如何创作一个多线叙事结构？

12-11

我本来有心把这个写完，但确实写了几年下来，发现很多理论不能解决写作的问题。其实叙事归根结底是对认知心理学的应用，想要了解运作的过程，就要从头到尾、一步一步地感受心理学对故事叙述的影响，我在专栏一点点更新，但很多内容实在很难一次说清楚。

大概这样。

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看到这么好的问题，突然有种“不知道如何入手”的感觉，我预感我会就这个答案修改多次，所以我要先感谢一下题主和邀请我的人，因为这确实是我研究了很长很长时间的问题，然后再说一声抱歉，因为我奉献出来的答案很可能不是你们想看到的。

为什么要用多线？因为单线写的故事字数少。——没有这个觉悟的人就不必学习多线写作了，也不必看我下面的理论了。

字数和质量是一个作者必须要面对的两个问题，字数决定稿费，质量决定你能走多远，我相信任何一个作者都会碰到这样一个问题，“我故事写不长啊，写长了就不知道怎么写了”，然后就陷入了“再编一段吧”——“这段有点瞎啊”——“算了看读者吧”——“字数还是不够啊”——“再编一段吧”这样的死循环，你看，这么一说不少网络小说中枪了……

是的，像这样再编一段再编一段也无所谓，不会对前期剧情产生影响的，作者就会一直编下去，也许他能靠一个元气丹秒杀地球吸引观众，也有可能靠不断挖掘女主角吸引读者。是的，我很佩服这样的作者，他们把一个单线扯出无数个果实，拉长了让读者去看，他们可以无限地写下去但是读者终有一天会觉得，这样的故事是很打发时间，但是已经没有什么热情可言了。

所以我只是想写一个又长又有趣又吸引读者又能犀利开始犀利结束又能让读者一口气读完不走神的故事啊！我要让我的读者在读完故事之前不愿停息，哪怕他们读完故事立刻忘掉我也无所谓，我对我的读者，也就是我的写作水平，我只有一个目标，总有一天，我要让我的故事成为“剧透可耻”的那一类，当然，还有另外一个目的，这个目的非常可耻，那就是我的故事，必须不能够通过语言传述。

这样就算盗版，你们也必须看文字才能了解我写的故事，而这个要求，在单线故事无法企及的高度，你们尽可以用作品去试，我试着转述过几十本作品，所有的3线以上的故事，都是无法用语言去传述的，因为语言是一维（信息）的，而文字是二维（信息*时间）的，而有支线的故事，是三维的甚至四维的（信息*信息*时间）。

各位不信可以找出一个多线故事，我来举例，东野圭吾的《白夜行》，是畅销故事吧？你们转述试试看，不要说各位有没有彻底读懂这个故事，就算读懂了未必理得清剧情，能理清剧情未必能背，能背未必就能把这个故事讲清楚。

而这个故事为什么又清晰又真实又不能转述？答案就是支线。所以如果有人问你怎样把一个故事写长，答案是两个，一个是增加字数，一个是复杂剧情，那么如何使剧情复杂？答案就是用简单的支线去构成剧情。

看吧，到这里为止，多线写作的面纱被揭开，其实就是一项精益求精的技术活，而作者不应该被技术活所限制，像《魔法少女小圆》那样的作品应该是任何一个作者都能想到的设定，真正的作者应该不拘泥于形式和俗套，而是在设定上下足功夫。

下面给3个配图，讲一下几个基本故事逻辑线（当然，双胶线我是不会说的…）。

西游记式的开放设定。

2.有封闭事件的封闭设定，如刘慈欣的《坍缩》

3.主线为暗线的封闭设定，如《白夜行》。

第一个逻辑模型不必再说，这种模型叫作用“封闭故事组成的开放设定”，每一个支线是一个封闭故事，有起承转合，但是总的故事，并非整体，或者说勉强算一个整体，但就算几个人走不到西天，也可以再设法去碰几个妖怪延长剧情，动漫《夏目友人帐》也是这个类型，看上去是长篇，其实是无数个单元剧构成的，那么单元剧与单元剧之间有影响的，比如《龙珠》，《Hunter》，就会有那条红色的虚线,如果没有影响，比如《夏目友人帐》，就会没有那条红色的虚线。

第二个逻辑模型通常封闭事件就是那个解开关键悬念所需要的条件，比如《坍缩》（请先不要纠结软硬科幻了），最关键的悬念就是“坍缩”到底是个屁啊？结果发现作者的意图完全与读者背道而驰，为毛“坍缩”发生可以不吊领导的脸色？为毛“坍缩”发生可以甚至不孝顺父母？从一开始就知道一定要解开这个悬念吧，所以设定是“封闭”的，是有结尾的。

第三种逻辑模型，咳咳，厉害之处在于，你知道这个故事有结尾，但问题是不知道他会在什么地方结尾，因为你连主线都摸不到。
我来简单说一下《白夜行》的模型，但是可能会切入点比较远。（这也没办法，《白夜行》这种作品，充分证明了我的智商很他比起来太卑微了……不说别的，东野圭吾的计算能力就是变态级的……但是我觉得，知乎上应该还是有很多人能达到他的水平的。）

我觉得学过高中物理的人会比较容易理解这个概念。

（配图）

求合力，F3=？答案是F3=F1+F2
运用在写作上就是，如果我们写清楚F1和F2两条支线，F3就会变成一条清晰的暗线。
举个例子。
1.整个中午教室里只有小红一个人——F1
2.小明放在抽屉里的钱丢了——F2
那么F1和F2的合力是什么？那就是小红在中午偷了小明的钱。
现在我们再试着给一条明线。
小明包里的钱是自己拿走的——F4
F3变为什么？小明在诬陷小红吧？
如果F4是小明在诬陷小红呢？
那么F3就会变成小明包里根本没钱，或者小明包里的钱是自己拿走的吧？
好的，F1+F2+F3=F4 现在我们抽掉F3 那么，本来应该的推理结论是，小明在诬陷小红，但是抽掉F3之后，结论就变成了小红拿走了钱，整个真像都埋在了迷雾里。 这就是《白夜行》中暗线骗局的写法及原理。 （PS，有个盲点，有人可能会问如果不是F1+F2+F3=F4而是F1+F2+F3+F4=F5呢？ 这位可能没学好物理…比如在F1+F2+F3+F4=F5里抽掉F3，就会变为（F1+F2）+F4=F5 ，把F1+F2变为一个整体。）

总的来说，《白夜行》的框架并非是一个纯粹的封闭设定，而是一个由很多封闭故事组成的开放设定的故事，但是他的每个封闭故事，主线都是一条暗线，也许这么说你会觉得他好像很厉害，不，确实很厉害，但是在设定上，其实他的故事本身还是比较讨巧的。
我先用抽象的方法解释一下，抽象一点，但是比较容易理解，
好比真正的主线是F9，
我们通过F1，F2，F3得出F4；
然后F5，F6，F7得出F8。
然后F4，F8得出F9
F9就是主线，也是真相。
但是东野圭吾抽掉了哪两块呢？
那就是F3和F7，是的，只是抽掉了这两块，整个故事，一共9块，就只剩下F1，F2，F5，F6，这个故事只有1/2不到是在明路下了。但是！此人在下一个故事里面……就完全不理会这两块板了……然后另外抽掉两块板，形成悬念。

举例，《白夜行》第一卷（我就只说有关线索了）：
第一章：笹垣润三发现桐原洋介的死亡（F1）。
第二章：发现桐源洋介的钱包和打火机丢失（F2）/松开的皮带（F3）/初见桐原亮司（F4）
第三章：亮司独住（F5）
第四章：初见唐泽雪穗和西本文代，西本文代风韵尤存（F6）/西本文代试图掩饰桐原洋介曾经来过/西本文代有不在场证明（F7）
第五章：案发当天松浦和弥生子行踪可疑（F8）/亮司作证不在场证明（F9）
第六章：寺崎与西本文代关系暧昧，有作案嫌疑（F10）/寺崎有微弱不在场证明（F11）
第七章：寺崎死亡，车里发现了桐源洋介的打火机（F12）
第八章：西本文代意外身亡。（F13）
——（2013。9。16防丢失）
好了，我们现在看看东野圭吾抽掉的板有哪些
F14=松开的皮带有可能是因为发生性关系
F15=桐原洋介不一定是和西本文代发生关系
F16=亮司当天作证有可能是伪证
F17=寺崎的微弱不在场证明有可能是亮司制造
F18=亮司嫁祸
F19=西本文代自杀

好了，现在开始拼板，
1：F1独立——有可能是被孩子杀死
2：F3+F14+F7+F15=F20——桐原洋介是和西本雪穗发生性关系
3：F2+F6+F10+F11+F12+F17+F18=F21——桐原亮司嫁祸寺崎，而寺崎和文代是一对
4：F4独立——亮司有作案可能
5：F5+F8+F9+F16=F22——亮司不具备不在场证明
6：F19独立——姘夫死亡，女儿人生被自己毁灭，内疚自杀

好了，现在我们把F1+F20+F21+F4+F22+F19加起来，《白夜行》第一卷的真相就完全拼出来了。

现在我们来看F1，F4，F19都是独立。
在F20里，东野圭吾抽掉了F14和F15，所以得出错误误导——桐原洋介是和西本文代发生关系
在F21里，东野圭吾抽掉了F17和F18，所以得出错误结论——寺崎没有不在场证明
在F22里，东野圭吾抽掉了F16，所以得出错误结论——当天夫妻两个人在家——其实亮司做的是伪证——作案者为亮司自己。

东野圭吾正是通过抽掉了这5块板，使整个故事陷入迷题，但是！在之后的几章里面，他几乎没有提过甚至完全没有蹭过F14，F15，这两块板，所以，大家看会有什么结果，那就是“桐原洋介是和西本雪穗发生性关系”这个迷题直到全书的最后才揭晓！

所以东野圭吾创作《白夜行》是用这种方式：
1。写出一个完整案件，动机，做案手法。
2。找出要嫁祸的人。
3。找出作假证的人，安排做假证的动机。
4。抽掉全书的关键线索（然后几乎不提，只写主角的改变）
5。然后制造嫁祸，但是抽掉关键板，不让人们知道嫁祸手法（但是之后的故事，在暗示这个线索）
6。隐藏而不是抽掉做假证的手法。

（2013。9。16晚更新止）（目前尚未写完）

谢邀。

这是个大问题，大问题不可能用区区一个答案来完全解决。
在这里，我就结合几个实例，与大家分享一些比较基础、比较实用的技巧吧。

我们先给常见的多线程叙事的文艺作品简单分个类。

按照信息量大小范围的不同，从小到大，依次是电影、电视剧、小说。

先说电影。

常见的几种多线程叙事的玩法，可以按照设计难度的不同给它们分分层次。

最难的当然是《疯狂的石头》这一类型，人物线索犬牙交错，剪不断理不乱，这个门派的开山祖师是个天才，他摸过麦当娜的屁股。
次难的是《无耻混蛋》这一类型，分章节讲述不同人物的故事，最后大家聚在一起来个大乱斗。你做得认真点，拉莫里康内来帮你配个乐，观众们看得一定很快活。
最简单的是流氓拳，你在三副扑克牌上写三个剧本，然后你洗牌，洗完，拍！当然，流氓拳也能打死老师傅：不埋暗线，你弄的是《爱在四川美食篇》；埋条暗线，你可以做《云图》。

