如何區分京劇中的板式，比如西皮流水，西皮導板，西皮散板，西皮二六等等？京劇中的板和眼具體指什麼？

板眼是中國傳統音樂中用以控制節奏的單位，一般把板和眼對應為西洋音樂中節拍的強拍和弱拍（性質其實還並不完全一樣，但不妨這樣理解。個人認為板眼源流以洛地先生闡釋最有見地，但文繁不能引，詳見《詞樂曲唱》）。京劇唱腔各種板式是京劇最基礎的常識，網上有很多介紹，但不了解的人未必能一下子看明白，我用曲譜標註板眼簡單說明，曲譜來自《余叔岩唱片曲譜集》和《梅蘭芳唱腔選集》。

【原板】，一板一眼。即：板-眼-板-眼-板-眼-板-眼... 。這是京劇各種板式的基礎，故名「原」，節奏快慢適中，從容舒展。

如余叔岩《珠簾寨》【西皮原板】「劉關張結義在桃園」，節選前六句（這裡舉例用的幾個曲譜，都是方括弧中的上譜為唱腔譜，下譜為伴奏胡琴譜，小節線就是板位，唱腔譜記成0的為過門無腔。過門前奏板眼略）：

注意【西皮原板】唱詞每句的第一個字位於眼上，【二黃原板】唱詞每句的第一個字位於板上，末字都在板上（每句末字即韻腳，板以點韻，韻腳字落在板上是傳統歌唱的常規處理）。
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把【原板】擴充一倍後就是【慢板】，為一板三眼。即：板-眼-眼-眼-板-眼-眼-眼-板-眼-眼-眼-板-眼-眼-眼... （三個眼可以分別稱為頭眼、中眼、末眼），節奏緩慢，因而得名，有大的過門和拖腔。另有【快三眼】，也為一板三眼，略快。在崑曲中還有再慢一倍的「加贈板一板三眼」。

如余叔岩《空城計》【西皮慢板】「我本是卧龍崗散淡的人」，節選首句（過門前奏譜略）：

如梅蘭芳《玉堂春》【西皮慢板】「玉堂春本是公子他取的名」，節選首句（這是旦角唱腔，雖也是一板三眼但整體節奏比上面老生的要慢，過門前奏譜略）：

注意【西皮慢板】唱詞每句的第一個字位於中眼上，【二黃慢板】唱詞每句的第一個字位於板上，末字都在板上。
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【西皮二六】也是一板一眼，比【原板】緊湊，每句間沒有大的過門間奏，頂多為長一兩板的小墊頭，據說是因起唱前有過門前奏長十二板而得名（二六一十二）。

如梅蘭芳《太真外傳》【西皮二六】「挽翠袖近前來金盆扶定」，節選首兩句：

【西皮二六】唱詞的第一個字位於板上，之下每句的第一字位於眼上，末字一般位於板上（也有例外）。另有速度較快的【二六】，有板無眼。
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【流水】、【快板】，【原板】放快一倍就是【流水】，【流水】稍慢於【快板】，都是有板無眼。即：板-板-板-板-板-板-板-板...，節奏快，流流下水，朗朗上口。

如梅蘭芳《御碑亭》【西皮流水】「自幼父母驕生養，盈盈十五嫁王昌」，節選首兩句：

【西皮流水】唱詞的第一字位於板上，其後每字一般多在板的後半拍上（未必都如此），末字位於板上。
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【散板】【導板】【搖板】，唱腔都是自由節奏，無板無眼，其中【導板】一般用於一個大的唱段開始處，猶如前導；【搖板】是所謂「緊拉（打）慢唱」，伴奏速度明顯快於唱腔，頗有特色。另有一些其他板式，網路上都有簡介，可舉一反三。
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在京劇伴奏中，起指揮作用的司鼓，在上板的唱腔中，凡是板位都會擊板，但為了唱腔的清晰，一般不再以單皮鼓打出眼（頂多會在拖腔中的眼位酌加鼓點），過門音樂又採用若干鼓套子，所以不如崑曲司鼓那樣板眼都能聽得清楚明了。題主可找來上面幾個譜例的錄音，對照著來聽，並根據節奏用手擊打板眼（如一板三眼，拍一下手掌表示板，擊打食指表示頭眼、擊打中指表示中眼、擊打無名指表示末眼），多聽多琢磨自然能夠領悟不同板式的特徵。演唱中更需顧及板眼，如若節奏唱亂了，謂之「走板」。另外，相同板式的過門主腔通常比較近似，旋律大多有鮮明的特徵，題主可以找每個唱段前都標註板式的錄音或視頻來多聽多看，聽熟了，一個過門的前奏就知道是西皮還是二黃和什麼板式了。

