曹雪芹的《紅樓夢》與馬爾克斯《霍亂時期的愛情》對比？

12-11

最近在看紅樓夢與馬爾克斯的【霍亂時期的愛情】兩本小說；
對比這兩本書，都有愛情，女人的元素在裡面；
紅樓夢閱讀過程有當時場景重現感覺，對話很多，描寫細節很微妙，人物對比寫法，事情線索對比等，；霍亂時期愛情會把時間線打亂，過去中寫現在，現在中寫過去，但是讀來卻不覺得凌亂，如果隱去作者的名字，也會能猜到是位老人在闡述；
在一個感受是總結下來，這兩本小說是我認真看下來印象最深的兩部小說，都沒有太明顯的情節衝突，曲折的情節，閱讀的中途甚至都有放棄的心理，讀完卻是印象最深的；
我之所以對比閱讀，是為了打破遺忘的認知局限，同樣的都有愛情題材，兩本不同的書會怎樣展開闡述的；
請各位老師幫忙對比一下；

謝邀。題目太大，回答不了。我轉載別人的試圖幫助你分析吧。

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石頭築夢：《紅樓夢》結構細梳理

來自: 冶 2011-09-06 20:26:30

越讀小說，越覺得《紅樓夢》之不可思議。

其他小說再複雜，讀三遍後，基本都能畫出結構圖，甚至能解釋構思意圖和設計原由。
唯獨《紅樓夢》就算能從頭到尾複述情節，也只能大致描述總的框架結構。
章回內具體的針法線頭至今看不透、說不清。

千絲萬縷，如何織成一張血脈活轉的情節巨網？
這次趁著構思小說，拆解一下，學習一下。看看能否理清它的經絡圖。

一、容積：
主體內容上看，紅是一部家族史，主體時間大致10年，人物總數據統計超過720人，現傳百二十回本73萬字。

二、圈層：
紅樓夢內容主次是按圈層劃分，漣漪式擴延——
寶黛釵 → 十二釵 → 大觀園 → 榮國府 → 賈府 → 四大家族 → 外部貴族及平民

三、對稱：
紅樓夢結構設計和內容劃分遵照中國陰陽對稱均衡的傳統美學。
如同一張變幻萬千的太極圖。千萬幅錦繡對聯密織而成。
真假寶玉、釵與黛、榮與寧、盛與衰、真與幻…包括細微處的金和玉、木與石、鐵檻和饅頭。
目前發現唯一有點不符的是寶玉的丫頭，一級襲人晴雯對稱，但二級麝月秋紋略重複。

四、情節辮：
《紅樓夢》雖然是網狀結構，但小說不是繪畫，不能同步展示，只能線性遞進。曹雪芹編織情節的方法類似寶玉的髮型，先依次編成小辮，然後總纘至頂，束成大辮。
每根情節小辮又都由數條情節線交織。
比如周瑞家的送花，就是一條小辮，串出沿路的各個人物情節線。一辮完成一次人物性格巡覽。

五、情節扣：
曹雪芹極善於一筆多寫，多個人物多條線不斷集中一點，我將之稱為情節扣。
比如忽然出現的春燕就是一個情節扣。借她穿起娘姨姑三個婆子，分別對應藕芳蕊三官，並輻射到寶釵黛，襲鶯鵑等丫頭。隨即又設計薔薇硝情節扣，引入賈環趙姨娘，激發一場混戰…驚嘆！

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六、洋蔥敘述法：

紅樓夢人數浩繁、內容龐雜，如何有條不紊、敘述明白？
曹雪芹採用了由遠及近、由外到內、緩步進入的分層導遊策略，可稱為剝洋蔥。
大致數了一下，一共用了15層才終於完成人物出場和小說世界呈現！
（當然，其間和其後又同時採用了結辮法、鏈條法、漣漪法等敘事技巧）

層1 作者自云：

開宗明義講明小說主旨，創作動因有二，自述其罪和昭傳閨閣。
後者易解，可謂中國女權開山宣言。
前者則十分複雜，有痛悔、懷戀，又有自傲、自釋，更有經歷夢幻的空落，是理解賈寶玉此人物的關鍵。

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層2 女媧剩石：

石頭的來歷，小說世界的旁觀者和記錄者，其實也是作者的自喻。
上繼自述，無用和通靈的矛盾，也預埋了賈寶玉人物形象和性格命運矛盾。

僧道二仙，整個小說的引渡者，結構的開合扣。
其實一位足矣，兩人似顯重複混淆，也導致小說基本精神的含混，究竟是佛之空，還是道之無？
總體上，小說傾向於佛家空幻，但又有道家逍遙。

但從結構言，僧道同行，是基於小說均衡對稱的基本美學。
此外，紅樓夢的悲劇精神其實無關佛道，其中的眷念是人間情懷，具有超越時間的恆久價值。

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層3 還淚歷劫：

僧道解釋男女主角木石前緣，點名故事核心、預告命運結局。
更一語帶出警幻「一干風流孽鬼」下世歷劫。
至此，小說主要人物群的前因後果已簡略勾勒明白。

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層4 甄隱賈存：

僧道是小說二門神，甄士隱和賈雨村則是故事兩門人，不但承擔真假對照寓意，更直接接引釵黛二主角。
雨村吟聯：玉在櫝中求善價，釵於奩內待時飛。
（甄名費，善價、善嫁也；賈字時飛）
原構思應是甄引出黛玉，賈引出寶釵。但傳本都由賈一人完成，甄士隱和黛玉始終未有直接關聯，續本刪改遺漏了？

紅樓夢總敘事採用寓言預報法，先說原由和結局，再鋪展故事。這一層有兩個預言：
一是僧道言：好防佳節元宵後, 便是煙消火滅時。既預報甄士隱命運，也應是賈家命運，小說賈家高潮在元宵節，闔家團聚看戲放煙火，以鳳姐冷笑話收場「一家子都散了」。後來賈家敗亡也應在元宵節後，惜續本未見。

另一預言是：甄士隱解釋好了歌，其悲涼難以想像：陋室空堂、轉眼乞丐、作強梁、煙花巷、鎖枷扛…續本一句皇恩浩蕩、蘭桂齊芳，便轉成圓滿。不過，如果全本復現，恐怕沒有幾人能承受這巨大無比的殘酷和凄涼。僅一段妙玉被劫就已經不忍深想。

這一層另有一命運暗示：甄賈命運的升沉對照。
甄世隱家敗人亡、看破出世，賈雨村由賤至貴、榮升仕途。
兩人應正暗示甄賈兩府命運，小說結局應是賈家由盛至敗、甄家由衰復振；賈寶玉看破出家，甄寶玉仕途飛升。其中還應有甄家借賈家而興、卻背恩忘義。這才暗合甄士隱資助賈雨村，賈卻妄斷葫蘆案貽禍香菱。

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層5 演說榮國府：

雨村林家作西賓，故事才正式開場。
先由林始，再由冷子興演說賈，一個小兜轉，寶黛因緣率先預埋。

這篇演說無比關鍵：賈家淵源、榮寧二府、賈王史聯姻（有意缺薛，預留下文）、四春、寶玉、熙鳳…
家族譜系、重點人物一篇概盡，連甄家都順勢帶出。
尤其寶、鳳二人已奪目而出。

概述類經典文字！

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層6：黛玉進府

上層冷子興演說，是外部勾勒輪廓，為渲染法；
這層黛玉進府，則是內部結構細描，是工筆法。
這也是正式進入小說世界的第一次巡覽。
看曹雪芹大局細部的安排、輕重主次的布置、迂曲迴環的節奏，此回是絕佳典範。

大致劃分，這一層又可分為7子層，每一子層又分出孫層若干。
大洋蔥套中洋蔥，中洋蔥套小洋蔥，甚而，小洋蔥又套微洋蔥！
層層疊疊，卻章法井然、絲毫不紊！

補充說明：紅樓夢敘述法稱為「洋蔥式」，而非「掀簾式」或「重門式」原因

掀簾或開門，都只是距離遞進，簾門本身不參與故事；
洋蔥則不然，每一層本身即是情節果肉。

另外，每層並非傳統全景式客觀描繪，而是主觀視點掃瞄。
西方至廿世紀意識流出現，才開始視角革命，從全景視點轉向主觀視點。
紅樓夢十八世紀已開始熟練運用！

層6：黛玉進府

子層1、進門：（4孫層）

（1）街景：一句繁華阜盛，兼寫賈家三等僕婦穿戴不凡；
（2）寧榮：先過寧府，再至榮府，過筆不閑；
（3）進角門：換轎夫，四個秀潔小廝；
（4）進花門：小廝退下，穿堂、石屏風、廳房、正房大院、上房，幾個丫頭爭迎掀簾——

「林姑娘來了！」

子層2 內眷：（5孫層）

（1）賈母：只寫鬢髮如銀，隨即摟抱大哭，寫其親慈；
（2）邢王二夫人、李紈：一語帶過；
（3）三春：簡筆寫神，可親、忘俗、尚小；
（4）黛玉：借眾人視點，回筆反觀黛玉風流態度，並引出和尚誡語；
（5）熙鳳：壓陣而出，先聲奪人，精筆細繪（全書最華麗段落）一段對話，精明爽利。

子層3 二房：（3孫層）

（1）賈赦：院落小巧別緻，姬妾艷裝麗服，避而不見、命人傳話，寫其傲慢；
（2）賈政：軒昂壯麗，御匾王書，不見其人，暗喻其外正內空？
（3）小正房：半舊背靠椅袱，寫王夫人簡樸質木。

（這一層全為空鏡頭，但絕非單調紀錄，而是以境寫人，此筆法到後文大觀園更是豐富深透）

子層4 吃飯：

見過眾人後，以吃飯收攏。
這一層以小見大，飯席寫賈家規矩禮法，身份、職任、座次，一聲咳嗽不聞，收尾。
一個細節：飯後茶。一漱一飲，黛玉誤會，心理處境：許多規矩，不似家中，只得隨和些。

子層5 寶黛初逢：

（1）情節比重：黛玉進府一章，眾人一半，寶玉一半；眾人中，內眷三成，政赦三成，熙鳳獨佔三成，王夫人談寶玉一成。
（2）前情鋪墊：灌溉還淚前緣一次、冷子興講述乖僻頑劣一次、黛玉言和尚誡忌見親流淚一次、王夫人豫誡混世魔王一次；
（3）正式出場：冠服和內服，兩輪掃描精寫，一首反諷詩。
（4）心理映照：寶黛之間，曹雪芹除一般外部描寫，從初逢「曾見過他」一見如故始，特用了心理映照法。二人形貌均從對方視點觀照。兩人心心相映、軒輊誤會、衝突爭執，全都藉此法映照，是古典文學始上首創，寶黛愛情之真之深之細，皆由此來。
（5）對話砸玉：寶玉送字，「除四書外杜撰太多」，寫其悖理；砸玉，寫其狂痴。
（前文一路平靜，熙鳳一聲笑語，波瀾乍起，才歸平靜，至此更是一陣喧亂。大靜之中兩次大動，鳳寶二人頓時活跳出來。另，對話中只有有探春一句笑問，初留爽敏印象）

子層6：安置

黛玉進府一章歇止於此。
這一章，借黛玉之眼，巡覽榮府建築格局，主要親眷、核心丫頭（包括寫貌未寫名的鴛鴦）盡都出場。

（1）賈母分配丫頭，寫賈家小姐僕役規格：大丫頭一、盥洗丫頭二、洒掃丫頭四五、乳母一、教引嬤嬤四。
（2）以重點丫頭收尾：襲人出場，點明忠心善解人意。

此處有個疑點－賈母賜黛玉二等丫頭是鸚哥，紫鵑直至第八回才出場。鸚哥即紫鵑？或後又換人？前八十回再無鸚哥，後十四回黛玉臨死，又有小丫頭鸚哥。是疏漏，還是錯訛？從命名寓意，鸚哥是有口無心應聲之鳥，紫鵑則是忠心啼血。

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層7：葫蘆案　　

上層由內部細寫榮國府，這一層線頭拋出，簡筆素描王家（王子騰）、薛家、四大家族，而後由薛家進京，將線頭收回。
回筆處借薛蟠尋同類，輕巧一掃，帶出賈珍。
至此，小說格局輪廓大體勾勒完成。

這一層用了一個「情節扣」：葫蘆案。
上接甄士隱失女，扣住四條線：王夫人、王家、薛家、香菱。
扣眼是門子，隨手勾起當年葫蘆廟舊事，借他之嘴，亂斷了案子，描畫了四大家族。
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層8：太虛幻境

前文預埋一干冤孽歷劫及寧府兩大話頭。
這一層，以秦可卿為情節扣，一扣兩襟，展開寧府和十二釵。

1、寧府：略寫，只點名珍蓉父子夫妻；

2、秦可卿：再次以境喻人，卧房神仙都住得，寫奢麗；香艷用典，寫淫靡。並一語帶出秦鍾。（紅樓夢寫景寫物極少搬借典故，多真描細寫，這裡用典應是曲筆隱諱，唯借嬤嬤一句「哪有叔叔住侄兒媳婦房中之禮？」以示暗諷）

3、太虛幻境：金陵冊籍、十二仙曲，解釋意淫、秘授雲雨。孽海情天，千紅一哭。是整部小說總綱主旨，也是推測後四十回最重要依據。
（秦可卿字兼美，合釵黛，值得細思。）
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層9：劉姥姥一進榮府

曹雪芹自述難處，榮府上下三百口，亂麻一般，從何處下筆？
此層可見舉山如豆之騰挪功夫，筆頭跳開賈府，千里之外，撿起一粒微芥﹣劉姥姥，以之為扣，鑿開另一度空間。
此前已有過僧道、冷子興、黛玉視角，這一層從極低微處仰視攀升，打通了貴賤一孔。

由門役、兒童、周瑞家的，升三階進入熙鳳房中，簡潔了當，卻有登天之感。
中間又插一閑筆，賈蓉借炕屏，呼應寧府。
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層10：周瑞家的送宮花

周瑞家的上層為引渡之用，這層順手拿來，變做情節線，如花莖串起花朵，將眾小姐丫頭一筆穿起。

12枝花串出20個人：王薛2夫人、釵迎探惜黛5小姐、鶯菱釧棋書茜平7丫頭、鳳、璉、寶玉、智能兒。
其中著重寶釵冷香、香菱之憐、黛玉小性，惜春出家玩笑。細畫性格、暗伏命運。
中間帶出水月庵，收筆又隨手拈來周瑞之女，女婿原來是冷子興，回應前文。

本層不足4千字，卻人物彙集，又搖曳生姿，筆法精妙絕倫！
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層11：會秦鍾

寧府前文只略略提及，此層則借尤氏宴熙鳳，穿連榮寧二府，引出秦鍾。

1、題引：「紅樓夢」十二曲引子「開闢鴻蒙，誰為情種，都只為風月情濃」。秦氏姐弟是小說題引式關鍵人物，都因風月而早亡，是淫濫和意淫之間警戒線。之後才進入小說正題：金玉良緣、木石前盟。（下節即為寶釵金鎖、黛玉含酸。可見作者情節鋪設之苦心）

2、烘托：尤氏宴熙鳳看似主戲，寶玉秦鍾之會才是戲眼，反客為主烘托法。

3、過門：紅樓夢過門戲極精妙，這一節前後兩場，前為熙鳳稟報王夫人，既寫家禮，又借對話，引出甄家、臨安伯，自然如流水；後為焦大，一陣亂罵，寫寧府淫亂，突兀顯力道。
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層12：金玉木石

釵與黛，前文只寫人人都說黛玉不及，至此，三人初聚，釵黛開戲。

1、金玉木石：寶之玉、釵之鎖，初次亮相互對。黛玉忽至，口道不巧。一句「早知他來，我就不來了。」點破悲劇之源，這一小段是整部小說戲眼所在。

2、冷暖交鋒：細品此段，寒透紙背，卻又暖入心底。冷雪、冷香、冷酒，釵黛言語交鋒，暗諷明嘲，隱現刀劍寒光；寶釵燙酒之論、黛玉整理斗笠，卻又俏皮親暖。紅樓夢最妙絕處，盡在這些日常瑣細間的精巧暗喻。

3、四大丫頭：寶釵黛初聚，四大丫頭自然現身。鶯兒道破金玉緣、襲人裝睡逗寶玉，筆致曖昧；紫鵑囑送手爐、晴雯凍手貼字，字底溫情。

4、過門戲扣：前過門，寶玉繞道，畏父，幾個清客主管，奉承；中間巧用戲扣李嬤嬤，啰嗦惱人，自然逗出寶釵黛之戲；後過門，寶玉摔茶，惱怒李嬤嬤，此段不歡而散。
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層13 鬧學堂

紅樓夢世界可分內女、外男兩部分。內部女眷勾勒完畢，借上學轉至外部男性。
此層起於秦鍾，止於秦可卿，中間賈政、寶玉男僕、賈家宗族子弟，次第出場。

1、過門：上學前，別襲人、見賈母王夫人、拜賈政、又折回別黛玉…大段絮叨，既寫寶玉優柔操心，又寫大家禮數，初畫賈政苛嚴，一線串連內外；

2、鬧學：小說第一場鬧戲，衝突點為龍陽之興。出場14人，引出幾個重要男角，茗煙、賈瑞、賈薔、賈蘭，順手側寫薛蟠、珍蓉父子行徑。鬧亂之中，層次分明，各人性格一筆描活。且預埋了多個線頭，如下文賈瑞。

3、收轉：由金榮引出母親、姑母，寫賈家小親族日常情態，又轉至寧府訴告，由賈珍夫婦自然渡到秦可卿之病，線頭牽引迂曲妙極！
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層14 風月寶鑒

紅樓夢兩場巨型大戲，一為秦可卿死，一為元妃省親。
賈家內外上下前文大致掃描完畢，便以五回篇幅推出秦可卿之死。
幾乎所有人物悉數登場，數百人浩浩蕩蕩、錯雜出列。從容布置、肆意鋪排，無比細瑣龐雜，卻又井然有序，真是千鈞巨筆。大場面調度，唯有三國可比擬。但三國強於大局，少其精細。

1、高潮為喪事，主寫三事：奢華排場（與後文賈敬及賈母喪事對照）、熙鳳才幹（五件事、八班人，統率魄力、調度章法，）、賈府人氣（僕役、內外親、周邊王侯）

2、題眼在一「鑒」字：小說起筆介紹賈家，便言架子雖在，內囊已盡。它並非盛衰史，而是一部衰亡史。前十八回主寫賈家之不堪。此層則主寫鑒：持家之鑒（寧府敬珍蓉三代不肖）奢靡之鑒（喪儀過制）、風月之鑒（秦可卿、賈瑞、秦鍾之亡）、弄權之鑒（熙鳳貪財弄權）。而以秦可卿託夢為小說全篇警誡題旨：瞬息繁華、盛筵必散。

