《菊次郎的夏天》這部電影北野武主要想表達什麼？是否與他的兒時經歷有關？

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這是一部關於回歸的電影。以暴力美學著稱的北野武，開始審視自己的內心，為我們帶來了這部電影。

從開頭久石讓輕快明朗的曲調中，我們似乎能感受到夏天迎面撲來的熱氣，喧囂的蟬鳴，滾燙的馬路，迅疾移動的車輛，艷陽高照，一切似乎很容易使人想起童年的時光。

在片中，我們看到一個不學無術、無所事事、氣量小、愛佔小便宜、一身痞氣的中年大叔。當這個不著調的大叔帶著木訥的正男踏上了尋母的旅程，遇見一系列形形色色的人；有變態基佬、好心的賓館經理、熱情的青年情侶、週遊世界的小說家、黑道打手、飛車胖瘦二人黨，雖說一路上雞飛狗跳，但不管路過多少波折，最後總是能遇到善良的人們。
路程前半段，大叔一路上痞氣十足的行為著實引起了一連串令人捧腹的搞笑行為。十足的笑料達到強烈的喜劇效果，同樣也是為後邊部分劇情進行鋪墊。

當二人來到鄉村小站時，影片的基調從這裡開始慢慢轉變，前半部分的搞笑氣氛逐漸淡化，情感線浮上水面。這裡是我最喜歡的一段：

二人一整天都沒有搭到便車，只能坐在小站里。夜幕降臨了，雨水淅淅瀝瀝地下了起來；路燈發著昏黃的光亮，微弱的燈光掠過二人。晚風裹著濕熱的雨氣吹拂過來，在這個石棉瓦做成的低矮的鄉村小站，小正男正看著母親的照片。
「你從來沒見過她么？」大叔問道。小正男沒有回答，臉上有些落寞。夜深了，正男睡著了。「原來他和我一樣。」大叔心想。正男的成長遭遇似乎勾起了他某些心事。
逐漸遠拉的鏡頭，使畫面形成強烈的孤獨感和疏離感。此刻，我們心中不免有些感傷，似乎勾起了遙遠的回憶。在這一段，久石讓的略帶憂傷的曲子The
rain貫穿全程。觀眾對於正男尋母的情緒逐漸疊加，很容易引起對正男的共情。

當他們跌跌撞撞找到正男母親住的地方後，卻發現媽媽早已改嫁，有了一個新的幸福的家庭，無論怎樣，媽媽的行為表明她早已拋棄了正男。正男抹著眼淚轉頭走去。大叔看到這一幕，眼神變了。

之後，為了安慰正男，大叔幾乎是強搶般從機車二人黨手中騙來天使之鈴，說這是媽媽搬走以前留給他的，只要搖搖鈴鐺，天使就會出現保護他。正男搖了鈴鐺，天使沒有出現。
大叔說：「我們回家吧。」正男沒有回應。沙灘上，大叔朝前走著，正男在原地沉默了一會兒，趕上大叔，牽上了他的手。在海風的吹拂中，二人的背影漸行漸遠。
在廟會上，大叔跟一群黑社會打手走開了。這裡用了一段很意識流的手法，表現了正男內心的害怕與恐慌。
大叔被黑道打手打傷後，便謊稱自己從樓梯上跌倒了。正男低下了頭，他站起了身，朝著大路走去。原來他是去藥店買傷葯去了，正男用紗布為大叔清洗傷口，大叔說了句對不起。傷感的情緒在這一刻被擊潰。

最讓我感到心酸的，莫過於大叔站在養老院的窗口無聲地看著自己的母親，那個眼神充滿了沉默、寂靜，似乎有千言萬語，但他最終默默地離開。他一人獨坐在長椅上，彷彿想起了很久遠的事情。我們不禁開始想像，這個外表兇悍的男人有著怎樣的過去。影片一開頭說過，他媽媽也是改嫁過，同樣是離開了他。此刻，大叔該是何種複雜的心情呢。

表面上這是正男尋母的歷程，暗地裡里則是菊次郎尋找自我的回歸之旅。大叔和正男兩種相同的情緒交雜在一起，給影片帶來強大的感染力。

「為了那個孩子，我們一起來玩吧。」

於是這幾個無所事事的傢伙：遊手好閒的大叔，週遊世界的小說家，面噁心善的飛車二人黨為了正男，也為了自己，玩起了小孩子的把戲。
「只是集合了一群無聊寂寞的大人，以小朋友為借口自己玩起來而已。」北野武是這麼解釋的。
穿過鬱鬱蔥蔥的玉米地，徜徉夜晚璀璨的星空，說起北斗七星的傳說，做起簡單快樂的遊戲，正男度過了一個最難忘的暑假。
影片最後，當正男問起大叔的名字時，大叔滿臉痞笑的說道：「菊次郎，他媽的！滾吧！」此時的我們才恍然大悟，原來他才是本片的主角。

此時響起the summer輕快的曲調，正男背著包踏著步子朝家裡走去。生活還得繼續前行，但無論如何，都不要忘記這個夏天你所擁有的快樂與溫暖。

本片較之北野武以往的電影，展現出來的鏡頭語言更為生動，也極富趣味。比如大叔贏彩票後被陪酒女灌酒的鏡頭視角；在鄉村車站，情侶二人和正男他們告別後的鏡頭是轉動車輪的視角，還有後面的蜻蜓複眼效果；以及對正男夢境和內心恐懼蒙太奇般的表達手法，都極富創造力。
影片敘事自然，簡單而純粹，沒有嬌柔做作，如行雲流水；不時響起的音樂，輕快中略帶憂愁，卻不失明朗，富有強大的情緒感染力。隨著劇情帶給我們感傷的同時，也賦予我們希望。

