為什麼有一些人明明拿了影帝影后，卻始終讓人覺得咖位不是很高，甚至處於一種很尷尬的地位？
譬如桂綸鎂，阮經天等，雖然有獎在手，卻始終覺得咖位並不是很高？但是同樣得獎的黃渤等等就不會有這種感覺
這個現象不但發生在中國，實際上世界各地都概莫能外。
先說說離我們近的日本。
日本最火，咖位最高的影星是哪幾位？
男演員，大概就是渡邊謙、真田廣之、堺雅人、阿部寬、小栗旬、木村拓哉、岡田准一、役所廣司、香川照之、福山雅治……
有誰覺得柳樂優彌咖位高的？一個都沒有吧？
可日本影史上唯一一個拿過戛納影帝的就是柳樂優彌，和他並列另一位拿過「三大」影帝的是誰？三船敏郎。
有誰覺得香川叔咖位高是因為他拿過金麒麟的？應該也一個都沒有。
（估計絕大多數人也不知道香川叔拿金麒麟的電影不是日本電影而是中國電影《暖》……）
女演員，提到咖位高的，大概會想到中谷美紀，天海佑希，米倉涼子，吉瀨美智子，竹內結子，等等。
估計沒人覺得lovepeace算大咖。
但黑木華卻是日本歷史上唯四「三大」影后之一，除了她以外，剩下三位也很難和「大咖」對上號。寺島忍和左幸子不說了，說說拍出過神片《望鄉》的田中絹代，你覺得無論放中國人這還是放日本人那，她和《望鄉》中的另一位女主演、中日兩國的一代女神栗原小卷比，誰是大咖誰不是大咖？
（不少人好像對田中絹代的定位有些誤解……田中絹代是「優秀的表演藝術家」，而非「大咖」，和她同時代的「大咖」，請參考原節子、高峰秀子以及司葉子。）
美國也一樣。奧斯卡影帝絕對是美國文藝界最高的獎項了，但下面這幾位影帝，估計全世界範圍內認識的人都不多，更不要說覺得他們是「大咖」了：
06年，菲利普·霍夫曼
86年，威廉·赫特（別搞錯了，是「威廉」不是「約翰」，你們大多數人見過的那位黃金配角是約翰·赫特）
85年，穆雷·亞伯拉罕（這位可能認識的人多一點，但絕大多數人認識他不是因為他是奧斯卡影帝，而是因為他在《國土安全》裡面演了達爾·阿達）
而且不要以為85、86這兩年的影帝沒人認識不「大咖」是因為歷史久遠，你可以對比下這兩年前後各五年的影帝：
80：達斯汀·霍夫曼；
81：羅伯特·德尼羅；
82：亨利·方達；
83：本·金斯利；
84：羅伯特·杜瓦爾；
87：保羅·紐曼；
88：邁克爾·道格拉斯；
89：達斯汀·霍夫曼：
90：丹尼爾·戴·劉易斯；
91：傑里米·艾恩斯。
前後五年的影帝，哪個不是「大咖」？
大咖，不「大咖」，很大程度上不來自於一名演員是否曾經在電影獎項中獲獎， 而在於他在觀眾心中的地位。能拿影帝影后，並不能保證其在觀眾心中的地位。想要在觀眾心中留下地位，讓觀眾認為他是「大咖」，獲獎當然是重要因素之一，但這並不是唯一因素，除此以外，還需要：
1、經常「露臉」，在中國、美國要能拿到一線的大製作，而且要當主角，在日本那種影視不分家的國家要能每年出演至少一部日曜劇然後暑期演部電影；
2、要有票房號召力，很多演員的演技很高，但曲高和寡，只演文藝片，電影院都見不到，那有幾個觀眾會覺得你是「咖」啊，我都不認識你！
3、得獎不要太早。據我個人觀察，很多「年少成名」年紀小小就得了影帝影后的演員，往往日後發展不是很好，因為說白了，年紀太小得獎很可能是佔了電影角色和演員本人的特點比較相符的便宜，不一定是正因為演員演技高；
4、獲獎的角色不要和你本人太像。像范某某女士那種靠著導演塑造一個和她本人很像然後她自己演自己拿獎的差不多是這個意思，這會導致獲獎的說服力嚴重不足。當然像瑪麗·瑪特琳那種是沒有辦法，所以觀眾也沒有任何理由去苛責演員。
而很多拿了影帝影后的演員，並沒有辦法滿足上述所有的條件，成為所謂的「大咖」也就不太可能了。
其實，每個人追求不同吧？
拿過影帝的，比如說夏雨。我是他的路人粉
我想沒有人敢說他沒有演技，沒有氣質。
但是，他不喜歡這樣的生活吧？
他最火的時候，國際的，國內的大獎都拿了一遍……是真的六，那個時候恐怕陳坤也不能爭鋒。(其實我也是廠花的路人粉(?? . ??))