电视剧的时长较长，对结构的要求没有那么严格。有能力和没能力的、有野心和没野心的人来玩它，差别很大。
做电视剧自然有许多做电视剧的技巧，比如，怎么不断地挖坑，用什么节奏填坑，怎么在每一集末尾设置一个大悬念，让人欲罢不能地来追你的下一集，这需要的就是一个编剧过硬的功底。
不管怎么说，它的难度一般来说小于《疯石》这样的电影。

小说就可怕了。
小说的容量和可能性几乎是无限的。
这也就导致了，小说的结构几乎是无限的，我周杰伦今天偏要写一部200亿字的小说，写80万个人物，你能拿我怎么样？

所以，不好高骛远，我们从基本功走起。

2012年12月21号是传说中的世界末日，末日来临前，有个楼盘希望拍个微电影或病毒视频，借世界末日的热度，让自己的楼盘火一把。工作量小，收益不错，我接了这个单。

世界末日这个词听起来怪怪的，总感觉会跟外星球扯上点什么关系。

但是呢，我写潘朵拉星打过来了，他们没钱把人涂成蓝色；我写那美克星打过来了，他们没钱把人涂成绿色。
这个房地产商的钱，不够给演员上色，却恰好够让我来脑筋急转弯。“编剧，来，我私人赞助你五十块钱，这还有一包烟，一个一次性打火机，你拿着。你想想办法，给我一个末日的感觉。”

这就是传说中的钱多死后期、钱少死编剧，你们懂不懂？

我做了几个不一样的版本。其中两份废稿，刚好就是两个多线程叙事的简单示例。
注意，各位观众不要对剧本的文笔要求太高了，过量的文笔对剧本来说是个没用的东西。
你先写个千军万马，再写个血流漂杵，往外写个美丽的冥王星，往里写个夕阳下的比武，等制片人读完你就能成功地被他砍死了。你乱写几个字他多花几十万啊。演员也不会待见你，这里就先不多说了。

在看示例1之前，我们先来想一想……

①，首先，你写出了一个人物A。如果这不是个独角戏，那这个人物A是不是应该会跟其它人物有互动？
②，现在你有了与A互动的其他人物BCD，BCD不跟A在一起的时候又做了些什么？
③，A这个人物能否深入挖掘，使他表现得没有你一开始想象的那么简单，是否还能安排他去做一些别的什么？
④，BCD的各自遇到的人物EFG等等，是否又会在BCD不登场的情况下，与A有什么奇特的缘分与交集？
⑤，为这个产品买单的有两批人，一是出钱的老板，一是看戏的观众，其中首先要满足的是谁，是老板还是观众？他们需要的是什么？你是否应该把整个作品的调性向着他们的口味推动？
⑥，……

示例1（该方案三观极正，我这属于拿节操来换钱啊，请勿吐槽） ——

《末日来临前，你最想做的十件事》

No.10
　　餐厅里，餐桌上，层层叠叠满满当当地摆着几十道菜。
　　一个女孩深深吸了一口气：终于不用再减肥了。
　　她大吃特吃起来。
　　一双属于厨师的手拿着一个罩着罩子的盘子进入画面，厨师的声音从画外传来：这是最后一道菜。

----大吃一顿。

No.9
一个熬夜工作的男人，先丢了工作服，再把自己丢到床上。
　　他翻滚着，享受着床的舒适。
　　最后，他翻滚到一个很丑很有意思的姿态，呼呼大睡。

　　 ----好好睡一觉。

No.8
　　一家饭店，空无一人。
　　老板兼大厨正在关门，一个女孩兴冲冲跑到门口，老板头也不回地说：这都世界末日了，不营业啦！
　　女孩祈求道：老板，求你了，我最喜欢你们家了！大吃一顿是我最后的愿望！
老板听到这个声音，仍是头也不回，但他打开了大门。
　　老板兼大厨给女孩做菜。
　　老板拿着一个罩着罩子的盘子，放在女孩面前：这是最后一道菜。
　　老板继续说道：你之所以喜欢我们家，是因为你每一次来，吃的都是我为你做的特别料理。
　　老板打开罩子，那是一份用菜摆成的情书：是因为——我爱你。

　　 ----表白。

No.7
某建筑内。
一群年轻男女，穿着那些一看就是混职场的衣服，却拿着闯战场的工具——枪。
　　他们在一道大门外，相互使眼色。
　　有人发令：3、2、1……
　　他们闯进大门，举枪疯狂地扫射门里的那个人。

　　 ----用水枪射老板的头。

No.6
　　出城的路上，熙熙攘攘的车流。
　　一个男人看着手边家人的照片，被堵在车流中。

　　 ----逃离钢铁森林。

No.5
　　一个交警出现在拥堵的车流间。
　　没想到，世界末日将近时，交警还在工作。
　　城市的地表被疏通了，交警对no.6中逃离城市的男人示意，继续前行。

　　 ----站好最后一班岗。

No.4
　　一个衣着考究的青年主管坐在自己的办公室里。
　　他看到了公司内部邮件系统中疯狂转发的那个“倡议书”——用水枪射老板的头。
　　他拖着一个箱子，走到门口，手放在门把手上，犹豫了一下，后退了两步，笑着，静静等着。
　　门外有人在倒计时：3、2、1……
　　开门声，水枪扫射声，众人的笑声。

　　 ----让员工们开心闹一闹吧。

No.3
　　一个小朋友在教爷爷、奶奶怎么使用ipad与爸爸facetime。
　　奶奶问：朗朗啊，这个时候了，还不回家来？
　　ipad中出现的这个中年人，这个慈父兼爱子，坐在一个雪白的背景前：没办法啊，路上都堵了，出不了城。
　　爷爷叹气。
　　中年人说：等等，我上个厕所。
　　说罢，他离开了画面。
　　门口有人敲门，小朋友打开门，站在门口的居然是他亲爱的老爸！
　　镜头切换，原来，这是某个村子里的小楼。门口停着一辆车，这是no.6中出现的那辆车，只不过方向盘上摆着一个笔记本、驾驶座后头架着一块白板，这是中年人与家人开的一个小玩笑。他终于逃离了城市，回到了家人的身边。

　　 ----与家人团聚。

No.2
　　闹钟响了，no.9中呼呼大睡的男人被惊醒。他拿起衣服，急匆匆起床，跑出门去。
　　来到拥堵的车流前，他披上工作服——原来，他也是一个交警。
　　他来接兄弟的班。
　　交警a，也就是no.5中那一位，向他深情敬礼。
　　交警b笑着回礼。
交警a头也不回地转身狂奔。
　　他带着老婆孩子跑进xxxx（楼盘名字）售楼处。
　　也许是世界末日的关系吧，这里好像放假了，没有人在。
　　交警a焦急地张望着，大喊：人呢？人呢？
一个头发湿漉漉的人好像蹲在地上组装着什么东西，他站起来问：世界末日了，还来买房啊。（原来，他是那个被员工用水枪扫头的老板。）
　　交警：世界末日了，钱也没用啦。
　　这位“老板”或者说主管笑着说：出于职责，我不能给你免费哦。
　　交警也笑了，回头看着老婆、孩子：出于职责，我要给他们一个家。
二人握手，一枚房钥匙被交到了交警a手里。

----买一套房子。

No.1
　　主管终于组装好了他箱子里的东西。
　　他开着车，向高处进发。
　　他站在一道悬崖前。
他拿出那个他刚才一直在组装的东西——那是一对“翅膀”——人造滑翔翼……
　　他背上这对“翅膀”，眼神中满是梦想的光芒，他奔跑，加速奔跑，他高高地跃起来了！

　　 ----飞翔

-----落版-----

这个东西很简单，我们就把它当成一个做得比较好的学生习作来分析。

①，被重复利用的时间线。no.10中的故事事实上发生在no.8之后，但却更先呈现在观众面前。这样，到no.8的时候，再来一遍，观众会有惊喜。

②，内隐的因果。女孩想吃最后一顿大餐，是因为某家店的菜超好吃；这家店的菜好吃是因为，大厨暗恋这个女孩，给她做菜会特别用心。
这不仅给观众提供了惊喜，在逻辑上它也是个自洽的闭环。事实上你可以没有逻辑，但没有人会讨厌更严密的逻辑。

③，多重身份。贪睡的男人，同时也是负责任的交警；开车的中年人是既是逃难者，也是一个贪玩的父亲和儿子；那主管既是被讨厌的老板，也是个温柔的老大，更是个梦想家。人是个多面体，包括你我，人人都在以不同的身份，参与演绎不同的故事。

④，讨好了官方，讨好了企业（而且这个广告做得不算太生硬，算是堪堪融入了剧情中，对观众比较温柔），讨好了关键人物。有负责的交警，有楼盘售楼处，有年轻有为，有担当有情怀的梦想家。
这个主管的原型是管钱的，而且据说他很爱演。我字里行间藏了这么多私心，就是为了让他给尾款给得爽快点。我把多好的戏份安排给他了大家也看到了。我记得我当时打字打到这一段的时候止不住地淫笑。

⑤，故事全在室内或白天，规避了多线叙事时间线不同步时，“白天黑夜白天黑夜”这种不自然的切换，这种不自然的切换通常会赶观众出戏。在创作时长更长的电影或电视剧时，我建议新入行的同志们也能善用照常升起和照常落下的太阳来误导观众，这样，时间线的错落被揭晓时，观众才能享受更大的惊喜。

⑥，尺度和情调适中，什么媒介什么平台都能播。这十件事都是观众平常会想做的，不仅有共鸣，而且拍摄难度不大，成本可以控制。最后飞翔的感觉暗合了楼盘的名字（不便透露）。商用的东西就这样，不这样你想闹哪样。

⑦，……

当然这个本子缺少的东西也很多，比如创意、强度、野性，比如“人物弧光”。
“人物弧光”是个流传很广的术语。（真不好意思，我又提到麦基叔了。）
它的解释是：最优秀的作品不但揭示人物真相，而且还在讲述过程中表现人物本性的发展轨迹或变化，无论是变好还是变坏。

一般情况下，少了这种“变”，就算不上是一个故事。比如示例1，它只能算是个人物、事件、符号的递进堆砌，一则广告而已。
所谓的“变”，以《疯狂的石头》为例：郭涛终于实现了大愿把尿尿出来了，黄渤终于贯彻了本我一锤砸下去了。

我们再来看示例2。
这里因为考虑到火星撞地球的拍摄难度，我把“末日”概念诠释为“每个人的末日”。人们在世界末日这一天失去了对自己最重要的东西——机遇、记忆、面具……