而關於「菊次郎」這個名字，也富有深意。

「菊次郎是你父親的名字嗎？」
「是的。生前好像和他沒有說過話的記憶。可是現在回想起來，他真的有點寂寞。」
「《菊次郎的夏天》說來真讓人難為情啊。這部片子的話……畢竟還是有些味道啊。自己的味道。真是沒辦法啊。」——北野武自傳《餘生》

根據北野武的回憶，他的父親生前是一個沉默寡言的人。某種意義上來說，該片算是給父親的一種祭奠吧。男人之間的情感，似乎總是如此沉默，也難怪北野武談及此片時有些不自在。男人對於情感的表達大概更願意用行動來展示。而父親與兒子之間的感情也大抵如此。

從來沒有一種溫柔這麼流氓，也從來沒有一個流氓這麼溫柔。

閱讀此文希望大家尋找《菊次郎的夏天》里的OST 「Mother」配合使用，效果更佳哦。

—北野武青年時期舊照

我覺得這一切都應該從《菊次郎的夏天》上映的五年前開始說起，1994年8月，北野武經歷了人生中的第一個巨大轉折點——一場車禍。根據百度百科的資料，具體的事情是這樣的：
「1994年8月，北野武在深夜騎重型摩托車滑倒受到重傷，右頰等多處骨折，修養了7個月沒有上電視。雖然顏面神經麻痹等後遺症持續了好一段時間，但他仍戴著眼罩回到了工作崗位上——由此北野武以半邊面癱的形象出現。」

從此，北野武的電影生涯被轉變了。一向以暴力美學而聞名的他，在車禍回歸後的兩年後開始選擇用三部電影來重新審視自己的內心。這也是最為著名、北野武最廣受好評的「回歸三部曲」：《壞孩子們的天空》、《花火》和《菊次郎的夏天》。

如果談到菊次郎的夏天，那麼我們也就有必要提到我眼中北野武人生的第二個巨大轉折點。

北野武的母親過世了。

北野武和他的母親一直以來關係就不是很好。我從網上找到了很多的資料可以給大家佐證一下：

「小時候，他存心問過母親：媽，為何您在這麼大年紀還要生下我？母親回答很乾脆：因為沒錢墮胎。母親是倔強的。父親是是個怯懦的人。喝醉酒的時候，總是打母親。但，雖然她口口聲聲說討厭父親，還是跟他生了四個小孩，父親死的時候，還哭著來找他。真是不懂她啊。

就是這樣的母親，在他最喜歡打棒球的童年，把他藏起來的棒球手套給偷偷換成了英語書。有一次，他回到家，母親迎面就說：Hello, how are you ?一時不知該怎麼辦的他，默不作聲，結果挨了一頓好打。母親沖他嚷道：你沒去上課吧？要說 I am fine，混蛋！他覺得母親叫人不寒而慄。她怎麼知道那些英語的？不會是和美國大兵交往了吧？他曾不安地想過。其實母親是為了他，硬學會了那幾句。

就是這樣的母親，在他突然輟學，想出去闖蕩的時候，沖他叫喊：想走就走，又不是小孩子。從今天起，我不是你媽，你不是我兒子！儘管如此，她還是一直站在門外，茫然地看著他坐的貨車消失在荒川對面。當時，他心裡想著：既然母親這般，那我就非紅不可！完全沒想過自己萬一不紅怎麼辦！

就是這樣的母親，在他成名之後，犯了錯，不知所措時，母親一邊罵他：去死吧！一邊向世人認錯：真是個沒救的蠢蛋，請原諒他吧。奇怪，只要母親出來說幾句話，整個社會就不由得原諒他。母親這樣說，大家也不會生氣，只會感覺：那傢伙確實讓人束手無策哩。但他依然覺得母親很煩。

就是這樣的母親，在他遭遇摩托車事故時，惡狠狠地罵道：你有保時捷吧，幹啥騎那種自行車似的小玩意！

就是這樣的母親，讓他不敢隨便把女人帶回家。因為他總覺得母親那雙惡狠狠的眼睛在無時無刻地盯著他。

就是這樣的母親，得知他成名，上了電視，不斷地打電話向他要錢：最近上電視，賺到錢啦？為何不給我寄零花錢？而且，隨著他的名聲越大，母親纏著他要的零花錢數額就越多。他發誓再也不回家了。

就是這樣的母親，沒有文化，性格倔強地把當時生活在社會底層的他和兩個哥哥帶大。他成為了日本頂級的導演和演員，他的哥哥們成為了企業高管和大學教授。

就是這樣的母親，永遠地離開了他。」

——資料來自360doc 北野武：我用盡一生與母親較量，最終滿盤皆輸

也許故事到這裡，大家都會以為只是一段母子關係破裂的悲劇，然而正是接下來的劇情。使得北野武正如這段標題所說的那樣，滿盤皆輸。

「母親的葬禮結束後，北野武在零售店買了罐啤酒，跳上停在眼前的車廂。他猛然想起，姐姐交給他的袋子，說是母親給他的，一定要他親自打開，誰都不讓動。拿這個有點髒的小袋子當紀念遺物，母親真是年老昏聵了吧？邊想著，他邊打開了袋子。裡邊竟然是用北野武的名字開的郵政儲蓄存摺！他給她的錢，一分也沒花，全都存著。三十萬、二十萬一直到最近的一千萬日元。車窗外的燈光模糊了，他頓時淚如泉湧。