年少輕狂的時候，在百花獎結束後，嫌狗仔煩人，當著所有記者的面，拉起喜歡的妹子就跑(?? . ??)，
當然這個妹子大家都知道……叫袁泉，他老婆。
近兩年出現在公眾面前越來越少了，感覺好像越來越沒有別人厲害了。
其實也是不願意參與這些事情了，自己玩玩滑板，玩玩滑雪，玩著玩著就變成了冬奧會單板滑雪解說員，瑞士滑雪業餘組冠軍。魔術玩的跟專業人員也差不多了。
要說他演技下降了嗎？其實，我覺得也不見得……
先不說別的，只說《鬼吹燈》系列裡，你看大金牙比王胖子和胡八一差嗎？甚至在我看某方面比他們倆演的還要好一點……
好演員是你一表演就讓別人感覺到你的演技，而最好的演員是我就站在那裡，不會突兀，不會驚艷，就一種想法，他就是他。我覺得夏雨已經差不多到這種境界了。
額(⊙o⊙)…，就說這麼多吧？
不喜勿噴。
更新:春夏的最新參演電影《明月幾時有》（由許鞍華導演，周迅霍建華郭濤彭于晏等人主演），已經上映啦，大家可以去看一下春夏的精彩演繹哦。
你咋不說一下我女神?春夏呢。
春夏，1992年12月5日出生於雲南昆明，中國內地女模特、演員。
在2016年1月18日，憑藉《踏血尋梅》獲得2015年香港電影評論學會大獎最佳女演員獎、第35屆香港電影金像獎最佳女主角、第16屆華語電影傳媒大獎最佳新演員獎之後，我的小姐姐再演電影接的角色成了女N番啦。。。
代言目前看到的就一個，還是雙代言人。
綜藝也就看到一個，還是網綜，不過大大提升了她的知名度（你說慘不慘┐（─__─）┌）
時尚資源倒還不錯，經常上封面拍內頁，但是估計在不認識她的人眼裡她就只是一個服裝模特罷了。
二次更新:發現忘了說原因哈哈哈。
我覺得主要原因就是她只有《踏血尋梅》這一部主擔電影，而且此片內地被禁，很難推廣，內地知道並且看過這部電影的人不多，就很難知道她了。
（有人拿《色戒》里的湯唯來說《踏血尋梅》不是她不紅的主要原因，可是《色戒》除了湯唯還有張愛玲，李安，王力宏，梁朝偉等具有吸引力的人存在，而《踏血尋梅》只有一個郭富城。）
而且她本人得獎時沒記錯是沒有經紀公司的後來才簽了現在的公司，才有了陸陸續續的時尚資源，得獎之時沒有抓住機會好好運作是後續不給力的原因之一，得獎之後她除了更新了一篇微博就沒有再提起這個獎了，得獎之後的首次採訪也是很久之後了。
然後她本人其實長相不是現在流行的演員長相，皮相美，反而更像模特，骨相美，很多人都不能get到她的美點，覺得她長的奇怪臉大像男孩子等等…… 還是要看她的戲才能get到她的美點啊。
謝邀。
（多圖預警）
因為，普遍認為，這兩位被評上的年份，評委的腦子進水了。
大概解釋一下：
評獎的事情，經常會碰到大小年。
「大年」佳作扎堆，強手如林，任何一個候選人被評上，都有眾望所歸感。
而落選的，實力也是極強，
很多獎項歷史上，著名的「遺珠」、「無冕之王」，都是在這種年份出現的。
「小年」的時候，小貓三兩隻，每個候選者都沒有必勝的把握。
有的片子不夠好，但演員的表現還好；
有的片子好，但演員的表現不夠好；
有的片子也好，演員表現也好，但演員的戲份不夠多；
還有的樣樣都好，但演員去年剛拿過獎，連著拿有點說不過去，會讓其他的演員寒心。
就時常會出現爆冷的情況。
這兩位被評上的時候都屬於「小年」。
阮經天那一年，幾位候選者分別是：
阮經天《艋舺》、王學圻《十月圍城》、倪大紅《透析》、秦昊《春風沉醉的夜晚》
實力最強的是王學圻，但是，他用來參評的作品是《十月圍城》。
不但是群戲，個人在裡面不夠突出。而且片子本身還是一部商業片。
這種情況下，獎屬於可給可不給的。
所以，王學圻沒有拿到很正常。
另外兩位也是各有各的短板，沒拿到也都很正常。
