我寫的字有什麼問題？
已掌握，感謝各位
謝邀。
從你的字，和你提的問題來看，你最大的問題，是沒有好好臨帖。
而你首先要解決的一個問題，是思想上的問題，或者認知的問題。
因為從你的第一句「自己xjb練過一段時間，總覺得水平停滯不前，可能進入了瓶頸期」就能看出來，結合你自己寫的字，我想你還不太知道練字是怎麼一回事兒，應該怎麼練。
先不談什麼書法，我們練字，目的就是為了讓自己的字比原來更好看，本質上就是改變自己原有的錯誤的書寫方式和習慣，形成更加合理的書寫方式，讓自己寫出來的一筆一畫、每一個字、每一篇字更加美觀。
而改變書寫習慣當然是要變得更好，那麼途徑只有一個，那就是臨摹更優秀的範本，也就是臨帖。
當然你也可以自己去研究，根據自己的審美來判斷，來思考一個字應該怎樣寫更好，可是即便是偉大如愛因斯坦，也要站在巨人的肩膀上，而不是完全靠自己的想像。
更何況書法、練字這個事情本身有著數千年的底蘊，優秀的書法家、書法碑帖數不勝數，即使要研究，也應該先從那裡汲取營養，有個好的基礎，真正遇到瓶頸了，再自己另闢蹊徑，還有點兒可行性。
所以臨帖是練好字不可繞行的一條路，而題主顯然是沒有好好臨帖的。
從題主寫字的風格來看，自己是有一點自信的，應該會有一些沒有練過字的小白們誇題主的字寫的不錯，所以題主臨帖臨的少，但是會經常自己研究一個字怎麼寫好看，然後形成了很鮮明的個人風格，也生造了許多寫法——江湖體基本上就是這麼來的。
我們具體到字上來看：
1）長字上下比例嚴重失調，已經失去了最基本的字形，這種變形不會在任何字帖中出現，屬於臆造，更重要的是，長字的繁體字上方題主多寫了一豎，也就是說，題主這張字第一個字就寫錯了。
2）思字的心字底，在草書中是可以寫成三點的，但是和「傑」字下面這類四點底的寫法是有很大的區別的，題主的寫法也可以被認為是錯誤的寫法，同時，也並不美觀，沒有把握到要點。
3）李白兩個字這麼連起來，既傷害了李字的字形，白字也很失敗。
4）題主寫的「金」，其實更近似於「全」字在行書中的寫法，行書中，為了區別這兩個字，「金」字會單獨寫出兩點來。所以這也是生造的連筆方式。
5）闌字的寫法，也完全是自己生造。
6）絕字的最後一筆，花字的艹頭，同樣屬於自己生造，而「美」字的這種寫法是有類似的，但不是題主這樣寫的，和前面的「心」字底一樣，屬於學別人的字學得一知半解。
7）既然是寫的繁體字，那麼就要寫準確，不要有的繁、有的簡，比如「闌」、「嘆」、「燈」等等。
這張字裡面的問題還有很多，就不一一列舉了。
所以本質上，題主目前的狀態並沒有「瓶頸」一說，而是你沒有好好臨帖而已。
大部分的江湖體，其實都是認知問題，他們並不知道自己的問題有多嚴重，因為很多人喜歡，所以他們也不知道「臨帖」的意義，大多數時候都在自己「造字」，而「造字」慣用的方式，多以誇張的筆畫為主，故意把一些筆畫寫得很長，或者進行某種程度的扭曲變形，以此來增強表現力，並沒有法度可言。
甚至還有的會自行篡改字的固有寫法或者筆順。
這些特點都在題主身上有所表現。
所以，題主只需要好好臨帖即可，其他的並沒什麼毛病，能寫到這樣，說明天賦還是有的。
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一眼看過去好像滿紙柳葉啊
題主前世應該是個劍客
8-21
不是嘲諷題主的意思，因為我之前見過好像劍刻的碑，而且在小說里也看到過類似的描寫，看了題主的字就覺得很像而已。