3、多線穿插：在可卿之死主線上，隨時穿插子線，不但近乎生活原態，更使情節搖曳多姿。主要穿插線：賈敬生辰、賈瑞之死、宮中內監貪賄弄權、林如海病亡、北靜王送念珠、寶玉見村丫、秦鍾智能兒偷情、熙鳳鐵檻寺弄權……
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層15 元妃省親

洋蔥剝到15層，紅樓夢故事果核——大觀園終於顯露。
賈家命根繫於元春，至此，榮華臻於極處；元春又是四春之首，大觀園也由此啟幕。
這場大戲同樣採用層層推進法，同時又輔以錯雜法，在主線遞進中不時「插話」，枝蔓斜出，構成一株動態生長的故事樹。

1、元妃進封：眾人驚慌至驚喜，映如履薄冰之狀。
插話：（1）寶玉獨自悲喜，悲秦鍾之亡，喜黛玉之歸。（2）北靜王所送念珠轉贈黛玉（伏筆疑點：襲人蔣玉涵有汗巾姻緣，莫非黛玉後文也當有北靜王納妾一節？）

2、璉鳳閑話：夫妻閑話之中，揭開省親一事，又引入趙嬤嬤，閑話當年賈、王二府迎駕盛事。
插話：巧借平兒一句遮掩，輾轉抖出兩樁背後事：（1）熙鳳私下放貸牟利；（2）薛蟠收用香菱。

3、預備省親：除大觀園選址、賈薔往姑蘇採辦女戲，其他快筆簡述，一句「不過是喧闐熱鬧而已」滑過。
插話：（1）甄家收有賈家五萬兩銀子；（2）寶玉死別秦鍾。

4、大觀園題聯：一筆三寫，初游大觀園、賈政試寶玉、眾清客媚態。
插話：（1）黛玉剪香袋；（2）妙玉入園。

5、省親：此段按皇家規矩、依時間線嚴整敘事，自五鼓（凌晨3點）至丑時三刻（半夜1：45），天大恩賜，卻不足24小時。分為十段：（1）候期；（2）太監視察；（3）候駕；（4）接駕；（5）遊園題匾；（6）會親；（7）題詩；（8）看戲；（9）賜物；（10）送別。
其中插話三：元春愛弟之情、釵黛助寶玉題詩、齡官拒演《牡丹亭》。

至此，小說整體勾勒方告完畢，開始進入主體情節：大觀園。十二釵中，唯湘雲只提其名、巧姐尚未出場。

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接下來進入大觀園，情節設置更加繁雜，已經不再是分層推進，而是多線交織、同步行進。

整體上先大致概括一下《紅樓夢》布局原則：

從作者創作初衷和小說結果來看，應當有以下幾條布局原則——

1、全局原則：
不止是幾個小兒女青春愛情故事，而是一部家族痛亡史。空間上，由外到內涉及到宮廷、世交、姻親、家族、男女、主僕等六層；時間軸，則按衰亡進度可分為浮華虛盛、危機初現、隱患叢生、陷入困境、內外交攻、崩塌潰敗、困窮流離、凄涼謝幕等八段。（前五段徐徐推進，可惜後四十回缺失，後三段有些草率）

2、同步原則：
空間六層是按時間八段同步推進，在某一時間段上，敘述某一層情節時，隨時關聯、輻射、隱現其他層。

3、衝突原則：
小說雖然描繪日常生活，但絕非流水賬，情節設計取捨的基本標準在於衝突，而且不止事件內人物之間存在衝突，更能牽連外部，形成連鎖反應，以隨時實現全局、同步效應。

　註：關於謀篇布局理念，第四十二回寶釵論畫可做作者旁證：

　　寶釵道：「我有一句公道話，你們聽聽：藕丫頭雖會畫，不過是幾筆寫意；如今畫這園子，非離了肚子裡頭有些丘壑的，如何成畫?這園子卻是像畫兒一般，山石樹木，樓閣房屋，遠近疏密，也不多，也不少，恰恰的是這樣。你若照樣兒往紙上一畫，是必不能討好的。這要看紙的地步遠近，該多該少，分主分賓，該添的要添，該藏該減的要藏要減，該露的要露，這一起了稿子，再端詳斟酌，方成一幅圖樣。」
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情節簇1 襲黛勸誡

省親大戲之後，故事該如何重啟？紅樓夢情節總扣是賈寶玉，由他扣起內外兩個世界。小說便從寶玉性格行徑起筆，但又融情入戲，從身邊襲人、黛玉苦心勸誡回射。又續用前文情節扣李嬤嬤，挑起事端，激起衝突，由熙鳳收場。

這一簇主寫兩種親近：與襲人似日常夫妻，與黛玉則是豆蔻初戀。

筆法上，重寫襲、黛，輕寫雯、釵，絕妙的均衡。熙鳳救場，一陣風，結束此簇。

戲芯則是寶黛「意綿綿靜日玉生香」。為求有戲，小說起筆寫兩人，便言「不虞之隙、求全之毀」的「不和」，此後衝突不斷，這一段是僅有的一場兩小無猜、親密爛漫，也是全書最清澈美好的時光。即便如此，笑鬧中，仍不忘幽香、冷香對照，接著寶釵便走了進來。

這一簇有四組對照——

（1）寧府-襲人家：情節線先甩到寧府，借戲目寫俗濫喧鬧；靈機一轉，夜訪襲人，小說中極少見的小家人戶情狀。

（2）襲、黛勸誡：襲人以回家要挾勸誡，寶玉賭咒聽從；黛玉惜護勸誡，寶玉總沒聽見。同樣用心，不同勸法，不同結果。

（3）襲、雯性情：襲人處處忍讓，晴雯牙尖嘴利。

（4）幽香-冷香：呼應上文寶釵冷香，談笑中暗寫釵黛爭較。

〖紅樓夢 ? 情節簇〗：

任何小說都是由情節片斷組合而成，好情節是小說世界海面之上凸顯的冰山，反之，則是無根的浮冰。

紅樓夢絕少單線故事、獨立情節，基本上每個情節段落都由多個人數、多條線索聚合而成，同時又輻射周邊。像織錦底紋之上的花簇，因此可以稱之為「情節簇」。

上百個大小情節簇彼此呼應，匯聯成顯性可見的情節圖譜，同時以留白方式，隱現整個小說世界。
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情節簇2 賈環賴賭：

賈政三子，一正二邪，兩組對仗。
珠與玉，一順一逆，順亡逆存，衰世之相；
玉與環，一雅一俗，相反相成，皆不成器。

這一簇情節、以賈環為扣，「賴賭」為戲眼，場景由黛玉處轉至寶釵處。
（註：黛玉、賈環從未有正面交集，乃不寫之寫，暗現黛之孤高、釵之隨和；與後文薛蟠偶見黛玉一筆又相對照）

一千多字，小小一段，卻分3瓣、寫6人：

瓣1、三樣情態：賈環耍賴，鶯兒嘟囔、寶釵喝止勸慰。
瓣2、兩樣心思：寶玉呆念：兄弟原屬平等、天地獨鍾女子。
瓣3、一組對立：趙姨娘潑罵，王熙鳳彈壓。
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情節簇3 湘雲初至

前文湘雲只提及名字，到此湘雲才正式出場。
行文尚曲，忌靜貴動，曹雪芹最善「搶戲」之法。
這一簇，三個場地，寶黛湘釵襲五人，除釵襲外，各個之間有衝突。

五人輪番搶戲、循環上陣——

湘雲出場，才寫一句「只見湘雲大說大笑的」，便橫生黛玉氣惱；
寶黛口角未完，寶釵又搶入，帶走寶玉；
寶玉轉回又向黛玉賠罪，二人方和，湘雲搶入；
湘黛正在笑鬧，寶釵再次搶入；
隨即襲人又氣惱，戰團轉到寶玉房中……
小兒女日常口角，卻寫出車輪戰一般的情節，流水迴旋的敘事！

四女又筆法各異：黛玉用情筆，湘雲用直筆，寶釵用冷筆，襲人用硬筆。
其中黛湘襲三人心性盡露，唯寶釵難測：寶黛口角，獨叫走寶玉；湘黛笑鬧，勸道：「我勸你們兩個看寶兄弟面上，都撂開手罷。」來尋寶玉，見寶玉來卻離開。只有與襲人攀談，才直書暗忖心思：「留神窺察其（襲人）言語志量，深可敬愛。」

戲眼在寶玉務求周全之心，既不忍傷及任何一人，又不願違背自己性情志趣。
簇尾則收於一段仿莊子焚花滅愛之文，遙指小說最終花落人亡、空餘悲音。
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情節簇4 巧姐痘疹

上簇史湘雲戲未完，十二釵最小釵巧姐出場。
中間插入此簇，專文寫鳳璉平，是換氣騰挪之法，

戲扣是巧姐，戲眼則是多姑娘。
紅樓夢以雅著稱，寫俗同樣精妙。巧姐痘疹，璉鳳分寢，自然留出空間，筆向外盪。這一簇寫淫，寥寥幾句，點到即止，聲色情態卻遠勝金瓶梅實寫細描。
更妙處在巧姐毒盡癍回，賈璉回來，借多姑娘一縷頭髮，又自然生出一簇好戲。平兒之正與善、賈璉之賴與荏、熙鳳之妒與懵。

此段用了「打斷」法：三起三斷，三人一出微型三國演義。
1斷：平兒發覺頭髮、賈璉奪，熙鳳進來打斷；
2斷：熙鳳出去，平兒還發，賈璉求歡，平兒逃出；
3斷：鏈平隔窗說話，熙鳳回來，醋嘲，平兒生氣離開。

此段文字妙在一個「逗」字，將熱又冷、方興又止，處處節制。
多姑娘線頭至四十二回賈璉再次偷歡處，重又激起，熙鳳潑醋，平兒受屈，一場大鬧戲，又於六十四回尤二姐處遙映。微小人物，一唱三嘆。

簇末鳳璉商議寶釵生日，自然渡至下文。
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情節簇5 寶釵生日

《紅樓夢》雖盡為日常生活，但並非自然主義流水式記錄，而是經過一番審慎揀擇和設計。
表面只見瑣細，背後暗藏戲鎖，鑰匙則是戲扣。
戲扣作用有二：
一、鎖定事件、聚攏人物，以防情節散漫；
二、投石於水，激起情節漣漪。

這一簇的戲扣是：寶釵十五歲生日。
漣漪1：賈母專門替她做生日（已暗伏擇媳傾向）
漣漪2：鳳璉夫妻商議，投合賈母
漣漪3：黛玉不快、寶玉安慰
漣漪4：寶釵已至將笄之年，論嫁之時

生日事多，又設計戲眼三連環，情節逐浪而興：

戲眼一：點戲。
1、熙鳳照舊投合賈母，點熱鬧戲；
2、寶釵也點熱鬧戲，卻能說出一番獨見；（解說《寄生草》，留後戲）
3、寶玉讚歎，黛玉嘲諷，湘雲笑。

戲眼二：齡官。
1、賈母獨愛小旦（齡官，黛之影）、小丑（葵官，湘之影），寫其心底疼愛。
2、熙鳳提起話頭，故設謎題（知道話題不妥，卻又點火造笑）、
3、寶釵不說破（待人周全）
4、寶玉不說破（顧惜黛玉，深知其心）
5、湘雲說破（爽直）
6、寶玉使眼色（好心辦壞事，同傷黛湘，激起簇中高潮）

戲眼三：《寄生草》
1、湘雲惱
2、黛玉惱
3、寶玉灰心填詞（又預示結局之空悲）
4、寶釵後悔惹出機鋒話頭（預示空悲因其而來）
5、黛玉點醒寶玉

「四人仍復如舊」，此簇圓滿收尾。
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情節簇6：燈謎

至此，十二釵俱全，即將入園。
作者以燈謎為扣，設家宴，將諸人一併聚攏。
這一簇是繼警幻十二曲之後，再次預兆眾人命運之謎。

燈謎由元春發起，既遙領十二釵，又暗寫其心：情系家人、宮中寂寞。
眾人猜謎，著重簡筆寫三人性格：寶釵一看「並無新奇，口中少不得稱讚」、迎春、賈環猜錯無賞，迎春渾不介意，賈環覺得沒趣。
（擇要點畫是《紅樓夢》群戲重要手法，以求點面錯落、行文活泛）

各人自製燈謎，言由心生，既含命運寓意，又寫各人性情，比景幻仙曲更加深滲。
元春-爆竹化灰、迎春-算盤紛亂、探春-風箏飄飛、黛玉-更香焦心、寶釵-竹夫人悲涼……
（其中鏡子謎主不詳，湘雲、惜春等人空缺，應屬有意留白，免行文呆板，又寓意無非幻相。）

此簇由賈政主控，既是戲中人，嚴厲古板之外，增添樸厚性格，又是旁觀者，諸人皆在迷中，需一獨醒人，賈政「回至房中，只是思索，翻來覆去，甚覺凄惋。」
為大觀園預留悲音，更在情緒上，遙應最後賈政雪地別寶玉。
（私以為：雪地相別是後四十回最佳段落之一）
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情節簇7：入園

這一簇是過門，但毫不鬆懈，邊進邊織，分六步才進入大觀園：

1、元妃命在園中勒石鐫刻題詠：筆頭一帶，賈薔因監管十二官，另派三人去做。

2、安置十二個沙彌、小道士：又牽出鐵檻寺，順勢引出熙鳳，強要賈璉將差事交予賈芹，賈璉又反薦賈芸，預埋伏線。同時趣筆妙畫夫妻私情。
（至此，賈家三個二線子侄薔、芹、芸都已安排妥當。）

3、元妃命諸人搬入園中。
（下諭：「命寶釵等在園中居住，不可封錮；命寶玉也隨進去讀書。」只提釵、玉，似在暗示元妃擇媳？）

4、賈政訓誡寶玉：賈政小家初次聚到一處，玉、環兄弟反襯，賈政疼恨驟變。

5、諸人園中選房安置。（以境寫人）

6、寶玉題詩：初入園中，從何寫起？小說並不贅述各人如何搬家安置，只以寶玉四首詩，記述情景。既如題注引言，輕巧簡潔概括；又寫寶玉閑適無聊，自然引出讀西廂。
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情節簇8 西廂記、牡丹亭

大觀園諸人諸事，該於何處起筆？
曹雪芹當年恐怕為此大費過神思。
《紅樓夢》緣起於神瑛、絳珠還淚之緣，寶黛二人自當領銜大觀園；
石頭記一部情天恨海的愛情悲劇，自當以愛情為引；
大觀園收藏爛漫青春，季節當始於情種初萌之即……
因此，這一簇的關鍵詞是：愛情初萌。

愛情由懵懂至萌發，必定需要外部誘因與啟發。
小說便巧借最經典、最具啟蒙性的兩部愛情戲文為情節扣，連環雙扣，逗出《紅樓夢》最清澈的愛情泉眼。

扣一：共讀《西廂》

1、逗引：由茗煙自外部引入《西廂》，遙映前文茗煙萬兒偷情一節。
2、葬花：寫春情，卻先寫「落紅成陣」，接入黛玉葬花之論，未見春悅，已先悼紅，時時不忘預埋悲音；
3、《西廂》：是除十九回「意綿綿靜日玉生香」外，寶黛最美好段落，前者是童真無猜之純凈，此處是春心初萌之旖旎。細看黛玉之心，由奇到醉、由醉轉怒、由怒忽笑，片刻間，一場四季輪迴。古典小說寫情未有如此婉轉抑揚者。
4、打斷一：襲人喚走寶玉（後文寶黛私情，也是襲人先知並設法阻止）

扣二：獨聽《牡丹亭》
1、黛玉獨聽曲文，再次渲染悲音。西廂共樂，不過半晌歡愉；牡丹獨傷，方是一生孤寂。
2、再細看心情變化，如春逝之水、綿綿不已：感慨纏綿-自嘆自思-心動神搖-如醉如痴-心痛神馳-眼中落淚。
3、打斷二：香菱忽至，中斷此簇。又預埋後文學詩。

此簇節奏設計，恰如《牡丹亭》「遊園」、「驚夢」二題）

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情節簇9 紅與芸

進入大觀園第一簇共讀西廂後，第二簇居然接入一對微末之人：賈芸與小紅。
小紅原名玉，避嫌隱去，芸則是香草，紅與芸，莫非寶玉與黛玉的對反？
寶黛為無染純愛，芸紅則又可諧音「雲雨」，男女私情。

第二簇接入芸紅，恐怕是為映襯寶黛之情，可惜後四十回芸紅結局不明，無法探知重筆寫芸紅的寓意。
小說寫寶黛，純用清雅之筆；寫芸紅，則用質實之筆。

這一簇筆法迂曲繚繞，也是紅樓夢中篇幅最長的底層人物寫實段落。
兩個人物，兩個戲扣：攀高與動情

1、攀高：賈芸認寶玉為父、屢次求見，巴結賈璉，借錢奉承熙鳳，皆為攀高；小紅搶話、斟茶，亦為攀高。兩人也因攀高，才得以機緣巧合，一再相見。

2、動情：與寶黛之間反覆試探、欲言又止正相反，紅芸之間，初見便毫不遮掩，小紅「下死眼把賈芸釘了兩眼」。

此簇最好看在芸紅兩人於寶玉、賈璉、熙鳳之間往返穿插，交錯纏繞。
最珍貴段落賈芸舅舅卜世仁（不是人）的寒涼、醉金剛倪二之俠義。
（倪二於後四十回應還有重頭戲，可惜不見）

□疑點：

芸紅結局如何？
雖然兩人攀高富貴，但文中並無貶義，反倒側筆寫卜世仁寒涼及寶玉眾丫頭的伶牙俐爪，暗諷世態炎涼。
兩人之情，作者也只做實筆描寫，不露褒貶。

有個細節倒可留意：賈芸見茗煙，茗煙告知已被改名「焙茗」。
《西廂記》是茗煙引入，紅芸二人相見，也因茗煙。改名「焙茗」，莫非寓意「悲憫」？
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情節簇10魘魔