但是，放著王學圻、倪大紅、秦昊都不給，給阮經天，就有問題了。
阮經天憑藉《艋鉀》拿影帝，
其實是有很多可以質疑的地方的。
首先，阮經天是個電影新人。
之前一直在演偶像劇，而且大部分是男二，連男主都沒演過幾部。
進入電影圈後，是否要這麼快給他肯定，是值得商榷的。
因為，像湯唯在《色戒》裡面演王佳芝演的那麼好，也就給了一個最佳新人，沒有給最佳女主角。
還有很多好演員，提名了好幾次，最終卻沒拿到獎。
說明，組委會在給獎這件事情上，一向都是很慎重的。
儘管，阮經天在這部電影里表現非常好，明顯壓了其他角色的戲，完全值得給一個最佳新人，
但一步登天拿影帝，還是有點獎勵的太重了。
其次，是戲份的問題。
在這部片子里，實際上趙又廷演的角色才是主角，
阮經天來競爭最佳男主角，是採用了「配報主」的策略。
因為當年最佳男配角的競爭比較激烈，而最佳男主角則幾個候選人都沒有絕對優勢。
採用這種策略，很明顯是有高人指點，
看準這一年是小年，指望偷雞。
假如阮經天的戲份可以拿最佳男主，那王學圻的問題也就不存在了。
偷雞成功的事情，難免會被人嘲諷。
再次，是「偏心」的問題。
阮經天拿獎的時候，剛好是台灣媒體喊出「大獎留台灣」的階段。
這種口號會出現，涉及到文化自信的問題。
隨著大陸電影業的強勢崛起，台灣電影人是真真切切感受到了威脅。
反映到金馬獎的評選上，就出現了這樣的聲音：普通的獎，多給大陸、香港一些沒關係，但是大獎一定要發給台灣電影人。
最重要的最佳電影、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角這四項大獎中，至少要有一兩項發給台灣人。
尤其是，盡量給年輕人，因為他們才是希望和未來。
阮經天拿影帝，剛好是在這樣的背景下發生的。
而且，與之相對應，那一年的影后是呂麗萍（雖然演技好，名氣大，但畢竟，以她的年齡，很難有什麼大作為了），而且，她憑藉的也是一個戲份不多的角色。
而原本的大熱門徐帆（《唐山大地震》）卻落選了，她老公還特地擺出「小剛炮」，轟了組委會一通。
所以，阮經天拿影帝後，一時間陰謀論滿天飛。很多人都認為是組委會的有意安排。
（跟某些獎相比，金馬獎還是要臉的，不可能是內定。
但仍然可以通過某些方式操縱結果，
比如，挑選評委的時候，專門挑選大陸不得志的電影人。他們往往對大陸的很多明星有偏見，不願意讓自己看不上的人拿獎。
無形中，就提高了台灣年輕演員的獲獎幾率。）
這種事情發生了第一次以後，很多人都有這樣的陰謀論的調子。
到了桂綸鎂那一屆，大家都在猜，假如最佳男主和最佳女主只能拿一個的話，會給女演員組的桂綸鎂，還是男演員組的張孝全？
最後，商業價值更大的桂綸鎂拿獎（張孝全雖然演技好，但是長相不夠帥，不如又美又有氣質又有名氣的桂綸鎂受歡迎），更加坐實了大家的判斷。
當時桂綸鎂的競爭對手是：
白百何《失戀33天》，郝蕾《浮城謎事》，何韻詩《奪命金》，張榕容《逆光飛翔》。
白百何是新人，應該是陪跑；
何韻詩角色弱了點，也是陪跑（但假如她也偷雞，報個最佳女配，則很可能獲獎）；
張榕容自身演技出色，但角色深度稍弱；
而郝蕾是有資格拿獎的。
她唯一的劣勢，是兩年前拿過一次金馬獎最佳女配。這時候拿最佳女主，似乎密集了點。
但因為這個理由，把影后桂冠給桂綸鎂不給郝蕾，還是不足以服眾。
《浮城謎事》這一年大熱倒灶，七個提名只中了兩個，一個最佳新人和一個最佳原創音樂；
而同樣拿到七項提名的《男朋友女朋友》雖然只中了一項，畢竟是大獎之一的最佳女主。
所以評審團應該還是有「平衡」心態的。
而最佳男主則頒給了，演技公認很好卻已時年48歲、商業價值不夠高的香港演員劉青雲。
感覺跟上一屆頒給呂麗萍，很像。
