為什麼宮崎駿會多次引退後再復出？
其實大家一直搞錯了因果關係，不是宮崎駿看不上手下的人，而是宮崎駿的能力和名望沒有人能替代。在做動畫的做派上和普通動畫監督完全不同，也導致了手下的人再怎麼努力也無法達到他的地步。
我之前採訪了在吉卜力工作的中國人劉雨軒，第一次見面聊了很多關於吉卜力和宮崎駿的事情，但是因為後來轉成了文字採訪，很多料沒有呈現出來。
吉卜力對人才的偏好——專訪動畫美術劉雨軒（三） - AnimeTamashii - 知乎專欄
其實找其他監督的例子可能不妥，就拿高田勛和宮崎駿來做對比，都是吉卜力的元老級別監督。
高田勛也就是普通動畫監督的做法是召集一幫人，演出、腳本、人物設計、作畫監督等等，大家自己出自己的能力把一部片做出來，監督更多是決定作品整體的方向性，畢竟一個人的能力有限不可能面面俱到。
但是宮崎駿恰巧是一個面面俱到的人，《起風了》的staff裡面沒有分鏡、演出、人物設定、腳本，簡單來說基本全部的前期都是宮崎駿一人包攬，而且其中的比如飛機等等的道具設定都是宮崎駿一人完成，某些下面的人可以不知道怎麼畫的部分，宮崎駿都會標上這東西在哪本書或者哪個網站上可以找到。此外全片的構圖（layout）全部由宮崎駿一人負責，沒有分鏡和腳本環節，簡單來說在做《起風了》的時候，整個工作室除了宮崎駿沒人知道故事結局，宮崎駿就是一邊畫構圖一邊思考下面的劇情，這種事在普通商業動畫里是完全不可能的。
一個宮崎駿在吉卜力就是頂一個前期團隊，沒人知道宮崎駿腦子裡到底裝了多少的東西。高田勛、近藤喜文、米林宏昌等等都做不到這個地步，而且這些人做片還沒宮崎駿能賺。也正是因為這樣，作為商人的鈴木敏夫了解宮崎駿的商業價值，有實力而且有票房號召力，不斷想辦法勸說宮崎駿做片，所以出現了反覆引退復出的情況。
外面好多人說宮崎駿獨裁，說細田守是宮崎駿逼走的，其實宮崎駿對待庵野秀明的態度和對待細田守的態度一模一樣的，獨裁也是大家腦補出來的，只是宮崎駿能者多勞，但是宮老都沒有發聲來反駁。因為作到了這個地步，宮崎駿對名利、大眾對他的看法是看得很輕的，自然也不會出面澄清這些事。
另外宮崎駿現在也不是閑著養老，還是在幹活的。現在拉著本田雄和吉卜力解散之後的幾個核心作畫人在做一個短片：《毛毛蟲波羅》。做了一輩子的動畫，老了也是閑不住的，哪怕團隊解散了。還是讓庵野秀明來接棒吧。
獨裁者的習慣吧。後面的接班人他總看不上，最後還不如自己來干算了。
所謂的「近藤喜文要是沒死就會接班」也很可疑，雖然他導了一個片子，但是米林，森田都當過導演，也不是一片罵聲對吧，你看看結果怎樣？只要新導演沒達到宮崎駿的水平，他就不滿意，就要換人或者自己親自上陣，這種體制交個P的班啊。
這件事背後也有鈴木敏夫的原因，從經營的角度看，當然是一直由宮崎駿導演最好，至於吉卜力的未來，我覺得「宮崎駿退休就直接解散」並不是說說而已，人家幾十年如一日說這個想法，不太像是社交辭令。
更新
宮崎駿在今晚的NHK紀錄片「終わらない人 宮﨑駿」中宣布下一部長篇動畫正在籌資和分鏡階段，目標是2019年完成。
還記得legal high2里那位老爺子法庭上說的，一個一個全是蠢才……
就想搞個大新聞!