又一簇亂戲。
大觀園春光未啟，禍事先發。
小說隔一階段，便借事故聚攏各路人物，以點集線，渲染全景。

寶玉和賈環、熙鳳和趙姨娘，兩組矛盾前文一直鋪墊蓄積，至此，以彩霞為扣，終於爆發。（家庭之斗殘酷不亞於官場，後文黛玉詩「風刀霜劍嚴相逼」於此可見）

這一簇戲亂線不亂，由星火至燎原，分兩波，次第放大，靜水投石法。
第一波：賈環
1、借王子騰夫人壽誕，不但簡筆照應家族外線，更藉機支開寶玉，留下戲場；
2、賈環抄經，呼三喝四，借眾人厭棄引入彩霞獨好；
3、寶玉回來，歪纏彩霞，激怒賈環，燙傷寶玉；王夫人怒罵趙姨娘；
第二波：馬道婆
4、引入馬道婆驅邪，反被趙姨娘使魘魔；
5、牽動眾人，不但內眷、賈政賈赦，各路親戚一筆聚攏。
6、僧道現身，寶玉通靈。

主線之外，不忘隨時穿插寶黛姻緣。

1、熙鳳玩笑：「你既吃了我們家的茶，怎麼還不給我們家作媳婦兒？」（此時應是有意撮合）
2、寶玉渾然，黛玉羞窘；（細節處，自然活畫）
3、寶釵平時少言，這裡卻三次插話，深可回味。尤其寶玉醒轉，黛玉念佛，只有寶釵留意，嘲道：「我笑如來佛比人還忙：又要度化眾生；又要保佑人家病痛，都叫他速好；又要管人家的婚姻，叫他成就。你說可忙不忙?可好笑不好笑？」
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情節簇 11 春病

入園之後，寶黛愛萌與芸紅私情交錯而行。
這一簇寫春情初萌情態，是《牡丹亭》後，最經典篇章。
此簇將寶黛、芸紅雙線聚合，貴賤有別，卻情同一理。
用遞線法，線頭由小紅遞給賈芸，賈芸轉於寶玉，寶玉又接至黛玉。借薛蟠宴請一個彎轉，又夾入寶釵夜訪、黛玉泣鴉。

戲扣是帕子，戲眼則在於黛紅春病心事之鬱郁難言。

1、佳蕙探小紅：一段對話，既寫小紅心郁賈芸之「病」，又旁述丫頭之間爭名奪利，引出小紅「沒有不散的筵席」之嘆。
2、芸紅偶遇：借李嬤嬤嘮叨點破芸紅之情「雲哥兒、雨哥兒」，兩人蜂腰橋偶遇，各自「把眼一溜」，四目相對，隨即羞躲，兩人有心難言、欲近又遠，情態之活，古典小說中再無第二家。
3、賈芸訪怡紅：借賈芸之眼，第一次細緻描寫怡紅院之精雅、襲人之容貌。寶玉賈芸無話湊話，尷尬之妙。
4、賈芸托墜兒：羅帕傳情，呼應後文寶黛傳舊帕。
5、黛玉犯春困：一句「每日家情思睡昏昏」，透黛玉鬱郁心事，令寶玉神魂早盪，寶黛之間僅有一次實寫難以自制之情。隨即黛玉惱怒，幽困之情，世俗未曾嚴逼，內心已自禁忌。
6、薛蟠宴寶玉：紅樓夢清雅總用混俗調和對比，薛蟠蠢俗霸王，大觀園制衡者。（疑點：席間另有馮紫英，此人出場幾次，不知寓意何在。）
7、黛玉驚宿鴉：由薛蟠自然轉至寶釵夜訪怡紅院，黛玉被拒門外，寶釵黛三人初生軒格。

（有沒有「軒格」這個詞？感覺有點不踏實）
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情節簇 12 撲蝶葬花

入園之後，至此大觀園眾女才第一次聚全。
然而，季節卻選在芒種：春盡之日，餞送花神。
黛玉《葬花吟》不但是本簇詩眼，也是大觀園之祭歌，遙應寶玉《芙蓉女兒誄》。

本簇以「情」和「才」為雙扣，黛玉、小紅為雙主線。
情扣：黛玉之悲情，小紅之私情。
才扣：黛玉之詩才，小紅之事才。
兩扣又以探春為紐，分別扣住寶釵、寶玉、熙鳳。（細看探春樞紐中轉之用）

1、寶釵三繞：去尋黛玉，卻撲雙蝶；蝶未撲到，卻聞「姦情」；借尋黛玉，遮掩自保；不尋黛玉，轉至探春。
2、寶玉三繞：去尋黛玉，不被理睬；跟隨黛玉，遇見探春；又尋黛玉，悲聞葬花；各自走開，卻又撞見。
3、小紅三繞：水閣私話，卻被撞破；熙鳳差使，晴雯嘲罵；探春指路，回復熙鳳。

另：小紅引出三條隱線：
1、寶釵借口黛玉，小紅擔憂「那林姑娘嘴裡又愛剋薄人，心裡又細，他一聽見了，倘或走露了，怎麼樣呢？」（恐怕後四十回有私情被瀉情節）
2、小紅路逢司棋，「從山洞裡出來，站著系帶子」；（映後文鴛鴦撞破司棋）
3、小紅告知玉字避諱，熙鳳皺眉：「討人嫌的很!得了『玉』的便宜似的，你也『玉』我也『玉』。」（應是無關寶玉，獨指黛玉）
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情節簇 13 天王補心丹

紅樓夢絕少冷場。
葬花、釋疑，寶黛合好，一起去見王夫人，卻又波瀾微漾。
以葯為扣，又逗出寶釵黛三人一小簇微型「三國演義」。

紅樓夢敘事之妙，不但在家族大場景，更在對日間瑣碎的裁剪、設計。
這一簇基調明暖，純然日常家人閑話碎語，卻輕巧微妙。
寶釵黛之間，輕醋微惱，如小風微漾，輕靈迴旋。
其間兩次接入熙鳳，既為活場，又穿副線。

1、王夫人極少見關心黛玉吃藥，並引出「天王補心丹」笑話；
2、寶玉胡謅仙藥，求證寶釵，寶釵不應，黛玉偷笑；
3、熙鳳插入，旁證圓場，寶玉不問寶釵，卻問黛玉，黛玉微惱。
4、黛玉去賈母處吃飯，寶玉不跟，留在王夫人處，寶釵勸寶玉。
5、寶玉趕著去尋黛玉，路逢熙鳳，討要小紅，並寫禮單。
6、黛玉不理寶玉，寶釵進來向黛玉講笑話，說寶玉不受用，寶玉要支開寶釵，寶釵不樂。

此簇情節微小，三人心理描畫卻極微妙，古典小說中從未有過如此深細描畫：
1、寶玉：是更介意寶釵不幫腔，還是黛玉之嘲笑？為何不問寶釵卻問黛玉？是敬怕寶釵，而親近黛玉？
2、黛玉：寶玉不問寶釵而問自己，是介意寶玉忌憚寶釵，還是寶玉冷落自己？
3、寶釵：知道黛玉不自在，見黛玉卻笑道：「我告訴你個笑話兒，才剛為那個葯，我說了個不知道，寶兄弟心裡就不受用了。」是來熄火，還是點火？

結果：三人皆不樂。
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情節簇 14 女兒宴

小說的豐富度，取決於兩個維度：空間（寬廣度、高下度）、時間（縱深度）
紅樓夢的寬廣度在於人物繁多，織成細密社會網路；
高下度則在於幾乎穿透整個社會梯級的井深和落差。

這一簇，馮紫英宴客，以「女兒」為扣。
寶玉嫌濫飲無味，提議行女兒酒令，將情節順理成章歸攏至小說核心題旨。
雖然只有五人，卻以窺斑見豹的超凡筆力，濃縮出當時社會的立體女性觀。
這場小宴，恐怕是中國小說史上文化落差最大、組合最怪誕的一個段落。

第一級賈寶玉：清雅、哀憫
第二級蔣玉涵：風流、多情
第三級馮紫英：平實、詼諧
第四級雲兒：平俗、卑賤
第五級薛蟠：惡俗、淫濫

簇尾，又以汗巾為扣，埋下二線：蔣玉涵與襲人。
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情節簇 15 麝香珠串

這一簇很小，但極重要。
元妃贈物，獨寶玉和寶釵相同。
呼應上文「命寶釵等在園中居住」，寶釵顯然已被元春看重，後四十回是否該有元春指婚一節？

金玉之說第二次出現。
寶釵黛第一次出現金玉、木石之爭。
三人心態各自不同：
1、黛玉：第一次直接表達妒意自憐。（已將婚事作為頭等心事）
2、寶釵：第一次確切描寫其心：「心裡越發沒意思起來。幸虧寶玉被一個黛玉纏綿住了。」（至少於婚事，絕無動念）
3、寶玉：情慾兩別，心身分離
（1）對黛玉：「別人說什麼金什麼玉，我心裡要有這個想頭，天誅地滅，萬世不得人身！」（於情於心，獨鍾黛玉，其志已定）
（2）對寶釵：「看著雪白的胳膊，不覺動了羨慕之心。」（第一次正面描寫寶釵姿容，引動肌膚慾念）

此簇埋定悲劇悖謬——
黛玉唯一之願，卻難成真；寶釵刻意遠避，卻反成婚。
至於寶玉，則註定身心分裂、兩頭成空。
（張愛玲紅、白玫瑰之悖境，應源於此）
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情節簇 16 清虛觀打醮

繼芒種節後，又一場大戲。
入園以來，情節看似零碎散亂，其實各簇均沿一條主線：寶黛之情。
且如種花一般，逐節生長——

《西廂》情心初萌—熙鳳玩笑婚姻—春困發幽情—葬花解誤會—寶釵黛暗戰—元春重寶釵—金玉木石爭——

到這一簇，以張道士為戲扣，激化矛盾，爆發寶黛衝突。
其間又穿插金麒麟、寶釵發怒，結於三人舌戰。

場景內外照應：由園中引至園外，終又回歸園內。

1、各家大小丫頭悉數登場，「車輛紛紛，人馬簇簇」、「咭咭呱呱，說笑不絕」，小說中最喧鬧歡喜的一段；

2、順勢插入周瑞家的訓斥、賈珍發怒、熙鳳打小道童，喜鬧中不忘威殺；

3、張道士敘舊、說親。引出賈母兩段話：
（1）疼玉原由：「我養這些兒子孫子，就只這玉兒像他爺爺。」
（2）婚姻條件「只是模樣性格兒難得好的。」（黛玉性格恐怕難符）

4、神前拈戲：《白蛇記》、《滿床笏》、《南柯夢》，起家、富貴、破滅，又埋悲兆。

5、金麒麟：三人之戰不足，又預引入湘雲，且何止寶釵「在別的上還有限，惟有這些人帶的東西上越發留心」？黛玉、寶釵皆無緣，莫非湘雲後四十回有無果之緣？

6、摔玉絞穗：由說親，激起寶黛最大一場衝突。

紅樓夢寫情，極少心心相映時，著墨多在兩心軒隔處。
不但有外界世俗威壓，更有情中難免之壓抑、猜忌與隔膜。
因此內外交困、曲折重重。

這一段最是經典：「兩個人原本是一個心，但都多生了枝葉，反弄成兩個心了」。
加之襲人、紫鵑在旁勸解，更增怨怒傷嘆。
賈母一句「不是冤家不聚頭」，反倒溝通兩心。
不合常情處才見愛之情，違拗常理時才是情之理。

7、三人舌戰：兩人才和，寶釵又至，也是全書三人最直露一戰。
寶釵大反常態，原因何在？作者不言，害苦讀者。

這一簇最見作者大開大合、廣鋪緊收的筆力。
看似無來由一場打醮，卻為引出張道士提親話題，從而激發寶黛之爭，又演化寶釵黛三人之爭，更預埋湘雲第四條戰線。
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情節簇 17 踢襲惱雯

寶釵黛三人之戰，留下氣悶，無可消釋，四處亂撞，撞出一片狼藉。
承接上簇釵黛，本簇矛盾下移至襲雯，又一場亂戰。
這一簇可見曹雪芹欲揚先抑、理亂章法——

抑1、金釧：寶玉悶氣無處排遣，尋金釧嘻鬧，王夫人怒打，氣悶更增；（埋下禍根）
抑2、齡官：齡官畫薔，被雨打斷，反增納悶；（留下伏線）
抑3、大雨：眾人關門嘻笑。（「可巧小生寶官，正旦玉官等兩個女孩子，正在怡紅院和襲人玩笑」，寶、玉二官，信手一拈，細處暗喻寶黛情事）
揚1、踢襲人：寶玉最暴怒一次（對寶釵動心由肌膚容貌，對襲人動怒施於身體）
抑4、端午：宴席上，眾人淡淡，悶悶而散（隨手插入寶黛二人對聚散不同態度）
揚2、罵晴雯：晴雯回嘴，寶玉發抖，一語成讖：「你不用忙，將來有散的日子！」
揚3、亂戰：襲人加入，三人鬥嘴。
（此節直罵，與上節寶釵黛暗諷，正相對照。）

歇戰：黛玉解圍。
黛玉戲稱襲人「嫂子」。
寶玉又言讖語：「你死了，我作和尚去。」
（遙映結局）

收官：晴雯撕扇
不可開交之際，又是薛蟠宴請，中斷亂戰，轉入簇尾。
（看來薛蟠不但起雅俗制衡，更有瀉火轉戲之用）
晴雯撕扇，小說中最鮮亮段落之一，翻新「千金一笑」之典，鮮活新穎，唯有寶玉想得出，也唯有晴雯做得出，寶玉「愛物」之論更是新奇。
一笑釋怨，美好收束。

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簇 18 金麒麟

寶黛之間，彼此反覆試探、外力步步緊逼。
此簇又勾出前文金麒麟伏線，引入湘雲，施加最後壓力，才終於激出寶玉真話，洞穿寶黛之心。

1、追寫湘云：

湘雲在大觀園外，相對少描寫時機，此簇眾人相見說笑，借「亂衣服」話題，補畫湘雲之憨頑。三人旁述，寫湘雲之外，一筆兩用，側寫言者性格。
（1）寶釵說湘雲穿寶玉衣服：專留意寶玉之事？或在意婦德女禮？
（2）黛玉講湘雲穿賈母斗篷：純然講趣事，黛、湘與賈母之親。
（3）迎春言湘雲說笑不停：迎春極少說話，這裡一句反寫其好靜。

2、寶玉加入：

又一小簇四國演義，才幾句對話，卻明槍暗箭，盤旋往還，精妙無比。
黛玉出招，湘雲反擊，寶玉左右回護，寶釵冷眼暗笑。
《紅樓夢》最好看，在這些精緻小段落。

寶玉才至，黛玉便出招：「你哥哥有好東西等著給你呢。」
寶玉忙轉移話題。
湘雲拿出絳紋戒指，黛玉嘲笑，湘雲反擊。
寶玉笑贊湘雲。
黛玉生惱「他不會說話，就配帶『金麒麟』了！」
幸而諸人都不曾聽見，只有寶釵抿著嘴兒一笑。寶玉聽見了，倒自己後悔又說錯了話，忽見寶釵一笑，由不得也一笑。寶釵見寶玉笑，忙起身走開，找了黛玉說笑去了。

3、麒麟陰陽

湘雲剛至，王夫人就言「前日有人家來相看，眼見有婆婆家了」。
婚姻議題步步緊逼，又借去怡紅院路上，插入翠縷話頭，談講陰陽男女。

更牽出金麒麟，埋下姻緣伏線，可惜後文線斷不見。
「湘雲伸手擎在掌上，只是默默不語，正自出神，忽見寶玉從那邊來了……」

此簇不但追畫湘雲憨頑真率，也乘機補述從未寫及的翠縷，天真性情，無染之痴。
（湘雲、翠縷，紅樓夢中，本人最喜愛的一對人物，此段也是全篇最愛段落，想起就笑，哈哈！）

翠縷道：「這也罷了，怎麼東西都有陰陽，咱們人倒沒有陰陽呢？」
湘雲沉了臉說道：「下流東西，好生走罷，越問越說出好的來了！」
翠縷道：「這有什麼不告訴我的呢?我也知道了，不用難我。」
湘雲「撲嗤」的笑道：「你知道什麼？」
翠縷道：「姑娘是陽，我就是陰。」
湘雲拿著絹子掩著嘴笑起來。
翠縷道：「說的是了，就笑的這麼樣？」
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簇19 訴肺腑

從共讀《西廂》至此，整整十回，寶黛之間才終於撞破內外窒礙，靈犀一點相通。
這一簇是小說全篇情眼，石破天驚一般，瞬間透亮，隨即又重蒙雲霧。

本簇結構深有意味：前，為湘雲相激；後，由寶釵收束；全簇又由襲人穿引。
湘釵二人雖然同為外部壓力，屬性卻正相反，寶釵為正阻力，隱而不言，卻時時形成阻隔；湘云為反阻力，直言快語，適時造成反激。

1、湘雲勸誡：
以「賈雨村來訪」為扣，逗出話頭，遙映「釵於奩內待時飛、玉在櫝中求善價」妝奩、善嫁前題。
寶玉厭煩，湘雲勸以「仕途經濟」，寶玉翻臉，襲人補述「上回也是寶姑娘也說過一回」，激發寶玉真情：「林姑娘從來說過這些混帳話不曾？若他也說過這些混帳話，我早和他生分了」。也激發門外黛玉一番知己之嘆、金玉之恨、身世之哀。
五人之戲，寶、湘、襲三人在明，黛由暗轉明，釵雖始終在暗，卻遙控人心局面。

2、訴肺腑：
寶黛終於打通心結，第一次，亦是最後一次直訴衷腸。
這一節文字，是古典小說史上寫情，最迂曲醉人的段落。
兩顆心欲言又止、欲進又阻，幾番迴旋，盪盡心波。

迴旋一：寶玉問「妹妹怎麼又哭了？」黛玉勉強笑道：「好好的，我何曾哭了。」
迴旋二：寶玉抬起手來替她拭淚．林黛玉忙向後退了幾步。
迴旋三：黛玉嘲笑金玉、麒麟，寶玉急出汗，黛玉忙道歉，替他拭汗。
迴旋四：寶玉瞅了半天，方說道『你放心『三個字．林黛玉怔了半天，方說道：「我不明白這話．你倒說說怎麼放心不放心？」
迴旋五：寶玉：「你果不明白這話？難道我素日在你身上的心都用錯了？」林黛玉：「果然我不明白放心不放心的話。」
迴旋六：寶玉：「好妹妹，你別哄我。果然不明白這話，不但我素日之意白用了，且連你素日待我之意也都辜負了。你皆因總是不放心的原故，才弄了一身病。」黛玉聽了這話，如轟雷掣電，竟有萬句言語，滿心要說，只是半個字也不能吐。