在這樣的背景下，阮經天和桂綸鎂的獎項難免會被人質疑。
最後，拿了獎，還要看自己撐不撐得起。
有些演員在拿了影帝和影后之後，演技能夠保持高水準。拿獎，對他們來說是升入A咖的起點。
比如，李冰冰，《風聲》拿獎之後，開始了一線女星的征途。
而另外一些人則後力不繼，被打回原形。
比如，（抱歉，我又要拿她當例子了）李小璐，17歲的金馬影后。
拿獎以後拍了一大堆偶像愛情劇，連文藝片都不肯演，多年來就只能陷在一個電視咖的格局裡。
而像阮經天，拿獎以後儘管拍過不少電影，但演技跟原先相比並沒有突破，大部分影片的質量也不算太高。 既沒能成功扛住票房，又不能以一己之力提升影片格調。
（當然，像《血滴子》這種爛片，你就算換劉燁來也救不了。）
當然會顯得特別沒有存在感。 加上中間去服了幾年兵役，事業斷檔，相當於要從頭開始。
（這種事情就是特別不公平，台灣的有錢人家的男孩，可以在讀高中前把國籍改到加拿大，沒錢人家的就只能乖乖服兵役。
是的，我說的就是趙又廷和彭于晏兩位。趙又廷12歲去的加拿大，彭于晏13歲去的，所以他們的事業沒有遭遇這種坎，能夠持續發展。
尤其是彭于晏，經過這麼多年的積累，已經快要上一線了。）
而阮經天，還在熬資歷呢。
最近貌似也接了ip劇，很明顯，是看到趙又廷演了《三生三世十里桃花》人氣猛漲，迴流到電視圈裡來攢人氣。
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桂綸鎂則是另外一種情況。
拿獎以後，她的主要精力用到了文藝片上。所以你會覺得沒什麼聲音。
但其實，她也是很有成績的。
2013年，憑藉劇情片《聖誕玫瑰》第二次獲得金馬獎最佳女主角提名。
2014年，其主演的懸疑片《白日焰火》獲得柏林影展金熊獎，她個人則憑藉該片連續第三次獲得台灣電影金馬獎最佳女主角提名。
2015年，桂綸鎂主演了郭承衢的長片電影處女作《德布西森林》，並且首次擔任台灣電影金馬獎評委。
然後，這姑娘現在也回頭來拍商業片了。
2016年，主演了奇幻片《美好的意外》，男主是陳坤。今年6月份上映的。
跟這兩位一比，能夠同時橫跨文藝和商業兩種類型的電影，演技讓人有口皆碑，扛票房能力出色的黃渤，
儘管只是半個金馬影帝（那一屆跟張家輝是「雙黃蛋」），
顯得更加有存在感，咖位更高，是不是也很正常了呢？
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百花影帝李易峰
因為TA們從沒證明過自己的票房號召力，就這麼簡單。
陳坤從沒得過三金（提名不算啊，得是切切實實拿了獎的），但為何是超一線的A咖，全靠兩部畫皮奠定下的基礎。
徐崢也沒得過有含金量的影帝頭銜，但為何是A咖，全靠《泰囧》這種里程碑式案例。
像廖凡、王千源這種一線實力派戲骨，雖然有國際A類電影節影帝加身，但他們從沒證明過自己的票房號召力，所以也就無法在大投資電影中擔綱男一號。
在這個行業里，好的劇本和班底比有演技的演員更難求，近幾年內，資本入場之後更難得一見。
「如果順利的話，這些年我所有獎項應該拿一輪的！ 」
所以？獎項有的時候簡單到 有些演員認為自己順利的話可以拿大滿貫，你們覺得這個年份的獎項有含金量嘛？
含金量導致咖位沒提升！
另外，其實答主所提的桂綸鎂演技還行，觀眾評價度應該也不錯吧（網上包括知乎沒有大篇幅黑這兩位的），最起碼我挺喜歡口香糖女神的！然後兩人都得過獎項，但是咖位卻沒提高多少；
個人認為可能更是因為沒有像有些明星一樣網上買水軍刷熱度，粉絲以及自身的曝光率都不是太多吧，所以給人以咖位不高的感覺！
有些影帝影后也許是「誤入歧途」，本來無心插柳，卻取得了別人眼裡很大的成就，然而他們也沒真的覺得自己就非常適合演戲。