—他和她

母親擔心他，從小就擔心他：他從小就不喜歡念書，又亂花錢，對朋友太慷慨，當他說要去東京打拚時，我就很擔心他會變成一個落魄的窮光蛋。我每一個月不間斷地跟他要錢。一方面可以刺激他去賺更多的錢，另一方面也為了替他儲蓄；他的錢就是他的錢，現在就讓他拿去好好利用吧！

於是，在這場與母親的最後較量中，明明篤定地認為有九分九的勝算，卻在最終回合翻盤。」

——資料來自360doc 北野武：我用盡一生與母親較量，最終滿盤皆輸

正因為如此，北野武希望再次能夠表現自己的內心，即使他最想傾訴的對象已經不在了。

那麼對於北野武來說，什麼樣的方式是他最擅長的呢？對於一個年過半百的中年人來說，什麼樣的方式可以最好地流露出這般溫情呢？

電影。

於是，《菊次郎的夏天》就開始了。

我不是什麼學電影專業的小哥，只是一個普通的高中學生罷了。因此不會對這部電影的種種技巧多加分析，我還是專註於一些小細節流露的情感來說話。

那麼首先我們還是切合一下主題說說菊次郎和他的母親相遇的那個片段吧。

這個片段在電影里發生在小正太尋母失敗之後。正男和大叔趕到拋下正男的母親住所時，卻發現了正男的母親早已改嫁。而這個片段實質上對於菊次郎的內心是有很大的觸動到。在之前的劇情里，菊次郎在雨夜的那句「原來他和我一樣啊」，已經表明了自己的身世。原來菊次郎也是一個從小被母親拋棄的孩子。那麼這段劇情到底有什麼意義呢？讓我們接著看下去。

其實到這裡大部分的人就可以看出來了，菊次郎是來找他那位住在養老院的母親的。實質上這裡可以提及到這部片子一個最有趣的地方，也就是片名。很多人，包括知乎上的一些網友都會提問為什麼不叫正男的夏天？這部片子難道不是在講正男尋母的故事嗎？其實不然。我認為北野武想表達的正是這樣的一個紈絝大叔通過這段旅程，在夏天尋找回自我的一個故事。扯遠了，那讓我們繼續回到影片，看看接下來的一個小細節。

一位住在這個敬老院的老奶奶上前去和菊次郎的母親打招呼，可是菊次郎的母親沒有應答，默默走向了窗戶旁的位置自己坐下。這裡雖然不能說表達了什麼深層次的含義，但我認為絕對算是對於菊次郎母親內心封閉、年老孤寂的一種表現。

鏡頭再次迴向菊次郎和養老院的工作人員。

這裡的菊次郎先是一低頭，什麼話也沒有說。（為什麼特地截出這一幕，我相信大家也可以體會，我就不具體說這一幕的情感了。）

一句「不，算了。」讓菊次郎的尋母之旅就此戛然而止。然而我覺得接下來的片段應該才是這段旅程的高潮部分：

菊次郎一人慢慢由著走道向回走，久石讓作曲的配樂「Mother」就此響起。然而菊次郎止步，望向窗外，那裡是他的母親，一個望向別處卻又目光空然的母親。

我想菊次郎此刻的內心應該是無法安靜下來的。這一段尋母之旅，不需要見到母親和她說上話。菊次郎也應該沒有資格向母親問話。這種中年兒子和年長母親之間的感情淡淡如水，卻又無比絢麗。我覺得安排這個情節，也應該是北野武自己想要重新遇見自己已經過世的母親而安排的橋段。現在的北野武，收到了那裝滿錢的信封的北野武，哪怕遇見自己的母親，也說不上一句話。愧疚、悔意，一切情感在此交集。真的可謂是北野武重新審視自我的回歸之作。

接著就是這一段的結尾。

有那麼一點點戲謔，有那麼一點點的霸道。但卻讓人笑不出來。北野武只是想通過這樣的片段，把他和母親那麼多年的情感發泄一下。能否讓母親知道這不重要，重要的是北野武自己內心情感的流露和表達。重要的是北野武他自己輸了，他輸給了自己的母親。更是輸給了當年那個年少無知、器宇軒昂、叛逆的自己。

另外，在結尾我也想提一下，那些不知道菊次郎這個名字是什麼意思的朋友們，菊次郎是北野武的父親啊。也許這部電影，不只是為了懷念自己過世的母親，也有父親的元素，也不一定。

以上。

另，這部電影看第一遍的我只有高中一年級，當時只覺得很溫馨，很好笑。也因此很慶幸今日可以有機會再看一遍，而是沒有選擇拾起什麼別的老電影。這一遍，感覺怎麼樣也笑不出。我是個不太喜歡碼字、很懶的人。最近自己身邊事情也很多，和母親的關係也不是很好，所以我覺得這部片子可以說也給了我一個機會，一個贖罪的機會，一個重新審視自己的機會。也許我可以比北野武做得更好吧，至少我的母親還在。

每個人男人心裡, 都住著一個小孩子.
菊次郎拚命守護的, 不只是那個屬於正男的夏天, 還有他內心深處的凈土.