《过去过去时，未来现在时》

楔子：2012年12月21日，传说中的末日。规则被扭曲，世界被改变。

1 世界

　　柏亿是一个商人。
　　他知道男人的事业有多重要。他连睡觉都会伸出手来提着床头柜上的公文包。
今天有一单大生意。
　　9点到了。他在手机闹铃响起之前猛地睁开眼睛，在闹铃还没响完一声的时候，关掉了它。（闹铃提醒事件显示，去xx集团提案。）
　　身边的妻子半梦半醒地拉他的衣服：今天是个大日子，别出去了。
　　柏亿挣开了妻子的手：是啊，价值两千两百万的一天。
　　柏亿用最高的效率完成了刷牙、洗脸、穿衣服、打领带、喷古龙水、吃早饭。他系好鞋带，起步，出门。
　　结果他这一步，从房子的另一道门跨进了另一个房间。他呆住了。
　　他返身跨过这第二道门，却又从第一道门走进了自己的房子。
　　他又试了一次，走过去，走回来。他出不去了……某种超自然的力量把他锁在了家里，通往世界的大门被封闭和隐藏了。
　　这时，妻子要出门了，她提着包走向门口，她没有看见坐在沙发上死盯着她的柏亿，她走出门去了……她居然可以出门！
　　柏亿追向妻子，这一次他被送回了沙发……柏亿向每一道门狂奔，却被超自然的力量温柔地按在这个房子里，像是佛祖掌中的小悟空。
　　同事来了电话催，柏亿说着“马上到”，继续着他无谓的努力。
　　铃声响着、响着、响着。柏亿跳窗，跑进了衣柜，他跳窗，回到了浴缸，他跳窗，又进了冰箱。
　　柏亿放弃了，他看着70个未接来电，20条未读短信发呆。
　　妻子下班买了菜回家来了：哎，你回来啦！太好了，你知道今天是……
　　柏亿的眼神隔着四面墙，望着很远很远的地方，音调平稳，却又给人咬牙切齿的感觉（演员讨厌文笔的点就在这里，有些演员就会伤感地问『什么叫做音调平稳而又咬牙切齿、你给我来一个』，当然了妈的我既然写了就真能给他来一个。）：今天是我公司最重要的日子。我失去了今天。这是一个残酷的市场，我们失去了今天，很快就会被人吃得连渣子都不剩。
　　妻子沉默了一会：今天也是你妈和你儿子共同的生日。原来……跟去年、前年和每一年一样，你没有记得。
　　门被人打开，奶奶带着孙子从外地回来了。妻子提出了她的问题：你在他们的生命里剩下了什么？渣子吗？

　　柏亿的眼神收回到家人的身上。
　　真奇怪，他们离他那么近，没有隔着墙，他却一直看不见。
　　（柏亿眨眼，眨了几次，才真真切切看见了他的妻子、他的母亲、他的孩子。）

2 谎言

　　车上，梁边深情地看着坐在自己身边的女孩。
　　那个女孩若有所思地把玩着挂在自己脖子上的水晶，好像它是一个通过种种折射、可以看到自己的潜望镜，她好像在审视和端详自己的内心。
　　梁边开口说话了：那个男人这么爱你，你抛弃他跟我在一起，是因为我长得帅，还是富二代？（说着说着，他的眉头微微皱起，似乎有些茫然。）
　　梁边：可是我不爱你啊！（他的表情惨变。）
　　梁边：爱比帅重要吧？你怎么这么二呢？（梁边用手捂住自己的嘴巴，声音却还是从指缝中漏了出来。）
　　这些喷薄而出的厥词终于被堵住了，梁边却看到自己的另一只手上拿着自己的手机，输入了这样的一条短信，并发给了对面的女孩：你眼睛再大，眼神不好。又有什么用？
　　他吓得丢掉了手机。女孩用不可思忆的眼神看着他。他下车落荒而逃。

　　梁边是一个依附着谎言流连在红尘粉黛间的花心男子。他有钱、爱演、能骗。

　　梁边去见另一个女孩压惊。
　　女孩温柔地抱他：怎么啦，亲爱的？
　　梁边：小兰，我跟你说，刚才吓死我了，我好像得了一种心里有什么就会说什么的病！你知道吗，我有17个女朋友……
　　17个？？突然听到这种台词，女孩都不知道是先惊讶还是先愤怒地好…
梁边转身就跑。

　　女孩C。梁边：你长得像我叔叔，穿得像我奶奶。
　　于是他被女孩c泼水。

　　女孩D。梁边：你以为你是小3？你错了，你是我的小6。
　　他被女孩D泼水。

　　女孩E。梁边：……
　　女孩E：我听说了！
　　女孩E拿起水，又放下了，拿起咖啡来泼了他一脸。

　　梁边疲惫地回家，因为心情烦躁，所以他找不到正确的钥匙。他无奈地坐下来。
　　一开始坐在他车里的那个姑娘走过来了。梁边赶紧用手捂住嘴。
　　那个姑娘是来把他的手机还给他的。她好像并不生气，她问：那你爱的，是谁呢？

　　梁边捂住嘴，姑娘却看向了他另一只手，于是他也看了过去，原来他把自己的钥匙包拿出来展开给她看了……
　　梁边慢慢地把钥匙包转向自己。里面是某个女生的照片，她穿着拖地长裙和干净的毛衣，她扎着麻花辫。

　　 3 浓妆

　　西餐厅。
　　珊瑚与她的男友相对而坐。
　　两人的面前有一盘茄子。茄子被烤出了一层脆皮，他们必须用上刀和叉才能享用这一盘奇怪的茄子。
　　还有一份鸡翅，有意思的是这鸡翅里头埋着美味的虾肉。好顽皮的菜。
　　珊瑚对着男人笑笑，低头切茄子切鸡翅，切得很认真。男孩看她，看得很认真。
　　终于切完了，珊瑚抬头，满足地塞了一口到嘴里，却引发了对面男人的尖叫。原来，她没有了红色的嘴唇和蓝色的美瞳，她没有了一大半的眉毛和几乎所有的睫毛……事实上，她脸上的浓妆没有了。
　　男人指着她的脸在瞎喊，珊瑚拿出小镜子一照，自己也叫了起来，她几乎是连滚带爬地跑到了洗手间，手忙脚乱地化起妆来。
　　好不容易化完了，她走回自己的桌子，男人又被吓得“啊”了一声。
　　妆又没了？
　　真奇怪，真可怕。她坚强地回到洗手间又化了一次，这一次，万无一失了，这不是幻觉，不管是双眼皮贴还是人造苹果肌，它们没有理由会无缘无故离她而去。
　　她转身离开镜子，又不放心地回过头来。妆，们，再，次，消，失，了。
　　她捂着脸躲着所有人回到自己的桌子，那男人居然走了，而且还没有买单……
　　她捂着脸躲着所有人想回家，家门口有几个朋友在聊天，看到她，叫了一声珊瑚，她吓得转身就跑。

　　她不能被人看见她不化妆的样子。

　　她逃到了一个公园的长椅上。她坐着，面对着小路，她想也许会有行人，她的脸会被路人看见——这不安全——她转身，面朝动植物，背对全世界，藏起了自己没有粉底在保护的脸蛋。

　　她一点一点地给自己编起麻花辫来。她想起自己被很久之前的某个男朋友嘲笑的场景。她想起那个男孩嫌弃她的话语：我的脸都丢尽了！你怎么搞的，一个女孩，连打扮都不会，我怎么带你出门？麻花辫？你以为现在是1893年啊？

她想起了自己第一次穿低胸的衣服，第一次穿超短裙，第一次穿丝袜……她想起了那些男人看着自己越来越愚蠢的眼神……

　　她恼怒地用手去挣开自己刚刚编起的麻花辫。
　　这时一只大手抓住了她的小手，阻止了她。

4 记忆

李四对着一群人在发泄着情绪：我还真没见过这么牛逼的乙方！
　　话音未落，李四突然惊讶地发现，这群人，他一个都不认识。
　　他的手还指在一个陌生人的脸上。
　　他不得不问：你是谁？
　　那人正想回答：李总，我……
　　李四：李总？李总？我是谁？我是谁？？

　　有人严肃地向他问起他听不懂的问题，有人满脸谄媚地给他敬酒。
　　巨大的无知转化为巨大的恐惧吞噬了他的理智，他推开众人。
　　他漫无目的地走在街头，有人向他问路他都赶在听完问题之前拔腿逃跑。

　　一群人向他冲来，为首的人大喊：就是他！
　　他的大脑无法处理这种突发状况，他被包围起来拳打脚踢。
　　一个女孩跑来赶走了所有人：不是他，不是他！！走开走开！我的事不要你们管！

　　那群人离开了。
　　女孩也要离开。

　　李四拉住了那个女孩：你是谁？
　　女孩惊讶：恩？
　　李四用复杂的眼神盯着女孩：你是谁？
　　女孩生气：什么话！你又是谁？
　　李四用一只手按着脑袋，用另一只手紧紧地抓住女孩：我想，我是一个，喜欢你的人。
　　女孩被抱着，她惊呆了，她陷入了沉默，她的眼睛红得好快，她的眼泪滑得好慢（快慢对比这一句是我刚才刻意加的，这就是文笔在剧本中的反面效果，就凭这个红得快的眼睛和流得慢的眼泪就可以玩死一个小剧组。我不是说眼泪流得慢不好，我是说你得看着钱的多少有分寸地玩。）：你不是说，我们没有机会了吗？
　　李四：啊？
　　女孩抱住了他。

5 轮而不回

　　2012年12月21日，11点59分59秒。
　　秒针跳过这一天的最后一格。
灯光明暗不定。月亮发疯似的越来越亮，像太阳一般刺眼。（这一句导演、制片人和后期都嫌烦，肯定的。如果要做得有质感的话。）
　　世界变成黑色。
　　秒针来到了2012年12月22日。
　　世界回复原样。

　　柏亿家是一个小型生日party刚刚结束的景象。
　　柏亿站在自己家门口，看着手机上手下发来的的短信：亿老板！快出来，到xx会所来！这单生意还有救！
　　柏亿抬脚，一步跨了出去。
　　他终于离开了自己的家。可是，他定了几秒，删掉了短信，又走了回来，换上睡衣，给老妈盖好被子，抱着老婆孩子，睡了。
　　他的手伸向床头上的公文包，把公文包拿起来，丢到了一边。

　　梁边抓着珊瑚的小手：不要拆，我喜欢你的麻花辫。
　　珊瑚想抽回手。
　　梁边紧紧地抓住她的手，坐在她身旁：我爱你。
　　珊瑚的脸躲着他的眼。
　　梁边：我爱你。
　　珊瑚的脸转了过来。她没有妆，没有大半条眉毛，只有大半条随意扎起的麻花辫。
　　梁边：我爱你。

　　在珊瑚家的厕所里，珊瑚画上了眉毛，正在抹口红。
　　梁边看了看自己的手表，喔，现在是“世界末日”的最后一秒，不如再肉麻一次表白一次吧？（这说明之前末日还没到头，他几句我爱你说的是真话，也证明了他的下一句也是真话。）
　　梁边说：我终于明白了，不管你穿着什么衣服，梳着什么发型，我爱你。只爱你。
　　珊瑚丢掉了所有的化妆品，抹完口红之后，也丢掉了口红。
　　珊瑚轻轻地吻了梁边的脸，然后重重地给了梁边肚子上一拳：混蛋！
　　梁边被打倒在地上，他的脸上有一个唇印。（说明珊瑚的『妆』也复活了。）
　　两人相相视而笑。梁边大吼：爽！！！（原来他是个M？开个玩笑~~ 括号里这句原来没有。）

　　xx会所门口。
　　姑娘问道：你不是说，我们没有机会了吗？
　　说完，姑娘抱着李四。
　　李四抱着他的姑娘。
　　一张陌生的脸凑到他面前：李总，今天我们老板没到，真的是有苦衷的……

　　时钟走过2012年12月21日……
　　李四想起了他刚才对这个男人的训话：哟呵，道歉都派手下来，我还真没见过这么牛逼的乙方……
　　李四想起了他过往记忆中最疼痛的一幕：一个据说叫梁边的男人抱着、吻着这一个他最心爱的姑娘……