迴旋七：寶玉心中也有萬句言語，不知從那一句上說起，卻也怔怔的望著黛玉．兩個人怔了半天，林黛玉只咳了一聲，兩眼不覺滾下淚來，回身便要走。

迴旋八：寶玉忙上前拉住：「好妹妹，且略站住，我說一句話再走。」林黛玉一面拭淚，一面將手推開，說道：「有什麼可說的，你的話我早知道了！『口裡說著，卻頭也不回竟去了。

八次往還，終至無言，兩心雖已通，兩情仍相抑。
寶玉人已痴傻，不管不顧，誤抓住襲人，說出肺腑：「好妹妹，我的這心事，從來也不敢說，今兒我大膽說出來，死也甘心！我為你也弄了一身的病在這裡，又不敢告訴人，只好掩著。只等你的病好了，只怕我的病才得好呢。睡里夢裡也忘不了你！」

這段告白，是中國古典文學史上，最大膽、最樸素、最直率、最真切的愛情告白。
然而，卻又是一場錯亂、誤會和泄露，叛逆純潔之情，由此暴露於禮教威逼嚴控之下。
戲劇的偶然、現實的必然。
石破天驚逗秋雨的千鈞巨筆。

3、寶釵收尾：
寶玉醒悟羞逃，一直隱於紙背、存於言談中的寶釵，忽然現身。
偶然乎？必然乎？
「我才看見走過去，倒要叫住問他呢。他如今說話越發沒了經緯，我故此沒叫他了，由他過去罷。」
方才寶黛對話，寶玉傾訴，寶釵聽見了？沒聽見？

（讀紅樓，樂事之一是：可以盡情無限量說「最」）
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簇 20 寶玉挨打

這是元妃省親之後，最大一簇，佔據四回篇幅。
這一簇矛盾交集，各條分線匯於一點，集中爆發。
支線：蔣玉涵、金釧、賈母寵溺、賈政不滿。
主線：寶黛愛情。
打通心關後，寶黛愛情不再衝突糾葛，轉入隱秘無言；
同時，寶釵、襲人一方力量陡然轉強，佔據此簇大部分篇幅。

此簇大隊人馬輪番上陣，反覆讀了幾遍，才算大致拆解開結構章法。
戲蕊是挨打，打後養傷，戲分七大瓣，每一瓣又拆作幾小瓣，交替織成——

戲蕊：挨打。（看其亂中井然次序）

金釧、蔣玉涵，內外兩事並發，賈環點火引爆。
（中間插聾婆子一段，急亂中搞笑）
王夫人、李紈、熙鳳、迎探姐妹相繼趕來。賈母終場。
之後，襲人、寶釵、黛玉，次第描寫。
另引出薛蟠一線。

瓣1：釵與黛
（1）勸：釵黛先後探視寶玉，寶釵送葯問傷、心中感嘆、情急失言、紅臉嬌羞；黛玉則只是哭腫眼，抽噎「你從此可都改了罷！」。一繁一簡，一疏一親，一動心一摯情，對照深含意味。
（2）哭：薛蟠嚷罵「金玉」姻緣，寶釵哭；寶玉送舊帕，黛玉哭。一為言，一為情；一委屈，一深慟。
（3）嘲：呼應前文「菩薩」一段釵嘲黛，此處黛反嘲釵，釵不理。（扯平）
（4）誇：寶玉借「會說話」誇黛玉，賈母卻反誇寶釵。（風向已轉）
（5）怔：寶玉午睡，寶釵在旁刺繡。黛玉偷笑，已無妒意；寶玉夢話「什麼是金玉姻緣，我偏說是木石姻緣！」，寶釵不覺怔住。（「怔」字耐尋味）

瓣2：寶黛詩帕

寶玉偷讓晴雯送舊帕，一句「她自然知道」。
黛玉由喜而悲，再至可笑、可懼、可愧，神魂馳盪，題詩寄情。
四迴文字中，寶黛之情，只有這一小段，兩人卻由此定情，全書定海神針。
舊帕寓意，古所未有。至情至性，至真至朴。

瓣3：襲人
此簇真正主角，密告王夫人，增加月錢，王夫人特賜兩盤菜。
三大段，已穩固確立地位。

瓣4：薛蟠
由琪官話頭，情節由寶釵自然引至薛家。
一場斗罵，呆混之外，寫薛蟠落淚痛悔，另增心地憨朴處。
母子三人，大族小家，另一番白描日常親情。

瓣5：玉釧、金鶯
金釧、玉釧是一組金玉對照，玉釧、鶯兒，又一組金玉對照。
寶玉逗哄玉釧，純然如對黛玉之情；鶯兒嬌憨婉轉，寶玉又不勝其情。
此處寶釵提議玉絡「金線拿來，配著黑珠兒線線，一根一根的拈上，打成絡子，這才好看。」」暗喻金與黛的糾纏？

瓣6：親眷
賈母、王夫人、王熙鳳等。
其中又以王熙鳳為核，左右說笑盤旋。更借襲人增月錢，道出賈家經濟狀況，已開始削減小丫頭月錢。

瓣7：齡官
這一簇收尾於齡官和賈薔，勾連前文幾處伏線，畫出另一幅愛情小境。
寶玉由此頓悟情緣分定，為後文釵黛兩無緣做心理鋪墊。
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簇 21 海棠詩社

從三十七回到七十二回，總共三十六回，是小說肚腰部分。
三十七回，賈政點了學差遠宦，直到七十一回才歸，家中喪失監管。

其中又以五十四回元霄夜宴為分水嶺，之前風雅歡悅，之後危機叢生。
正應前文僧道所言：「好防佳節元宵後，便是煙消火滅時。」

此簇是大觀園美好季節開端，之後十八回，園裡詩情畫意，合家其樂融融。
這一簇，以白海棠為扣，情節花開兩瓣，詩社與怡紅院丫頭。

情節扣：白海棠

一扣雙引，探春起詩社，賈芸送海棠。

（1）探春：由她寄花箋、起詩社，一筆三寫——
其一，暗喻四春之中，探春時節光景最美；
其二，四春之中，探春人物風采最出眾；
其三，姊妹之間，與寶玉兄妹之情最深；

（2）賈芸：一筆雙寫
其一，接線：上繼認寶玉為父，輕巧插補芸紅支線。（可惜後文線斷）
其二，暗喻：白海棠，既合大觀園女兒之雅潔，又指愛情之純潔。

情節瓣一：海棠詩社

詩社是聚攏大觀園眾女兒的關鍵情節扣，清雅詩意。
人物主次因詩社安排井然：李紈社長，迎春限韻，惜春監場，寶玉串場，留下主位給釵黛湘探。

第一場白海棠詩，四人詩句其實都在詠釵黛：
玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。（探春）
淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕?（寶釵）
出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。（寶玉）
月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。（黛玉）

情節瓣二：怡紅院眾丫頭

這一瓣極見小說線頭交織之妙。
白海棠送至怡紅院，襲人順路差使婆子送點心給湘雲，以尋「纏絲白瑪瑙碟子」，巧設情節扣，引出四個話頭。

話頭一：詩社消息傳至湘雲，自然引出下文菊花螃蟹詩宴。
話頭二：各房東西傳遞混亂，預埋後文園中大亂伏筆。
話頭三：秋紋炫耀得賞賜，晴雯嘲罵。兩種情態。
晴雯道：「要是我，我就不要。若是給別人剩的給我也罷了，一樣這屋裡的人，難道誰又比誰高貴些?把好的給他，剩的才給我，我寧可不要，衝撞了太太，我也不受這口氣！」
秋紋：「那怕給這屋裡的狗剩下的，我只領太太的恩典，也不管別的事。」
話頭四：晴雯搶著去王夫人處取花瓶，預埋後文悲劇。

簇尾：寶玉催接湘雲，自然引出下一簇。

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簇 22 菊花詩宴

海棠詩會後，繼之以菊花詩會。
同題重複，是行文大忌，但看《紅樓夢》，由盆花至芳園、小聚變大宴，海棠詩會變作引子，逗出一場菊蟹大戲。
此簇以菊蟹為扣，湘釵為引，花開三瓣，筆寫四景，由上及下，立體慣透。

簇引：湘釵商議

《紅樓夢》寫人常用「喧賓奪主」法，看似主寫此人，實則映畫彼人，主賓互動，合力之中顯張力。
湘雲東道，寶釵出力，兩人商議，一筆五寫。
1、補述前文兩人親厚話頭；
2、寫湘雲性情爽快與境況窘迫；
3、畫寶釵之熱心周到：「又要自己便宜，又要不得罪了人，然後方大家有趣。」。
4、顯寶釵之風雅多智。
5、襯兩人和而不同：寶釵勸詩詞為末等，紡績針黹才是正經；湘雲「只答應著」，隨即將話頭轉向詩題。

瓣一：螃蟹主宴

小小一段，卻章法井然，點面互襯，庄諧相映——

1、貴族家宴，自具風雅：
鳳姐道：「藕香榭已經擺下了。那山坡下兩棵桂花開的又好，河裡的水又碧清，坐在河當中亭子上，不敞亮嗎?看看水，眼也清亮。」

2、大家規矩，嚴守禮數：
獻過茶，鳳姐忙安放杯箸。上面一桌，賈母、薛姨媽、寶釵、黛玉、寶玉；東邊一桌，湘雲、王夫人、迎、探、惜；西邊靠門一小桌，李紈和鳳姐，虛設坐位，二人皆不敢坐，只在賈母王夫人兩桌上伺候。

3、主僕嬉鬧，另添諧趣：
鴛鴦等忙高聲笑回道：「二奶奶來搶螃蟹吃，平兒惱了，抹了他主子一臉螃蟹黃子：主子奴才打架呢！」

4、賈母疼孫，親情暖心：
賈母回頭囑咐湘云：「別讓你寶哥哥多吃了。」湘雲答應著。又囑咐湘雲、寶釵二人說：「你們兩個也別多吃了。那東西雖好吃，不是什麼好的，吃多了肚子疼。」

瓣二：菊蟹詩會

1、簡筆勾勒場景：只用200多字，描出一幅清雅畫面，主次分明，動靜錯落：

黛玉因不大吃酒，又不吃螃蟹，自命人掇了一個綉墩，倚欄坐著，拿著釣桿釣魚。寶釵手裡拿著一枝桂花，玩了一回，俯在窗檻上，掐了桂蕊，扔在水面，引的那游魚上來唼喋。湘雲出一回神，又讓一回襲人等，又招呼山坡下的眾人只管放量吃。探春和李紈、惜春正立在垂柳陰中看鷗鷺。迎春卻獨在花陰下，拿著個針兒穿茉莉花。寶玉又看了一回黛玉釣魚，一回又俯在寶釵傍邊說笑兩句，一回又看襲人等吃螃蟹，自己也陪他喝兩口酒，襲人又剝一殼肉給他吃。

2、菊詩寫黛，蟹詩畫釵。

菊花一應節候，二寫人物。
黛玉奪魁，贊其孤潔之性；探春、湘雲居次，三人同氣。
「孤標傲世偕誰隱?一樣開花為底遲?」（黛玉）
「高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁。」（探春）
「數去更無君傲世，看來惟有我知音!」（湘雲）
橫行螃蟹，寶釵詩諷。扳回勝局，制衡黛玉。寫其冷眼觀世之智。

瓣三：丫頭下人

詩宴結束，餘弦不絕，以平兒為扣，穿出三段背後底下人物情節。
1、眾人評說各房大丫頭，閑話之中，完成次級人物巡覽，更一語帶出李紈酸辛。
2、平兒、襲人私語，透出熙鳳用公錢放私貸。
3、筆端更向下移，平兒、張材家的、周瑞家的、劉姥姥閑談，寫出家族等級，更借劉姥姥算賬，反寫奢華：「阿彌陀佛!這一頓的銀子，夠我們莊家人過一年了！」

簇尾：賈母召見劉姥姥，自然渡至下文大游賞。

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簇 23 劉姥姥游大觀園

《紅樓夢》偏於貴與雅，因此設計二俗，用以調劑制衡。
薛蟠，惡俗；劉姥姥，平俗。
大觀園樂事無非兩件：家眷宴聚、諸女雅樂。
海棠詩社、菊蟹宴後，再聚難免重複。
因此，極雅之後，筆頭急翻，引入劉姥姥戲扣，接之以極俗。

同時，行文至此，有三個重要人物未曾專文敘述：妙玉、巧姐和鴛鴦。
另外，園中各房只在建成時，借賈政寶玉遊覽題聯，掃描過空房。
之後只有借賈芸之眼，描述過寶玉房間。

這一簇以俗貫雅，用三回篇幅，完成三樁任務：
增家宴之樂、推重點人物、寫各房景緻。

本簇可歸納為：一事、兩宴、三人、四院。

1、一事：雪下抽柴

劉姥姥信口編村話，雪中抽柴紅襖女。
這段軼事應該是伏筆，連同前文十五回送殯途中所遇紡車村姑，猜測後文應另有戲，惜不見。（賈家敗亡，寶玉寒冬流落鄉村，偶遇村姑得救？）

2、兩宴：

大觀園兩宴劉姥姥，規模僅次於後文元宵大宴，而笑鬧過之。
雅俗碰撞，小說最喜樂段落。

3、三人：鴛鴦、妙玉、巧姐

（1）鴛鴦：
前文鴛鴦只重點出現兩次，一次怡紅院寶玉討口紅吃，寫其貌；一次李紈評說眾丫頭，寫其能。至此，鴛鴦才正式出場，安排宴會、執掌酒令，寫其勢。

（2）妙玉：
前文只透過王夫人言談，寫其傲；這回與劉姥姥呈兩極對反，俗極之處，凸顯雅極，寫其潔癖。敘述張力因之也強極。

（3）巧姐：
兩次出現，先與板兒交換佛手柚子，後又得劉姥姥取名為「巧」。
（佛手柚子：暗語「幼緣」？猜測：巧姐後得劉姥姥救助，嫁給板兒）

4、四院：瀟湘館、秋爽齋、蘅蕪院、怡紅院

借遊逛，一線穿四院，以室寫人，渲染大觀園領銜四女：
黛玉之清雅、探春之爽朗、寶釵之素凈、妙玉之空潔。
四院正好聯成「清爽潔凈」四字。
另又借劉姥姥臭屁酒嗝，反襯寶玉房間之尊貴精緻。
順路通過品評，又寫賈母之見識情趣。

簇中引線：

留下惜春作畫、黛玉酒令失口兩條引線，二線合一，自然勾出下文釵黛言和及眾人論畫情節。
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簇 24 論畫

紅樓四春，既喻春光四段，又借各自丫頭之名，暗含琴棋書畫四藝。

元春-抱琴：抱琴從未著墨，不知全本元春死後，抱琴是否回賈府？續本黛玉忽然彈琴，應是為補遺憾。
迎春-司棋：迎春下棋，只在送宮花一段一筆提及，後文再無。續本中添惜春與妙玉下棋，恐非原文。
探春-侍書：探春秋爽齋堆名人法帖，掛顏魯公墨跡，給寶玉寄花箋。後文應再有相關情節，惜不見。
惜春-入畫：四人中惟惜春作畫重筆描寫。

前文，惜春只在送宮花一段曾略著墨，戲稱要出家。
這一簇，由詩轉畫，惜春正式出場。
至此，十二釵悉數登場，各人皆得專文敘述。
本簇曹雪芹又用「喧賓奪主」法，看似寫惜春，實則寫寶釵。行文之中，始終以釵黛為主線。簇分三瓣——

瓣一：釵黛和解

寶釵、湘雲之情，基於同情處境、財物資助。
寶釵、黛玉和解，卻基於婦德「大義」。
黛玉酒令失口，引西廂記、牡丹亭句子，獨寶釵發覺（寶黛私情也獨襲人知曉）
黛玉慌愧羞怕，寶釵推誠置腹，二人和好，皆出自真心真情。
其中卻埋下悲音：禮教大義從內心完勝愛情。

瓣二：妯娌笑鬧

妯娌相聚，說笑打趣，這等明媚暖意，恐怕是曹雪芹寫作最大情感動力。
寫到這種段落，不知作者是在笑，還是在嘆、在淚？
笑鬧之中，黛玉主說，寶釵主解，惜春、李紈、寶玉為次，調度井然。

瓣三：寶釵論畫

惜春作畫，卻由寶釵安排。
寶釵這段大論，足見其見識精廣、頭腦明晰。
此外，論畫一段，小說如此繁細描述，恐怕是作者欲吐己見，表達胸中對為文作畫結構章法之見解。

簇頭，賈母在大觀園著風寒，生病；
簇尾，眾人去請安，賈母病癒，首尾呼應。

更借一小戲扣：熙鳳孝敬賈母「野雞崽子」湯，賈母受用歡喜，要為熙鳳做生日，輕巧轉至下一簇。
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簇 25 熙鳳生日

秦可卿喪事之後，王熙鳳又一簇大戲。
這一簇，以生日為扣，將賈府內眷、下人悉數引出。
主線、副線，明線、暗線，錯雜交織，眼花繚亂。
但起承轉合、章法明晰；枝幹連綿，毫不遊離。

其中：主線熙鳳，副線寶玉，明線生日，暗線祭日。

→起：湊份子

賈母提議，眾人湊趣，人物大聚會。
「老的少的，上的下的，烏壓壓擠了一屋子。」
1、座次：主位、椅子、炕上、杌子，次序井然，寫大家規矩；
2、份錢：二十兩到一兩，寫身份位次，點名老輩嬤嬤們的體面財力。
3、情弊：一場趣事背後，滿是人情勢利。眾人之阿附，熙鳳之精吝，尤氏之厚道。（尤氏性格始終不鮮明，此處借退還平兒諸人及周趙二姨娘份錢，略加描畫）
4、預備：尤氏與鴛鴦商議，處處討賈母歡喜。又嘲熙鳳「我勸你收著些兒好，太滿了就要流出來了。」說笑中埋讖語。

→承：生日宴

生日開宴，不寫宴會，卻先插入副線寶玉，水仙庵祭金釧，又謊稱北靜王愛妾死。
一個兜轉，才回到主線宴會，生日所點戲文竟為《荊釵記》，喜宴中埋悲兆。
仔細留意：這一節看似無意，實則極其重要，戲眼在「水祭」。
看戲各人反應——
賈母薛姨媽等都看的心酸落淚，也有笑的，也有恨的，也有罵的。
黛玉嘲王十朋不通，寶釵不答。寶玉聽了，卻又發起呆來。
《荊釵記》講貧賤夫妻被富貴逼婚拆散、先後投水而亡的悲劇。
聯繫上文北靜王鶺鴒珠伏線，猜測原本後文——
賈家勢敗，黛玉恐怕被逼嫁北靜王為妾，投水而死（水仙、水芙蓉）；寶玉被逼與寶釵成婚，最終亦成空。
賈母所哭是黛玉；薛姨媽所哭是寶釵；黛玉是嘲玉、悼己，「儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰？」；寶玉發獃，最終成痴（如甄士隱）；寶釵不答，最微妙，是安之若素，或心冷成灰？