我覺得，任何一個成熟的男人，哪怕他是個暴力的鬍渣子男，他的內心都會有一個小孩住在那裡。我想北野武也不例外，《菊次郎的夏天》恐怕還是內心的一個寫照吧。

《菊次郎的夏天》是北野武的懺悔錄。

用以往的觀影習慣去看這部電影，不免陷入到對人物的善惡評判中去，大叔拿路費去賭，輸光了，大叔在馬路上放釘子，致使汽車墜下堤壩，大叔動不動就搶別人東西，做了這麼多事，他壞透了。

但是大叔又很有情感，他不停地安慰正男，他對母親飽含深情，他很幽默地學游泳，他是那樣有趣，看起來像個好人。

一個人的善惡並不是你我能評判的。

就連我們自己的善惡，我們也無法評判。

有些事做過了，覺得自己錯了；有些事做錯了，覺得自己情有可原；有些事別人都說錯，自己覺得也沒錯。這是傾訴。

而懺悔，是把善惡的評判交給上帝。

（也許你不喜歡「上帝」兩個字，那就隨便別的什麼，「佛祖」、「真主」、「不可知」？什麼都可以，總之不是「自己」。）

我常常做壞事，也常常動愛心，我有時恨世界，我有時恨自己，我遇見冷漠，也遇見溫暖，我不知道誰是誰非，我不知道善惡。如果一定問我什麼是善，我只能說：人能做到真實就算是善良吧。

《菊次郎的夏天》是北野武的懺悔錄，我是個不學無數的小混混，我有痛也有愛，就這樣。

感謝上蒼，我終於把難以說出口的醜事，明明白白的全部說出來了。——盧梭《懺悔錄》

注:沒有回答和北野武的童年關係，因為對其沒有很深了解。

喜歡北野武的原因可能是因為他的惡。

我在觀看的過程中經歷了這樣的變化。從剛開始覺得是兒童治癒電影，到之後的喜劇觀感，再到最後的結尾才發現，北野武表現的確實不只是這麼簡單。這更像是一部小人物的群像，每個人都是廢材，小人物，不具有任何歌頌的特徵，但是在北野武的電影中，他們卻具有別樣的魅力，和別樣的思考。

首先是一個線索的問題。毫無疑問的是正男尋母的過程。但是這個過程看似是電影的主線，但是遠遠不是表達的主體。可能更大的一個隱藏的線索來自於菊次郎的整個行為，和他的態度上的變化。所以他是最為值得去玩味和討論的點。
第二個則是對於整個電影作品的階段處理，在每一幕的開始，都會有一個蠟筆標註的照片作為開頭。可以這樣說，它是以正男的視角來進行切分的，而且這個切分中會有很明顯的情感顯露，在正男的視角中沒有惡，只有童真的美好，或者是北野武的處理，即使是惡，也是存在的合理。

所以在進行一些分析時，我想合適的開頭應該從菊次郎開始。在電影的一開始，我們首次看到菊次郎，是他和他妻子在一起的時候。而在他們與旁邊的學生進行對話的過程的，很明顯的感覺的北野武給這個角色的定位---社會底層的沉淪者，年輕時混的不好，沒有好的上升空間，於是到現在喪失掉了生活的活力，沒有任何盼望。而他的妻子也是一個很有意思人，在是在分析完菊次郎後可能才能更好的理解。
所以菊次郎就是這樣的一個中年人，頹廢，而且是被社會遺棄的人，說是絕望感也好說是現實也好，我們知道的是，很多人從一出生就被拋棄了，有的是社會還有的甚至還是家庭。而我們對此無能為力，我們可以對此爭討說這是社會的不關愛，這是父母的過錯，但是或許我們根本無法去杜絕也不需要去杜絕，這就是生活本身。我們不需要讓世界十全十美，每個人的第一要務還是處於完成自我的認知。我想這也是北野武所想要表達的東西。所以菊次郎是一個典型被拋棄者，從他妻子的嘴中我們得知他小時候遭到了母親的拋棄。所以他被拋棄的很完全。
基於這個想法，我們可能會理解更多北野武想表達的東西。於是在我們剛看到大叔開始帶著正太開始了尋找的路，於是就先去賭博，夜總會。在電影的邏輯中這是菊次郎的正確訴求，因為他的興趣愛好只能是這樣，而且他的魯莽和他的廢人似的人生觀已經出現端倪。之後與各種人的衝突和他行為的邏輯也做出了鋪墊。整部電影看下來，我們會發現，菊次郎他的勇，他的慫，都基於他合理的真實。他的愣頭青似的衝動與打架的拚命三郎的狀態，以及他對周圍環境的不屑一顧，都讓我們看到他的真實。但是真正讓他的形象徹底的豐滿起來的時候是看到正男的母親以及在遊園會的過程中因為自己的作為被教訓的時候，我們才看到了一個完整的菊次郎。這個形象就沒怎麼正面的特點。他的正面可能只在於他是一個人的真實性。而在他被揍之後，讓我們看到了他的這種真實性。他不是一個好混蛋，逞能和小肚雞腸。他更談不上是一個好人，但是這這一幕所表達的真實感讓人感動。他始終是一個真實的人，而這一幕完成了這個表達。他與環境的矛盾的衝突，他與周圍人的衝突都不及這兩次他與自己的衝突來的讓人感受深刻。因為在之前的片段中，我們看到的菊次郎是社會的棄兒，是自我拋棄者，也是一個和所謂柔情不相關的人。但是天使之鈴的故事和正男為他擦拭血跡的時候他的謝謝，卻讓我們看到了看似和他性格中自我矛盾的一點，而正是這樣的矛盾衝突使得我們對他的影響更為深刻和深入了。但是這還沒完，只是完成了對於他性格的完整搭建肯定不能滿足北野武。所以才有了菊次郎的突然尋母。這次尋母好像才是整部電影中最為重要的一環。它不在正男尋母的過程中，但是卻是整個過程表達的最為關鍵的一點。它展現了菊次郎的故事，和菊次郎的取捨。就是這樣的一個被拋棄者，我們一般認為的哀怨者，在面對拋棄自己的母親時，選擇的只是遠遠一看。他選擇了原諒和理解，無論他的決定是以前就已經做好的還是和正男一起被改變的（我選擇前者）。他都完成了自己的救贖，這也使得菊次郎的形象進一步的得到完善。讓我們能夠理解他的性格和他的選擇。而且我們能發現菊次郎性格中的男孩，他學踢踏舞，學雜技，學游泳都是性格中的倔強。和這幾個細節讓我們看到的是他個性中的可愛，和執拗的真實。