　　李四抿了抿嘴唇，对这个背叛过他的姑娘轻声说：没关系，过去的都是小事，未来我们珍惜。（这也是对凑过来讨好他的这个男人说的，这个男人是柏亿的手下。所以这个男人『刚才』才会高兴地发短信对柏亿说，还有机会。）

　　 6 落版

温馨提示：梁边是梁边、梁边妖是梁边妖，不要混淆。不！要！混！淆！

示例2，我就不多加分析了。

要点在于——
1，围绕着每个人在每个圈子里不同的身份，设计了将这四个主角联系在一起的羁绊。
2，围绕着因果律，给了每个主角一个“变”字。
3，楼盘只是一个大背景，广而告之的意图藏得更深了。

示例2同样有很多问题，很简单，问一句，加长它，放进电影院，你会不会买票去看，你就明白了。最强的、能卖的作品不是这个味道，不是这个气场，不是这个级别的玩法。

多线叙事很重要的一点，“对空间的重复利用”，也没有在这两则“习作”级的产品里体现到位。
对空间的重复利用，推荐两部作品。
一是一部短片，很著名，我曾经收藏过，最近忘了名字。它的功能是展示级的炫技。没有情节，就是在一个小小的屋子里，从一个人，到十几个人，跳啊吵啊坐啊睡啊跑啊闹啊，互不干涉地做着各自的事情，身体无接触。有谁知道这个片名的请私信或在评论里@我，我会把视频地址贴到正文里来，先谢过——大哥大嫂新年好！我是你的儿你是我的姥！
（知乎网友@李林、新浪网友@非著名导演凌凌薛二人分头给出了短片片名，《tango》。再次感谢。）

二是一个应用级的炫技。一部日本电影《遇人不熟》，忍着看完前半小时，惊喜连连不骗你。

我以前讲课时讲到过怎么完成多线程叙事中的对时间空间的重复利用。最后的几句大概像下面这样——

比如，你和你寝室的一个好兄弟，恋爱了，正在大吵大闹闹分手，你们都还没有出柜，如果被人听见了，你们就要杀人灭口。可是床底下还藏着一个人，他什么时候来的？他为什么要躲在下面？and厕所里又还躲着9个人………9个？厕所？他们疯了吗？你和你兄弟进屋来谈分手之前，这9个人在厕所里干嘛？
把这这十二个人的故事分三段说清楚，就是一个正经的多线叙事结构。

“去把，小手手动起来，去把你的同班同学们的命运们，打上一个结。”

点到这里就行了，我给学生讲课的时候，讲到这个地步让他们回去做作业，他们都有交过堪称合格的东西。

如果有谁把我这段多线程叙事启蒙小讲座读完，却还是一头雾水写不出一个几千字的不考虑应用的多线程叙事小故事或者小短片剧本，那么你不管是要立志成为作家还是编剧，一定都会很不幸。我不是说你一定不能成，我明白世界上也有很多单线条的好东西，我只是说，这条路你会走得很痛苦、很不幸。

进阶教程改日再叙，么么么哒哒。

先澄清一点，结构和内容（故事）是一体的，不是“结构为内容/主题服务”。这是广义叙事的本体论，“故事的讲述方法就是故事本身”。

说点儿具体的。为什么非要有“多条故事线”或者说“多线叙事”？所有的非造型艺术都包含时间轴，小说，音乐，戏剧，电影。时间轴是一维的，所以你同时只能按先后顺序阅读、听、观看。在小空间的作品里这不是问题，比如海明威的《在印第安营地》，或者龚琳娜的《忐忑》，或者苹果的广告片，一条线足够了。实际上，单线结构已经足够好，单线结构符合因果律，符合直觉，比如《爱丽丝梦游奇境》或者《查拉图斯特拉》。

但单线的缺陷也很明显。它没法说清楚复杂的世界。如果你要描述的世界足够大，比如《奥德赛》、《22条军规》，或者电影《致命魔术》，一条故事线根本抗不住，就需要多条线了。中国有久远的说书人传统，“花开两朵，各表一枝”是最朴素、自觉的多线叙事，要说清楚相同时态下的两件事，就需要两条线。朴素的口头文学传统也自然地在章回小说中延续下来。

插一句，叙事的过程其实不是“线”，而是一个个离散的片段，是经过刻意提取、筛选、变形后的世界的一部分。

怎样建立起多线叙事，并让这种结构是成功的？

首先你要有两条或以上的线。每条线都有各自完整的人物、矛盾和解决。最直观的美国的情景喜剧，22分钟的一集剧集通常有3条独立的故事线（不然撑不起来）。随便举个例子，《老友记》S1E01：

1 瑞秋逃婚，投奔莫妮卡。她不想当“鞋”，要当“帽子”。

2 罗斯离婚了，他媳妇儿是个蕾丝边。钱德勒和乔伊帮他装家具。

3 莫妮卡和一个调酒的约会，被骗了。

上面每一条线都完整、坚实，自圆其说，按自己的逻辑发展。也就是说，这是3个独立的故事。

然后你要让这N条线彼此碰撞、交叉，产生对照、关联和影响。交叉的部分成为“节点”，就像两条真实的线交叉那样。只有这样，才能让各自独立的故事成为一个整体——形成“结构”。也就是说，把多条线“编织”起来。这种编织不是任意的，往往需要这N条线有共同的主题（或母题的变奏），或统一的叙事风格。继续说《老友记》S1E01：

1 在咖啡馆，瑞秋逃婚，罗斯给她的咖啡里加糖。

2 在家，乔伊邀请菲比去装家具，菲比说“我想去可我不想去”。

3 在咖啡馆，莫妮卡诉苦，大家嘲笑和安慰她。

4 在家，罗斯约瑞秋出去。

以上是几个大的节点，在同一时空下，不同故事线的承载者出现，进行交互，彼此干扰，但他们的独立性没有变。于是几条线出现了多次的闭合，“结构”就出来了。

第三，不同的故事线，必须有各自的“视点”。视点是叙事的支点，故事线的变换，必然造成视点的转移——这个转移过程可能是瞬时的，也可以是电视剧《24小时》那种，把一个画面切割，强调时态。

视点在小说中更为直观，比如在《红楼梦》中，先是冷子兴演说荣国府，讲了一遍，接着让林黛玉出场，又讲了一遍，最后让刘姥姥出来，再讲一遍，不同视点扫过以后，这一家子就没法不立体了。视点的转移在《水浒传》里用得最漂亮。《旧约》里的部分章节，比如撒母耳记，视点转移也极为干净利落。

把上面说的3点都做到，多线的结构就已经成功了。但这只是最初级的多线结构。再多说一句，能用一条线讲明白的事，不推荐用多条线，实际上，单线叙事更考验技巧和水平，叙事冒险的最高阶段，通常是流水账。比如海明威的《太阳照常升起》。当然这是另外一个问题。

多线结构有一个好处，作者可以在结构上玩一些花招，使用一些比较高级的技巧，让结构成为主体，形成几何形状。线构成了平面。几何是接近宇宙本质的东西。

《盗梦空间》把时间和空间关系弄乱了。三层梦境和limbo，实际上是同时发生的，于是诺兰用这个模型，把时间“空间化”。多重梦境形成了多条故事线，彼此碰撞，这是新的结构。类似时空交错的电影很多，但没有比诺兰好的（或者说更简单的）。

复调音乐是更直观的例子。两条或者更多旋律线追逐、模仿、讽刺、辩论、问答，最终产生整体的对位。但音乐对多线结构的帮助不大。多说一句，很多小说等的结构都在模仿音乐，比如金斯堡的《嚎叫》。

多个故事线构成几何形状的例子还很多。电影《低俗小说》、姜文的《太阳照常升起》通过时序的位移形成了时空的闭环。《百年孤独》更为繁复，通过多条线的展开、关闭，以及上、下两部（是的，《百年孤独》在叙事的中间点，有两个完全一样的开头）象征宇宙的膨胀和崩塌。卡尔维诺的《寒冬夜行人》通过两条完全不相关的线来终结叙事，《通往蜘蛛巢的小径》是由短篇小说组成的，类似的《小城畸人》则是由一个个不完全独立短篇来模拟城市空间。此外还有电影《撞车》，所有的线都围绕着救赎的主题，最终在城市的中心交汇，形成了自己的形状（我不知道是什么形状）。鲁尔福的《佩德罗·巴拉莫》则采用了不规则的叙事节奏和拼贴，用来模糊生死两个世界的界限。

一个最极端的例子是中国作家麦家，他的小说集《解密》是几个完全独立的小说，麦家却认为自己写的是一部完整的长篇小说，而这几个小说完全不相关，是对情报工作的象征，像装有秘密的抽屉，彼此隔绝。

综上，用时间模拟空间，是多线叙事比较高级的技巧。如果创作者足够好，则不需要像巴赫那样精确，可以有偏离、混乱、不对称等等，这些规则都不是束缚——不需要清晰的结构。张大春的《城邦暴力团》融合了中国和西方的技巧，在结构上有了更大的突破。

《城邦暴力团》在开头就点出了小说的两个“元叙事”：“接驳式阅读法”和“奇门遁甲”。

“接驳式阅读法”，就是为了防止读完一本书，对书留下刻板印象，于是当读到某个节点时，跳到第二本书，继续阅读。这是对《城邦暴力团》叙事的隐喻，全书就是这样写成的，由此及彼，由某一线索跳到下一线索，层层嵌套，比如从万得福追踪六老，到了素烧黄雀的历史……这样叙事造成的效果是“跑题”，读者的视点被迫在庞大、庞杂的时间、空间中移动和跳跃，无法聚焦在正常的时间轴中。

这种叙事造成的最重要的效果，则是与小说的结构有关。《城邦暴力团》中的重要人物，知机子赵太初是个会奇门遁甲的人——所谓奇门遁甲是——用七七四十九枚松果，或是自然界的任何东西，按精确的位置摆放，就形成了一个阵，人可以遁入阵中躲避，在外面的人看来，这个阵周围的景象已经完全变了——“奇门遁甲”是小说结构的隐喻，张大春将平常的、自然的材料，按某种位置摆放、拼贴、以及张大春极为推崇的中国传统小说的“藏闪”技法，最终形成了奇门遁甲的效果，小说读者面对的是一个迥然不同的世界，原本平常的历史变得高耸诡谲，成了神话。

这是“接驳式阅读法”和“奇门遁甲”支撑起来的《城邦暴力团》。如果用正常时序写同样的故事，小说会失色很多。这也是张大春的历史观。他受艾科影响很深。

除了“比较高级”的叙事技巧，关于多线叙事还有更高级的东西。这需要说一下博尔赫斯。他的《小径分叉的花园》、《布洛迪的报告》，以及《达不到目的的巫师》、《南方》、《双梦记》等等，实际上都是多线结构，但这些故事线被折叠、遗忘、隐藏，读者已经感觉不到了。同时这些东西都在极为狭小的空间中出现，于是产生了爆炸般的效果。