→轉：賈璉偷情

熙鳳被灌醉，正在歡樂，卻劇情急轉，變生不測。
這一節設計有倒轉乾坤的大力度，翻雲覆雨的大手藝。
熙鳳生日，賈璉偷情，莫大諷刺，眾人態度更令人悲嘆。
賈母道：「什麼要緊的事!小孩子們年輕，饞嘴貓兒似的，那裡保的住呢?從小兒人人都打這麼過。」
賈璉道：「你還不足?你細想想，昨兒誰的不是多?今兒當著人，還是我跪了一跪，又賠不是，你也爭足了光了。這會子還嘮叨，難道你還叫我替你跪下才罷?太要足了強也不是好事！」說的鳳姐兒無言可對。平兒嗤的一聲又笑了。
尾聲鮑爾家的自盡，違法遮掩打理，預示後文尤二姐。（此處生日宴由尤氏操辦）
熙鳳主線外，又自然伸出寶玉支線，雙線集於平兒：「喜出望外平兒理妝」，一段悲喜交集、細膩無比之古怪文字。

→合：嬤嬤與李紈

啟處：有兩線頭——嬤嬤勢力和詩社寶玉缺席。
合處，兩線回攏，聚到熙鳳處。

1、李紈：此處一筆四寫
（1）邀熙鳳入詩社做監官，罰寶玉；
（2）呼應前文，置辦畫具；
（3）熙鳳算賬，李紈每月收入；
（4）妯娌親熱無嫌。

2、嬤嬤：一筆兩寫
（1）寫騰達與敗壞兩類下人。
騰達：賴嬤嬤兒子當官，宴請賈府。（後文賴大兒子有重頭戲）
敗壞：周瑞兒子無法無天險被攆。（此線遙接後賈珍處周瑞兒子打架）
（2）借賴嬤嬤之口，述賈家前輩家教門風之嚴正。
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簇 26 風雨夕

三十七——五十四，共十八回，全篇最歡悅高潮段落。
前九回，接連三場榮府內部大戲，起詩社、劉姥姥、熙鳳生日。
接下來，筆頭翻轉向外，情節溫度由熱轉冷，將是賈赦、薛蟠兩大回鬧戲。

這一簇正在中間，為中轉段落，大熱鬧轉為小清冷，雖為過渡，卻極重要。
線頭收攏至寶釵黛三人，秋雨蕭寒之中，滿含溫情。
戲分兩瓣，交錯而行。

→上瓣：釵黛

黛玉秋分犯疾，寶釵貼心送燕窩。
黛玉第一次訴寄人籬下之嘆，釵黛之間最貼心一段。
此處有兩個細節值得留意，性格描寫一反常態：

1、寶釵玩笑：寶釵向來善解人意，聽黛玉訴苦，卻應以一句玩笑。
黛玉道：「你如何比我……我是一無所有，吃穿用度，一草一木，皆是和他們家的姑娘一樣，那起小人豈有不多嫌的？」
寶釵笑道：「將來也不過多費得一副嫁妝罷了，如今也愁不到那裡。」
（無意還是有意？）

2、黛玉孤高：
黛玉一向「目下無塵」。此處，蘅蕪院婆子送燕窩，黛玉溫言說笑，賞錢。
（並非不通世故，而是不屑、不願）

→下瓣：寶黛

此段全是日間平常瑣談，秋雨寒涼之中，卻倍顯暖心。
同樣兩個細節，深含寓意：

1、蓑衣：
北靜王所贈，黛玉失口言「漁公漁婆」，又暗埋北靜王伏線？

2、玻璃繡球燈：
小說極少寫黛玉關懷寶玉，此處借玻璃燈，細寫一片惜護之心。
然玻璃易碎燈易滅，戰戰兢兢之痴心？

→另：黛玉自身有一個關鍵細節：「我長了今年十五歲」

1、黛玉已到及笄之年，婚嫁命運正式逼近。
2、寶釵及笄生日賈母大辦，黛玉未提，應是只照常例，無人特別關注。
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簇 27 賈赦-鴛鴦

全書最歡悅段落暫結於熙鳳生日，秋雨夕涼轉，筆勢陡墜。
接下來兩簇，大觀園之清雅，被賈赦、薛蟠之俗爛攪亂。

前文反覆鋪墊及笄婚齡，至此，命運殘酷之指，首先伸向鴛鴦。
事端起於鴛鴦，其中應有深意。
1、鴛鴦名字寓意明確：男女歡悅和合。
2、為眾丫頭魁首，又有賈母依仗，卻先被覬覦，其他命運可想而知。
3、鴛鴦發誓獨身，名與志正相反，情出無奈，無可逃脫的女性悲劇命運象徵。

這一簇，情節及簡單：賈赦欲討鴛鴦未果。
但細看筆法，幾度迴旋，一波七折：
賈赦、邢夫人只在黛玉進府略做簡述，至此一起出場，由頭卻極其不堪。

折一：熙鳳勸邢夫人不聽，隨即轉念自保，邀邢夫人同往；
折二：邢夫人勸誘鴛鴦，鴛鴦只管低頭不語；
折三：邢夫人又去找熙鳳，熙鳳先支走平兒；
折四：鴛鴦躲到大觀園訴苦罵嫂（此處又小四折：平兒、襲人、嫂子、寶玉）；
折五：鴛鴦嫂子回報邢夫人，賈赦命賈璉召鴛鴦父母無果，又傳鴛鴦哥哥；
折六：鴛鴦被哥哥接回家，賈赦威嚇；
折七：鴛鴦謊稱回老太太，回到賈母處剪髮明志，賈母大怒。
結果：賈母回絕邢夫人。

→ 余續：

1、鬥牌，熙鳳哄逗賈母開心；
2、賈璉來回賴大邀請之事，無端被賈母、邢夫人罵；
3、賈赦另買一個十七歲女孩嫣紅（厭紅？）

其中，賈璉一小段極妙，一扣三線：
1、由賈母罵鮑二家的，回應前線；
2、賴大邀請，順接下文；
3、抱怨賈赦，招致後文被打。
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補：《紅樓夢》大段樓

個人發現：《紅樓夢》似以十八回為單元,劃分大段落

（一）前十八回:
層層推進，逐級鋪展，到元妃省親，完成小說全景介紹；

（二）十九—三十六回:
由寶黛兩小無猜，到情竇初萌，再到兩情相通，終於一場棒打。

（三）三十七——五十四回：
賈政點學差遠宦，寶玉再無監管。
大觀園起詩社，榮國府多賞樂，終於元宵節。
全書最爛漫歡樂部分。

（四）五十五——七十二回：
熙鳳生病，紈探釵代管大觀園。弊端叢生、危機初現。
七十一回賈政回家。

（五）七十三——九十回：

傻大姐誤揀綉春囊、引發抄撿大觀園。小說開始走向下坡。
晴雯死、司棋亡，元妃病、賈家亂，薛家鬧。高鶚本終於「蛇影杯弓顰卿絕粒」。

由於後四十回殘缺，段落開始紊亂。

（一大發現，大笑三聲）

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簇 28 薛蟠-柳湘蓮

這一簇緊接上簇，一女色，一男色，均寫淫濫未果。
也都留下伏筆隱患，導致後文鴛鴦、尤三姐自殺。

情節扣為上文所留線頭：賴大兒子陞官宴客。
戲眼卻是柳湘蓮，兩頭扣住寶玉、薛家母子。

→ 瓣一：寶玉

前借蔣玉涵，扣住寶玉、薛蟠兩極，此處同樣用這種映照筆法。
敘述上，此處則又用了另一縮聚筆法，撰個詞：「卷筆法」——
敘述一個當下事件，借對話勾出其他關聯事件，一次完成兩條以上線索，節約筆墨，濃縮情節。像捲心菜，內藏葉瓣。

此處卷筆法，短短一段對話，勾出五件事：
1、薛蟠「上次」曾見過柳湘蓮，念念不忘；
2、寶玉、柳湘蓮、秦鍾三人相識已久（對應大觀園女兒，男兒純情團，哈哈）；
3、柳湘蓮修整秦鍾墳墓；
4、寶玉花錢不自由；
5、柳湘蓮懷有一樁心事（應為「尋一絕色女子」）

→ 瓣二：薛蟠
柳湘蓮怒打薛蟠，輝映劉姥姥醉鬧，哈哈。

→ 簇尾：薛蟠遠行

一筆三寫：
1、薛蟠之呆傻任性；
2、寶釵之深明大義；
3、薛姨媽之愚慈糾結（與王夫人生硬母愛相映照）

留兩伏線：
1、後文薛蟠路遇柳湘蓮，峰迴路轉，勾出尤三姐一線；
2、香菱進大觀園，自然逗出下文學詩。
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簇29 香菱學詩

香菱是《紅樓夢》中極微妙的雙扣人物。
扣一：小說外層二「門人」甄士隱與賈雨村之間的命運關聯扣；
扣二：「假語村言」敘述外套和小說內部世界之間的扣子，將甄、賈二人與賈、薛二家相扣。

這種小說人物身份設計獨一無二，幾乎類似《黑客帝國》中尼歐，聯結虛擬和真實世界。

之前，香菱出現三次：甄士隱與僧道及賈雨村初逢、賈雨村葫蘆案、周瑞家的送宮花。
形象被命運操縱、始終懵懂無助，至此，小說波峰處，格外留一大段落給香菱。
「詩」為本簇戲眼，也是全書戲眼，聯結前後兩部分詩社大戲。
香菱本人則如荷苞綻放：由痴入迷、由迷而醒、由醒生靈。

這一簇有個前引十分關鍵：
賈赦強買石獃子古扇，賈璉未能辦到挨打；賈雨村仗勢威逼得手。
1、賈璉挨打，上承鴛鴦一事賈赦余憤；
2、石獃子：呼應香菱之呆。又一塊石頭，愚頑梗硬，不畏強權。（暗喻寶玉？）
3、賈雨村：葫蘆案後，再次胡為。與香菱（甄士隱）再次同時出場。

本簇又是「喧賓奪主」法：
寫香菱學詩，同時重筆描畫黛玉教詩。
作者詩心文識凝結於此：

詞句究竟還是末事，第一是立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾自是好的，這叫做「不以詞害意」。
詩的好處，有口裡說不出來的意思，想去卻是逼真的；又似乎無理的，想去竟是有理有情的。

本簇另有一個細節：惜春作畫，「十停方有了三停」
這幅畫是大觀園最美記憶，惜乎後四十回不再提及，它的完與未完，及最終去向，應是小說尾聲處一大重筆。

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簇 30 蘆雪庵（上）

《紅樓夢》有三場雪：
第一場寶釵黛三人初聚；
結局「一片白茫茫大雪真乾淨」；
這一場雪為中間一場，大觀園人最多、最熱鬧的一段。

白雪紅梅，極冷之中的極熱，極凈之中的極美；
即景聯詩，諸人毫無嫌隙，一派爛漫雅趣。

這一簇人多事雜，以雪為扣，寶玉為引線，總與分、點與面，交替筆法，緩步推進。全簇可分六段。

段一：大聚

《紅樓夢》筆法總體細緩，此簇忽然用急筆趕場，一筆招來一群人。
初看，略顯草率偷巧，但從人物構成和情節推進而言，所來新人主要功能是湊趣，無需一一細筆緩寫，湊攏一處，喜氣陡聚，既省筆墨，又開大局。
新來之人主要四女一男，主次分明。

1．薛寶琴：主星，閃亮無比，力壓釵黛，但非十二釵，屬過場人物。小說引入這個人物原因何在？推測如下：
（1）視界：前有秦可卿兼美，但早亡，此處出寶琴，補遺憾。突破大觀園局限，提升小說人物視界，天下之大，怎只十二個女子？
（2）情分：眾女孩兒中，寶玉獨與寶琴毫無情感關涉，呼應前文見齡官賈薔，悟情識分定，暗寫其心志已定？「只守著你們」。
（3）緣分：從緣分種類言，與黛玉有緣卻無分，與寶釵有分但無緣，與寶琴則是無緣亦無分。（另還有「有緣又有分」，與湘雲？）
（4）琴：元春為琴棋書畫之琴，但無法現身展藝，引入寶琴，為補遺憾？
（5）婚姻：賈母一眼相中寶琴，暗寫其無意於寶釵、黛玉、湘雲任何一人？

2.邢岫煙：紅樓夢女子皆為富貴仕女，增添「寒門」一種類，格外醒目。

3、李紋、李綺：龍套，陪襯，湊成大觀園「十二」之數，兩人又小分主次，一會詩，一不會。

4、薛蝌：由蟠龍至蝌蚪，暗喻薛家勢敗？薛蝌、岫煙之緣，呼應賈芸、小紅之情，別種清寒風景。

段二：寶黛

續前文釵黛言和，此處黛琴親近，引出寶玉納悶，大熱鬧中，自然接入寶黛二人戲份，清淡筆墨中卻帶出一大關鍵——

黛玉拭淚道：「近來我只覺心酸，眼淚卻像比舊年少了些的。心裡只管酸痛，眼淚卻不多。」（緣分將盡？）

段三：雪鹿

此段幾種筆法，寫出雪景活趣。
1、細筆：精細描摹服飾，以衣寫人，為雪添景——寶琴鳧靨裘、寶玉玉針蓑、黛玉白鶴氅、寶釵蓮青鶴氅、湘雲貂鼠褂、李紈呢褂子，餘人一色大紅猩猩氈與羽毛緞斗篷，獨邢岫煙家常舊衣。

2、素筆：寥寥幾筆寫出潔凈雪景，「似裝在玻璃盆內一般」，又一筆特寫：「順著山腳剛轉過去，已聞得一股寒香撲鼻，回頭一看，卻是妙玉那邊櫳翠庵中有十數枝紅梅如胭脂一般，映著雪色，分外顯得精神，好不有趣。」暗畫妙玉，不寫之寫。

3、活筆：湘雲一出，下筆立活，先寫其「蜂腰猿背，鶴勢螂形」的裝束，又借一塊鹿肉，以野趣聚攏諸人，大吃大嚼，盤活局面。

4、伏筆：平兒金鐲不見，一語帶過，卻是後文危急叢生引線。

簇 30 蘆雪庵（下）

段四：聯句

文戲女版「三英戰呂布」，全書最富智趣的段落。
從衣著及烤鹿肉開始，便以湘雲爽趣為主，黛玉諧謔為輔，釵琴端雅作襯。
聯句中，湘雲、黛玉詩風也最鮮明，湘之敏捷活跳、黛之飄逸輕靈，釵琴二人則是端麗的「蘅蕪體」作底色。
王熙鳳那句「一夜北風緊」是意外一筆，紅樓夢所有詩句里最喜歡的一句。
連同平兒丟失金鐲，預示危急？

段五：詠梅

聯句之餘，以「梅」為扣，一筆四寫——
1、妙玉：不寫之寫。白雪紅梅，寂寞孤冷之美。描述只有李紈一句「可厭妙玉為人」，側寫其不近人情。
2、寶玉：櫳翠庵喝茶，與妙玉初結緣，此處乞梅，不著一字，難以想像兩人言語神情，卻又讓人浮想聯翩；
3、寶琴：聯句風頭被湘雲奪盡，此處詠梅，重筆凸顯其才情。
4、岫煙：一句「看來豈是尋常色，濃淡由他冰雪中」，寫其淡靜超脫之心，一片富麗典雅之中，獨顯素淡，讓人注目。

此外，這一簇黛玉「眼淚卻像比舊年少了些的」，詩句似乎開始轉向寶釵和湘雲。
閑庭曲檻無餘雪，流水空山有落霞。（寶琴）
入世冷挑紅雪去，離塵香割紫雲來。（寶玉）
前句雪對霞，後句雪對雲，難道暗示寶黛之緣將盡，寶釵、湘雲繼之而來？

段六：賈母

賈母忽至，拉拉雜雜間，一筆五寫：
1、不贊同寫詩（黛、湘皆不在婚姻之選？），引出下簇制燈謎；
2、看惜春之畫，各年端午才能完。（寶玉生日之後）
3、熙鳳玲瓏精明；
4、妙玉贈眾人梅花，凡心偶動？
5、寶琴已許配，斷了賈母念。
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簇 31 春燈謎

中間一場大雪之後，即將迎來全書最高峰——元宵節。
聯詩之餘，依賈母吩咐，眾人制春燈謎。相比於前次燈謎，這回更加關鍵。
結構上，分作三層：雅謎、俗謎和寶琴詠古詩謎。
最不會猜謎，胡亂猜測——

層一：雅迷

1、「觀音未有世家傳」——雖善無征（黛玉）
解：一脈善願，就此中斷；縱有良緣，盡歸虛妄。

2、「一池青草草何名？」——蒲蘆（湘雲）
解：水邊蘆葦，身世飄萍。

3、「水向石邊流出冷」——山濤（探春）
解：水離源，身飄零。

4、螢——花（寶釵）
解：草化流螢，魂消暗夜。

（釵黛互解謎底，應為彼此互指命運）

層二：俗迷

（除湘雲外，寶、釵、黛三人都無謎底，只從字面理解）

1、湘云：
溪壑分離，紅塵遊戲，真何趣?名利猶虛，後事終難繼。（耍猴兒）
解：人生如戲，世事難圓。

2、寶釵：
鏤檀鐫梓一層層，豈系良工堆砌成?雖是半天風雨過，何曾聞得梵鈴聲?
解：身世如塔，空寂獨立，風雨之後，音信皆無。

3、寶玉：
天上人間兩渺茫，琅玕節過謹提防。鸞音鶴信須凝睇，好把唏噓答上蒼。
解：琅玕為玉為竹，木石之盟，佳節過後，生死相別空遺恨。

4、黛玉：
騄駬何勞縛紫繩？馳城逐塹勢猙獰。主人指示風雷動，鰲背三山獨立名。
解：黛玉一反平日幽怨，此處忽然出語蒼勁。騄駬神駒指寶玉？三山指釵黛湘？家命難違風雷乍起？最終忘情棄世獨立？

