就扯的沒邊了，我說三個優點和三個缺點。
優點：
1.單田芳人精明，性格好，低的下去，吃的下苦，受得了褒貶，有老藝人的一些厚臉皮功夫。這主要體現在他敢於單幹，啥廣告都敢加，還加的一本正經，啥台都敢上，啥書都敢錄。所謂口大吃四方，這一點在單田芳身上體現得淋漓盡致。
2.單田芳確實有點水平，白眉大俠是他的代表作，據我看採訪，也是他得了真傳外加整理之作。以前白眉大俠並不是和三俠五義連在一起的。單田芳在這些地方上做了一些工作，梳理了邏輯，並製造了一些相當成功的人物，比如北俠歐陽春（大紫胖子），山西雁徐良等等。說起塑造人物，單田芳應該算非常棒的，不信你們自己數一數，那部評書里的人你印象最深刻？恐怕多半都是單田芳書里的丑角和怪人（囊鼻子，外地口音，奶孩兒口音）。單田芳還有一些很好的地方，比如他口音不重，嗓音不尖不沉，雖然沙啞，但反而增加了魅力，大部分人都能接受。這是袁闊成的最大問題，也基本是唯一的問題，袁闊成聲音較清亮，表現袍帶書固然是風流瀟洒，但演不了壞人，而且口音非常重（比如林海雪原里，他說蝴蝶迷叫「戶點兒迷」），東北人可能喜歡，其他地區恐怕要艱難一些。
3.單田芳對評書的傳播和繼承工作做了很多貢獻。單田芳雖然沒讀什麼書（據說是考上了大學，但是沒能去上，我看有貼金之嫌），但確實比較喜歡鑽研，不管出於什麼目的，他畢竟保存，複製，修繕，增補了很多傳統書，市面上見得到的評書，基本上他都錄過，只是有些未必是他的最好，所以聽的人也不一定多。而且製作了一大批新時期評書，這個就見仁見智了，有很多人非常喜歡他的《亂世梟雄》，認為不遜任何經典，這也是理據服的。
再說缺點：
1.單田芳的套路非常嚴重，同質化明顯。每個類型的書都很雷同，人物也比較雷同，總有一些囊鼻子，總有一些奶孩兒，總有一些雷公崽子，總有一些傻英雄……有的連情節都是雷同的。你要是說的書少，可能也沒這麼雷同，問題是他偏偏是說的書最多的人，這個雷同問題就太嚴重了，所以單田芳的書，就聽幾部經典的即可，其他都差不多。總體來說，單田芳是說了很多書，但很多書被他一說，也就都變成了一套書。
2.單田芳的文化素質還是極大地限制了他。這點確實不能怪他，有老先生還說過彭德懷掌中機關槍，胯下吉普車，一扳機關槍的槍鑽……單田芳的書中，類似的問題沒有，但「文盲」型的問題有不少。比如封神演義裡面，伯夷叔齊，被說成是叔夷伯齊，比如世襲罔替，被說成是世襲岡替。但是這隻能算是會心一笑，無傷大雅。單田芳確實做了很多研究工作，比如在說一些演義時，裡面時常夾雜一些神怪傳說，比如薛家將裡面，某某人有一個鈴鐺，叫晃魂鈴，一晃，敵人就要落馬昏迷。單田芳會解釋這是因為裡面裝了迷藥等等，總是能說圓，在現代科學語境下不那麼突兀。但是總體來說，單田芳的文化素質讓他在一些說理、渲染的時候不如袁闊成，更比不了現在的一些青年評書藝人。
3.單田芳相對來說重量不重質。這一點拿郭德綱比最簡單。郭德綱也做了很多整理工作，但郭德綱為什麼整理，怎麼整理，心理有數，拿出來說，李菊福，讓人沒得挑，比如黃鶴樓開場的腿子活，比如解學士和山東鬥法的拆分。但單田芳在這方面比較差，或許是為了追求經濟效益，或許是能力有限，單田芳的修補繼承質量沒法和郭德綱比，有些人認為單田芳是繼承了一些書，但這些書也被他毀了，這一說法是有些偏頗，但不能說完全沒有道理。
時代進步，評書的形式、內容日顯老舊，沒落難免。單老的近現代評書則多有創新，是曲藝、是文藝，還有史觀。我尤其推崇《亂世梟雄》和《太平洋大海戰》這兩部作品，它們能成為經典作品，是和單老歷史專業背景分不開的。
《亂世梟雄》是對東北風雲激蕩年代的回憶，充滿了濃濃的鄉土之情，這部作品不但詳盡講述張氏父子稱雄東北的歷史故事，更是事無巨細地描繪了清末民初東北社會的風貌，從方言土語到婚喪嫁娶，從達官顯貴到平民百姓，三教九流、民風民俗無所不包，簡直是百科全書般的氣魄。
《太平洋海戰》則在相對客觀講述歷史故事同時，運用一些看似無關、往往敘述性的情節，相對完整地呈現出現代不同意識形態、制度的國家的差異和特點，這就不僅僅是講述歷史故事，也蘊含了史觀。一點一滴豐富立體描繪了人性與民族性、戰爭的殘酷與和平的珍貴。
我對於傳統評書已經沒什麼印象了，因為我不再需要那個形式為我講述那樣的故事。和其它評書藝術家相比，技藝就算沒有高低優劣也總有個人偏好，爭論這個不但沒有結果，也沒有意義。
對於一門傳統曲藝而言，有「守成」的水準同時若能再有「開創」之舉，在我看來，便足以稱之為「大師」了。1.單田芳絕對稱得起大師，80後聽評書90%是聽著單先生長起來的，是這一代評書聽眾的啟蒙。培養了大批的年輕聽眾，可以稱得上引領了一個時代。錄製了大量的評書作品。推動了評書的商業化、正版化，促進了評書行業的發展。就憑這幾點對評書的貢獻，絕對稱得起大師。