这是融合的结果。博尔赫斯同时在讲两件或者更多的事。也就是说，两条故事线也是一条故事线，这太恐怖了。他打破了小说的时间轴，让时间成为了他的同谋。

大家好，有朋友推荐了这个题给我，正好我拍的第一部电影是多线叙事的，名叫《提着心吊着胆》，最近正在上映，我就正好以这部电影为例谈一点自己的心得吧。
个人认为无论何种叙事结构还是要服务于故事和人物。拿《提》来说，我的创作初衷是分别表现几个社会骗子，他们活在自己的谎言之下，也在别人的欺骗之中，他们彼此影响，最后导致了集体的失控。可以说这是一个荒诞的意外事件…另外从类型来讲，我希望做成“悬疑+喜剧”。这样的初衷产生以后，自然延伸出必要的元素：需要几组人物体，同时需要一条将他们串联的主线。
剧本是13年开始写，到14年大概用了一年的时间写完。写剧本的时候先写故事大纲，按照线性的顺序写，同时设置悬疑点。之后再将每组人物各自的事件单独拿出来自成一章。同时，根据之前设计好的悬疑点（小马哥是否会杀人；毕见效为何会死去；尸体为何消失；尸体为何消失后又自己出现等…），让每一组人物去铺垫悬念或解释悬念。所以我用“糖葫芦”来形容这部电影的结构，第一颗用来铺垫故事主线，第二颗用来制造悬念，第三颗用来解开悬念，同时再次制造一个悬念，第四颗解开第三颗悬念同时再次制造一个悬念…以此类推便有了现在的六个章节。同时，他们也集体展现了故事的全貌。
写这种故事很烧脑，有时候会卡在一处，所以我与此同时写了另一个西部警匪题材的剧本，可以转化一下思路。
其实类似的剧作结构早在上世纪五十年代、九十年代就已经出现，已经不新鲜。我们现在能够创新的更多的是人物和故事。
谢谢大家。

中午十一点，天堂的大门快要关闭了，忽忽悠悠飘起三个鬼魂。看门的大爷说，今天就一个名额了，你们说说谁死的惨我就把谁放进去，其他的都下地狱吧。

第一个鬼说，我叫老张，一直怀疑老婆出轨，可没抓到把柄。上班路上堵车，我就跳车回家抓奸。我家住五楼，噔噔噔冲到家门口，听到里面娇喘连连。我一脚把门踹开，直冲卧室，看到地上鞋两双，老婆衣衫不整，面带桃晕。怒吼到，奸夫在哪儿？！我左找右找，最后在阳台上看见四楼有个光屁股男人扒在阳台的栏杆上，我举起身边东西就往下砸，洗衣机，大彩电，微波炉，大水桶…那家伙左躲右闪，没砸着。我用尽最后一口力气举起冰箱把他砸中了，我也累死了！
第二个鬼说，我是个瑜伽爱好者，早起裸体站阳台上练习，练到鹞子翻身的时候，一个没注意窜出了阳台，幸好哥们我练过，一个抓龙手，摸到了栏杆，突然，五楼探出个脑袋，然后各种家电向不要钱似的朝我飞来，我闪来闪去，最后，抱着个冰箱就掉了下来！

第三个鬼说，我当时在冰箱里！

写过几个剧本，用过多线，我的方法是:将几个主要人物或群体分开来，安排不同的生活遭遇，顺着写，框架性不要太强，藏一些悬念，然后让他们在必要时相遇并产生矛盾，矛盾尽量激烈，悬念也在这时发挥作用，然后再试着把他们拆开，继续各自生活，不断反复，但是，所有这些，建立在一个确定主题的基础上，而结局，最好也考虑到位，一点浅见，海涵

看了 @梁边妖答案，感觉很有趣啊！于是试着写了写他布置的作业。

比如，你和你寝室的一个好兄弟，恋爱了，正在大吵大闹闹分手，你们都还没有出柜，如果被人听见了，你们就要杀人灭口。可是床底下还藏着一个人，他什么时候来的？他为什么要躲在下面？and厕所里又还躲着9个人………9个？厕所？他们疯了吗？你和你兄弟进屋来谈分手之前，这9个人在厕所里干嘛？

Chapter 1.

在遇到我的室友阿彪之前，我从来都不知道我是个基佬。

阿彪虽然名字威猛，听起来就很硬，但其实是个小受。我在第一眼见到他的时候就喜欢上了他，第二天我上了他。我最喜欢揪着他的马尾辫后入，看他妖娆如少女般的身姿像水草般起起伏伏。

但是今天他的情况很不对头，他居然说要跟我分手！

我一头雾水，前天晚上还一起洗鸳鸯浴来着，怎么说变就变。我约他出来说个清楚，他却一路沉默，只是拉着我去宠物店买了条狗，说以后他不在的时候就让狗狗代替他陪着我。

我十分感动，差点没忍住当场上了他。

他让我给狗狗取个名字，我说就叫丁丁好了，听起来就很威猛很硬。

我们抱着狗狗回寝室，一路上尽管我舌绽莲花，他还是不为所动，一直到回到寝室他还是沉默着，只是眼眶红了。

回寝室，发现没人，正好可以好好聊聊。

“你一个理由都不给我，我是不会放你走的，亲爱的我们不是说好一起去美国吗，你不记得了吗？”我的语气十分坚定。

“我当然记得，可惜这是不可能的。”他头也不抬地说。

“为什么不可能，我们的绩点都足够申请加州的大学，那里充满了阳光和鸡尾酒，我们将会在那里得到幸福！”

“我妈不会放过我的……你知道吗，昨晚她找了个妓女来强奸我，想要把我掰直……”

“卧槽她成功了吗？！”我很震惊。

“……没有……不过她说她再也不会给我经济支持了……”

“呼……我还以为啥事，放心吧，这不是问题！我跟我爸妈说过了，我们打算全家移民到美国去，当然也会连你的份一起承担的！”我笑着摸了摸他的头。

“真的吗？你怎么会……”他惊讶地抬起头，眼睛睁大。

“傻瓜，我的准备当然是万全的。”我把他拉进怀里，他依偎着我满脸幸福。

“不过，在我爸妈办好所有移民手续前，我们的关系不能泄露，你也知道我爸妈的工作特殊性，儿子是同性恋这件事足以成为毁灭性的污点！”我很是凝重地说道。

“室友们也不行么？万一被他们知道了怎么办？”

“只能请他们去死了。”

……

“咦，你电脑怎么还开着，怎么还在播放AV？！”他指着我的Mac惊呼起来，里面一男一女赤裸着纠缠，令人作呕。

“哦，大概是忘了关了吧……AV是我下来掩人耳目的，没办法，表面上我必须是个直男。”我也有些奇怪，明明记得前天走之前关了的啊……

他哦了一声，有些不高兴。

“不要在意这个了，我们来看比利海灵顿吧！”我熟练的调出隐藏文件，和他津津有味地看了起来。

影片开始，满屋子都是哲学♂的味道。

突然，他怀里的丁丁跳了出去，径直冲向角落的床底下。

“卧槽！”两声惊呼乍然响起，一声来自床底下！一声来自厕所里！

我和他惊恐地对视一眼，都能看到对方骤然放大的瞳孔，屋子里还有人！

Chapter 2.

昨天，隔壁的猥琐涛突然向大jj提出今天在他寝室dota。大jj当然知道猥琐涛打的是寝室里那台价值一万七的Mac本的主意，不过反正它的主人也不在，便答应了。毕竟猥琐涛那2T的AV存货是男人的宝藏啊！

但是一大早大jj突然来了快递要去取，那是他姐姐送给他的ipad。

等他取完快递回来，发现猥琐涛还是没来，不过那台Mac本却自动放起了AV……他一眼就看出了女主是泷泽萝拉，并且这部片子他没看过！

犹豫了0.3秒，他脱了裤子坐在了电脑前。

一边左手右手一个慢动作，一边前后进度条一个快镜头。

很快，镜头里的少女呼喊声更加幽怨，他呼吸也随之急促起来，频率加快，心跳加速，面红耳赤，身体深处有什么东西几乎就要喷薄而出！

这时他发现了一个致命的问题，这让他愤怒地嘶吼出声：“谁TM又把纸用光了！”

不过，转念一想，貌似厕所还有纸。同时，他望着刚到手的ipad，又冒出一个好点子。

他决定把战场延续到厕所里！手捧着ipad坐在马桶上，他觉得自己像火云邪神。

“啊……嗷……”他舒适地呻吟出声。很快他又到了喷发的边缘，这一次，他旁边放着一大卷纸，他可以肆无忌惮地发射！

就在他野兽般低吼一声，准备朝天一炮的时候，厕所们被无情地推开了！

那是对面寝室的同班同学，此时他们四目相对，相顾无言。

懊恼，悔恨，羞耻，愤怒，我要杀了你……等等都不足以描述此刻大jj的心理活动，他平静了一下，试图用眼神示意门口的同学当做什么也没发生过，关好门出去，乖。

他在心里对自己发誓，下一次他一定会锁好门的。

门口的同学愣了3.4秒，突然指着大jj仰天大笑了起来！并且一边笑一边喊：“大家快来看啊！大jj在厕所直播撸管啦！他jj其实一点都不大！”

大jj一直声称自己的jj全班最大，男生们都看他不爽很久了！

大jj连忙起身试图夺门而出，可惜门被外面的同学死死拉住，以他的力气明显推不开。这一刻他分外想念那条被他随意扔在床上的大红色CK内裤。

一阵骚动过后，厕所里挤满了9个人，大jj坐在马桶上望着一边淫笑一边拿着手机不断拍照的同学们，泪流满面。

此刻他心里唯一的想法就是，老子跳楼前一定杀了你们呜呜呜！

最后，班里最有威望的刀哥发话了。

“好了，大家先别闹了，关门，咱要密室审讯大jj！”话音刚落，厕所门咣当一身合上，九个人身体亲密紧贴着才刚刚好挤下。

“嗯？我不是说静一静么，怎么还有人在笑？”刀哥有些蹙了蹙眉头，与此同时那个隐约的笑声也戛然而止。

“想要我们保守秘密也可以，答应我们几个条件！”

大jj绝望地点了点头。

“第一，把你的ipad借给兄弟们玩玩，大家轮流爽一爽；第二，以后不许再自称全班jj最大！你只能自称全班最小！第三……”

话没说完，寝室大门被推开的声音打断了刀哥，随后进来的人说的话更是惊得他们下巴都快掉下来！

“你一个理由都不给我，我是不会放你走的，亲爱的我们不是说好一起去美国吗，你不记得了吗……”

……

“只能请他们去死了。”听到这句话，厕所里的氛围有些凝重，仿佛空气里都沾上了杀气……大家都小心翼翼屏住呼吸。不过，当比利海灵顿充满哲学符号的声音响起的时候，厕所里的氛围由变得古怪起来……

突然，站在人群中央的刀哥感觉到臀部有根异物抵着自己，并且随着比利海灵顿的声音愈发慷慨激昂，那根异物也更加生机勃勃。

刀哥转过头，望着自己同寝室的好兄弟，他表情复杂地低呼一声：“卧槽……”

Chapter 3.