層三：寶琴懷古詩謎

（也無謎底，十首應是綜述家族眾人命運，只從謎面亂測）

1、赤壁懷古
赤壁沉埋水不流，徒留名姓載空舟。
喧闐一炬悲風冷，無限英魂在內游。
（解：家族衰敗，悲歡成空，徒留傷懷。）

2、交趾懷古
銅柱金城振紀綱，聲傳海外播戎羌。
馬援自是功勞大，鐵笛無煩說子房。
（解：馬援遠行征戍指元春、子房運籌帷幄喻熙鳳？）

3、鐘山懷古
名利何曾伴汝身，無端被詔出凡塵。
牽連大抵難休絕，莫怨他人嘲笑頻。
（解：鐘山王安石？喻王熙鳳？費盡心機終被棄？）

4、淮陰懷古
壯士須防惡犬欺，三齊位定蓋棺時。
寄言世俗休輕鄙，一飯之恩死也知。
（解：劉邦落難老婦救，喻巧姐？）

5、廣陵懷古
蟬噪鴉棲轉眼過，隋堤風景近如何?
只緣佔盡風流號，惹得紛紛口舌多。
（解：風流號，喻秦可卿？黛玉、晴雯？尤家姐妹？）

6、桃葉渡懷古
衰草閑花映淺池，桃枝桃葉總分離。
六朝梁棟多如許，小照空懸壁上題。
（解：桃葉渡口，桃花飄零，傷懷嘆離別，黛玉？）

7、青冢懷古
黑水茫茫咽不流，冰弦撥盡曲中愁。
漢家制度誠堪笑，樗櫟應慚萬古羞。
（解：昭君出塞，探春遠嫁？）

8、馬嵬懷古
寂寞脂痕積汗光，溫柔一旦付東洋。
只因遺得風流跡，此日衣裳尚有香。
（解：楊玉環長恨歌，喻寶釵？）

9、蒲東寺懷古
小紅骨賤一身輕，私掖偷攜強撮成。
雖被夫人時吊起，已經勾引彼同行。
（解：此小紅正是彼小紅？或者指晴雯？）

10、梅花觀懷古
不在梅邊在柳邊，個中誰拾畫嬋娟?
團圓莫憶春香到，一別西風又一年。
（解：梅花觀指櫳翠庵？或：梅雪喻寶釵？柳樹喻黛玉？春香喻湘雲？心事最終難圓？待解）
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簇 32 雀金裘

蘆雪庵之後，是除夕元宵，又一場大戲。
兩大段落之間，接入「雀金裘」一簇，暫緩文氣。
這一簇，以「病」為扣，支走襲人，用近兩回篇幅重寫晴雯。

簇頭襲人母喪離開，簇尾襲人歸來，中間穿插熙鳳安排、冬閨集艷、攆走墜兒等支線，以病補雀金裘為戲眼。
這一簇是《紅樓夢》筆法最細緻的段落之一，幾乎看不到戲劇化痕迹，純然日常碎言瑣行，但餘味無窮。

1、襲人奔母喪：
支走襲人，是為晴雯獨留戲場。
雖是過門戲，卻毫不鬆懈，相反，用一大段文字細寫熙鳳吩咐安排車馬、跟隨人數及包袱規格，一筆四寫：
（1）熙鳳操持家務、事無巨細，悉皆周至；
（2）襲人特受寵遇；
（3）丫頭出行規矩排場。
（4）送大紅羽緞給邢岫煙，寫熙鳳、平兒善心之處。

2、晴雯生病：
《紅樓夢》最生活化的段落之一，細到一鏡一茶，實至哈欠、噴嚏，寶玉安寢規矩、寒氣月色、碎語笑鬧、手冷體寒……如在眼前，如臨其境。是中國小說史上最經典的寫實段落。

3、請醫：
一樁小事，一筆三寫：
（1）賈府生病請醫規矩；
（2）寶玉之細心體護、女兒葯論；
（3）寶玉、麝月不識銀兩；

4、熙鳳安排園裡開火吃飯：
又一樁小事，又一筆三寫：
（1）熙鳳用心周至；
（2）賈母寵熙鳳並非無由；
（3）為後文大觀園宴飲及廚房事端鋪墊。

5、墜兒事發：
墜兒人物雖小，關聯不小，曾是小紅賈芸傳情者，此處又偷金鐲被逐，猜測全本後文應該還有餘戲。此處同樣一筆三寫——
（1）平兒息事寧人；
（2）晴雯嫉惡如仇；
（3）賈家僕役即便被逐，仍要磕頭叩謝。

6、冬閨集艷：
以「葯香」為引，轉到黛玉房中，自然插敘一段。釵黛琴湘菱冬日小聚，清雅小景。
其中三個細節值得注意：
（1）水仙：花香、葯氣、水仙，話題隱含不詳；
（2）寶黛之間欲言又止：同心相知，卻心事相隔，極其微妙，需要細品。

黛玉還有話說，又不能出口，出了一回神，便說道：「你去罷。」寶玉也覺心裡有許多話，只是口裡不知要說什麼，想了一想，也笑道：「明兒再說罷。」

（3）趙姨娘忽至打斷寶黛對話：此處伏筆極關鍵，後文揭破寶黛之情，告密者應為趙姨娘。

7、病補雀金裘：
晴雯竭盡全力、不惜性命，全書最令人感念的段落之一。
此處病預兆後文被逐病亡，晴雯薄命也正預示黛玉為情痴絕命運。
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簇 33 除夕元宵

兩回篇幅，寫除夕元宵，元妃省親以來，最大一簇。
戲分三瓣，寧府、宗祠、榮府。
至此，小說達到高潮峰頂。

瓣一：寧府收賬

兩府功能設置也依照對稱制衡原則，寧府掌外掌財，榮府主內主事。
寧府一直只簡略描述，至此，借年關理賬，細筆詳列賈家財務狀況。
共三筆賬——

1、朝廷祭銀：
此時賈家尚不仗這銀子，只當體面。後文敗落後，應有呼應之筆。

2、莊田賬目：
（1）莊田為賈家主要收入來源；
（2）「如今你們一共只剩了八九個莊子」，說明田產大減；
（3）常例折銀5千兩，只供2千5百兩，減了一半。
（4）賬單上「常米一千擔」，一擔約百斤，一人一年口糧按300斤計，大約可養活300多人。正合前文榮府上下三百餘口人數目。
（莊田庄頭為「黑山村烏庄頭」，有意思。）

3、兩府賬目：
（1）寧府尚可，榮府「這一二年里賠了許多」；
（2）熙鳳和鴛鴦商議偷賈母東西，賈珍判斷「那又是鳳姑娘的鬼，那裡就窮到如此?」，後文卻真的窮到如此。
（3）朝廷賞銀不過千兩銀，「外頭體面裡頭苦」，「再二年，再省一回親，只怕就精窮了！」
此外，另插入一筆閑話，賈芹來領東西被罵，「夜夜招聚匪類賭錢，養老婆小子。」預埋後文禍端。

瓣二：宗祠祭祖

借寶琴之眼，又用主觀視點掃描。
全篇最莊重段落，次序井然，一絲不紊，寫大家禮法。
小說底蘊格局、文化重量主源於此。

「左昭右穆，男東女西。俟賈母拈香下拜，眾人方一齊跪下，將五間大廳，三間抱廈，內外廊檐，階上階下兩丹墀內，花團錦簇，塞的無一些空地。鴉雀無聞，只聽鏗鏘叮噹，金鈴玉佩微微搖曳之聲，並起跪靴履颯沓之響。」

瓣三：榮府家宴

全書最大一次宴會，起筆莊重細緻，器物座次，不厭其煩，寫大家氣象。
開宴之後，隨即筆頭蕩漾，滿座春風。
全段以賈母和熙鳳為雙主角唱和，兩大關鍵情節，兩筆重要細節：

1、賈母破戲文陳腐舊套：
賈母這段演說一筆雙寫，既嘲諷才子佳人戲鄙陋套路，又強調大家禮法，點出寶黛愛情悲劇根源。
「想起他的終身大事來，父母也忘了，書也忘了，鬼不成鬼，賊不成賊，那一點兒像個佳人?」

2、王熙鳳說笑話：
冷笑話一語含讖，預示賈家敗亡開端：
「底下就團團的坐了一屋子，吃了一夜酒就散了。」

3、一段插曲：
寶玉離席去看襲人，襲人與鴛鴦做伴私語，寶玉不敢打擾，悄悄回去。
這段插得似乎無謂，但細想一下，並不多餘——
（1）這一大簇，寶玉一直無戲，插補戲份，寫其牽掛襲人；
（2）襲人奔喪受賞，借私語，插補其榮耀之感；
（3）鴛鴦父母雙亡，再無依傍，命運堪憂。
（4）寶玉不敢打擾鴛鴦，寫鴛鴦氣性堅志。

4、一個細節：
寶黛也無戲份，借敬酒，自然插入一個細節，寶玉斟酒，黛玉不喝——
拿起杯來，放在寶玉唇邊。寶玉一氣飲干……鳳姐兒便笑道：「寶玉別喝冷酒。仔細手顫，明兒寫不的字，拉不的弓。」寶玉道：「沒有吃冷酒。」鳳姐兒笑道：「我知道沒有，不過白囑咐你。」
二人親昵出乎自然，全然忘記嫌猜，熙鳳囑咐看似多餘，實含警阻。
隨即，賈母讓寶玉敬熙鳳酒，熙鳳卻拿起賈母半杯剩酒吃了。
兩相對照，值得回味。
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簇 34 探春理家

五十四回，小說登頂至繁華波峰。
按古典起承轉合節律，五十五回為轉折線，小說進入下行階段。

接下來十八回為一個大段落，如四季之秋，寒暖交替、美醜錯雜。
寶玉生日為段落內高峰，尤氏姐妹之死收場。
最終以綉春囊為引，逗出下一衰敗大段落。

這一簇，總體走勢雖開始下行，情節力度卻矯健上揚。
寫女兒，由風花雪月轉向現實生活。以兩回篇幅寫探春治家。
之前探春只略寫高爽氣格，至此，借鳳黛湘三人卧病，重筆推出探春，亮其才幹。

一簇之中，探春為主，又重寫五人，分為明暗兩班，以平兒為扣傳接，——
明：二主（探春、寶釵）一副（李紈）
暗：一靜（熙鳳）一動（平兒）
五個人各染性格新色，又彼此映襯：探春主事、寶釵提點、李紈和事、平兒照應、熙鳳旁觀…
花開五瓣，多人簇狀寫法，應細品。

在敘事上，這一簇可和前文熙鳳主持秦可卿喪事對照看。
喪事應急雜亂，熙鳳先理出五樁事，又分派八班人，綱目頓張。
本簇整頓積弊，集中於銀錢，只寫了兩件事，卻點面俱全。
第一樁：趙姨娘兄弟賞銀。
探春精細嚴厲、鐵面立威。小小一筆賞銀，勾出族中舊例規矩之外，趙姨娘歪纏、眾媳婦嘴臉、平兒調停…放射狀寫法。
第二樁：興利除弊分派園中事物。
1.探春乃「聯產承包責任制」的先驅，呵呵。
2.寶釵「學問中便是正事。若不拿學問提著，便都流入市俗去了」，「儒商」概念的先驅，哈哈。

只寫兩件事，筆下卻像滿園生風，主僕矛盾暗戰、家族積弊糾葛，盡都一目了然。
探春之精強、寶釵之高明、平兒之慧敏、熙鳳之明智、李紈之和善，五花並耀。
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簇 35 紫鵑試情

小說進入轉折下行階段，先以探春理家總寫家事，隨後重歸寶黛愛情主線。

寶黛之情自第四十六回秋雨夕，已中斷整十回。
其間插入寶琴議婚未果、留下婚嫁餘地，但又借史太君斥戲文濫套，以誡私情。
讓寶黛二人心懷痴情，卻又遮掩自抑。

這一簇，以甄夫人來訪為引。
真假寶玉夢中初見，離魂之兆？

簇中，兩股線交互纏繞。
一為紫鵑心急試情、一為岫煙薛蝌訂婚。
寶黛情至瘋癲，卻有苦難言；岫蝌眾人促成、無心成偶。
兩相對照，更增唏噓。

兩條線以「紅線月老」話頭歸攏一處。
薛姨媽「四角俱全」之語，留下多少安慰希望？
其間又恰是寶釵在一旁幫腔、撒嬌、取笑，嘆！

簇尾，當票為扣，輕巧收束。
這一扣，既寫岫煙窘迫當衣、寶釵體貼、又側寫迎春老實渾噩，更一筆帶出黛玉湘雲不通世事，輕靈絕妙。
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簇 36 十二官

進入五十五回，小說開始寫家族頹勢。
探春理家主寫家族財務疊床架屋之弊，至此，又借十二官，勾出賈府下人混亂紛爭。

這一大簇整整花費四回篇幅，人物多、關係亂。總體而言——

四大陣營人物：主子、婆子、丫頭、十二官。
兩個樞紐人物：芳官、趙姨娘。
四個情節扣：燒紙、編花籃、薔薇硝、玫瑰露。
四大情節段：藕官燒紙、婆子打春燕、趙姨娘亂戰十二官、柳五兒茯苓霜案。

雖然是四個段落，但因果連綿、關係纏繞，人事雖亂，線頭卻絲毫不亂。
最見曹雪芹以小見大、由微知著的高超筆法。

簇頭：太妃薨，賈母婆媳入朝隨祭，分派十二官，家中無人，園中大亂。

段一：藕官燒紙、芳官洗頭

一線兩段、一筆兩用：
1、二官與婆子初結怨；
2、十二官隱射寶玉及十二釵：
藕官祭葯官，與蕊官結新緣，一片怪論獨合寶玉心性：「比如人家男人死了女人，也有再娶的，只是不把死的丟過不提就是有情分了。」
藕者，偶也，又喻藕斷絲連，寶玉；葯官，黛玉；蕊官，寶釵。
黛亡釵嫁，命運已定。

段二：金鶯編花籃、婆子打春燕

燒紙、洗頭積怨到此爆發，以春燕為扣，勾連十二官與婆子，戰場由瀟湘館、怡紅院串聯至蘅蕪院，只在寶、釵、黛間迴環，可見用心。

段三：趙姨娘亂戰十二官

婆子怨怒未能發泄，以薔薇硝為扣，巧妙引入賈環，點爆趙姨娘，激發一場亂戰。

段四：玫瑰露換茯苓霜

艾官告發夏婆，小蟬密告夏婆，又將前面雙線在探春處匯攏；
又借芳官探柳五兒，將戰線引至廚房，芳官氣小嬋，送玫瑰露，司棋砸廚房，趙姨娘內親錢槐覬覦五兒，糾葛再次蔓延，歸到茯苓霜一案，又牽出彩霞自首。

平兒息事寧人，一簇大亂方始告終，但賈府亂相已然成患，終至難於收拾。
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簇 37 寶玉生日

大觀園前有三次大歡聚，芒種節（春）、菊蟹宴（秋）、蘆雪庵（冬）。
寶玉生日，一個輪迴，又到春末，開到荼蘼花事了，卻是最後一場歡宴。

這一簇，支開賈母王夫人，只留尤氏（為下文尤氏姐妹埋引線），給大觀園安排盡歡餘地。
小說同一事件極少重複，這裡卻夜以繼日，盡歡而散。
而且不同往次，這一天不分主奴，同席共飲。
應小紅的話，千里長棚，筵席終到散時，是作者不舍，才如此縱情？

簇分雙瓣，日宴、夜宴。

上瓣：日宴

1、禮數：
寶玉各處依次拜禮、答禮。
短短兩段，卻是大家禮數。
2、生日：
（1）寶玉、寶琴、岫煙、平兒，四人同天生日，不知作者用意何在？存疑。
（2）賈母與寶釵同日，正月十六，暗喻都是看過繁華、安之若素？
（3）黛玉生日，二月十二，花神節，為花之生日，寶玉為餞花侍者。但又與襲人同日，用意何在？
3、酒宴：
四人生日宴，戲卻被湘雲搶盡。
芍藥醉卧，經典畫面，又見喧賓奪主法。
4、射覆：
黛玉：「風急江天過雁哀」——悲音。
湘云：「須要鐵鎖纜孤舟」——命蹙。
寶玉：「敲斷玉釵紅燭冷」——哀亡。
寶釵：「寶釵無日不生塵」——孤寂。

中轉：芳官、香菱

上一簇芳官為樞紐，這裡又添一重筆。
寶玉蹭飯，神來一筆，豪族生趣。
寶玉房中丫頭第一次如此親密無間，即便襲雯互嘲，也是其樂融融。
芳官懊氣，自然逗出夜宴。

由鬥草，又插入香菱一段。
呼應前文寶玉服侍平兒，又添一段妙文。

下瓣：夜宴

大觀園最後一場歡聚。
先插入林之孝家的巡視查房，一番告誡，見賈家大僕人規矩和威嚴。
眾人圍坐炕頭，吃酒抽花簽，既自然應景，又清雅有趣，並再一次暗寓諸人命運。

寶釵：牡丹「任是無情也動人」（只是心性寫照，但讓芳官唱《賞花時》，邯鄲夢，何仙姑勸喚呂洞賓莫要迷失塵世，呼應上文《寄生草》情節，總是幻世離塵之冷。）
探春：紅杏「日邊紅杏倚雲栽」（遠嫁天涯）
湘云：海棠「只恐夜深花睡去」（孤棲獨守）
李紈：老梅「竹籬茅舍自甘心」（素淡終老）
香菱：並蒂花「連理枝頭花正開」（薛蟠娶妻？）
麝月：荼蘼「開到荼靡花事了」（眾芳飄零）
黛玉：芙蓉「莫怨東風當自嗟」（生而薄命，宿命悲嘆）
襲人：桃花「桃紅又見一年春」（花在人亡）

簇尾：妙玉

寫妙玉多用遙筆，不寫之寫，空谷傳音，正見其孤冷。
此簇借一封生辰拜帖，又轉由岫煙之口，寫妙玉身世來由及性情。
更點明饅頭庵、鐵檻寺名字寓意：「縱有千年鐵門檻，終須一個土饅頭。」
繼之而來，引出下一簇：賈敬為貪長生而猝死。
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簇 38 賈敬喪事

夜宴歡聚之後，小說正式進入下行衰敗階段。
這一簇為中轉段落，以賈敬喪事為情節扣，一簇之中綻開八瓣，線頭雜多，卻轉換輕捷、簡練濃縮——

瓣一：歡余續筆
生日宴次日，平兒還席，一段簡寫，以盡余歡，更引出兩條小支線：
1、尤氏帶了佩鳳偕鸞二妾過來遊玩：筆頭轉向寧府，預埋賈珍淫縱，導引後文尤氏姐妹。所謂「造釁開端實在寧」。
2、甄府派人送東西：前接甄夫人來訪，真假寶玉開始貌合神離？