豆瓣上的介紹是：夏雨，代表作有《警察有約》、《我的兄弟姐妹》、《自娛自樂》等。1994年，17歲成為國際A級電影節影帝，是史上最年輕的國際影帝。現在集威尼斯國際電影節、新加坡國際電影節、金馬獎、金雞獎、中國電影表演藝術學會金鳳凰獎、北京大學生電影節六大影帝於一身，是中國電影界最具標誌性的男演員。
其中在他17歲時就憑藉《陽光燦爛的日子》摘得威尼斯電影節最年輕影帝，然而年輕時取得很多影人一生都無法企及的榮譽，未必是好事，夏雨之後的電影之路始終反響平平，一度出演一些沒水準的電視劇，唯一再次令人驚艷的莫過於《獨自等待》，這部可以甩現在同類電影十幾條街的青春愛情片可謂是經典中的經典，一定程度上這部電影在國內的知名度超過了他的封帝之作，最近夏雨演的大製作是《尋龍訣》里的男三，演技不錯，然而他的咖位真心不高。
我認為主要原因是他的戲路定位有問題，有回答認為是票房號召力原因，這是其中之一，但有一些演員沒有票房號召力但仍然是一線大咖，比如陳道明。夏雨的戲路始終不明朗，他不是偶像派，但說他是完全的實力派又不妥，出道至今，他令人印象深刻的兩部作品馬小軍和陳文，性格有些雷同，反差最大的大金牙，演起來又有些瘋癲，他是個不好用哪一種風格去定義他的演員，他不像小鮮肉，也不像老戲骨，他是中間派，也因為他的長相原因，他始終沒辦法出演一些足夠挑戰自己的角色，比如陳坤在建國大業中出演的蔣經國，真的是驚鴻一瞥，而陳坤演起雨化田照樣被封為廠花，他不僅相貌出眾，也是真正有演技。他和其他小生，佟大為、文章等又不同，後兩者在電視劇中仍然保持著一線大咖，電影只是拓寬自己道路的一部分，夏雨又沒有在電視劇領域發展的趨勢，所以他真的是一個很奇怪的存在。他的宣傳團隊也不會製作多少緋聞爭議，唯一可以解釋這一現象的大概就是，演員只是他的兼職，他真正的身份是一名古董販子。
因為有些片子內地根本不公映啊
比如新晉金像獎影后春夏，踏血尋梅的表演不知高出美人魚的林允多少個檔次，形象也佳，按理說有獎在手就能紅起來的，但是內地還是很多人沒有聽說過她，她的代表作踏血尋梅在內地就是沒有流量小花的熱度，大多都是熱愛港產片，好作品的朋友在看。但是今年明月幾時有演的名媛還是很有水準的，這麼好看的妹子，希望她資源越來越好吧 。
再來一個，王菀之。熱愛港樂的人應該很熟悉這個名字，香港樂壇的皇后，但是她是一個影視歌三棲藝人，依靠金雞SSS得了金像獎最佳新人和最佳女配，當然，，由於受眾只在香港，她的演戲之路並不寬敞，大家還是以為她只是音樂人。在明月幾時有里也有表演，這個造型不是很適合她，凸顯她的招風耳了，演技在這部電影里不算上佳，太多影帝影后了，但是水準還是很高的。
同時感謝許鞍華導演把這兩位帶到了內地觀眾眼前
奧斯卡不也這樣嗎，當年的《莎翁情史》跟格溫妮絲帕特洛拿獎拿的讓人無語。
國際影后楊冪小姐咖位不算低啊哈哈哈哈哈
僧多粥少！［奧斯卡，美國電影協會，金球獎,學院獎］，托尼獎，戛納，柏林，威尼斯，聖塞，東京，釜山，青龍，金像，金鷹，金馬，金雞，莫斯科，蒙特利爾，艾美，MTV，捷克水晶球，凱撒，聖丹尼斯，梅花，白玉蘭，華表，銀屏，華語傳媒，fist，TVB視後，賈樟柯那個電影節，這些都是有份量的獎了吧，而且每個每年都得搬（！！！），一年就有30幾個影后，30幾個影帝！！！三年上百！十年三百！再加上所謂的大冪冪的哪個頓影后，名字抄襲的中國影評人協會，晚節不保百花，一年三次華鼎之流，影后影帝最佳男女一二年產上百不是夢啊啊啊啊啊！一decade不得上千個了？呵呵呵呵。
正如吳鎮宇所說的，現在影帝一抓一大把。網友又雲，影后論斤賣，提名滿天飛.