所以這就是菊次郎，北野武對於下層的被遺棄者的思考。我們的社會在整個發展的過程中不可避免的會發生一些這樣那樣的事情，畸形的不完善的，我們在不斷的反思社會和征討制度的過程中，也許會驚訝的發現，人的屬性和人天生所具有的善惡觀，讓我們無論出於任何境地都能夠表現出我們人的那一面。我想這可能就是北野武所想表現的。他從來不忌諱對於惡的表述和描寫（烏公以及菊次郎的種種），但是他最讓我欣賞的是，在這樣的真實表述下，我反而能夠看到人的美好。

所以說完菊次郎就能說回到菊次郎的妻子身上，從她的穿著我們很明顯看出，她也是一個所謂的不良少女的出身，但是她的善惡和憎惡表現的很明顯。她是一個不完美的聖母，一個瘸子完人。她的善意實在的簡單，處理方式也是如此。菊次郎能在他的身邊是兩個普通人的幸福。和她一樣的普通人通篇都是，尤其是在最後的幾天時間。菊次郎，好人男，機車男和光頭男為了哄正男開心，或者說大家一起為了排遣時間的幾天里，讓我們看到的更是這樣的一群人，他們皆是廢材，但是在這個夏天的這樣的世外桃源中，他們的真實讓我感動。不管上帝把你拋到了哪裡，也不管你是否塑造自己成器，你都有機會去完成自己。簡單說，生活無論如何，也都能讓人覺得美好。

結尾段我大笑不止，男人的童真可能就是這個樣子，在這一段內，表達的只有善的和浪漫的，一群廢材在遠離人煙的地方找到了精神家園。這是最打動我的，可能也是最傷感的。因為他們在傳統的價值觀中，只會被人看做無賴，流氓，而沒有人看到這裡的一切。

在結尾菊次郎送走正男時雖然什麼都沒有說，但是卻讓人感動。我覺得菊次郎的內心應該如此，「小子我這樣的大叔沒什麼能教給你，但是小子你要開心就好了。」

同一樓，身為硬漢的北野武所要守護的正是自己的內心，然而對於紛繁世界中一個早過而立之年的他又談何容易，他的頑固堅硬正是因為背後有著那樣的柔軟……也正是溫情背後的激烈對抗與守護……

沒看完「菊次郎的夏天」的話一定會以為菊次郎是那個小孩，電影結尾才知道流氓大叔才是菊次郎。

從片名的蠟筆字體開始，每個片段前面都會出現一句蠟筆字，表明故事是從小孩的視角講述的。兩個小時的電影，在七十幾分鐘的時候小孩就見到媽媽了，不光是小孩找媽媽，大叔也偷偷地去看了他的媽媽，這點容易忽略，在電影里越是輕描淡寫越是舉足輕重、對整部電影表達的主題都有承接的作用，還有開始的大叔夫妻的對話，兩個人的媽媽都結過三次婚。

毫無疑問大叔的童年也是不堪回首，不幸的童年帶來的不安會伴隨終身，這種不安很容易讓人自暴自棄，別以為成年人有堅強。（正是這種對人心理堅強程度的過高估計，讓人們將抑鬱症等同於小心眼）。

小孩見到媽媽之前，所有的情節都反映了大叔有多麼差勁，多壞。但是見到媽媽以後，大叔被打，小孩弄來了葯，幫他擦血，大叔說了謝謝。

之後就是另外幾個也是同樣看起來沒用的人和大叔逗小孩玩，雖然是逗小孩，其實最開心的是逗人的吧，倒不如說小孩成全了幾個大人。

電影開始和結尾都有長長的奔跑，其他影片里從來沒有這麼長時間，開始的奔跑可能是為了讓觀影的人從從嘈雜中隔離出來，提醒觀眾我們已經開始奔跑了，然後目光注視著小孩，能熬過這段奔跑才能看到後面的東西，可能也是導演篩選觀眾的辦法吧。結尾的奔跑更長，直到快跑到畫面外。

