義大利傳統美聲學派用到mezzo voce術語，即中文翻譯「半聲」，半聲到底是什麼？

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義大利傳統美聲學派用到mezzo voce術語，即中文翻譯「半聲」，半聲到底是什麼？半聲的生理學基礎是什麼？現代流行樂，中國傳統民族唱法中，均提到混合聲概念，混合聲與半聲是不是相同生理活動的不同叫法？半真聲，半假聲的生理學本質是什麼？

4.6修改。

mezza voce不是一種技術，就是聲音強弱的定義，中音量演唱。打個比方吧，高音是一種技術嗎？唱高音可以有技術，但高音本身不是技術。誰誰高音唱得好，不是高音這個技術用得好，是他用唱高音的技術（或者可以簡稱高音技術）把高音唱得好。通過訓練高音可以獲得怎麼怎麼樣的好處，不是指用高音這個技術去獲得什麼什麼好處。

@關風老師很誠懇地認為我在胡說八道地瞎說，然後給出見解和摘抄百度百科，再把我批判了一番，概括性的來說，就是他認為半聲是一種技術，叫做mezzo voce，而mezza voce不是一種技術，只是聲音表情。

因為我不懂義大利語所以評論這位老師之前還搜了下，mezzo和mezza是同一個意思，代表half 、middle，都是一半的意思，但屬性不同。而mezzo voce是一種不規範的專有名詞，不存在的，這個知識點出填空題的話會扣分的。雖然真的很無聊，但還是截圖證明一下。

所以，沒有mezzo voce，也就沒有所謂的鋼琴的聲音音量大小和技術之分，那麼繼續。

回到mezza voce上，它的本意就是中音量演唱，如何做到高音區的mezza voce，這是一種技術。而這位關風老師提到的來自於百度百科的半聲演唱技巧的敘述，我看了看，就是一種包含意象和發聲動作的描述以及描述一些展現的效果，有一部分描述的是messa di voce，指的在同一個音上變強變暗的技術，ytb上有很多關於messa di voce的影片，可以搜來看看，從wiki上來看，這兩種術語的混淆也很頻繁：

Messa di voce should not be confused with mezza voce (Italian, "half voice") which means to sing at half strength.

另外關於混聲和mezza voce是否存在著必然關係，沒有。Anthony Frisell在《The Baritone Voice: A Personal Guide to Acquiring a Superior Singing Technique》中強調了不要把兩個名詞的意思混淆了：

The mixed voice should not be counfused with mezza-voce singing, which meaning singing with diminished volume.

我們都說高音弱唱很難，但你可以說弱的高音是一種技術嗎？弱唱高音是一種技術，弱的高音就是一種對於聲音音量的描述。最後回到正文，既然問題是半聲是什麼？那麼半聲就是中音量演唱，但唱好半聲是需要技術的，和混聲的定義有關嗎？沒有。

說真的，這真的是邏輯問題…… 這個邏輯下來就給我扣聲樂偽專家的帽子也是夠夠的了。我一也沒自詡聲樂什麼專家，二也不是自己胡說八道的，至少有正經出處的，不說了，溜了溜了，真的很沒意思。

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首先更正一下，半聲的義大利美聲術語是mezza voce，指的其實是中音量的演唱。

就跟樂譜中弱音p的全稱是pianissimo，強音f是fortissimo一樣，美聲術語中也有音量大小的術語：sotto voce、mezza voce、piena voce，分別指的是弱音量、中音量和大音量的演唱方式。

所以這和很多人想像中的什麼混合聲上高音，學了半聲就掌握混聲技術很不搭邊。根本不搭邊啊，就是中音量演唱啊，你唱不了高音和你會不會半聲關係不大，正好相反的是能在高音中使用半聲的，那才叫技術活兒。

不過這個名詞也確實容易誤導人，由於這個名字看起來逼格就高是不是，又是什麼義大利美聲術語，而且神秘，除了知道個名字，啥也不知道，只能展開聯想，聲音的一半，真聲的一半是半聲，真聲的對立面是假聲，真假聲各一半的混合聲是混聲，好了，那半聲就是混聲啦。很符合聲樂神秘學的要領，簡直就是聲樂中的《九陰真經》。

其實差之千里了，而且訓練半聲的前提，是你能用piena voce和sotto voce唱同樣的音高，這要求更精細的氣息控制（橫膈膜以及腹腔肌肉的控制），以此讓聲音可控性逐漸加強，達到演唱時不同強弱動態的效果。所以說，不是你掌握了半聲就學會了高音，是你掌握了高音之後，還得掌握如何控制不同音量的高音，其中包括半聲。

關於生理學基礎這個，你可以仔細看看我之前的回答再琢磨一下，你別看到什麼不同的名詞就覺得這個名詞創造了不同的聲帶運動，你以為做廣播體操呢？這裡簡單的說一下，聲帶縱向拉長影響音高，聲帶橫向振動的幅度影響聲音聽感的薄厚真假，音色的尖銳扁平還是渾厚，有一部分是共鳴通道（比如高低喉位）的事情。

