如何從藝術史的角度梳理印象派時期藝術家的前後繼承與影響關係？

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比方說，塞尚受影響於畢沙羅，繼而影響了馬蒂斯和畢加索的創作，整個印象派時期的藝術家們前後繼承影響的關係在哪裡可以以圖示的方式看到嗎？求大神不厭其煩講解。

謝邀。

其實畫成圖表更好，可惜不會，只好文字了。
寫這個沒翻書，純印象。當個大概看就行，不要真拿去考試複習寫權威論文什麼的，扣分我不管。

18世紀末，新古典主義大代表：大衛。
（有說法認為早他一個半世紀的普桑開了新古典大門，我不太確定）
19世紀前半葉，新古典主義代表：安格爾，大衛的徒弟，遠奉三百年前的拉斐爾為祖師爺，實際上成為保守派。關鍵詞：素描、構圖美、理想主義（也就是可以為了美把姑娘拉長好多脊椎）。

反對派第一波：19世紀30年代，浪漫主義：德拉克洛瓦。關鍵詞：想像力；激情；自由筆觸。
（補：德拉克洛瓦大概是史上第一個畫東西筆觸撲灑的大流氓。這廝遠愛魯本斯，近愛吉列科，就是畫《美杜莎之筏》那位。吉列科愛畫馬，而且愛畫人類的脆弱。雖然他的馬許多比例失調被馬奈吐槽過）

反對派第二波：19世紀50年代，現實主義：庫爾貝。
（補：庫爾貝有段著名言論，大概意思是「我一輩子都要畫實在的東西，不願意一分一寸叛離自己的夢想」。從題材到作風，確實如此。「)

反對派第三波：19世紀60年代開始：印象派。

印象派溯流：
馬奈：實際上沒參加過印象派畫展。以提香、浮世繪等為靈感來源。1863年畫出《草地上的午餐》，開印象派局。
(補：馬奈是富二代。印象派里唯一的女畫家莫里索一直給他做模特，後來成了他弟媳。一般認為《吹笛少年》是那撥人學日本浮世繪的第一組作品）

印象派中堅：
莫奈：師從布丹、容金德，喜愛柯羅、德拉克洛瓦、庫爾貝、康斯特布爾和透納（後倆是英國人）。針對：安格爾。關鍵詞：室外繪畫；光影；水；聯畫；睡蓮。
（補：莫奈是個窮光蛋諾曼底人。一輩子哈日，外帶崇奉室外做畫，近於偏執。1872年因為《印象日出》成為那一派的命名者，大體路數是60年代畫巴黎市區，70年代初畫荷蘭，中期畫阿讓特伊，80年代畫馬納博特和諾曼底景色，90年代自己造個花園子開始瘋狂畫，外加大量聯畫等。分色法、光影、高速筆觸這些印象派最鮮明的特色，他是集大成。所以他未必是印象派最牛的，但一定是印象派最典型的）

雷諾阿：1885年之前針對安格爾及新古典主義，1885年之後周遊歐洲才變了。關鍵詞：女性裸體；光影；室外繪畫。
（補：這人曾經被人嘲笑裸女畫得像死肉，但他一直強調要畫有樂趣的東西。1885年之前他基本畫甜媚繽紛為主，1885年後才變的。此外，他和莫奈、西斯萊是同學，所以他們幾個互相影響甚多）

畢沙羅：常年酷愛室外風景田野畫。19世紀80年代開始和西涅克、修拉們玩點彩派。關鍵詞：田園。
（補：這人是印象派最貫徹始終的一位。）

德加：其實是個富二代，對印象派的光影感覺一般，但喜歡印象派的筆觸和素描。和莫奈由愛生恨各種交織。關鍵詞：芭蕾舞女；快速筆觸。
（補：1880年他和莫奈交惡。實際上他這人很好哥們。比如當時在倫敦畫情人的蒂索跟他關係就不錯）

巴齊耶、西斯萊、莫里索們略。
（補：巴齊耶是天才，可惜早死；西斯萊不是不重要，但我不算熟，不多提。莫里索是馬奈的弟妹，印象派唯一女畫家，而且祖上是弗拉戈納爾——熟悉洛可可的大概知道這名字）

印象派變革：
修拉：點彩派。崇拜莫奈。但莫奈不喜歡他，認為他的理論太機械。
（補：他的《大碗島的星期天》展出那次，莫奈和雷諾阿拒絕展出。這裡頭很難說是非，只能說取向不同。修拉不算一個成功的印象派，但他把科技、光譜這些東西引入繪畫，對後世影響深遠）

西涅克：與修拉是哥們。因為他19世紀80年代的若干言論，印象派中堅分裂。
（補：這人的另一好玩點是，他倡導取消金色畫框，改用白色畫框）

後印象派三人組：

塞尚：由於印象派的影響，他開始研究形體和幾何圖案。畢加索認為」塞尚是我們所有人的爸爸「。

梵高：由於印象派和浮世繪的影響，他開始研究快速筆觸、色彩、光影，直到畫出那些著名的花與田野。順便說句，他和莫奈都是浮世繪大家歌川廣重的粉絲。莫奈為了哈日，造了日本池塘和花園。梵高去阿爾勒，就是因為那裡很像日本浮世繪給他的感覺。1888年秋天他給高更寫信，說阿爾勒像日本，快來快來。

高更：由於印象派的影響，他決意放棄一切已有的西方繪畫技巧，從零開始，於是去了塔希提。

之後，20世紀：

馬蒂斯的野獸派、畢加索的立體派，都多少受塞尚那代人的影響。
印象派這撥人，如果簡單歸納，那意義在於，把藝術創作的形式、手法和主張提高到了史無前例的高度，而且把已有的技法顛覆大半，而且給後來者解放了思想。承前啟後，繼往開來，這八個字毫不為過。

@張佳瑋回答得很好，我這裡粗略的整理了一下信息作了個導圖，大家看起來方便。有不對的地方還請指出。