每一個人男人心裡都住著一個孩子，每一個孩子心裡都有一個媽媽。

發一篇我自己寫的影評，可能可以回答這個問題。
文章略長，有音樂會好看些。

Summer
久石譲 - Joe Hisaishi Meets Kitano Films

夏天來了，我們來聊一部夏天的電影《菊次郎的夏天》，導演北野武，配樂久石讓。這部影片在1999年上映，絕對是上一個世紀的電影。但好的電影就是可以穿越時間來圈粉。

提示，文章內容嚴重劇透，沒看過片子的同志慎讀。

告知義務已盡，以下為劇透時間。叮~！

這部頗為溫情的電影講述了北野武所飾演的老混混菊次郎帶著關口雄介（這個名字記不住沒關係，反正小朋友演完這個角色後就息影了）所飾演的小學生正男尋找媽媽的故事。

沒錯，片名中的「菊次郎」並不是那個天然呆小男孩，而是滿嘴「八格牙路」的老混混。

一直有人在討論為什麼影片要叫《菊次郎的夏天》而非《正男的夏天》。關於這一點我會在後面提到。現在我們先來聊聊這部影片的內容。

正男是小學三年級的學生。他與外婆生活在一起。從影片開頭菊次郎與老婆的對話，我們知道正男沒有父親（外婆說是出交通事故去世了，但老人家關於你身世的話，聽聽就好），媽媽去了別處生活。這種家庭背景導致正男成長為「陰沉的小孩」（菊次郎語）。

在這段對話中，我們還知道菊次郎媽媽跟別的男人跑了。這個信息很重要！

放暑假了，正男的好朋友跟爸媽去海邊玩，足球隊也放假了，還在工作的外婆也不能陪他玩耍，正男一個人很孤單。他萌生了去看媽媽的念頭。還沒出小鎮正男就碰到了高年級學生敲詐，也因此遇上了菊次郎夫婦。誤打誤撞下，菊次郎拿著老婆給的路費，（不情願地）領著正男踏上了尋母之路。

大叔表情略萌。

但一開始畫風就不對，菊次郎帶著正男直接走進了賭場並輸掉了大部分路費。輸慘了的他去喝小酒解悶，間接導致正男差點被老變態性侵。菊次郎打跑了老變態順帶著搶了變態的錢包（這以暴制暴給跪了）。

出於內心的愧疚，菊次郎答應正男去找他的媽媽。兩人拿著變態的錢住進了高檔酒店，菊次郎為炫耀泳技差點淹死。

花光了錢，他們幸運地搭上了一對情侶的便車。分別時女孩送了正男一個天使背包（「天使」在影片中第一次出現）。正男在影片後面就一直像一個行走的天使。

在休息站的兩天里，兩人使出了渾身解數也未能搭上車，倒是鬧出了很多笑話（這一橋段的笑點太多，答應我一定記不要快進）。經過輾轉才到達了目的地。

在預設了遇見媽媽的各種幸福場景後，他們目睹了媽媽開門送丈夫和女兒去海邊遊玩的畫面。這一刻正男知道外婆在騙他。他的媽媽並沒有為了生計在外打工賺錢，媽媽是拋棄了他。正男傷心地哭了。

菊次郎耍無賴向路邊的飛車黨光頭男和胖子男（我總覺得他兩是GAY怎麼辦？）索要了天使風鈴（「天使」第二次出現）送給正男並溫柔地安慰他。兩人第一次親密無間地牽手。

到此，正男找媽媽的旅程結束了，他們啟程回家。

晚上遇到廟會（或集市），菊次郎為了讓正男開心用他一貫的無賴嘴臉惹惱了多個小販。驚動了當地的黑社會（目測是收保護費的）。臭脾氣的菊次郎繼續惡語相向，在避開正男後被揍得滿臉是血。菊次郎醒來已是半夜。他蹣跚著找到正男，說自己跌了一跤。兩人沉默無語。突然正男走開，跑到一處藥店，為菊次郎買葯。在凌晨無人的集市，正男為菊次郎擦血，菊次郎第一次開口說謝謝和對不起（之前一直是「八格牙路」）。

溫柔的內心被戳中。

受正男啟發的菊次郎決定去看附近敬老院的媽媽。之前提到過，菊次郎的母親與別的男人跑了，拋棄了他。根據正常推理，菊次郎一直都知道媽媽住在哪個敬老院，但很可能從來沒去看過。他隔著玻璃看著母親。在離開時他回望母親，眼神有說不出的深情。

露營正式開始，四個大男人打著逗樂小孩的名義，盡情釋放著愛玩的天性——他們一個一個都比正男玩得開心，明明就是自己想玩么——變魔術，COSPLAY雞泡魚、章魚，在半夜假扮外星人（結果被人遺忘也是心酸），光屁股學猿人泰山，壓斷樹枝掉進糞堆，等等等等。

快樂的時光總是短暫。最終分別的時候，正男問菊次郎：「大叔請問你叫什麼名字？」，菊次郎大聲說：「我叫菊次郎啊，他媽的，滾吧！」在天使鈴鐺聲中，屬於菊次郎和正男的夏天結束了。

劇透時間結束。叮~！

《菊次郎的夏天》並不是典型的北野武電影。看看他的第一步執導電影《凶暴的男人》（該片作為北野武自導自演的處女作囊括當年前日本電影獎的最佳影片、最佳導演、最佳男主角及新秀獎）就懂了——暴力美學，直接到沒朋友。

撕逼沒太多套路，一言不合就開打。打架沒有什麼起式，直接打要害，拳拳到肉。《凶暴的男人》中有個場景連續扇耳光23下，眼見著男演員左臉變紅變腫流血，也不知道算不算工傷。

放大傷口，讓你看到痛感（動圖可能引起嚴重不適我就不放了）。

台詞直接、短促，無廢話。能用身體語言（暴力）的絕不BB。

北野武本人在現實生活暴力事件也不少。砸報社差點進監獄，任性飆摩托車撞倒面癱，簡直大寫加粗的不羈BOY。

但在《菊次郎的夏天》這部片子中卻沒有一個暴力鏡頭。全片出現暴力相關情節的一共有三處：第一處是高年級同學勒索。施暴失敗反被大人責罵且完全無反抗；

第二處是菊次郎教訓變態老頭。沒有出現打人畫面，只給了變態流血的鏡頭；

第三處是菊次郎在廟會被黑社會教訓。菊次郎特意說了不要當著孩子的面。轉移陣地後，也同樣沒有打鬥的畫面，只有菊次郎流血、菊次郎倒地兩個鏡頭。（這裡也是全片菊次郎唯一一次服軟——「我還帶著小孩，不要再打我了」）