2.其他具體的問題要從歷史角度分析了，評書分成幾大組成部分（不是分支），劉蘭芳是東北大鼓門，田連元是西河鼓書門，袁闊成和連麗如屬於「評書門（簡單解釋就是不唱光說）」，單先生比較複雜，外祖父是唱竹板書的，母親是唱西河的，但是又長在東北，從小生長在曲藝世家，熏陶是少不了的，但是出現一個問題，就是每個門的書道子或者書梁子是不同的，就算是一部三國，每家的特點區別都很大。當書梁子有差別或者遺漏的時候，單先生會用自己的語言補全、解釋，所以聽單先生的書會覺得和其他人的差別很大，比較明顯的是《童林傳》，也叫《雍正劍俠圖》，單先生的《童林傳》和其他人的區別很明顯，他自己也說過，這部書wenge的時候被禁了，等到解禁了，會說的老先生又死的差不多了，留下的書梁子不完整，自己填補了一部分，不太完善，但是能把這部書留下來，以後有機會再補全，讓以後的聽眾知道還有這麼部書就可以了。其實現在連麗如、王玥波說的《雍正劍俠圖》也和原版有很大的差別了，基本是李鑫荃的書道子，是李鑫荃整理的，後邊的樊家港、聚英山部分也因為李鑫荃沒整理完，導致連麗如和王玥波都說不了。
執著：
姑且不論藝術造詣，就沖對藝術這份幾十年如一日的執著，也配得上藝術大師幾個字。
單老年輕時飽經磨難，你能理解滿口牙齒都被踢掉，嗓子因為生病變成現在的樣子還能一如既往的堅持說書嗎？
輸出：
有時很難想像如果沒有單田芳，評書會是什麼樣子？
袁闊成：三國演義、大名府、水滸傳
劉蘭芳：岳飛傳，薛家將，呼家將
連麗如：東漢演義
田連元：楊家將，瓦崗寨、小八義
單田芳：三俠五義、七傑小五義、白眉大俠、明英烈、童林傳、三俠劍、三國演義、水滸傳、連環套、薛剛反唐、隋唐演義、....還有張學良張作霖等一堆現代書，居然還有諾曼底登陸神馬的
單老的書很多，可能其他幾個大家加起來都沒有他一個人多。111部，15000多集。這是什麼概念？不算準備，不算寫書編書，光吧嗒吧嗒的不停氣的，而且帶有感情中氣十足的講，假設每天講兩集周六周日不休息要講20年。光產量就嚇人一跳。
影響力：
影響了幾代人，全中國很少有人不知道他的名字。白眉大俠，明英烈，童林傳這種經典書我從小聽到大，聽了好幾遍，什麼橫推八百無對手，什麼金絲龍鱗閃電劈，什麼八卦四象金燈陣，什麼五行崑崙絕命台這類N長的名字儘管過去很多年仍然是張口就來。身邊的同學也是每天討論劇情的發展，以記住各類高人的綽號絕招名字為榮。
品質：
或許是出品太多，很明顯的，單老有些書說的不怎麼樣，一些是因為本子的原因，本身他也不是作家而是以講評書為主的，所以很多本子有雷同的趨向，也有前後不一致的情況發生。另外，單老由於不像袁闊成老先生那樣基本上只守著一本三國講，所以對人物、情節、情感、歷史、淵源、政治、格局等把握都不深，書說的多評的少，讓人回味的滋味不濃。但這樣也有好處，更容易被大眾所接收，同時也會有更快的進度。王三皮的大隋唐說的真是好，滋味十足，但就是太墨跡了，他要是敞開了說一周說一次，估計我能聽到死。單老都是電台電視台說書，不是茶館書場，所以沒那麼自由，或許在茶館書場說書，會是另外一番滋味。
獨特的嗓音，但聽起來感覺很爽，
一聽著聲音就知道是單田芳牌的，他說書時不拘泥於原書，有很多自己的發揮
單田芳說書的數量之多，聽眾範圍之光，應該無人能及吧
說他是國內評書第一人應該也不為過
看過他的很多訪談，感覺他是一個非常熱愛評書，人品極佳的藝術家
小時候，媽媽對我學習要求很嚴，看到我聽評書就訓斥我，不讓聽。
後來，我想出了對策，中午一放學就飛一般跑回家聽評書，具體是把收音機開到最低音量，然後把收音機放耳朵下面聽，表面上裝睡覺。其他人根本聽不到收音機的聲音。
單田芳的《隋唐演義》印象最深刻，每個好漢都起一個外號，比如小白猿侯君集。單田芳說的烏壓壓怪叫最有趣，小時候經常模仿呢。
當時比較受歡迎的還有劉蘭芳的《說岳全傳》，她學馬走路的聲音算得上是惟妙惟肖，我跟著都學會了。
田連元講的《劉秀傳》也不錯， 印象很深刻，有點公鴨嗓的感覺。
反正這些評書裡邊，每個都有一個大英雄、還有個呆萌的二愣子，金頭虎賈明、程咬金等等
國內最好也是最喜歡的兩個說書的是：單田芳和袁闊成
袁闊成的三國演義百聽不厭，聽起來和挺流行歌曲差不多（指的是愉悅度）
原來每個評書都聽不全（總有中午有事的時候），後來就下了好多以前聽過的評書，想再從頭聽一遍，可惜後來再也沒聽過。
最喜歡房書安了，呵呵，在家的時候白眉大俠我就當背景音樂了～
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