如何從徐渭的生平去分析他的畫作？

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歷史國畫

謝邀，不過似乎還沒人回答啊，那我說兩句。

徐渭是紹興人，大家族庶出出身。文學神童，但是科舉失敗，後來加入胡宗憲佐幕才開始以幕賓身份接觸明代中上層人物圈。根據傳說，其性格大膽不羈、不拘小節，除了文采四射之外，似乎因為其所處地位而對軍政多有實際看法。在胡宗憲被陷入獄以後一度發狂殺妻並自殺，後來其身體便時常處在多病且狂躁的不穩定狀態，直至因貧病交加而去世。

其出生於正德十六年即1521年，林良、呂紀、張復（浙江道士畫家）、吳偉等浙閩前輩畫家以及與他們同時代的永、宣、成化宮廷畫家早已去世；周臣、張路、郭詡等一代名畫工也都已進入生涯的老年階段；這一年的吳門，文徵明51歲、仇英27歲、王轂祥20歲，唐寅距離其54歲的臨終時刻還有三年，而與徐渭齊名的陳淳已經38歲，眼看就人到中年了。這一年，正德皇帝身體已經崩潰，在徐渭出生一個月以後駕崩。這一年，後來身為徐渭東主的大官僚中，胡宗憲9歲、李春芳11歲、吳兌還有3年才出生、張元忭還有17年才出生。

其去世於萬曆二十一年即1593年，終年72歲。其年，在浙江畫家裡，戴進等人開創的浙派早已衰落，藍瑛才剛剛七歲、項聖謨再過4年才會出生、陳洪綬再過6年才會出生；吳門畫家裡，前述的吳門四家等人早已去世多年，文徵明的子侄輩里，文彭20年前去世了、文伯仁18年前去世了、文嘉10年前去世了，而宋旭68歲、張復（吳門）47歲、宋懋晉已經成年，而文叢簡19歲、張宏16歲、沈顥7歲、文叢簡的女兒文俶尚未出生，吳門畫派已然進入末流；正在崛起的松江畫家裡，顧正誼4年以後將會去世，孫克弘也已經61歲了，而董其昌38歲、趙左20歲，他們的時代才剛剛開始；此外，啟發陳洪綬崔子忠風格的安徽畫家丁雲鵬這一年已經46歲了，而與陳洪綬齊名的崔子忠還有一年才將來到世上，至於那個再一次改變寫意花鳥走向的八大山人，離其出生都還有很久。這一年，明軍在朝鮮與豐臣秀吉的戰事處於膠著但有優勢的階段，與徐渭有師友情誼的44歲的李如松正在半島上與同時期日本的戰國名將同場競技並大放光芒；這一年，貴州土皇帝楊應龍起兵反叛，而此時，努爾哈赤也已經開始崛起，吃掉了海西女真；而與滿洲一起蠶食掉明朝江山的李自成、張獻忠，這個時候，還沒有出生。

徐渭，便是在生活在這樣一個時代。一個王朝內部的衰朽開始敗露在外表並迅速蔓延的時代。在藝術界，之前如浙派吳門這般大流派的盛景早已是過眼雲煙：一個在早期高手故去以後已經淪落；一個正在從頂峰以肉眼可見的速度向下滑坡。而此時，以董其昌為首的明末繪畫變革尚未有蹤影，當此之際，有眼光有見識的藝術家理應做出自己獨立的選擇。走出一條不拘泥於上一代又足以啟發下一代的路徑來。

徐渭本身身為一個文人，走的並不是職業畫家那般的道路，徐渭有自己的眼光和藝術觀。其寫意畫的風格源頭部分來自梁楷、法常、玉澗等人起源的禪宗墨戲畫。這是一支由南宋杭州錢塘畫工發端繼而僧人跟進的、頗符合那個年代禪宗僧人審美的繪畫種類。禪宗墨戲畫相比較於同時代的文人水墨寫意，更加傾向於使用放縱的非書法化的粗鹵有力的用筆迅速的描繪，並非常利用潑墨揮灑的手段來完成畫面的各種效果。從圖像上看，出身於浙江的徐渭應該是見過南宋的禪宗墨戲作品的，其任意揮灑和和對墨色的大膽使用應該是徐渭風格的一個源頭。

當然，徐渭的繪畫風格來源並不僅僅是來自於南宋的禪僧繪畫。其創作的花鳥畫題材大部分都是禪僧繪畫很少涉及的文人畫題材。這些文人畫題材是當時的花鳥畫創作中比較流行的題材，徐渭經常創作的百花長卷的題材，同時代的吳門畫家如陳淳、王轂祥、周之冕也都有所創作，這說明徐渭不可避免的受到了與之同時的畫家或者繪畫流派的影響。從圖像上來看，徐渭的繪畫受到成熟時期吳門畫派的影響並不大，卻與比陳淳那一代更早的陶成、徐霖、徐端本頗有幾分相像。

圖片比較1：徐渭與南宋禪僧畫之關係

徐渭