1樓的回答很詳細，狗尾續貂一下。

在民族聲樂中，把音樂中的強拍子叫做板，弱拍子叫作眼。

為什麼要有板眼呢？——實際上我覺得這是符合人類的審美規律的。我們人類發出的正常的聲音都是分板眼的：說話、哭泣（嗚哇哇...嗚哇哇...強弱弱）、笑（哈哈哈...哈哈哈...強弱弱）等等。

比如不自覺地說一句話：你好，我叫張三。有人語速快、有人語速慢。但是不管說的快與慢，這幾個字是有強弱的，（你、我、張）這幾個字是強的，（好、叫、三）這幾個字是弱的。正常情況下，我們下意識都這樣說。特殊情況，比如都是強的，例如在軍隊里，向領導彙報的時候，「報告！我！叫！張！三！」（請自行腦補）；再比如病危的人說話「我...叫...張..三...」，全是弱的，顯然這兩種發聲方式都是不自然的，讓人聽著不舒服的，除了在特殊場合，沒有人會這麼說話。再比如一個人的笑聲如果沒有強弱，那他是這樣（哈！哈！哈！哈！哈！），那顯然是在假笑。

所以，強弱是人類審美的規律，唱歌、唱戲自然也要分強弱的。有一種動物是以「強」為美，沒錯，那就是狗。腦補一下一隻狗在追你、或者深夜的狗吠聲（汪！汪！汪！汪！汪！汪！），每一個音都是強的，試想如果狗發出的聲音也分強弱的話（汪（四聲）、汪（輕聲）、汪（四聲）、汪（輕聲）），是不是有點滑稽呢？

所以，我們對於說話很鏗鏘的人，一般會說他說得「有板有眼」，或者「一板一眼」的，有時候也用來形容辦事很有條不紊，該怎麼樣怎麼樣，不是過分著急或者過分地懈怠。

其實唱歌跟說話差不多，老先生說過唱的最高境界就是在說。在演唱的過程中，根據演唱的內容的不同、表達的情緒不同，強弱規律也不一樣，這樣就衍生出了不同的板式。

比如，原板，1樓也說了，是最基本的板式，也基本是最常用的，就是正常的規律，一強一弱、一板一眼，舞台上的故事跟現實生活中差不多，畢竟還是正常對話的時候比較多。

再常見的比如慢板，它是一板跟著三個眼，一個強的跟著三個弱的。在一個小節里、弱的比較多，行進比較慢，很顯然這種板式一般不用在對話之類的唱段中，它一般用於一些抒情的唱腔，比如大家熟悉的「一霎時把七情俱已昧盡」，就是二黃慢板起唱。主人公這時候很悲傷、她在自己哀傷自己的不幸，一邊唱一邊哭，這時候就是（強、弱、次強、弱）的慢板節奏。

在舞台上有時候為了突出人物的急切或激動的心情，有的時候也像我們忠實的好朋友狗狗學習，全是強的（狗輕易不叫，它汪汪汪的時候一般都是著急的時候）。比如流水板、快板，全是強的，只有板，沒有眼，沒有弱拍子。1樓的老師也有舉例。比如《四郎探母》里經典的二人對唱「講什麼！夫妻情！！、、、」，這時候夫妻兩人情緒都很激動，鐵鏡公主是番邦女子，性格本身就比較急躁，而楊四郎想回去看他媽，也很著急；再比如《鍘美案》里包公怒斥負心人陳世美時候的唱段「駙馬爺近前看端詳、、」，節奏都是踏、踏、踏、、的擲地有聲，來反映此時包公內心對違法亂紀人的憤怒。通常在爭論、斥責、特別喜悅、特別憤怒等一些反應主人公內心比較激動的場合，會用這種全都是強拍子的節奏。

當然京劇舞台上還有一種比較特殊的節奏，這種節奏在生活中不太常見，比如導板、散板等，沒有什麼強弱，演唱者唱得比較自由散漫，這種一般是為了表現演唱者特殊的演唱技巧，比如氣力、音高啊等，無板無眼，在生活中好像沒有什麼對應。

板式除了規定強弱之外，也包含著對音樂行進速度的要求。除了上述散節奏的，其他只要上板的唱腔，演唱者都必須嚴格按照唱腔的強弱規律和既定速度來演唱，不能忽快忽慢，也不能胡亂的使勁兒，在演唱的過程中，內心要數著拍子，每一句應該唱幾拍、唱多長，在什麼地方停止，在什麼地方開始，在什麼地方轉折。否則，出錯了既不好聽、合不上伴奏，也會被人笑話的。

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