除此之外，還有何冰濮存吳剛建斌侯勇這種國家一級老戲骨，育良書記余男秦昊這種低調演戲的實力派，凱麗亞軍丹丹慶姨鞏俐這種時間磨練出來的演技派，葛優曼玉朝偉紫瓊的真國際影帝後軍團，周星星的黃金配角團，馮小剛張藝謀姜文這些大導親自當演員，這一段的都是演技保證吧？
有實力/拿過獎的人太太太多了！
所以，人太多了，怎麼保證咖位啊？
加了［］的是我覺得華人演員難以獲得的部分，是的成龍那個除外。
以及恕我直言，題主列的台灣演員演技只在幾個港台保護獎里得到過肯定吧，繼續努力。
我勸小花流量的粉絲們別拿什麼影后影帝（提名）來吹了，你不過是那個幾十，幾百分之一，值得吹一年？獎項只是表現對這部作品的肯定而已不代表平均演技啊，桑德拉布洛克還同時拿到了金酸梅和奧斯卡小金人呢～
最後再吐個槽，一年有幾十個的頭銜，封后真的好嗎，叫影妃影嬪都嫌多。
其實我覺得這種情況很普遍。
但是咖位這種事有的時候真的是見仁見智。
先說一下桂綸鎂，因為我是《藍色大門》、《女朋友男朋友》的腦殘粉，更準確地說，陳柏霖和張孝全的腦殘粉，而這兩部電影恰好桂綸鎂都有演，這兩部電影有獎項肯定，也有觀眾口碑。所以我個人覺得桂綸鎂的咖位挺高的。
至於阮經天憑藉《艋舺》拿下最佳男主角，原因有二，一是出於金馬獎對台灣電影的保護，二是在《艋舺》里他的表現確實不俗。
但阮經天並不屬於有悟性的演員那一掛，他是那種需要導演帶的演員。所以，無論是《艋舺》《Love》還是《軍中樂園》，阮都表現得可圈可點，只因為導演是鈕承澤，但是換個導演呢，立馬不行了。
像阮經天這種需要師傅一直領著的演員，也就註定了，他一旦脫離導演，作品參次不齊，也就決定了他無法走得太遠。
而且對阮經天而言，金馬獎影帝可能只是他的商業跳板，跟著鈕承澤他願意拍文藝片，但是在接片量佔比上而言，他更樂意於接商業愛情片，對於電影，我覺得他並沒有展現出過多的追求，也就是為啥他咖位不高。
和阮經天不同，桂綸鎂是有自己的電影藝術追求的，翻看豆瓣她演過35部電影，7分以上18部，8分以上3部，《危險心靈》甚至達到9.1分，而且在她主演的電影中，文藝片佔比較重。在金馬獎獲獎之後，她主演的《白日焰火》在柏林電影節獲得金熊獎、銀熊獎，雖然她並未有獎項收入囊中，但是影片的優秀也足夠說明問題了。
但是桂綸鎂在表演上受限於她的外形，她只適合演兩種角色，女學生或是文藝女青年。她的代表作可以說幾乎沒有脫離這兩種角色。
演《女朋友男朋友》中的學生妹的時候她已經快30歲了，但是毫不違和，還有《不能說的秘密》，讓人總感覺你能想像到的學生時代穿校服的女生就是她這個樣子。除了演學生妹，還有就是氣質冷清寡淡的文藝女青年形象，像是《白日焰火》中吳志貞。
外形上的受限其實也決定桂綸鎂無法做出更多的突破，瓶頸在那，所以可能觀眾群對於她的咖位並不是很肯定。
其實啊，咖位和獎項並不掛鉤。
所以啊，我想談要更深入的談一下的是，今時不同往日，各種獎項自身都在逐漸flop，金馬金像的影后影帝，已經不再能夠特別說明問題了。
時代不同了，獎項的含金量也不同了。就像如今TVB的留守藝人們，捧得最佳男、最佳女又如何呢？有實力的競爭者都不在提名名單上了，贏得這座獎盃又如何呢？我個人也很喜歡胡定欣啦，但是連拿兩座最佳女主角，但是和之前獲獎的鄭裕玲、黎姿、萱萱、張可頤、陳慧珊等是不是差距稍微大了一點呢？
有些名不正言不順的影后影帝，不過是演員宣傳稿里吹噓的需要，或是漲片酬的砝碼。
觀眾自己心裡早就有一把秤，你得獎了，也要我覺得你配得上這個獎啊。