導演刻意處理掉了打鬥的真實場景。所以相比北野武的其他片子，這部實在是溫情得不像話。為什麼？為什麼？為什麼？W-H-Y WHY？

不是因為天然呆的正男，而是因為他老爸菊次郎。

是的，菊次郎是北野武的老爸。北野是北野武媽媽從上一任丈夫帶來的姓，他父親菊次郎是入贅了北野家。

電影里的菊次郎無疑帶著他父親的性格：固執、愛打架，滿嘴髒話。劇情里有很多橋段也是他父親在現實生活真實發生的，例如不會游泳差點被淹死、掉進水溝里等。

但電影也美化了他的父親。北野武曾經在文章中這樣描寫他的父親「完全的爛醉流氓模樣」，從事著低微的工作（他父親是個木匠），嗜酒，酒後對母親拳打腳踢，對外人則是膽小又害羞，不敢說話，是全家人都不喜歡的父親。但電影中的菊次郎雖然對人無禮，但勇敢是不缺的，面對這3、4個黑社會還會嗆說「敢動我一根頭髮你們就死定了」。在這部片子里，北野武還設實現了小時候父親一直無法兌現的海邊之行。

北野武塑造的可能是他所期望的父親和所期望的童年。

親情一直是人不可逃離的羈絆。

對影片中的正男是如此，對影片中的菊次郎是如此，對導演北野武也是如此。影片的明線是正男看媽媽，但最終看媽媽的還有菊次郎。很難說到底是什麼觸動了菊次郎，讓他突生了去養老院看媽媽的念頭。在養老院的場景中，菊次郎的媽媽冷傲地拒絕了主動向她示好的老太太，一個人徑自挑了無人的位子坐下，望向窗外。那脾氣與表情簡直與菊次郎如出一轍。這就是基因的力量。你拋棄了我，我們幾十年未見面，但是我的性格源自你，我的表情與你神似，我們誰也改變不了。這就是親情。

在北野家4個小孩中，北野武自述他是最像父親的那個。這一點也曾讓他母親深深擔憂，怕他有像父親一樣的失敗的人生。於是從小牢牢盯緊他讀書，壓制他的選擇。然而，讀到明治大學的北野武最終還是選擇了休學，跑去淺草做了他喜歡的喜劇演員。在這些選擇中，有多少是他父親基因的慫恿呢？

影片中，正男找到了媽媽，他以後也許再也不會問外婆媽媽為什麼不來看他；菊次郎見到了他的媽媽，不知道以後是否還會去見，但心裡對媽媽的情感或者已有不同；北野武呢，或者用這種方式試著直面了他那「沒說過幾句話」的父親。

影片沒有炫耀什麼拍攝技巧，正如北野武所言，是一部有趣的公路片。久石讓為本片貢獻了《SUMMER》《THE RAIN》《MOTHER》等12段音樂。你也許沒有看過這部電影，但一定聽過裡面的音樂。

劇情上有不少彩蛋：菊次郎為正男買的賽車服、兩人在酒店的惡作劇、偷車又不懂拉手剎、正男為攔車的可憐妝、菊次郎裝逼掉水坑的那聲傳神的「咚」、露營時被半夜放鴿子的敬業「外星人」等等等等。真心想說，導演好愛玩，演員的內心可能是崩潰的。

所以雖然節奏真的不快，但還是建議不要打擾進度條，不然你會錯過很多笑點。

社會已如此浮躁，夏天也如此炎熱，不如捧個西瓜，靜靜欣賞佳作。清風徐來。

給喜歡北野武老爺爺的福利：

1、 B站有北野武作品合集（包括：凶暴的男人、3-4X10月、那年夏天，寧靜的海、奏鳴曲、大家一起來、壞孩子的天空、花火、菊次郎的夏天、大佬、玩偶、座頭市、雙面北野武、導演萬歲、阿基里斯與龜），鏈接戳：http://www.bilibili.com/video/av725342/

2、喜歡自傳、喜歡寫書的北野武出了本《菊次郎與仲紀》，講述北野家的故事，可能可以幫助你理解這部影片。書寫得很幽默。幽默的人生真是讓人羨慕。

最後打個廣告。

個人公眾號:有趣的人，讀有趣的書，看有趣的電影。

http://weixin.qq.com/r/iju0rDLECG93rXbP926Y (二維碼自動識別)

十八年前的電影，今天初次看，亦不覺得乏味。

一直以為菊次郎是小男孩的名字，沒想到，電影最後才點題：原來那個一路相伴的中年男人才是菊次郎。

影片的起初，我們都太過驚詫，中年男人的出場，就是被老婆的訓斥，可還是一副玩世不恭的樣子——我們還是有點不知所云，然後影片一點一點展開。到正南給高年級學生錢的時候，中年男人不自覺收的錢，我們都會覺得不可思議：我們早就接受了人到中年需要事業有成的樣子，哪還跟一小孩子樣兒啊！