無心答一下也沒有什麼乾貨，就不取匿了。
對題回答的話，題主如果希望自己的字體能更符合大眾審美的話 ，用於日常書寫的硬筆字不難練出來 。在我看來書法無非點畫與間架結構，找一本比較軟的字帖體驗一下轉彎的過渡應該會比較好。
只是個人建議，其實在我看來題主的字已經自成一派，卷面看上去有一種自然的氣勢，雖說單字的美觀程度可能不夠，但是整體看起來能夠給我一種在看風吹動柳葉的感覺，如果題主有心可以研究一下如何改進，或者說，如何保留這一份氣勢。
另：寫字是仁者見仁智者見智的，書法則是有其法度在其中，所以我沒有稱呼題主的字為「書法」，希望各位不要噴我，也不要再跑來說我提的建議如何如何。強答。
愚以為，樓上的都沒說在點子上。
1、大多知乎答主只會說兩個問題：
首先是字形不對。字形沒有對錯之分，但分好壞。但練字過程中，字形應該放第二位；
其次是認真臨帖。如果臨帖有用，還要老師幹嘛。很多時候臨帖不對，往往是沒有用的。
2、在前面的答案當中我說過，成年人練字在於「改」，小孩子練字在於「學」。
因為成年人從小寫字，雖然寫的是硬筆，在這十多年的寫字生涯中，有各種各樣的問題存在，稱之為「習氣」，會在練字的時候不知不覺流露出來，而成年人練字的重點，在於改掉這些「習氣」。
3、中國式的審美，貴在中正平和。書法的魅力貴在奇與正、動與靜、方與圓的辨證。
我們看一幅作品，第一眼是看不到字形結構的，所以在練字的時候，除很嚴謹的楷書外，字形不那麼重要。
題主的字，第一眼看上去「鋒芒太露」，也就是方筆和露鋒太多，這樣的字看著「扎人」。就算是「瘦金體」也注重藏峰。
書法當中的「轉折」（圓為轉，方為折）一筆，都講究方圓兼備。
4、解決方法：
回到具體的作品上。題主的字形結構不算太差，很多字還可圈可點。
第一步：先變方為圓、變鋒芒為內斂。原本是方筆轉折的變為圓筆轉折，起筆和收筆稍微收一下，讓氣息內斂。這樣一來，整個一幅字就不會感覺扎人，呈現一種平和的氣息。
第二步：有了前面的基礎，再把結構不行的一類字挑出來單個練練，比如我就覺得題主左右結構的字寫得不如上下結構的字好。
另外，
1、建議學瘦金體的比較多，個人覺得不合適，瘦金體太過於瘦硬，學了更能助長習氣。
2、認真一點啦，慢慢寫，又沒人和你搶，錯別字不要那麼多。
如果答案對你有幫助，歡迎留言追問。
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看不出來練過的樣子……
筆畫、結構都有問題
出鋒太過，結構鬆散
不要用書法筆練字！
不要用書法筆練字！
不要用書法筆練字！
建議還是從楷書開始練起，市面上喜歡的字帖買一本即可，不推薦龐中華、司馬彥
請使用田字格或者方格，具有一定水平後可以進行段落篇章的練習。
祝好~結構
結構
結構
收斂
收斂
收斂
太過追求鋒芒了
曾經練過五天速成，被無限荼毒。就是那種自己覺得好看就這麼寫的練法，各種出格各種飛。
被老師嫌棄，回爐重造。
老老實實練筆畫，練控筆，研究結構。收斂，收斂。
同時如樓上，不要用秀麗筆小楷之類練字。
許多答主都說了字的問題。
那我來說一點章法上的問題。
如果你這是楷書，那麼你的字間距要把握恰當，你寫的有點緊。字看不出來，字一多，就顯得亂了。
如果你這是行書，那你的上下字的聯繫不行，列與列之間的疏密沒把握好。如「李白」二字，這兩字之間的遊絲，距離沒寫對。
想提醒題主，您這不是「瓶頸」，是「歧途」。