另一回答說的mezza voce 是譜子上的表情術語，叫你彈小力一些。
和題主問的聲樂上多適用於男高音聲部的半聲「mezzo voce」技術不是一碼事。
這跟mezza mezzo陰陽詞都沒有關係，正如北方人說洗臉指的是用手洗臉，而南方人洗臉指的是用毛巾洗臉。
然後，聲樂里的半聲，也不是指用一半的音量唱或者用一半的氣息唱更不是用一半的力氣唱。
有時候外國的老師說此處very little breath確實要你唱得很弱，但是不是讓你唱假聲或者和forte的地方脫節的聲音，而是有支持的聲音。
建議題主邀請 @王亢 @李梅里來回答。
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付1 鄙人上一篇回答：
謝邀兩次！第一次不來答是因為我的確不懂原理和本質，但我知道題主的描述，和題主想知道的東西，因為才疏學淺，沒答。
我試著從演唱者的體會來回答&<還是和本質原理無關&>。男聲的話，高音弱唱無非兩種情況：假聲和半聲。假聲暫且不說，估計題主知道，一般人都能隨便哼一個假聲高音。半聲即是mezzo voce,是一個很難的技術要點。中高聲區的半聲區別於假聲的是，它雖弱但是的確是有一定能量的，無論演唱者和欣賞者都能感受到這個聲音傳得遠和無痕迹地可以增強到強音和減弱"假聲並不能毫無痕迹地轉換到真聲"。在演唱者而言，唱一個半聲高音的感覺是：保持全聲高音的氣息深度和橫隔膜緊張度，保持腔體的緊張度，保持咽喉咬字形狀，但是整個發聲力氣比較小。開始時這是一個很痛苦的體驗，必須反覆練習在同一音高半聲全聲的轉換，放大與回收。

付2 題主小鷹的回復：你的「半聲」概念，我會的，也就是聲帶前後兩端同時用力，均衡用力，聲帶有點抖動感，類似拔河時勢均力敵，會來回拉距，聲帶後端關閉力強些，音質偏真聲；聲帶前端拉力足些，音質偏假聲；採用這種方式去換聲，無換聲點。

附3：百度百科介紹
半聲
聲樂演唱技巧之一。顧名思義，半聲就是全聲的一半。演唱時要求氣息要深，送氣要柔和，腰腹肌肉控制膈膜的力量要均勻始終，聲音上下貫通，力度適中而富於彈性。歌唱狀態似放聲歌唱，但音量很輕，又稱為弱聲大狀態。這種唱法不同於假聲歌唱，也不同於一般的弱聲，因為它是建立在高位置深呼吸的基礎上發出的聲音，這種聲音在良好的呼吸控制下可強可弱，音色可濃可淡，變化幅度較大，故難度較大。
中文名
半聲
外文名
Mezzo voce
類型
聲樂術語
屬性
演唱技巧的一種

付4 之前貼錯的一個回答
謝邀。我覺得 @小鷹有潛質做歌唱物理學的研究，因為你很執著也很有想法。
無論歌唱家還是聲樂教師都很清楚一件事：在涉及到某些具體歌唱技術的時候，都不能用純理論讓學生理解和掌握這項技術。例如題主所說的"掩蓋或close"。就像問一個射擊教練"百米打中10環的原理和本質？"他會告訴你："三點成一線瞄準，手要穩，呼吸要穩，注意風向風速"但是槍到你手槍依然不能立即百米打中10環╮(￣⊿￣")╭最高效的方法就是給學生示範這個技術，進而講解聲音概念和技術要領。例如題主提到的帕瓦羅蒂曾經在薩瑟蘭和霍恩面前示範了一個八度練聲曲a母音裡面不"掩蓋"和"掩蓋"的區別&<視頻優酷搜，就是帕氏與薩瑟蘭，霍恩三人音樂會，在採訪花絮裡面&>。
關於掩蓋的本質和原理我很難準確說清楚，而掩蓋的目的無非就是:通過改變咬字的形狀，固定肌肉氣壓共鳴位置等，讓高音區任何母音的共鳴質量位置和中低音區保持一致&<就是高音不要太尖銳和白，也要求高音具有一定的胸腔和頭腔共鳴&>。當然這只是要讓觀眾聽起來是這一種規格的，演唱者本人做起來不一定自己認為是統一的，這個是另外一個問題了。那麼什麼是美聲的"規格"呢？就是你演唱藝術歌曲的時候要抓住藝術歌曲的風格，用適當的音色，音量，技術去表達這個作曲家的作品&<比如你用唱威爾第的味道去唱舒伯特那就是不太合適了&>。同理，用唱托斯蒂小夜曲的味道去唱威爾第詠嘆調也是不合適的。
回到"掩蓋"的問題，並不是所有的男高音唱所有歌曲的高音都必須"掩蓋"，但是只要你不是羅西尼式莫扎特式的男高音，還是要掌握這個技術的，因為這個技術唱很多作品還是很有用的。無論是"a e i o u "母音，在達到g2以上音高的時候，都應該"掩蓋"。在觀眾的聽覺感受就是：a母音帶有o，i母音帶有ǖ，e母音帶有部分a,而o u 母音帶有a和e。這僅僅的咬字形狀的描述，它們越是高音越是相似，達到小字二組b音左右還有二次變形，直到highC highD唱各個母音的感覺會很相似。而歌唱者需要做到的遠遠不止咬字形狀，在橫隔膜以下肌肉的穩定供給氣流，咽喉軟齶充分打開，用上強烈的胸腔和頭腔共鳴，感覺全部從上牙以上集中迸發的高音。總之，男高的高音需要長時間的磨鍊，解決高音掩蓋是其中一個要點。

Mezza voce直譯過來就是一半的聲音呀。
和技巧沒有關係，就是用正常音量的一半來唱。