猥琐涛今天起了个大早，因为他终于可以体验隔壁寝那台可望而不可及的Macbook了。

他兴奋地推门进入大jj的寝室，发现大jj居然不在。不过管他呢，先玩自己的！

他有些颤抖地开机，望着桌面屏保亮起的瞬间，他仿佛感觉到了生命的进化。

不过旋即他又有些奇怪，桌面上居然就有部泷泽萝拉的最新AV！要知道被称为AV圣手的他都还没来得及下呢！并且MacBook的主人居然就这么光明正大地把AV放在桌面！太狂酷霸跩叼了吧！那意思仿佛在说老子看AV是一种艺术，你们这些东躲西藏的low比不懂！

他有些挫败感，感觉自己多年来的虔诚的阅片经历被嘲讽了。

不愧是用MacBook的壕啊！他感叹了一句，然后点开来津津有味地看了起来。

他看AV时是那么专注，那么全力以赴，不知不觉间他已经拉下拉链上下其手，以至于他反应过来的时候，他已经快要喷薄而出了。好在桌上纸抽还剩最后两张纸，他连忙抽出来，包裹住欲望的结晶，然后往不远处的垃圾桶随手一扔。

以他千百次的练习积累的经验，那团包含了白浊原罪的纸团应该毫无意外地躺在垃圾桶里才对。可惜今天他失手了，那团纸巾被垃圾桶边缘反弹，滚到了床底下。

顾不得关掉AV，他连忙跑过去捡，对于他这种老手来说，犯罪现场必须得彻底干净。就在他刚触摸到那团万恶的纸巾的时候，门被推开了。犹豫了0.5秒，他决定继续缩在床底下。

于是在接下来并不长的时间里，他见证了泷泽萝拉和大jj逐渐急促的喘息和呻吟不断交织，当然也听到了大jj那句怒火四溢的“谁TM又把纸用光了！”他还在心里说了句不好意思。最后，在听到大jj被八位壮士审讯的时候也是没忍住笑出了声。

后来，MacBook主人的话当然也是刷新了他的三观，而那句“只能请他们去死了”更是让他感觉背脊骨一凉，他大气都不敢出，手心不断冒汗。手里还攥着的纸巾团遭遇汗水，欲望的结晶混合汗水散发出感人的气味，让他更是有些无语。

比利海灵顿的声音响起的时候他反倒是松了口气，提心吊胆了那么久他也是有些累了。

不过，就在他有些松懈的时候，他听到一声狗叫，然后一只宠物狗突然向他跑来，尽管他不断用凶狠的眼神示意它走开，但狗狗貌似是个吃软不吃硬的茬儿，张口就要咬向他握着纸团的右手！

震惊之下，他情不自禁地低呼一声：“卧槽！”

如果说的是小说，建议去看下王小波，虽然比较奇怪，但是很有趣。本人觉得他这方面还是作用得很好的，特别是在万安寺和红拂夜奔中。

我真的按你说的写了啊 @梁边妖

1、你和你寝室的一个好兄弟，恋爱了，正在大吵大闹闹分手，你们都还没有出柜，如果被人听见了，你们就要杀人灭口
2、床底下还藏着一个人，他什么时候来的？他为什么要躲在下面？
3、厕所里又还躲着9个人………9个？厕所？他们疯了吗？你和你兄弟进屋来谈分手之前，这9个人在厕所里干嘛？

第一段
=========

这是一个安静而祥和的小区。

一辆黄色的出租车，缓缓地停了下来。
出租车中，快步走出两个黑壮健硕的男人，一前一后。
后面的似是在追赶前面的，前面的男人头也不回。

“你听我解释”后面的男人两步并作一步。

一前一后，两个人走进了同一个房间。

砰！一直走在前面的那个男人站起身，摔上了门。

“解释？好，那你解释一下这个是怎么回事！”

一部iphone被按亮屏幕，顶在了后面男人的鼻子上。

“分手吧！”

“…………”

世界是如此的安静。

虽然声音很轻，但似乎隐约传来了衣服摩擦的声音。

两人突然目露凶光。

“有人听见了”

第二段
==========

一间屋子，一个男人。

男人摔到床上，接着一个鲤鱼打挺。翘起二郎腿，靠着抱枕，捧着一台pad。

“我胡汉三，终于回来了！”男人舒服地大喊了一声，展开了双臂，似乎在迎接什么——

接下来的一幕，让人想起了那部著名的电影《黑客帝国》，噢，是躲子弹的那部。
男人似乎太激动了，手抬得太快，pad撞到了墙上。只见那pad调皮而灵活地挣脱了男人的手，在男人的另一只胳膊上滚了几滚，男人缓缓张开大嘴
其实这一切都在电光火石之间。那部pad自由了，似乎是为了证明这个事实，pad欢快地旋转着滑进了房间里的另一张床下。然后——咚。

“我靠！完了完了，肯定摔坏了”

男人飞身下床，和刚才的pad有八分相似地顺着地板窜了进去。
黑暗中，一个角落闪着微光。“小兔崽子，让你乱跑”男人伸出手。
手伸出，刚要摸到pad，还没摸到，两个急匆匆的脚步声咚咚地走进了屋子。

砰！摔门的声音。

“解释？好，那你解释一下这个是怎么回事！”一双脚的主人说。

“二货们肯定不知道我今天回来了，我要吓吓他们”男人想着。

“分手吧。”

床下的男人突然凝固了。分手？什么意思？

他好像知道了什么不得了的事情，但接下来的话让他出了一头冷汗
那声音透着恶毒，让人不寒而栗。

“有人听见了”

第三段
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一间教室，一群人。

“明天就是队长生日了，咱们一定要给他一个惊喜！”
“是啊是啊！”众人附和着。
“这样，明天我们去找他。在他没有防备的时候……咔嚓！咱们九个人具体就这样………………”

几个人凑到了一起……

第二天

另一个房间，门被打开，九个人蜂涌而进。

“就按昨天计划好的，把蛋糕糊上去，照脸糊，明白了吗！”一个男人对着其他八个人说。
“好！”众人附和。
“然后给他好好擦擦，之后咱们去下馆子，我请客！”
“好！”众人附和。

“那咱们就准备吧，去一个望风的，其他人——”

“回来了！”那个望风的刚要去关门，突然在走廊里发现了一个熟悉的身影。

“我靠！这么快！”

“来不及了，他会发现的，快躲到厕所里！”

顾不上多想，众人冲进了厕所。因为人多，厕所空间比较小，塞进九个人着实花了一点时间。
厕所的门刚关上，一只脚就踏进了门槛。

“咦？怎么没关门？人刚出去吗？”

“不是他，是老二回来了。”“哈哈，那一会就连他一块儿——”

虽然厕所没有灯，但能隐隐约约看到大家都在坏笑。

“我胡汉三，终于回来了！”

……

咚！听声音，似乎是什么东西撞得很惨。

“我靠！完了完了，肯定摔坏了”

又是脚步声，沉重的脚步声。

又是一声：砰！

这次是巨大的摔门声，所有人惊得一哆嗦。

“解释？好，那你解释一下这个是怎么回事！”另一个男人的声音

“是他，大家准备——”

“分手吧！”

厕所里的人刚要有所行动，听到这句话都愣了。
门口里的男人回过头，想知道同伴的反应。
后面的人耸了耸肩，做了一个“我知道的不比你多”的表情。

“有人听见了”

作为一个不怎么出名的小说作者，我刚好有点多线叙事的小说经验

我的方法就是自己画时间轴

时间轴就是列出一个时间长度，在刻度上标注该时间发生的事情，事情叙述一部分记录一部分，
这和列大纲是一样的方法，但是优点是可以培养写作的严谨性，还能够寻找到自己挖了没填的坑，
当然这是笨办法，但是挺实用。

若干年前在豆瓣模拟过一个简单的多线叙事的简单模板，希望能帮到！
让我们来做一个有趣的编剧游戏。例证侯麦电影的叙事技巧，也许从来就没有故事！

人物：

A：司机——心情糟透的家伙，喝了一点酒。

B：骗子——老手儿，他从没想过停止行骗。

C：警察——有些责任感的家伙，正在徘徊着。

D：小偷——刚刚出道的新人，他的灵魂并不是罪恶不可宽恕的。

让我们来发挥我们的想象力，四个人物都有自己的性格特征，还有身份象征，他们是紧密相连却又不容易全部碰在一起的人，如何发生一个事件，把他们紧密相连呢？

事件是这样的：

司机撞了人，当然，这个人是骗子，我们俗话所说的骗钱的人，两个人正在交谈打算解决事情的时候（同时也在等待警察的到来），小偷混在人群中看见汽车的车门敞开着，打算去偷座位上的手包，他刚刚得手打算逃跑，警察来了，他拼命的逃跑，警察去追赶并捉住了他。

骗子看到警察来了，便称人们不注意逃掉了，人群散去，司机留在原地，昏昏沉沉的，躺着车子里面睡着了。

这是一个简单得不能再简单的故事，但是却充满了细小的可以发挥的情节点，但是如果如上文所述，我们也许听到了一个完整的故事，也许更像一本小说，但是，你所知道的故事并不是完整的，因为完整的故事是根本不存在的，好吧，如果你不相信，请往下看。

其实，故事对于司机来讲是这个样子的。

今天，我的心情真的很糟，我失业了，我只拿到了3000块钱，天呐，也许我该把这辆该死的车子卖掉了，因为我也许开不起它了！我喝了一点酒，但是不多，真的不多，我还能看清路的方向。

不巧的是，我撞到了一个人，真是倒霉，他坐在汽车的前面，我真想告诉他，如果你愿意，这部车子归你了，我们互不亏欠；但是不知道是谁报了警，但是我注意到在报了警之后这个受伤的人确口气软了下来，他基本没怎么受伤，他只是想找我要一千块钱便走掉。

可是，警察的到来对于我也并不是一个好消息，搞不好我的酒后驾车会导致我坐牢。

这个时候，我发现一个人从我的车座上迅速的拿起我的手包跑掉了，该死的小偷，我唯一的三千元，哦，该死！没追了两步，我就觉得晕头转向，根本不知道拿包的人从哪个方向走了。

等到我回来的时候，我发现坐在车头的伤者已经不见了，他去哪了呢？

人群已经散开，我真的很累，我不知道明天对于我来说会是什么样的，我只想睡一会，就一小会！

故事对于骗子来讲，是这个样子的。

我看见一辆普通的轿车朝我歪歪扭扭的开了过来，好吧，车速还不是很快，老天保佑我吧希望这家伙不会从我身上碾过去！

很好，他恰好在汽车还差一毫米就要碰到我的时候刹住了。我顺势躺在地上，摆出痛苦的样子，这是我擅长的本领，我谋生的本能；但是我深刻的明白，我身上的每一块骨头，都是再正常不过了。

司机朝我过来，我可以嗅到酒精的味道，真好，我喜欢这种味道，带着酒精味的司机对于我来讲就是一笔不费吹灰之力的外快！

该死，我听到人群中议论着，警察一会就到，妈的，我得逃跑；今天不是个吉利的日子！可是司机死盯着我不放，不能让他看出我的面具…………

哈哈，一个毛头小子做了一件傻事，他瞬间从司机的汽车里偷走了手包，司机追了过去，哦，机会来了！再见了朋友们，后会有期！

我顺利的从消失在了人群中，在离开的路上我看到一辆警车，里面好像坐着一个人，好像就是刚才那个拿包的小子！

故事对于警察来讲，是这个样子的。

晚上九点多，我接到报案，某地发生交通纠纷，一人受伤倒地，正与司机交涉，真得赶过去，因为具报案者称受伤者的体貌特征非常像一个人。这个人我盯了一段日子了，我怀疑他是一个诈骗犯，如果今天顺利，可以顺利的戳穿他的诡计！

赶到事故现场的时候，看热闹的人不是很多，我正走向事发现场，突然，人群中，一个身影飞快朝我跑了过来，在我看清这个人的脸的时候，我发现，他还是个孩子，在和我目光相遇的一颗，他的眼睛流露出了恐惧，同时，我听到人群里有人再喊“小偷！包，包！”