桂綸鎂、阮經天得的好歹是金馬獎，而且兩人都具備一定的實力，我就不說某些人得的那些沒聽過的獎了，得了個獎，就自己覺得自己咖位上升了？
基本上——「外國地名+華語/中國+電影節」這個格式就能湊一個獎項出來，然後就橫空出世一個無謂的影帝，比如說……黃教主，就憑藉《大唐玄奘》獲得首屆（注意首屆）義大利中國電影節，最佳男主角……通稿發了可不少。
當然，我知道題主的意思不是說的這些獎，所以，國內的獎項就從「三金」說吧，台灣的金馬獎，香港的金像獎，和大陸的金雞獎。讓我們來看看他們是如何墮落的。
先說金馬獎，下面是1991年的金馬獎提名名單：
最佳影片提名：
這個陣容真是豪華得不行，《牯嶺街》、《阿飛》這種段位的片子，已經很久沒有見過了。這個表單里，任何一部放在當下，都足以橫掃各大獎項了。
因為提到阮經天，我們就再看看2011年，阮經天得獎這一屆。
怎麼說呢，感覺怪怪的，看起來都還行，但是頒給誰都不合適，除了個別電影，很多片子我想了很久根本想不起是什麼劇情了。
因為一般，所以速朽啊。大多數影片，放在之前的金馬獎，能不能進Longlist都很懸，更別說進入最後的提名了。
當然，倪大紅和王學圻當然夠格影帝，但這片子根本算不上代表作啊。
說說原因，個人覺得，對本土電影市場的保護是一個很大的坑。
一般而言，台灣本土電影沖金馬，香港本土電影沖金像，大陸電影在金馬、金像都想分得一杯羹，這種情況下，台灣對本土電影市場存在保護，本來就是題中應有之義。
我看過一部偶像劇，叫《醉後決定愛上你》，張孝全演的，嘻嘻，而影片的投資來自台灣文創一號基金，他們想要藉由本片宣傳台灣文化、景色等地域特色。從這裡可以看見。隨著金馬獎越來越多大陸影片的提名，台灣曾幾何時風靡的偶像劇，日漸受到內地言情偶像劇（像是《宮》、《步步驚心》）的影響，對於台灣而言，不僅是在衝擊下要保護本土文化，而是創造機遇宣揚本土文化。
這種潛規則在哪個獎項都有，不僅獲選演員明白，觀眾都深諳此理。
所以，阮經天雖然有一定實力，但他之所以能獲得金馬……
再看看桂綸鎂這一屆，腦殘粉覺得桂綸鎂還是得上最佳女主角的，不過我也很想我郝蕾女神得啊，至於其餘的，怎麼說呢，我覺得競爭力是不是稍微弱了一點啊，是怎麼摸爬滾打到提名來的啊？
因為我hin喜歡《女朋友男朋友》，所以我當時就想張孝全得最佳男，桂綸鎂得最佳女就好了。有點天真，兩項大獎是不會給同一部電影的。或是張孝全最佳男，郝蕾最佳女也不錯。
最後，劉青雲憑藉《奪命金》摘金，桂綸鎂獲得最佳女。
大獎里最少要有一個台灣演員，目的性可以說很明顯了。
其實說到獎項的flop，金馬獎在我的內心還是有崇高的地位的，算是稍微flop了一點不算太嚴重。
但是她的姘頭，金像獎，可以說flop得有點沒尊嚴了。這種flop從只要有「人」,《證人》《線人》，只要有戰，《逆戰》《毒戰》《寒戰》就開始了。看看2013年，有不少電影我都想說一句什麼鬼？Exo Me？
提名可以提得算是毫無尊嚴了。
再看看13年的金雞獎，我感覺，能把「某些人」和「某些人」並列放在一張紙上，就足夠「與有榮焉」了吧。
最後，宋佳的《蕭紅》獲獎，我替顏丙燕《萬箭穿心》不服。
獎項的flop當然有電影市場的混亂、影片質量flop的原因，但是明擺著現在有《萬箭穿心》這樣更好的電影，為啥不選？
至於flop到塵埃里的百花獎我就不說了，AB和李易峰互相看了對方一眼，都覺得自己配得上。
所以啊，獎項和咖位有關係，但是不能完全掛鉤。
有些演員，是需要導演帶的。一個演員因某部電影獲獎，也有很大可能是靈光一現或導演帶的好，所以超越了日常水準，孤證不立，單個獎項是不能絕對證明TA的演技。