瓣二：尤氏主事
尤氏在小說中形象偏弱，此處加一段落，獨理喪失，略見才幹。

瓣三：賈珍父子
奉旨奔喪，趕回途中，聽聞尤氏料理，先寫賈蓉「聽見兩個姨娘來了，喜的笑容滿面。」，再寫賈珍父子連夜趕回「至棺前稽顙泣血，直哭到天亮。」
一喜一哭，冷筆簡寫，春秋筆法。

瓣四：尤氏姐妹
賈蓉見尤氏姐妹，調笑猥褻，不堪之甚。
一句玩話，留下聘嫁線頭。

瓣五：怡紅院
對照秦可卿喪事，賈敬喪事何其簡也，又是不寫之寫。
筆頭一偏，寧府轉向榮府，以寶玉為線，穿出怡紅院、王熙鳳、瀟湘館。
怡紅院里，晴雯芳官眾丫頭笑鬧，襲人獨自料理針線，鮮活小景。

瓣六：熙鳳閑嘆
寫熙鳳，卻先寫寶玉聽雪雁言黛玉供花果，一留懸念，二寫寶玉之體貼：
「但我此刻走去，見他傷感，必極力勸解，又怕他煩惱鬱結於心；若竟不去，又恐他過於傷感，無人勸止：兩件皆足致疾。莫若先到鳳姐姐處一看，到彼稍坐即回。如若見林妹妹傷感，再設法開解。既不至使其過悲，哀痛稍申，亦不至抑鬱致病。」
能得寶玉如此用心，黛玉縱使無緣，其實已屬萬幸。
寶玉先到熙鳳處，熙鳳小小一段感嘆，足見主驕奴亂，局面已漸失控：
「這些大娘們，噯!那一個是安分的? 每日不是打架，就拌嘴，連賭博偷盜的事情，都鬧出來了兩三件了」

瓣七：五美吟

1、寶黛對泣：
紫鵑試情之後，寶黛二人之情已經洞透，緣則只能全憑造化。到這一段，已是無語無奈。
寶玉勸慰黛玉，卻怕造次，「轉急為悲，早已滾下淚來」；
黛玉「心有所感，本來素昔愛哭，此時亦不免無言對泣」。
2、寶釵忽至：
寶、黛要緊處，總見寶釵忽至。
三人久未同聚，此處一聚，寶釵一段「女德」論，是為警醒？

3、五美吟：
「莫怨東風當自嗟」，五美吟，黛玉已覺無望，自悲自嘆之詩。

瓣八：賈母歸來
合家重聚，哭成一片。
賈母「年邁的人禁不住風霜傷感」，衰氣已現。

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簇 39 二尤之死

二尤情節幾乎佔六回篇幅（六十四——六十九）
其間雖有情節轉換過渡，但筆頭順滑，結構渾然，幾乎找不到斷縫。
線頭纏繞交織，行雲流水，難以拆解截斷，只能歸為一簇。

賈家衰敗從何下筆？
雖然前文已多次提及財力虛耗、主驕奴狠，但小說不是報告，需要情節，更需要大情節。
目前階段，家族內部還未失序，關係大致穩定，不易陡生大亂。
如同開篇借用劉姥姥芥豆人物，這一簇又用「借兵法」，引入尤氏姐妹，製造大亂。
尤氏姐妹將榮寧二府、賈薛兩家，上下人等全都網入。
全簇大致可分四段——

段一：賈璉偷娶尤二姐

上一簇預埋尤氏姐妹，這一簇輕巧引入賈璉。
1、由情挑、說合，至偷娶，小說文字脫盡貴雅氣，平俗順暢，力敵《水滸》潘金蓮及《金瓶梅》娶李瓶兒兩大經典段落。
2、順手一筆，安排鮑二夫妻伺候，勾連前文多姑娘及鮑二家的兩條細線，線頭纖毫不漏，又下筆陰狠，暗辱熙鳳；
3、賈珍夜訪，筆致陡翻，尤三姐玩戲弄賈珍賈璉段落，平俗中驚彩絕艷，中國小說史上再無第二段可敵。
4、興兒一段評說，遙映文首冷子興演說，閑筆之中，帶出下人視角，新鮮有趣。

段二：尤三姐恥情自刎

筆頭一盪，賈璉遠行，路遇薛蟠、柳湘蓮，行文似乎過於巧合順滑。
這應是借戲劇化刪減不必要旁枝冗贅，快速收回支線。
隨即，一波五折，連連急轉，輕靈奇巧——
1折：賈璉說親，柳湘蓮痛快答應，尤三姐歡喜等待；
2折：柳湘蓮見寶玉，知情大悔；
3折：柳湘蓮退婚，尤三姐自刎；
4折：柳湘蓮大悔，大哭兩場；
5折：柳湘蓮出家。
這五折節奏之快、起伏之大，古典小說中絕無僅有。

段三：寶釵送土儀

筆頭由柳湘蓮自然滑至薛蟠。
母子、兄妹，一段骨肉溫情喜樂文字，隨即寶釵分送土儀，又寫其待人周至，且筆頭順勢一回，又轉至賈府。
1、黛玉睹物思鄉，寶玉貼心安慰。黛玉幾度落淚，又勉強笑言。全文最暖心又悲心一段描述。
2、趙姨娘收到禮物，到王夫人處表功。一段意外文字，卻自然鮮活。（趙姨娘褒釵貶黛，恐怕是一條隱患伏線。）
3、鶯兒回報熙鳳生氣，襲人又見熙鳳惱怒，筆頭自然轉至熙鳳。

段四：熙鳳逼死尤二姐

古代女性捍衛專情權，以此段為最。
其間善惡好壞，難以定論。
熙鳳之可憐可恨、可驚可嘆，於此臻於極境。
心機與手段，回想本人所觀幾千部中外小說影視，似乎難有匹敵。

一心六用，複合策略——
1、賺尤二姐入大觀園，控敵於手心；
2、引外援，攛掇張華告狀；
3、大鬧寧國府，泄憤，佔主動權；
4、說服賈母、王夫人，贏賢良之名；
5、裝病，卸責避禍；
6、挑撥激怒秋桐，借刀殺人。

最終欲殺張華滅口未遂，機關算盡，終留後患。
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簇 40 桃花社

秋冬至春，詩社又興，卻是最後一場雅聚。
而且極為迂曲，幾度受阻中斷，一曲三折，歡笑中悲音始終揮之不去。
這一簇，三物串聯，皆是薄命易逝之兆：桃花、柳絮、風箏。
大觀園眾女兒，桃花般爛漫幾日，便柳絮般四散飄飛，又如風箏斷線，魂歸不見。

簇頭：概寫收轉

短短一段，三縷陰雲——
1.八個小廝到婚齡，求配丫頭，雖然只出去幾個粗使丫頭，但已預埋遣散陰雲。
2、寶玉因連見柳湘蓮、尤氏姊妹亡故、柳五兒氣病，似染怔忡之疾，又一陰雲，預示後文痴狂。
3、怡紅院笑鬧，小歡悅，碧月來尋帕，嘆：「如今琴姑娘又跟了老太太前頭去了，更寂寞了。兩個姨娘今年過了．到明年冬天都去了，又更寂寞呢。」連嘆寂寞。蕭疏之氣，毫無往春爛漫。

瓣一：桃花詩

黛玉《桃花詩》，呼應往春《葬花吟》，但不再是一時悲感，全篇倦意彌散，已是灰心無望之悲。
眾人皆笑贊，唯有寶玉「看了並不稱讚，卻滾下淚來。」
二人靈犀相通，預感相同。

黛玉起桃花詩社，卻連連受阻，現實威逼、詩意困頓之兆？
一阻：王子騰夫人來訪
王家始終未曾正面描寫，但定時出現，王薛姐妹、熙鳳寶釵靠山未倒。
二阻：探春生日
此處忽寫探春生日，嘆春將盡？
三阻：賈政將歸
小說中段三十六回，支開賈政，留給大觀園爛漫自由空間。
賈政將歸，好時光也隨之將盡。

瓣二：柳絮詞

湘云：「且住，且住！莫使春光別去。」（爽急之喚）
探春：「也難綰系也難羈，一任東西，南北各分離。」（聽任別離）
寶玉：「縱是明春再見隔年期。」（死生契闊）
黛玉：「嫁與東風春不管，憑爾去，忍淹留。」（繾綣惜別）
寶琴：「三春事業付東風，明月梅花一夢。」（旁觀幻滅）
最終寶釵陡發壯聲，才止住頹喪悲音。
「幾曾隨逝水，豈必委芳塵。萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根，好風頻借力，送我上青雲！」
（不少評論著眼後兩句，貶寶釵攀高附貴，卻不見「任他隨聚隨分」的高淡胸襟。）

瓣三：風箏

風箏皆暗寓命運。
1、大蝴蝶風箏飛落瀟湘館，掛在竹梢上。（蝴蝶有婚戀之喻，黛玉要被提親？）
2、紫鵑剪斷黛玉風箏，笑道：「這一去把病根兒可都帶了去了。」（黛玉病根不在身，而在心。淚盡情斷？）
3、寶玉也剪斷自己風箏，去陪黛玉的。（魂亦隨之遠去？）
4、探春兩鳳凰風箏纏繞、玲瓏喜字帶響鞭加入。（遠嫁為妃？）
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簇 41 賈母八旬大慶

55回至72回，這18回是轉折階段，重重亂相錯雜叢生。
到最後2回，做一匯總，以賈政歸家、賈母大壽為扣，歸攏眾線。

這一簇起筆嚴整氣派，盡顯賈府勢位，忽地卻逗出一芥芝麻小事，繼而又引發一串恩怨連鎖反應。
極大與極小，前因與後果，生態貫連，靈巧矯健。
紅樓夢之驚人，不僅在人物繁多、筆致深細，更在這種大局與細節、高端與微末的自如轉換、精妙勾連。線頭雖然雜多，但共織成一張生態之網，真正做到牽一髮而動全身。

簇頭：賈政歸家
賈母是小說首領人物，賈政則是鎮石。
大潰敗前夕，賈政歸來，以做收場。
這時賈政心境大改、人性復甦，已不復當初嚴正刻板。
「因年景漸老，事重身衰，又近因在外幾年，骨肉離異，今得宴然復聚，自覺喜幸不盡。一應大小事務，一概亦付之度外，只是看書；悶了便與清客們下棋吃酒，或日間在裡邊，母子夫妻，共敘天倫之樂。」

簇腰：賈母大壽

賈母八十大壽，是可卿喪儀、元妃省親、正月祭祀之後，最具排場段落。
敘述卻像記賬一般，只列日程安排，一顯賈府貴勢猶存，二為節省筆墨，三則暗顯表面繁華。
其中特寫南安太妃見薛、林、史及探春，又兩次點到北靜王妃。
難道預埋提親後文？

簇尾：兩婆子事端

大事簡略寫罷，筆頭一斜，卻由尤氏引出兩婆子醉酒亂語，隨即水中投石，漣漪不斷擴散——

尤氏氣惱 → 襲人安慰 → 地藏庵姑子煽風點火 → 周瑞家的獻殷情 → 熙鳳下令捆交尤氏發放 → 林之孝家的來回奔波 → 尤氏撂開手 → 趙姨娘風涼話 → 婆子女兒去告姐姐 → 其姐嫁給費大娘之子 → 費大娘乃邢夫人陪房 → 邢夫人當眾譏諷熙鳳 → 尤氏笑熙鳳多事 → 王夫人令熙鳳放了兩婆子 → 熙鳳心灰偷哭 → 鴛鴦稟報賈母 → 賈母認可熙鳳

一粒芝麻小事，牽動榮寧兩府、邢王二房，前後波及人物近二十人，這就是《紅樓夢》！
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簇 42 鳳璉小爭

《紅樓夢》矛盾主要集結於權、利與婚戀。
權分內、外，外權為皇親、貴戚政治地位，內權則為家族內部地位。

上一簇賈母壽辰，外權尚穩，內部權力則發生變局，寧榮二府、邢王婆媳矛盾激化，熙鳳雖有賈母回護，卻已四面樹敵、處境孤危。

這一簇，則扭結利與婚戀兩大矛盾。

這幾回情節流水一般，渾然無縫。
上簇簇尾鴛鴦向賈母道熙鳳苦衷，本簇，便以鴛鴦為扣，穿引情節。

簇頭：鴛鴦遇鴛鴦

鴛鴦入園傳賈母吩咐，好生看待喜姐兒、四姐兒（兩人名字皆暗喻婚姻）。
1、與李紈、探春、寶玉，小小一段閑談，描畫家族中明爭暗鬥，更借探春嘆言：
「我們這樣人家，人都看著我們不知千金萬金、何等快樂，殊不知這裡說不出來的煩難，更利害！」
2、隨即話頭轉向婚姻，之後鴛鴦出園，卻撞見司棋與表兄在山石後偷情。
（第二十七回芒種節，小紅見司棋從山洞裡出來，「站著系帶子」，千里伏線，於此呼應，驚嘆！）
此處，由鴛鴦撞破鴛鴦，滿含深意。
鴛鴦雖袒護安慰司棋，但大觀園眾女兒婚戀悲劇之根，由此生髮。

簇腰：鳳璉小爭

繼續以鴛鴦為扣，行至熙鳳處，情節扭結婚戀與財務雙線：
1、先言熙鳳病症「血山崩」，熙鳳內憂外困，前景不祥；
2、言談中，插入孫家來提親話頭。
3、賈璉央求鴛鴦借賈母金銀傢伙，押銀支用。
（前文歲末收租時，已曾提及這種盜挪法，賈珍當時斷言「還不至此田地」，到此，財務窘迫，竟已成真。）
4、為一二百兩銀子，鳳璉夫妻爭惱。熙鳳處境越發孤危。
5、筆頭一轉，旺兒為子求娶彩霞，央告賈璉。
6、與旺兒媳婦對話中，追述財務窘迫狀況：「前兒老太太生日，太太急了兩個月，想不出法兒來，還是我提了一句，後樓上現有些沒要緊的大銅錫傢伙，四五箱子拿出去弄了三百銀子，才把太太遮羞禮兒搪過去了。」
7、熙鳳言夢見一人「說娘娘打發他來，要一百匹錦。我問他是那一位娘娘，他說的又不是咱們的娘娘。我就不肯給他，他就來奪。正奪著，就醒了。」（權與利，雙重不祥之兆）一語未了，夏太監派人來借銀二百兩。
8、賈璉與林之孝對話，一扣雙線：賈雨村又降職，旺兒之子不成器。
9、賈璉礙於熙鳳情面，強說合彩霞婚姻。

簇尾：趙姨娘

趙姨娘向賈政求討彩霞給賈環，被拒。
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簇 43 綉春囊累金鳳

七十三回，小說正式進入敗局階段。
兵敗山倒，禍難滔滔滾滾連綿而至。
到後半程，小說各情節支線像活了一樣，根脈交織纏繞，開始並行交互發作。

履霜堅冰至，小說寫衰敗，屢屢用牽一髮動全身的高明手法。
由芥豆小事起筆，隨即蔓延擴散為大事件。
危急的引發，緣起自寶玉，起因卻在於晴雯一句謊話。
誤打誤撞，引來賈母查毒，繼而又由大轉小，勾出綉春囊、累金鳳，兩個小小物件，最終擴散為一場家族浩劫。

簇頭：寶玉裝病

寶玉是中心人物，衰敗自然該從他入手，但從何起筆？
為此，作者當年恐怕大費過神思。
寶玉個人悲劇根源在於精神上對抗世俗、現實中遊手好閒。
落實到家庭之中，則體現為父子對立。
再落實到具體事務，則是仕途經濟。
最終歸結為一件事：讀書。
小說大衰敗便從賈政查問功課寫起。

賈政歸家後，父子之間一直未有正面交集描寫。
上簇趙姨娘討要彩霞未果，密告寶玉已收用丫頭，趙姨娘小丫頭小鵲怡紅院傳信，線頭自然引至寶玉。
寶玉怕賈政查問功課，臨陣磨槍，連夜急補。
晴雯被牆外響動激發，謊稱有賊，教寶玉裝病。
情急之計，卻陰差陽錯，引出連鎖反應（晴雯首當其衝，禍及喪命）。

戲劇性的偶然，卻出自精妙設計、合於自然情理。

簇腰：賈母查賭

由「有賊」，引起大擾，探春回報家人聚賭，賈母大驚，下令嚴查。
查出三個賭首——
林之孝家的姨親家（林之孝家的身為主管，主梁不正；對照其前文怡紅院一番訓誡，言行背離）
柳家媳婦之妹（呼應前文茯苓霜失竊事件，正應賈母由賭酒盜亂之憂）
迎春乳母（三春悲劇，先起於最弱者）
賈母一家之主，欲亡羊補牢，惜為時已晚。

簇尾：綉春囊、累金鳳

線頭轉至邢夫人，去迎春房裡，途遇傻姑，驚見綉春囊。
春，是青春，亦是春情，大觀園禍種，就此埋下。
邢夫人對迎春一番訓誡，卻是吐前文所積自家怨氣。
行文一歇，又勾出迎春乳母竊走綉春囊一事。
迎春前文著墨極少，此時重寫其軟懦性格，悲劇前兆與主因。
探春一番「唇亡齒寒」之嘆，已是嚴冬將至之語。

平兒前來調停，隨即轉回熙鳳，引出下簇抄檢大觀園。
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簇 44 抄檢大觀園

與賈母查賭治本相比，抄檢大觀園如同鬧劇，但卻是大觀園風流雲散衰敗之端。
這一簇主體採用串珠結構，各院依次查抄。
雖然同題不斷反覆，卻最能見小說筆頭搖曳變化。

本簇起於鳳璉，串珠抄撿後，由尤氏收於稻香村眾人小聚。
線條迂曲迴環，一簇鏈接鳳璉夫妻、邢王二夫人、大觀園眾院、尤氏。

簇頭：鳳璉抱屈

1.平兒回報累金鳳一事，熙鳳嘆：「如今我也看破了，隨他們鬧去罷」（連遭怨怒，由灰心至看破，可惜為時已晚）
2、賈璉抱怨：鴛鴦幫挪賈母金物消息走漏，邢夫人索要二百兩銀子過中秋。（1、猜測是傻大姐走漏消息，串聯綉春囊，小小人物，卻毫不浪費；前文螃蟹宴一頓花費二十兩銀子，這時眾人為一二百兩銀子煩惱紛爭，家道窘迫至此。）
3、王夫人拿綉春囊質問熙鳳。（邢夫人只要銀，不管事，綉春囊轉交王夫人，粗鄙險狠，不寫之寫。）
4、王寶善家的跳出，首告晴雯。（王夫人言其眉眼似林黛玉、病西施模樣，明厭晴雯，實憎黛玉？）