對於動漫的喜愛讓他永遠激情，放不下心
做做累了卻又放不下，一切出發點都是對於動畫的熱愛。太正常不過了，一部電影幾年的高強度工作，是個正常人再喜歡也會累。宮崎駿老爺子都這麼一把年紀了地位也完全不用新片鞏固，覺得隱退完全是是為了推新片的什麼邏輯。能在這個行業待到現在，做到從業者的巔峰，除了感情一切都是空的。做動畫使老爺子快樂而已。
不老的宮崎駿，不了的吉卜力
宮崎駿復出了，吉卜力也有新作了，看來，這番美好的陪伴，是註定不會輕易失去的。
最近動畫圈裡很熱鬧，先是《你的名字》，大陸院線定檔，導演新海誠首次來到北京，參加首映禮。
熱鬧，好多明星大腕都去捧場了
後是我哥宮崎駿終於難耐退休的寂寞重新復出了。
消息是從本月13號上映的NHK紀錄片《不了神話 宮崎駿》中得到印證的，這一次，他忍了三年。
我說這一次，是因為他是個隱退專業戶，這一輩子七進七出，都趕上孟獲了。
1986年因為《天空之城》（參看以往推薦）票房慘淡，他第一次萌生引退之意。
第二次，1992年《紅豬》大賣，他說想做的事情已經完成了。賺了也退！
1997年，《幽靈公主》火爆之後，宮崎駿公開宣布：「這是我最後的作品」，理由是身體吃不消了。
2001年，《千與千尋》讓宮崎駿的聲望達到了國際級動畫大師的級別，有點高處不勝寒了。
2004年，《哈爾的移動城堡》憑196億日元獲得票房冠軍，老哥又玩起來急流勇退的套路：沒有熱情了！
2008年《懸崖上的金魚姬》上映後，身心勞累的宮崎駿覺得是時候再見了。
2013年，這次最正規，召開了記者發布會。老爺子覺得自己的一生已經靠《起風了》（參看以往推薦）完整表達了出來，不用做長片了。
其實這種糾結和反覆，空格非常能理解。凡是較真的人，做出的事能否過自己這一關，才是最關鍵的。
無法面對了，自然要給自己一個說法。他每次的隱退，都是心境的一次調整，後邊也必然會有新的突破。
這回復出，是因為一個特別的企劃——他憋了20年的，關於毛毛蟲菠蘿的故事。
之前受限於2D動畫的技術原因，這個全是毛毛的故事一直在老爺子心中抓撓。
終於，在看過了幾部CG動畫之後，他改變了之前堅持手繪的習慣，嘗試用新技術達成夙願。
紀錄片中，老爺子先是驚訝於CG動畫的方便和低成本，繼而又像以往一樣，陷入了創作的痛苦。
一個開篇的鏡頭，把他憋得是相當難受。
很簡單的一場戲，老爺子說出這麼一句話：
汗，要不人家是大師呢？
終於搞出頭緒之後，他下定決心，收回成命，把這個短片擴展成一部長片，當然，這次是全CG動畫了。
影片的結尾，老爺子喃喃的說，我已經有了臨死的覺悟，如果在影片製作過程中去世，希望不要給影片造成麻煩。
看到這，空格的眼睛不可避免的濕了~
前面說，宮崎駿耐不住寂寞才要復出，其實是個繆談，老爺子一輩子都苛盡勤勉。機器一樣的工作生活幾十年，才能保證宏達敘事的夢想故事一部接一部落地執行，最終呈現出精品。
這恐怕就是藝術的悖論。
看看他新團隊里小夥伴的發光的眼神——折服了
吉卜力的老夥伴里，宮崎駿和高畑勲是兩桿大旗，兩人淡出了之後，團隊散了，但工作室其實並沒有停止業務。
今年就有吉卜力歷史上第一部合拍片上映，延續了工作室的不了神話。
《紅海龜》
豆瓣 7.4 |
IMDb 7.7
空格薦影評分 7.6
片子是與歐洲合拍的，主人公也是個類似丁丁歷險記的外國小伙兒。
海上風暴，讓他漂流到了一個孤島上。
好在，島上有淡水和可以吃的野果子。
還有一片竹林，這可是可以逃出生天的好東西。
小夥子立刻動手，造起竹筏。
下水後不久，竹筏突然就裂開了！
失魂落魄的小伙兒爬回海岸，重打精神又造了一個。
一聲異響，竹筏再次開裂，小伙兒又掉進海里了！究竟是什麼東西作祟？
這次可把小伙兒的信心打擊的夠嗆，都出現幻覺了。
但是，待下去就是等死，這次小伙兒扎了一個更大的竹筏，來吧，不管你是什麼，我不怕你！
這時，元兇終於出現，
原來，是一隻紅色的大海龜……
紅海龜 預告片 - 騰訊視頻視頻