他們在某些電影里表現好，但一離開導演立刻失靈。
有時候，影后、影帝不過是他們更方便接商業電影的噱頭而已。之後再也沒有拿得出手的作品，咖位自然不升反降啦。
我覺得是因為不同電影節的逼格是不同的，因而對演員的評判標準也不同。而逼格和咖位不是完全成正比的。大家聽說過賈樟柯的《三峽好人》嗎？男主角韓三明是賈樟柯的表弟，憑藉原生態演出《三峽好人》一舉拿下影帝。那時還是2007年，無意間看到他的訪談，主持人問他得了影帝以後生活有什麼變化嗎。他說沒什麼變化，我還是在礦上挖煤。
以下來自維基百科：「韓三明，中國電影導演賈樟柯的表弟，山西省汾陽的一個煤礦下井工人。韓三明以「煤礦工人韓三明」這個角色在賈樟柯導演的多部影片中出現。曾主演《三峽好人》而於2007年第14屆智利國際電影節中獲得最佳男演員稱號，成為「智利影帝」。另獲得63屆威尼斯電影節金獅獎。」
真正的影帝影后，無冕亦是王
延伸下回答，舉例幾個無冕之王吧住在機場的影后社會我冪姐
你怎麼看？
因為當不起 實至名歸 這四個字。
演員是個職業，從來不是和偶像可以劃等號的。
真正的咖，從來在演出之時就會征服觀眾，而不是他曝光率多高，演的電影多少，粉絲多少。
我最喜歡的演員之一，塞繆爾傑克遜。參演過《星球大戰》《復仇者聯盟》《低俗小說》《王牌對王牌》《被解救的姜戈》《八惡人》《金剛骷髏島》……1948的老前輩，彈幕網站一出現此人紛紛大呼局長，明年即將奔七，真老戲骨。
由於大部分是配角，除了《低俗小說》里驚艷的表現獲得一座配角小金人，再無什麼大獎。
影帝？人家可能根本沒想過，因為他演了一輩子配角，但是這些配角個個經典。
回過來在一看，塞繆爾傑克遜如今是 世界票房最高男演員。
當今還有比他咖位大的嗎？
李小璐17歲即成為影后，對於演員生命來說，出生就生在起跑線上。可她做了什麼，參與演出的都是青春題材電視劇，放著能讓她一路高歌猛進的文藝片一部都不試一試，還把臉給整壞了。
影后怎麼了？你畢竟只是演員，把握不住自己的定位，觀眾仍然會忘掉你的榮譽。現在誰還記得李小璐是影后？
除了uc震驚部。
塞繆爾傑克遜在榮獲小金人之後，一直嘗試不同的角色。距離《低俗小說》二十多年後，在《被解救的姜戈》中獻上超神的黑奴管家表演。
老練，狡詐，敏銳，驕傲，全在臉上。
真正的咖位，根本不是是不是影帝來定的。
再說了，如今影帝值錢嗎？其實根本沒必要看得這麼重，馮小剛自己的廣告里說：
電影，觀眾說好，就是值。
李易峰金雞影帝，除了粉絲有人認可嗎？
阮經天影帝之後，有什麼作品拿得出手嗎？
如今的偶像為了商業，紛紛加入影視圈，粉絲可能會開心，但是也會因為看見差評而生氣。
怪只怪偶像自己，沒有一個表演者的心，不尊重表演的人，怎麼會得到觀眾的尊重？
演員只會因為自己演技差而著急，而永遠不可能因為自己過氣而沮喪。
影帝只是對一個演員的認可罷了。小李每一年都陪跑，最終憑《荒野獵人》拿到影帝，回頭一看自己的演藝生涯，星光熠熠。
還不是要謝謝李三白，還有楊天寶這些"影帝影后"嘛，他們讓我們知道拿了獎並沒有能證明什麼，呵呵。
----------------------------------------------突然想到那一句"一粒老鼠屎壞了一鍋粥"。
有些人拿獎反而讓獎項本身更沒有水平了
甚至在他/她領了獎之後 下一屆別人都不好意思領 因為這個獎項本身已經失去高端價值了
具體參照百花獎今年的最佳
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