簇腰：抄檢大觀園

細看各院各人用筆著力處——
怡紅院：主寫晴雯氣性。
瀟湘館：主寫寶黛兩小無猜親密處。
秋爽齋：主寫探春悲憤。（簇中最重要段落，全文之題旨。百足之蟲之喻，獨見其清醒銳利。其中順帶點到甄家已被抄）
稻香村：一筆帶過（留給簇尾小聚）
暖香塢：主寫惜春怕事。（惜春性格第一次正面描寫）
藕香榭：主寫司棋（彩霞婚之悲劇後，繼以戀之悲劇）
一場大搜，氣病晴雯、悲怒探春、冷酷惜春、揭破司棋。

簇尾：稻香村小聚

這一簇捲入邢王兩夫人後，又引入尤氏。
1、以入畫為扣，引發尤氏、惜春之爭：惜春冷僻性格至此才痛快書寫。（不知那幅大觀圖畫到幾停了？）
2、尤氏至稻香村：李紈、寶釵、探春、湘雲小聚。
（1）寶釵避嫌辭別，補上前文留白；
（2）黛玉、湘雲，略去不寫，不寫之中，又隱含二人皆為外人，更難自安之心；
（3）尤氏、探春連番感慨，家事寒心。

簇終，仍由尤氏將線頭牽至賈母處，引出下簇：中秋宴。
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簇 45 中秋宴

中秋團圓夕，小說至此卻處處缺憾凄涼。
這一簇是合家最後一次全聚，仍由尤氏串連，合寫榮寧二府。

簇頭：白米飯

讀紅樓，看細微處。寫家境漸衰，前幾簇由熙鳳算大帳，這裡卻轉到一碗飯。
尤氏到賈母處吃飯，卻只有普通白米飯，「細米更艱難，所以都是可著吃的做。」
一葉知秋，大家雖當作笑話，窘迫卻已滲透到一茶一飲。

寧府：聚賭宴聚

分作兩截，一寫招人聚賭，一寫中秋夜宴。
1、賈珍聚賭：
賈珍居喪違禮、薛蟠奢濫如舊、邢大舅濫罵邢夫人、尤氏形同看戲。
四明一暗，一筆五寫。

2、寧府夜宴：
三更祠堂，夜傳嘆息，百年豪族，最終空餘這一聲悲嘆。
呼應前文警幻所言，寧榮二公之靈囑託：
「奈運終數盡不可挽回，我等之子孫雖多，竟無可以繼業者。」

榮府：中秋夜宴

這一節，寒意入骨，莫名凄涼。
「團團圍坐，只坐了半桌，下面還有半桌餘空。」
賈政說笑話，才提起樂興，便被賈赦「父母偏心」笑話冒撞了賈母，隨即賈赦傷腳，餘人月下聽笛，肅然危坐，傷感而散。
寫悲境，此段最懾人，處處寫笑，卻處處滲寒意。

簇尾：凹晶館聯句

團圓夜，卻以湘黛兩位孤寄人收尾，悲涼中不失雅趣。
「寒塘渡鶴影，冷月葬花魂」
兩人命運絕美寫照。

靜夜忽然走出妙玉，更是出人意料、驚喜之筆。
既合妙玉怪癖行徑，又補寫妙玉才情文章。
妙玉之詩，乖僻奇崛，另一番奇景。
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簇 46 大驅逐

中秋凄涼宴後，小說急轉直下，狂風暴雨驟至，情節從未如此猛烈迅疾。
司棋、入畫、晴雯、四兒、芳官等伶官在一簇之中，全遭驅逐，大悲！

簇頭：人蔘

簇間中轉處，接入一小段瑣事——尋人蔘。
熙鳳小愈，王夫人尋人蔘配藥，卻遍尋不得。
前為白米飯，此處是人蔘，點滴細微處寫家庭窘迫。
人蔘，正是賈家富貴之喻：
「但那一包人蔘固然是上好的，只是年代太陳。這東西比別的卻不同，憑是怎麼好的，只過一百年後，就自己成了灰了。如今這個雖未成灰，然已成了糟朽爛木，也沒有力量的了。」
（回應前文熙鳳勸可卿：「別說一日二錢人蔘，就是二斤也吃得起。」）
(紅樓夢每一件細物幾乎皆有象徵暗喻，但此處人蔘，個人感觸最深)
此段插入寶釵，勸解王夫人，幫買好人蔘。
大搜檢後，寶釵離園，此時忽然出現，幫買人蔘，有深意。

大驅逐分作四節，寶玉重歸主線，卻只能旁觀、痛別，其情何堪？

節一：司棋

事關風月，司棋首當其衝。
於迎春口中，追述入畫也已被逐，一筆摺疊法。
「二木頭」也已預感悲劇：「你瞧入畫也是幾年的，怎麼說去就去了?自然不止你兩個，想這園裡凡大的都要去呢。依我說，將來總有一散，不如各人去罷。」
寶玉「魚眼珠」之論，罵周瑞家的，何嘗不是在嗔恨王夫人？

節二：怡紅院大逐

吃齋念佛王夫人，鐵面狠手殺人心。
先揪出晴雯，痛罵怒攆，恨意莫名。
繼而四兒、芳官，斬草除根。
怡紅院私密玩笑，從何得知？此處一大懸念，惜後文不見揭曉。
襲人一段勸慰分辨，可想見後日黛死釵嫁後情形。

節三：探視晴雯

全書最朴一段白描文字。
一席、一壺、一茶，寫盡寒愴。
一片臟破黑烏間，唯一色彩是晴雯「舊紅綾小襖兒」。

富貴只是作者少年記憶，窮寒才是其一生切身經歷。
後日家敗之後境況，於此略見一斑。全文若在，不知會寫出何等焦苦窮窘？
晴雯之別，又是黛玉先兆，不知全文寶黛之別是何種痛楚？

悲極處，忽然加入燈姑娘一節，何其矯健驚人段落？
燈姑娘淫賤之人，卻能知曉晴雯之清白，奈何王夫人卻斥為狐狸精？
此段意外，落差反喻，極致奇文！

節四：三官出家

中間先插一段賈政傳見寶玉，留後文姽嫿詩伏筆。
賈政贊寶玉詩才，又是意外之筆。
與王夫人態度互照，夫婦二人待子之道，開始微妙轉變。

繼而，三官被兩尼拐騙出家。
王夫人信佛人，兩尼侍佛人，何其反諷？
芳官跟了水月庵的智通：水月庵，空幻之庵。由賈芹管領，風月淫亂，芳官後運可知。
蕊官藕官二人跟了地藏庵的圓心：蕊藕，寶玉寶釵也，地藏，葬地乎？圓心，團圓證悟？寶釵屢次以禪心警寶玉，全文二人結局，最終歸於幻滅？

（解構至此，方寸有些亂了，已不能冷靜理性分析，嗚呼！）

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簇 47 女兒誄

大驅逐後，自然引出寶玉悲祭一簇。
這一簇以寶玉為核，交纏六條線：王夫人、賈政、寶釵、晴雯、迎春、薛蟠。
其中前三線為明線，後三線對話中道出，為間接線。
六線間隔錯落，雜糅成一簇心亂如麻。

又可按寶玉祭詩分為上下兩瓣。
姽嫿詞、芙蓉誄，一文一武、一古一今，千古同一悲。
前文寶玉詩才平平，一為映襯眾女才情，二者，富樂之中無好詩。
此時才悲憤出詩人，字字皆泣血。

明線一：王夫人

接引上簇，一線三段
1、回稟賈母：逐殺婆婆所賜婢女，先斬後奏，一篇謊話，大違當時婦道，何其不恭？（參見前文秋桐受氣，邢夫人痛責賈璉）
2、編造「女兒癆」：近於詛咒，實則黛玉才是眼中釘，其心可誅；
3、關心寶釵辭園，擇媳之心已全在寶釵。

明線二：寶釵

由王夫人關心，自然引入寶釵。一明一暗，分作兩節。
1、明節：辭別王夫人
一段辭別解釋，大方得體、冷靜務實。
「據我看，園裡這一項費用也竟可以免的，說不得當日的話．姨娘深知我家的，難道我們當日也是這樣冷落不成。」
這一句，看破盛衰、安之若素的淡靜胸懷。寶釵之高，正在於此。

2、暗節：寶玉走訪蘅蕪院，人去院空。
「看著那院中的香藤異蔓，仍是翠翠青青，忽比昨日好似改作凄涼了一般，更又添了傷感。」
（空鏡頭，不寫比寫更增傷感）

明線三：賈政

1、賈政心態轉變：

「近日賈政年邁，名利大灰，然起初天性也是個詩酒放誕之人，因在子侄輩中，少不得規以正路。近見寶玉雖不讀書，竟頗能解此，細評起來，也還不算十分玷辱了祖宗。就思及祖宗們，各各亦皆如此，雖有深精舉業的，也不曾發跡過一個，看來此亦賈門之數。況母親溺愛，遂也不強以舉業逼他了。」

這一段心理描述是大關節，檢驗後四十回一大證據。
高鶚續本最大錯謬不在「釵嫁黛死」的戲劇性，而在寶玉應試中舉。蘭桂齊芳云云，皆由此錯謬而來。
賈政此處變化是人性復甦、父愛重萌，由「假正」轉為「真正」。
與之相應，則是王夫人由假慈變作真狠。
父子、母子關係開始逆轉。

2、《姽嫿詞》
賈政及幕友一眾男人讚歎姽嫿將軍，全書最奇詭場景，卻正合賈政心境轉變。
前八十回，父子關係於此最親，竟有同聲相應之感。
姽嫿詞，寶玉才情初次彰顯之作，為芙蓉誄鋪墊。

暗線一：薛蟠娶親。

先由寶釵口中道出，後於簇尾，由香菱細說夏金桂。
前引後收，薛蟠親事一線，斷續補出。

暗線二：晴雯之死

全由他人口中道出，一派凄冷寒涼。
1、兄嫂：「見她一咽氣便回了進去，希圖早些得幾兩發送例銀。」（冷！）
2、王夫人：「即刻送到外頭焚化了罷。女兒癆死的，斷不可留！」（冷！竟會恨到這個地步！）
3、麝月秋紋：「秋紋見這條紅褲是晴雯手內針線，因嘆道：『這條褲子以後收了罷，真是物件在人去了。』麝月忙也笑道：『這是晴雯的針線。』又嘆道：『真真物在人亡了！』秋紋將麝月拉了一把，笑道：『這褲子配著松花色襖兒，石青靴子，越顯出這靛青的頭，雪白的臉來了。』」（冷！為何而笑？）
4、芙蓉花神：小丫頭隨口編謊，卻是一句讖語，芙蓉，黛玉也。
5、《芙蓉女兒誄》：
寶玉之呆、之痴、之靈、之狂、之悲、之痛，盡在此文。
後四十回，寶玉寫不出黛玉祭文，應是曹雪芹原意，此誄不但祭已死之晴雯，亦是預先悲悼將死之黛玉：「卻是個人影兒從芙蓉花里走出來……」
寶黛同改誄文：「茜紗窗下，我本無緣，黃土壟中，卿何薄命。」黛玉聽了，忡然變色，心中雖有無限的狐疑亂擬，外面卻不肯露出，反連忙含笑點頭稱妙，說：「果然改的好．再不必亂改了，快去干正經事罷……」
黛玉變色狐疑，已經預感己命，末一句強笑，如同死別之語。
（這也是前八十回，黛玉最後一句話。）

暗線三：迎春出嫁

大觀園眾女第一位出嫁，卻盡都旁述簡寫，無一筆直寫，不知作者用意何在？
1、先一句「只見迎春妝扮了前來告辭過去。」何其簡也？
2、次由黛玉一句「你二姐姐已有人家求准了」，才補述孫家來歷。
3、繼而一句「又見邢夫人等回了賈母將迎春接出大觀園去」便寫完迎春之嫁，何其簡也？
4、寶玉重到紫菱洲，已是軒窗寂寞，一片凄冷。

簇尾：寶玉魘魔驚怖，憂急成疾。
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簇 48 夏金桂

四大家族，一主（賈）一副（薛）一簡（王）一略（史）
大觀園離亂難收，賈家衰勢已現，借上簇寶釵、薛蟠線頭，情節轉向薛家。

《紅樓夢》萬艷同悲，極少直寫女兒之惡，即便熙鳳逼死尤二姐，亦有可原之情。
正本第八十回，卻忽然跳出惡女，且是一對：夏金桂、寶蟾。
究其因——
1、見作者視野之廣，並非一味花月自戀文字可比；
2、薛家本已敗落，再敗，只在薛蟠胡為，了無新意，陡然跳出夏金桂，以惡制惡，情理之中，意料之外。
3、小說走勢雖衰，氣力卻越發矯健。前半程寫美，後半程寫惡。世態人心，寒涼丑怪，一起湧現。

此簇字面夏金桂為主，寶蟾為輔，紙背卻為寫香菱之苦。
結構可稱為「神龍擺尾」，一線大段寫夏金桂，到尾稍一擺，勾連出薛姨媽、寶釵、寶玉，筆頭一折，又劃至迎春。

簇首：香菱改名

看夏金桂，應比照熙鳳、尤三姐和寶釵。
文中寫其「若論心裡的丘壑涇渭，頗步熙鳳的後塵。」兩人家世、性情、才智都相近，但熙鳳見風使舵、始終不脫富貴氣，金桂卻目中無人、匱乏家教；熙鳳不識字，金桂卻「頗識得幾個字」，見地又略高。
率急無忌憚，金桂近於尤三姐，但金桂畢竟富家之女，聲勢氣派卻又壓過尤三姐。
論家世，金桂與寶釵最近，寶釵自言少年也曾淘氣，但金桂鄙俗，寶釵素淡貞靜，天壤之別。

夏金桂，筆墨才費一章，便鮮活如畫，且迥異前文數十個女子。
出場便制伏薛蟠，隨即尋釁香菱，為之改名。
前半段，《金瓶梅》、《醒世姻緣轉》皆有之；後半段論香改名，卻又不同於一般世情小說，俗裡帶雅，另一番景緻。

簇身：香菱挨打

夏金桂借寶蟾，陷香菱。
這段文字純用俗筆，流利老辣。
《紅樓夢》文筆如四季：起筆如天際春風、縹緲而至；之後芽蕾精巧、花團錦簇；繼而寒意漸起，涼如秋水；最終，繁華褪盡、枯木寒雪。
此處是正本最後一迴文字，已經消盡精雅典麗，勁筆白描。
此後，應愈行愈朴勁，後四十迴文字似乎未能接續這一筆勢，力道偏弱，素淡不及。

「自從兩地生孤木（桂），致使香魂返故鄉」。
末尾一段，香菱「雖然在薛蟠房中幾年，皆因血分中有病，是以並無胎孕。今復加以氣怒傷肝，內外折挫不堪，竟釀成干血之症，日漸羸瘦，飲食懶進，請醫服藥不效。」已經是將亡之境。
後四十回續本，扶正、難產、遺腹子情節不合本意。

簇尾：迎春悲嫁

夏金桂消息傳至賈府，線頭順勢折回寶玉。
又引入迎春一線，先由迎春乳母報信，簡訴婚姻不幸；
繼而寶玉前往天齊廟，就夏金桂話頭，插入道士王一貼治妒葯一段趣文（悲中插喜，以為調劑，只因尚非大悲時。）

簇尾，迎春回門哭訴，小小一段，卻足令傷嘆：
1、迎春一向柔弱愚順、寡言少語，她若不堪，則是真不堪；
2、孫紹組罵「你老子使了我五千銀子，把你准折賣給我的。」迎春回門不回賈赦處，賈赦夫婦之惡，不寫已寫；
3、迎春哭訴，已是自道亡兆：「還得在園裡住個三五天，死也甘心了。不知下次來還得住不得住了呢。」

（前八十回完）

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誠懇感謝各位紅友如此支持，正像橘子所言，這一年多一直在鑽宋史，構思一個宋代小說，這篇紅樓夢結構就是為了學習小說結構，才起念動手梳理。
2011年就要結束了，應邀總結陳詞，哈哈：

1、終於可以向自己宣稱：這輩子真的扎紮實實細讀了一部深愛的書，無比欣慰；
2、終於可以斷言：《紅樓夢》是人類史上結構最繁雜、細密、精巧的一部小說；
3、梳理之後發現，對於《紅樓夢》結構，才了解了一個概貌，如果要真正深入把握，還需要做三件事——
（1）畫一幅超長的結構線索圖，這樣才更直觀明確（以後得空，一定要做這項工程）；
（2）紅樓夢小說結構，是中國古典審美之集大成，所以不能以現代觀念去圖解，需要完全置心於中國古典審美系統，才能對其結構設計進行恰當的解析。
（3）關於全本，能夠確定的是，曹雪芹肯定有整體布局，原則上，可以根據前八十回的結構總體設計，對缺文進行一種結構推斷和斷尾修復，但前提條件是，必須真正真實把握整體布局思路。

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轉載完畢。這裡沒有豆瓣看了方便，我加一些分割線方便閱讀。
原地址：石頭築夢：《紅樓夢》結構細梳理

第三人稱寫法

如果真要對比的話，紅樓更應該對應《百年孤獨》而不是霍亂。

請問有可比性嗎？
就算是百年孤獨，也差了不是一個檔次啊

紅樓夢是一種對稱（鏡像）的寫法，『』風月寶鑒『』照一照，里里外外，是真真假假，虛虛實實。石對玉，瘦對潤，富貴無常，貧窮安平。

《紅樓夢》是非常宏觀龐大的，無論是人物關係還是環境背景的描寫，寶黛釵三人的愛情線雖然是主線，但還有十二釵的命運走向、寧榮二府的由盛及衰、石頭的前世今生等多重線索，書中對人物衣著、菜品佳肴、日常娛樂、詩詞歌賦都有涉及，可以從中品味到的東西非常多，所以叫它「百科全書」。
與之相比，《霍亂時期的愛情》主題更為明確，基本是愛情、婚姻、和生命（個人見解），人物描寫也多是圍繞費爾明娜達薩、弗洛倫蒂諾阿里薩、胡維納爾烏爾比諾三位展開，多描寫人物心理，少環境，手法獨特，語言又十分精鍊幽默，富有哲理，讀起來愛不釋手啊。
兩本書都是絕對好書，但私以為共同點不多，倘若你喜歡《紅樓夢》類型，可以看看《源氏物語》，馬爾克斯的《苦妓回憶錄》可以和《霍亂時期的愛情》一比。
恰好看過這兩部作品，希望對你有幫助。

紅樓夢是假性情虛擬的偶然興衰故事
百年孤獨是真性情虛擬的偶然興衰故事
三國演義是真性情的真實的必然的興亡故事
（套公式就行）

這是多大的題目
寫論文嗎