来不及思考，我已经速度跟上了这个孩子，孩子跑的飞快，我只能勉强咬住他，却无法抓住他，好在我的同事们早已经将车停在了下一个路口，我们顺利的围剿到了这个小偷！

同事开着车带着孩子回到了警局，我独自步行回到事故现场，发现人群已经散去，事故车辆停在那里，司机在里面安静的睡着了，恩，看来这又是设计巧妙的抢包案件，先让汽车停下，一个人佯装受伤，另一人趁司机不备，抢走车内财物。

晚上的审讯中，小偷却始终没有交代他有团伙，难道我的判断失误了？

故事对于小偷来讲，是这个样子的。

我真的不想去偷，我还没有准备好。

前面有一群人，围住了一辆汽车，过去瞧瞧吧，人群中，一辆汽车前面躺着一个人，而司机在焦急的和那个人说着什么。

天呐，我看清了那个受伤者的脸，他正是我曾经在酒吧见过的一个人，听朋友说，他是一个非正当职业者，不过这种人像我可是惹不起的，他们都充满了背景，实在不能和他们有过节，否则会有麻烦的！

嗨嗨嗨！看呐，一个手包，就在车子的副驾驶座位上，车门没有锁，而司机此刻的位置在车头部分，如果我偷了这个包，受伤的人不会放司机来追我的，这样我就有足够的时间逃掉，好吧，也许这样的机会再等就不会有了！

于是我出手了，一切如果想象般顺利，司机几乎都没有追过来！可是在我跑出人群不到50米的时候，我看清楚了我对面走来的人，以及他头上的大壳帽，他手里拿着本子和相机，对，他是来处理交通事故的，不是来抓我的，也许他不会抓我的，现在的警察也都是孬种！

当他追我的时候我就知道了我的幻象破灭了，这个警察不是孬种，虽然他跑的没有我快！好的，我要甩掉他！

跑过了三条街道，他始终没有撵上我，前面就要到胡同里了，进去了我就有很大希望逃脱了。可是我看到前面不远处，已经有四个人在等候着我的到来了…………

我被抓了，这是我的第一次犯罪。

晚上的审讯中，我没有交代自己和那个受伤者认识，这是为了自己，也是为了我的朋友，我并不希望每个人都像我一样倒霉，虽然，那个司机，已经足够倒霉了！

我自认不是什么好剧本作家，以下这个方法仅供玩票：
先塑造人物，再围绕人物写剧情。
塑造一个人物时，构思他的明面和暗面。
写剧情时，用一些悬念和看似突然的转折，后面再解释原因。
分支线路由共同的事件联结。

举例：
知名作家a突然失踪，其上司b十分着急，因为几天之后就是他的签售会，但他并没有去找a。（1，设置悬念，b为什么不找a？）
a的朋友，警察c查看a失踪前的记录，发现a是在与陌生人d见面时失踪（2）
b和女友e为a一事产生分歧，e坚持要去找a，b却不去，为什么呢，“a这个人行事不按常理，一定是去我给他买的别墅度假了，签售前一天他肯定会回来”，但e不信，因此和b吵架分手（接1，解开谜团，强化a的形象明面）
e生气去喝酒，竟然在酒吧里看到a——原来a根本没去什么度假别墅，甚至没出这个市。（3，由1引出，制造更大的谜团）
签售开始前，a没有回来，b开始方了，差点动身去别墅，但e打来电话说a就在本市，然而到点了a仍然没来，人群中，c望着空空的位置若有所思：难道a和d有什么交易？（13线合并发生事件）
正在这时，d出现了，然而引爆炸弹制造了一连串骚乱，c费了吃奶的力气也没抓住d（2线加入事件）；e在暗处观察一切，确认c离开后出现在狼藉的签售场地，检视炸弹的外壳碎片若有所思……（事件结束，制造悬念，e为什么会对炸弹感兴趣？为什么要躲着c？）

什么？你还想看下文？
反正也没人在意这篇答案……所以我不写了。

好好的，仔仔细细的看斯蒂芬金的小说。例如《死光》、《撒冷镇》还有那多线叙事最后汇聚成烟花一样爆发的《必需品专卖店》。

看看【四格故事】结构，新鲜玩意儿。

立框架，填充法。阐述故事后再补充自己的观点，切忌将自己观点填入故事。

。

地下一居室
文/周德东
1

蒋中天迷上了赌博，越陷越深，欠了一屁股债，被黑道追杀，天天东躲西藏。

这一天蒋中天在夜市吃东西，正巧遇见了一个叫庞洪的债主。庞洪是小商人，原本是蒋中天的朋友，去年他背着老婆借给蒋中天五万块钱，这个窟窿一直堵不上，一天终于被老婆发现了，两口子为此吵的天翻地覆，庞洪四处找蒋中天，他避而不见；给打电话，他永远关机。老婆一气之下，跟庞洪离婚了……

庞洪一见蒋中天，立刻让他还钱。蒋中天实话实说，他砸锅卖铁也还不上这笔钱了。庞洪怒不可遏，抄起一根棍子砸在他的脑袋上，鲜血呼呼的冒出来，蒋中天软软地倒在地上，不动了。庞洪不解气，又抄起棍子朝他脑袋上砸了两下。

旁边的食客尖叫的四散逃开

他弯腰看了看他，扔下棍子，撒腿就跑。

地上的蒋中天慢慢睁开眼睛，狡猾的四下看了看，接着爬起了走进附近一条胡同，消失不见了。

他的脑袋没问题，一点都不晕，甚至比平时更清朗。他打开水龙头，洗掉脑袋上的血，然后打电话给一个朋友，希望到他那里去躲几天。

这个朋友叫王成，是个杀手，拿人钱财，替人消灾。蒋中天跟他是在赌场认识的，如果不是走投无路，蒋中天并不愿意跟他打交道。

王成够意思，听了蒋中天的境遇以后，立即说：“我住在西郊，你过来吧。”

于是，江中天坐出租车来到了王成的住所。这是一座老宅子，平房。他进门以后，王成推开衣柜，下面的地板，尽然露出一个黑乎乎的入口。他说：“下面是我朋友建造的密室，有食物有厕所，你住在这里，哪个债主都找不到你。”然后他就带着蒋中天顺着梯子爬下去。

梯子很长很逗，蒋中天感觉像走进了一个坟墓。朝下走了三层楼那么深，可能是心理作用，蒋中天感觉缺氧了，呼吸困难。他说：“哪有这么深的地下室？”

王成说：“这才隐蔽呀。”

王军躺在床上，双耳却保持着警觉。

昨天他和王成接了一笔生意，晚上出去杀人，遭到了警察伏击，他们夺路而逃。警察开枪了，子弹呼啸而过。黑夜不见五指，两个人跑散了。王军回到家中，在远处观察了一个钟头，没发现警察影子，才悄悄溜进屋。

王成是王军的搭档，不是本地人，一直住在王军家里。一夜过去，王成还是没回来，不知道是不是中枪了。

电话突然响了，王军一下子爬起来，看了看，是老同学庞洪的号码，前不久，王军帮他摆平了一个收保护费的小混混，王军借起来，听见庞洪气喘吁吁地说：“哥们，我杀人了！”

王军说：“什么时候？”

庞洪说：“昨天晚上，在夜市，十一点。”

王军说：“你杀谁了？”

庞洪说：“一个欠债不还的无赖，现在警察肯定在四处抓我，我必须去你那里躲一躲。”

王军说：“你来吧。”

庞洪冒雨赶到王军家之后，王军推开衣柜，露出下面的楼梯，两个人走了下去。

旁边割除了一间很小的厕所。墙角堆放着食品和水.空气里弥漫着潮气。

王成说：“这里没信号，手机打不出去。我每天都会来看你的。”

蒋中天赶紧问：“我能自己出去吗？”见王成没听懂他的意思，又说：“我是说那块地板，从下面推得开吗？”

王成摇了摇头：“不能。”接着，他又补充了一句，“天气预报说，明天下暴雨，你在这里最安静，都听不到雷声。”

说完，王成就推着梯子爬上去了，蒋中天听到了那个入口被封闭的声音，似乎很遥远：“框……框……”

蒋中天想看看书，没心情，就躺在床上，把灯关了，四周顿时一片漆黑。不知道过了多久，他睡着了，醒来的时候，四周依然一片漆黑，他摸出手机看了看，已经是早晨了。

他打开灯，朝那个梯子望去，开始盼着王成的身影。

王成没有出现。

蒋中天转着脑袋看了看，他发现一面墙上挡着厚厚的落地窗帘。他走过去，一下把它拉开了，露出一扇很小的窗子，外面的太阳光芒万丈，一下刺痛了他的双眼。

暴雨如泼。

王军说：“在这里，哪个警察都找不着。”然后，他就带着庞洪顺着梯子爬下去。两个人爬到中间的时候，庞洪停住了。王军在下面抬头看了看他，问：“下来啊！”庞洪小声说：“哪有这么深的地下室？”王军说：“这才隐蔽啊。”到底之后，王军嘀咕了一句：“灯怎么开了？”然后，他四下看了看，喊了一声，“王成——”没人回答。他对庞洪说：“这下面有吃有喝，你住多久都没问题。我上去了。”庞洪朝梯子看了看，问：“我自己出得去吗？”

王军摇了摇头：“不能。”说完，他就顺着梯子爬上去了，庞洪听到了那个入后被封闭的声音，似乎很遥远：“哐。。。。。。哐。。。。。。”庞洪不知道王军刚才喊的那个“王成”是什么人，难道王军不是一个人住在这里？他到处看了看，在厕所i发现了一把旧剪刀，这东西多多少少可以壮点胆，于是，他就把它揣进了口袋中。这时候，灯突然灭了，密室里一片漆黑。王军是不是拉错了电闸？他朝上喊了几声“王军”，声音闷闷的，根本没有回音。庞洪摸索着走到墙壁前，按了一下开关，没想到灯亮了。他看了看这间空荡荡的地下室，又看了看那张空荡荡的床。

蒋中天糊涂了。这里是地下室，怎么可能看到太阳？王成说今天有暴雨，他却看到了青天白云。王中天警觉起来，眯起双眼朝外观望，他看到了宽宽的街道，很想他家小区外的那一条，手拉手超市的广告牌十分眼熟。接着，他看到一辆灵车，车上站着几个人，披麻戴孝，哭天喊地，一路撒着纸钱……站在前端的那个人，脸盘多像他的母亲啊。灵车越来越近，蒋中天不敢再看下去了，猛地拉上了窗帘。如果他看清那个人是母亲，就说明他已经死了…… 有人打开了如楼的地板“吱呀吱呀”地爬上来。蒋中天以为是王成，等了一会儿却没有动静了。几分钟之后，好像又有人“吱呀吱呀”地爬上去，并且关上了入口的地板，蒋中天走到梯子前看了看，根本没有人。也许附近有卡车驶过，梯子太长了，就晃晃悠悠地响了。蒋中天在床上躺下来，随手关了灯。在黑暗中，他感到空气更潮了。

王成收回笑脸，说：“其实我也不知道那扇窗子是着么回事，这房子是我朋友的，我没有问过他，不过我劝你不要从那里朝外看。”

蒋中天说：“为什么？”

王成诡秘地说：“昨天，你来之前，我曾经朝外看了一眼，你猜我看到了啥？”