@一隻笨蛋 老師說得有理有據，題主在練字這個事上存在思想或認知問題。
題主對「書法」、「寫字」，甚至是「字」本身，都存在認知問題。一個人的字能成為書法，不是因為字形有多漂亮，或多特別，而是書寫者氣韻、氣質的綜合體現，有形無意，有表無里，那還不到談書法的程度。
就好像真正有學問的人是「腹有詩書氣自華」，而不是靠表面張揚賣弄獲得認可。
即便是單純追求字形的美觀和風格，這些也應該是建立在規範的基礎之上的。題主在字的基本筆畫、間架結構上都缺乏規範的練習，比如豎彎鉤、斜鉤卧鉤的筆畫，明顯掌握不足，手腕僵硬。同時，對「漢字美」的認識和追求有點非主流，導致目前寫的字貌似風格突出，實則空虛脫力。
好多答主都說了基本功的問題，我就不重複了。我想補充大家較少提到的一點。想練好字，除了筆畫和結構的基本功，對所寫內容的相關文化常識要有必要的了解。
比如練習古詩詞的內容，最起碼要了解詩詞含義、相關背景，配合不同字句的含義，對具體字的寫法有不同處理，否則，抄寫大段詩篇時，整體會顯得氣息不暢，節奏混亂，字句的排布缺乏美感。給人感覺題主不知道自己在寫啥。比如「長相思」，題主把「長」在字形上拉長，除了字形並不美觀，在意思上也有誤，「長」在這裡並不是形狀上「長」的意思，而是時間概念。
再如，想寫繁體字，需要了解漢字的演化大致歷程，對經典文章出現的繁體字讀寫無障礙，有一定的熟練度。題主抄寫的古詩，繁簡交雜，還有不規範、無來歷的簡化和變形，這就太門外漢了。
中國的傳統文化常常是多學科之間彼此勾連，互為支撐。練字是好事，但練好字不是只認識字就能成的。所謂「字如其人」，是可以從字看到一個人的修養、學識，甚至人品。如果只是從字形上追求「與眾不同」，真是對練字存有天大的誤會了。主要是幾個問題：
1、過於追求鋒芒，以致用力不分輕重，運筆不分方向。
幾乎所有長橫都是順鋒落筆，快速收筆，沒有正常情況下用力重-輕-重的變化。幾乎所有豎都是以類似懸針豎的方式收筆，卻沒有正常的一針見血般的直插到底。大部分筆畫直來直去，沒有筆畫走勢的變化。還有一些筆畫方向都反了，「我」和「底」的彎鉤居然向上挺，「客」的一捺居然往上提。還有的為了快而省筆畫，比如「離」（即使是行書也只是連筆而不是省筆畫）。有一種匕首在空氣中亂劃的感覺，看似鋒芒畢露，實則蒼白無力。
2、結構不夠穩健
從單字看會比較明顯地看出好多字重心不穩，因為亂竄的筆畫沒能聚集出重心來。從通篇的章法看則會有一種紊亂感，前後不連貫，行間如波浪般輕浮。到底是結構的問題。
3、用筆不當
看得出這不是用普通鋼筆寫的，應該是軟筆或美術鋼筆。在沒有準確掌握筆法之前建議不要碰這些筆。有的筆畫乾澀焦白，有的筆畫草草收場，有點陽痿無力的樣子（這句話得罪了）。
1、落筆和收筆很重要，不能圖快。
2、換支普通的筆。
先買幾本字帖翻一翻，大致知道往哪個方向發展。不知為什麼有一種烤串兒的感覺……
哥你這
不學篆刻可惜了
正規機構練的？結構不對，通篇太亂，無美感，太追求出鋒導致感覺字很奇怪。拿粗一些的水筆臨摹就行，秀麗筆寫會有自己字還可以的錯覺。
一眼看上去就不舒服的感覺
和我以前歷史老師字體頗為相似，但個人認為線條粗細掌握欠缺，這種字體結構需要更有個性，筆畫可以更加誇張一點。
那位老師如今已在我們縣自成一派，雖然板書出來的字我們多數不認識。但習慣後還蠻喜歡的。
還有感覺題主筆力雄厚，還有這個字體去刻碑蠻不錯的