影片一點一點地推進，直到他們在有多年歷史的停靠站等公車，菊次郎偷換旁邊人的食品袋，然後給正南吃，還美化稱是酒店準備的，然後讓著正南吃，說大人總得為孩子做點什麼，最後自己躲在停靠站外面吃，還不甚掉了，直到晚上菊次郎說：原來這個孩子和我小時候是那樣相像。。。這裡是影片的一個轉折，然後我們看到了菊次郎對正南的真心呵護。往後我就不劇透了，有想看的可以自己去看了。

我們所看到的，滿嘴髒話的菊次郎，卻有著一顆善良的心。一個男人無論長的多老，無論他表現成多麼混蛋的樣子，在他的內心深處，依然渴望媽媽的愛，即使他未必原諒媽媽。

就算我是個不被人理解的老混蛋，我也有想要保護的東西啊混蛋

我覺得這種題目非本人回答都不會得到真正的答案。
就像很多人紅學學者揣摩曹雪芹寫這個寫那個是為了什麼。

作者想要表達的已經都在作品中體現了，如果說他想表達需要通過文字等表現出來，那他就用文字了。

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看這部劇讓我看的最想哭的時候其實是正南放暑假後去找小夥伴玩可是小夥伴都和自己的家人一起去旅行他自己被剩下了那種沒人陪伴沒人理解的痛苦孩子內心雖然懵懂卻也莫名的落寞～不知道為什麼自己跟別人不一樣那種你在哪兒都很尷尬的感覺只有經歷過的才會懂吧回到家沒有一個可以交心的人默默的自己承受不想表達更不會表達以為一切都會變好可是在只剩自己的時候那種感覺會包圍你逃不掉

如此打動人心的片子，感覺不合適做深入剖析。
我感受到的是，生命中有些是要承受的痛，沒有什麼解決辦法，就一笑而過吧，然後，去迎接新的生活。

剔除了禮貌與修養的包漿，才發現愛才是可以直達人心靈的力量。

這一作是他拍膩了黑社會電影換口味的一作，和他本人童年經歷還有他媽媽對他的影響有點關係，具體什麼的忘了，反正「男人至死是少年」這句話沒錯，可是不久後他又拍回黑幫片了

這是一部關於尋找和嚮往的電影。電影主題設定不僅與北野武的兒時經歷相關，而且與其前半生經歷有關。
關注北野武的人一定都知道，北野武在1994年因騎重型摩托車發生車禍而導致重傷，這場車禍使其住院修養半年有餘。這場車禍之後他以自己住院休養期間的心路歷程為基礎寫過一本書，名叫《向死而生》，書中有相當一部分篇幅在敘述自己在出名之前所過的日子，和三三兩兩的夥伴拼力氣幹活卻只能得到很少的報酬，沒事幹的時候便花一點錢買來啤酒和（所謂的）同事喝酒侃大山，偶爾教訓路上的小孩子們，在電影《菊次郎的夏天》里菊次郎和他的（所謂的）老婆便是如此（教訓路遇的小混混，閑在河邊吹風，數次出現的咖啡館和酒吧）。也涉及到部分自己與母親的關係。《菊次郎的夏天》上映於1999年是其在車禍事件發生之後的導演作品。電影主題與《向死而生》主題在某種程度上不謀而合都是尋找曾經，揮別舊我，擁抱新生。
1.《菊次郎的夏天》在尋找什麼?_?
尋找過去「不知來歷」的、無處安放的自己。
不管是正男找不曾謀面的媽媽還是菊次郎去養老院看望母親都是一種尋找自我的方式，

這種尋找的結果如何呢？影片給了我們答案。

《菊次郎的夏天》在嚮往什麼?_?
嚮往希望永存和還未來到的美好。正男找到的是不是他的媽媽，菊次郎養老院的母親是否安好，對我們而言都是未知！未知就代表還有希望，未來還可以很美好！
正男暑期開始於尋找媽媽，結束於玩樂歸來。開始與結束都是一路奔跑，都像是奔向希望而去。

電影末尾，菊次郎的回答意義深刻「菊次郎，他媽的，滾吧！」，一方面它符合菊次郎這個人物形象，不耐煩的回答自己的名字，還讓與自己同行數日的小孩滾（埋線，與電影前面和菊次郎媽媽遇到熱情的人時反應很像有沒有，當有人主動過來打招呼時，他媽媽自己理都不理直接走開了）。另一方面，「」他媽的，滾吧！」是菊次郎說給自己聽，像是要揮別舊我！

為什麼叫《菊次郎的夏天》？
菊次郎和正男都是缺失母愛，有親情傷疤的人。影片中出現菊次郎和正男與那對情侶在一起開心的玩耍畫面時（很像一家人出來野營有沒有？）草地旁的標語才道出了隱語-----不準進入。表面是說草坪不準進入，實則是指這種快樂的家庭畫面，正男和菊次郎不準進入。

菊次郎看著母親，與其近在咫尺卻遙望不言；正男從小跟著婆婆長大，電影里有不少畫面突現他的孤單，他一個人吃飯，一個人遊戲，一個人寫作業……。兩個人在等車時，經常嘻嘻哈哈，弔兒郎當的菊次郎說了下面這句話。

在某種程度上正男是小時候的菊次郎，菊次郎是長大後的正男，這就讓影片中數次出現的兩人獨行的畫面顯得和諧無比！

以上。

補充一個，如果已經身為父母，看完會有另一種感觸：那就是一定要愛自己的家庭。菊次郎因為少了父母的管教和愛護成了現在這個樣子，小正男的未來呢？影片似乎有一種穿越感，成年的回頭看到了兒童，兒童也似乎看到了自己的將來。