蒋中天没有说话，只是瞪着眼睛望着他。

王成压低声音，说：“我看到警察在追赶两个人，其中一个中枪了，那场景特别熟悉。很快来了一辆救护车，医护人员把那个人抬起来的时候，我发现她的脸特别眼熟……”

说到这里，王成突然停住了。过了半晌他才说：“这是一座老宅子，是我朋友祖上留下来的。不论啥东西，只要太老了，就会有一些古怪的事。因此我告械你，不要再打开那个窗帘了。”

庞洪躺在床上，隐约听到扑克牌声音。

这里远离人间，肯定是幻觉。不过要是有人陪着打牌就好了，时间会过得快一些。

幻觉还在持续，一会儿是洗牌声音，一会儿是打牌声音，没完没了。

到了晚上，庞洪熬不下去了。这里还不如监狱，简直是地狱。

他要出去。哪怕套大大森林中，与野兽搏斗，他都不想藏在这个鬼地方了。他感到越来越窒息。

终于王军从入口爬下来了。

庞洪对他说：“哥们，我还是出去吧。”

王军愣了愣说：“你不怕被警察抓住？”

庞洪说：“在这里实在太难受了。我不会留在本市，我要远走高飞。”

王军说：“去国外？”

庞洪说：“还没有想好……”

王军突然笑了：“哥们，对不起，你走不了。”

庞洪大惊：“为什么？”

王军说：“昨天夜里，我被警察瞄上了，我的搭档也下落不明，我不可能坐以待毙。要出逃就需要钱，你是个生意人，手头不缺钱，看在我曾经帮过你的面子上，借给我一点好不好？”

庞洪愣了半天，才低声问：“多少？”

王军说：“我要去国外，把你全部存款都给我吧。也许还不够，我到了国外自己想办法。”

庞洪大叫起来：“你这样就太不够意思了！我们毕竟好似老朋友。”

王军盯着庞洪的眼睛，一字一顿地说：“我没有绑架你，是你自送上门来了，来，把银行卡给我，告诉我密码，不然，我杀了你。这个地下室跟坟墓一样，你死在这里，没有任何人会知道。”

他一边说一边掏出一根绳子，把庞洪绑上。

当王军挨近庞洪身体的时候，手足无措的庞洪突然掏出那把剪刀，梦的刺入了他的肚子。

蒋中天和王成在地下室玩了一天牌，实在没意思，都躺到床上。

躺着躺着，王成一下子坐起来，感叹道：“唉，不知道王军咋样了。”

蒋中天问：“谁是王军？”

王成说：“我的搭档。昨天晚上，他和我出去替顾客杀人，结果撞上警察，我俩跑散了。”

蒋中天问：“在哪儿？”

王成说：“富贵花园。”

蒋中天又问：“几点钟的事？”

王成说：“十一点。”

蒋中天说：“不对呀，昨天晚上我是一点多到这里，你在家。富贵花园在东郊，就算开车到这里，也需要一个钟头。”

王成说：“我可能记错了。那时候应该是十二点左右了。”

这时候，蒋中天看到王成躺过的床单上，有一大摊血迹。他赶紧说：“你还在流血呢，我给你包扎吧。”

王成看都不看一眼，说：“没事儿，流着流着就不流了。”

有人顺着梯子走下来，两人并没有听见那块地板响。

两个人互相看了看，一起盯住那个梯子。先下来一双皮鞋，然后是两条草绿色裤腿，然后是一件灰色夹克……

王成从床上跳下来，叫了一声；“王军？”

王军露出了一张笑吟吟的脸。

王成说：“你去哪儿了？”

王军说：“我还想问你呢。我以为你被抓了。”

王成对蒋中天说：“你别怕，他就是我搭档。”

王军问：“这位是谁？”

王成说：“将中天，我的朋友，在这里躲债呢。” 王成一边说一边盯住了王军的肚子，他的夹克上有个小小的洞，渗出血来。王成问：“你也受伤了？” 王军低头看了看，说：“小事儿。” 接着，他在床上坐下来，拿起床上的扑克牌，“哗哗哗”地洗了洗，说：“来，我们玩牌吧！嘿嘿，三缺一，要是再来一个就好了。”

庞洪冲到梯子前，“噌噌噌”朝上爬，离出口还有两三米远的时候，只听“咔嚓”一声，长长的梯子断了，他“扑通”一声掉下来。过了好半天，庞洪才艰难的爬起来，朝上看了看，彻底傻住了---断梯子离地将近十米高，他无论如何都爬不上去的。回头看看，只有一张大床，可是，就算把它移过来，踩着它也够不着梯子。他掏出手机，根本没有信号。王军还在地上躺着，好像睡着了。庞洪走过去，把他拖进了狭小的厕所中，然后关上了门。他慢慢走到床前躺下来，在绝望中苦苦思考，自己该怎么办。没有任何办法，他只能期待有人来王军这里，发现这个密室的入口，再把他解救……

灯突然灭了。

庞洪一下子又陷入了另一种恐惧中。

手机显示，此时十一点多钟。这个地下室太深，太静，太潮，这种环境让人更加害怕黑暗。

庞洪爬起来，借着手机屏幕微弱的光，走到墙壁前，试探地按了一下开关，灯亮了。这到底是怎么回事呢？只有厕所里的那个人才知道答案。还没等庞洪回到床上，灯又灭了。他的头皮都炸了，走到墙壁前，再次按了一下开关，灯又亮了。这一次，庞洪停在墙壁前没有动。过了一分钟，灯又灭了。他失去了抗争的勇气，慢慢走到床前，小心地躺下去，不再动弹。这是一张双人床，可是，他一个人躺在上面，却觉得十分拥挤，好像上面睡着三四个人似的。

三个人玩了一会儿牌，正要睡下，突然传来一身巨响——那个梯子断了。

蒋中天人扔手中的牌，跑过去看了看，傻了：“完蛋了，我们出不去了！”

王成也走过来看了看，说：“出去干什么？呆在这里不是挺好？如今大家都在说，想死都死不起，低下的房子比地上的房子还贵。瞧，我们这里多宽敞！”

蒋中天觉得这话怪兮兮的，不知道该说啥。

王成说：“明天早上会有绳子投下来，你放心吧！关灯睡觉。”说完，他就躺在了床上。

这时候，王军已经躺在床上了。

蒋中天看了看断掉的梯子，又看了看王成和王军，走到墙壁前，把灯关掉了。他还没有走到床前，灯突然自己亮了。他觉得很奇怪，走到开关前再次关掉，然后，就站在墙壁前等。果然，不一会儿，灯又亮了！他看了看电灯，又看了看那黑洞洞的入口。

几只枪口对准了这个密室。

一个警察拿来绳索，把一头扔下去，高声喊道：“下面的人听着，你现在无路可逃，赶紧把绳子基在身上，老老实实投降，争取宽大处理！”

他们是来抓王军的。这家伙身上背着四条人命。

庞洪听清上面是警察之后，双腿一下子软了。他四下看了看，梦想一个出路。他看到了那个落地窗帘，他“哗……”地拉开，那是一面坚硬的墙壁。他瘫软在墙角，全身哆嗦。

警察继续喊道：“你再不出来，我们就采取行动了！后果自负！”

这一刻，庞洪只想和前妻通个电话，可是，手机没有信号。他“呜呜”哭起来。

十几分钟后，警察一个个顺着绳子爬下来了。

他们没有遇到抵抗。庞洪躺在血泊中，心口上插着一把旧剪刀，在一下下抽畜。

早上七点钟，蒋中天，王成，王军三个人还在床上睡着。

地上，天已经亮了；地下，一片漆黑。

蒋中天睡在床边，还在做梦，他梦见了那个夜市，梦见了庞洪。庞洪要他还钱，他说没有，庞洪大怒，抄起一根棍子朝他砸过来，食客四处逃散。他在冰冷的地上躺了几分钟，警察就赶到了…

突然，蒋中天醒了，有人在黑暗中趴在他的耳边，轻轻的说话，正是庞洪的声音：“你们三个朝里挪一挪，让我也躺在床上。

看看寒冬夜行人很有启发
但是这种作品不一定人喜欢看

怎么写一个好的剧本呢？
曾经在剧本创作的过程中，我曾不断的问自己，我到底想要表达什么？我到底想要追寻什么？

我想我至今也没有寻找出问题的答案。

曾经以为，我们业余的创作者，比起专业的有何不同？我们业余创作如何寻求突破？我想最关键的不同就在于创意两字。有些以专业原则为天条定律的创作，拼命的证明自己是市场所认可的专业人士，在极度追求专业的路上却也丧失了思考创意。过于在意拍摄的画面是否如油画般精美，过于在意片子是否能体现专业素养，反而会弄巧成拙。与其如此，不如给自己一个轻松的环境，去构思，去想象自己到底想要什么样的作品。

一个有思想的作品，就算被大多数人不认可，至少你表达了自己。

现在越来越多的电影作品涌入市场，人们迁移默化被这些思想给影响着，很多人就在问？为什么我的作品不够大气？为什么作品要有力量？我想大气有力量的作品并不一定说是好的，但是一个可以震撼到人的内心，让别人深深地体会到的作品也不会差到哪儿去。无论是多么简单的剧本，如果你是用心在创作，用心去体会，而不是戏剧性的去编排剧本的人物应该如何如何，总会有人能体会到你的用心。

在现在商业大潮流的路上，越来越多人渐渐迷失了自己创作的初衷。作品里的个人感受，渐渐消失，换来的是思潮意识，这样的作品，与其说是你的作品，不如说是潮流的产物，是集体思考的产物。

创作，追求“用最简单的方法，讲最多的东西。”这句话中，对简单一词的解读，将会产生不一样的效果。“简单”并不是指剧本本身简单，而是能让人一下子抓到故事的焦点。而简单的最佳理想状态就是简单而深刻。简单，所以人人看得懂，但同时又深刻，这却是一个不容易的事。用最简单的形式去体会剧中人物的心理，这便是我对简单一词的解读。
我想我们都不完美，但是我们可以去追求完美，这也是笔者一直努力去追寻的。
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刚在B站看完《friends and families》被译为《黑手党夫夫》也是醉醉哒…是部欢乐的喜剧或者说闹剧。
故事讲的是一对同姓恋夫夫在某黑手党手下办事，但是他们对小攻的父母谎称是开饭店。小攻父母出其不意要去探望夫夫。夫夫求黑手党朋友帮忙掩护，夫夫的朋友以为聚会要装gay，就进行了变弯培训。与此同时，黑手党的大佬的俩儿子不爱杀人，只爱裁缝和做饭。女儿交了个男票，对男票隐瞒家庭背景，而男票父母受邀参加聚会，开始了聚会前匪夷所思的军事革命训练。后来这群人在一场聚会上相聚，爆发了令人喷饭的豆比举动。
整理出大致几条线：
1，夫夫的黑手党日常
2,小攻父母准备去探望夫夫
3，黑手党朋友的变弯培训
4，大佬准女婿的父母的军事化训练
5，大佬儿子的煮饭与裁缝技能
这5条线，有的详细，有的简略，但是都相互交叉，最后在一场晚宴上，所有人，也就是所有线索都汇到一起。然后你懂的，各种混乱，各种冲突，各种大小高潮。最终每条线索都找到了各自的出路，就是所谓的happy ending。

希望对你能有所帮助。也是第一次写这么长的回答……