第一張圖看著還行，和一些社交軟體上很多強行裝逼強行被人崇拜的字體有得一拼。
後面的感覺是寫大寫快了，看著好崩潰，尤其是全篇都有飛白就真的……（題主你別省墨啊）
有自己的特色挺好的呀，但題主你別寫那麼快，草書都不會寫那——么快的。
還有，上面也有答主發了字帖的圖，
可以看出書法不是沒有放縱的筆畫，是不能像題主這麼放，而是有放有收。
比如一個字相對大一個字相對小，相同的字寫法也不一樣。
像題主這樣一種寫法寫到底，很缺少變化，如刀劍一般的筆畫也應該收斂一點才是。
建議題主描字，不需要描那種看起來像小學生用的硬筆字帖，
可以買《靈飛經》之類的毛筆原帖，上面放一張幾乎透明的紙然後描。
個人認為比臨摹和描硬筆字更有矯正作用。
看到有人說瘦金，我覺得也合適。
題主的字最大的問題是沒有一定的臨帖基礎，不規範。雖然整體氣勢上顯得恣肆隨性，但是因為沒有章法、筆畫隨意，因此並不能體現出「書法」的概念來。
現在首要任務就是臨帖，可以臨當代名家的硬筆字帖，好處是易於得到，但是少些底蘊。最好是臨古帖，九成宮玄秘塔，皆為既可軟筆又可硬筆的絕佳範本，當然其他一些字體比例和現代字體類似的楷書帖子也是可以的。文徵明的小楷可以考慮一下。
不知道題主知不知道瘦金體，你的字看起來有一點瘦金體的意思，當然神韻外形都沒有，但是可以判斷你是可以往這個方向上走的。要是用所謂書法筆的話，臨瘦金體是再好不過了。
斗膽答一下吧。
我練字到瓶頸的時候，通常都會停下一段時間，不動筆，只看字帖。隔一段時間之後，自己就會明白自己的問題在哪裡，該怎麼注意。
感覺題主不止是臨貼少，看貼也少。我個人認為，很多時候，仔細看貼其實更重要一些。
個人一點淺見，還望能對你有所幫助。不足之處就是沒有成熟的結體、標準的筆畫和合理的章法。簡而言之，最好改頭換面，好好臨帖。
題主的字偏瘦，有鋒芒，讓人想到歐陽詢的行書。但我不建議題主臨歐公的字，因為本來就瘦的字體，極有可能犯歐體常見的獃滯、死板、瘦硬的錯誤。
字帖的選擇，很大程度上取決於個人喜好，畢竟興趣才是最好的老師。如果是想踏踏實實練字，最好從歐顏柳趙中選擇一位，從楷書練起，通臨、節臨、背臨，直到精準地記下字的結構和筆畫，對楷書有了一定的理解，練起行書和其他字體就容易多了。如果只是練著消遣，可供選擇的書家就更多了，除了楷書四大家，建議臨靈飛經、王羲之、文徵明小楷等，行書可以選擇王羲之、李邕、陸柬之、趙孟頫等等。如果有人喜歡一些現代書家，也無可厚非，但建議多看歷代優秀書法，拓寬視野，學會分辨字的優劣，提高審美。我覺得挺好看。。。。
謝邀。
看了你的字，能看出受了瘦金體的影響，現在看來，太過鋒銳，扎眼。而且有些地方失於法度，題主應該是愛好者，絕還沒有到可以隨心所欲不逾矩的狀態，因此最好是潛心研習傳統，仔細體味，才能使筆中有物，下筆有由，不致任筆為體，聚墨成形。如果是想往硬筆書法方向發展的話，在傳統里的空間結構造型，已經能夠滿足你的需要了。
但是如果想在書法領域深造，則有一條更長的路等著你去探索。
從材料上看，書法筆，還不適合你，最好使用傳統的材料，才能表現更豐富的技巧與線條，就能打破書法筆的局限，真正進入傳統書法。
要想進入傳統，最好是從臨摹經典法帖入手，經年累月，一改舊顏，到達新的境界。這是一條漫長寂寞的路，要坐的住冷板凳。
之後再談再上一層樓。
不知道你寫字是悅己還是為悅人
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