本片由奧斯卡最佳短片獎《父與女》的導演邁克爾·度德威特執導，高畑勲擔任藝術指導，前前後後一共用了八年完成。
父與女_20151024 - 騰訊視頻視頻
跟《父與女》類似，《紅海龜》也是通篇沒有一句台詞，用細膩的動作來傳遞了人物之間的感情。從這一點來說，這個混血的電影，真的很不像吉卜力。
不過角色動作的誇張和連貫性，還是能看出些吉卜力的風格和功力。
搶戲的小螃蟹很搞笑，如果僅僅是動作模擬的很逼真，是不會有這種效果的
製作上，雖然角色與以往的吉卜力設定差異比較大，但吉卜力嚴謹的雕琢背景的習慣被法國同仁好好的致敬了一把。從頭到尾的質感美，加上數字技術的延展，魅力無比。
要說最貼近的，我覺得是吉卜力一以貫之的情懷。
無論是《風之谷》那樣天馬行空的大架構，還是《起風了》這樣的真切的凡人小故事，宮崎駿的主人公都無一例外的內心堅韌。
即使故事的走向都有些悲劇意味，但對未來的憧憬，和努力生活下去的信心都不曾動搖。
《紅海龜》也是這樣，平淡，但不乏趣味。
在幾近拖沓的節奏下面的是導演對人物內心的把握——人生就是一場陪伴，有的人來了，有的人走了，把悲傷藏在心底，上路吧~
還有兩年，陪伴了空格二十年的宮崎駿會帶著《毛毛蟲菠蘿》再次登場。
我希望77歲的老人家能夠長命百歲，希望他能一直用那雙慧眼觀察著這個美麗的世界。
本文為作者原創，轉載請標明作者、出處及ID
想跟空格要資源？想跟空格聊電影，微信公共號搜索konggejianying
因為老爺爺還想再拿一個奧斯卡啊~~
有個寫小說的，每年都說自己寫完這本就封筆，肯定沒過兩年就忍不住出來繼續寫。
有些事情，可能因為名可能因為利繼續，但支撐的，很多時候是那種按捺不下的蠢蠢欲動。創作是有癮的，當那些人那些事兒在腦子裡活絡，是沒辦法忍受讓它們胎死腹中的。
不寫就難受，不畫就難受，不去做就難受，就寢食難安，最後會起來去做。
比毒癮還可怕。
只要老爺子還畫，不在乎理由
和長澤梓、桃乃木香奈、當真由紀、瀧澤蘿拉等女優的復出是一個道理。
瞬間即永恆的藝術，是不可替代的。
還記得第二次復出的時候，宮老爺子撓著頭，不好意思的說又復出了的樣子。
按照馬克思主義原理來說，這是一個自我肯定又到否定而不斷前進的過程。
雞湯說，這是在追求理想的路上永不停休。
可能是他想把最新的想法通過自己認為最好玩、最熟悉的東西告訴人們罷了。
而當初的少年也變成了自己最想成為的「有白白的頭髮和白白的眉毛的老爺爺」。
「我最討厭優哉游哉地長大的慢性子
比我有時間 有精力 感情豐富的人
為什麼比我懶惰！
那就給我啊
要把這些東西都浪費掉的話
就通通給我
我還有很多很多想要創造的東西
給我啊！」
也許，爺爺也是這樣想的。
「愛什麼就死在什麼上。」
——老舍
無數文學，音樂，繪畫作品可以讓你明白
那些大作品，是出自巨匠之手，而不是一群人開會討論調查研究得到的方案
但動畫根本很難一個人做。動畫是長達一個多小時，伴隨著配音，每秒閃動幾十幅畫面的龐大工程。
談不上宮老獨裁。宮老的價值，需要在有很多人去做宮老的部件，才能實現。
正因為如此，人才才會在吉普力造就，也會在吉普力埋沒。宮老承認了的。
宮老自己也會矛盾，只不過他想走，別人也不見得放他走。
紀錄片里提到吉普力解散，宮老無所謂的態度就挺耐人尋味的。
最後這次的復出，單從紀錄片看，宮老還是想把自己認為的動畫應有的東西，再向世人傳達一番吧。（說刷存在感也沒差）
PS: 剛看完你的名字。
噱頭，商業味。
無關緊要的細節刻畫。
空洞的人物。
不合邏輯的感情與劇情。
真的受不了。
讓我想起了有情有義中國隊長下面八
他那叫閉關修鍊
我記得在千與千尋上映的時候他說過類似於「現在的動漫都包含了太多的東西，不純粹，不適合孩子看」這樣意思的話
推薦閱讀：
※以魔法少女為題材的動漫有哪些通用自套路化設定？什麼才是魔法少女動漫
※除了春野櫻之外《火影忍者》中你最討厭誰？
※有什麼你喜歡的本子畫師？或者有趣的本子畫師推薦？
※你是如何脫宅的？脫宅後的狀態是怎樣的？
※女畫師畫R18是怎樣一種體驗?